Forwarded from КиноМелочи
Новый фильм Гая Ричи не ужасен, однако абсолютно точно «Министерство неджентельменских дел» не самая образцовая его работа, даже за последние несколько лет. Получилось немногим лучше «Операции Фортуна», 2022г.
Картина представляет собой новое прочтение истории о бесславных ублюдках, команда которых состоит из двух Рэмбо, Джеки Чана, немногословного Робина и перца, суперважность которого многократно подмечалась в диалогах, но я так и не понял, зачем он был нужен. Всё это приправлено не самой лучшей генерацией английского юмора и британской безалаберностью, с которой авторы подошли к работе. Кажется, что фильм делали "спустя рукава" и именно этот факт портит всё восприятие картины с большим количеством плюсов, в числе которых выделяются актерская игра, практические спецэффекты, достойная работа оператора и хорошая музыка.
Кажется, слишком много хайпа было вокруг него и слишком хорошо работали маркетологи, потому что ожиданий было минимум на 8 из 10, а в итоге кино еле дотягивает до 6,5.
КМ
Картина представляет собой новое прочтение истории о бесславных ублюдках, команда которых состоит из двух Рэмбо, Джеки Чана, немногословного Робина и перца, суперважность которого многократно подмечалась в диалогах, но я так и не понял, зачем он был нужен. Всё это приправлено не самой лучшей генерацией английского юмора и британской безалаберностью, с которой авторы подошли к работе. Кажется, что фильм делали "спустя рукава" и именно этот факт портит всё восприятие картины с большим количеством плюсов, в числе которых выделяются актерская игра, практические спецэффекты, достойная работа оператора и хорошая музыка.
Кажется, слишком много хайпа было вокруг него и слишком хорошо работали маркетологи, потому что ожиданий было минимум на 8 из 10, а в итоге кино еле дотягивает до 6,5.
КМ
Про фильм «Маяк» (2019)
Картина Роберта Эггерса — самый страшный фильм, который я видел за долгое-долгое время. Возможно, в принципе самый страшный. С первых кадров он берёт зрителя за жабры и постепенно затягивает в пучину безумия. Даже когда формально на экране ещё нет ничего страшного, и из тумана просто возникают две фигуры, смотрителя маяка и его помощника, в глубине уже шевелится какой-то тихий ужас, вселяемый одной лишь клаустрофобной чёрно-белой картинкой. Ты заперт на этом крохотном мрачном острове и вынужден медленно сходить с ума вместе с героями, спускаясь в безумие под саундтрек из истошной сирены и истерических криков чаек.
Не буду погружаться в символизм, которым пронизана картина Эггерса, про это сказано уже более чем достаточно. Замечу лишь, что бытующее в интернетах пошлое сравнение её с культовым «Зелёным слоником» не несёт под собой никакой реальной основы. Фильм Светланы Басковой — снятый за три копейки шедевр треш-кинематографа, который хоть и пытался показать примерно то же, что и «Маяк», но из-за своей фактуры стал лишь бесконечным генератором мемов про сладкий хлеб.
«Маяк» — совсем другое. Огонь потухнет, плоть сгниёт, кости обглодают, душа отлетит, а он так и останется, тёмная громада, затерянная среди коллективного бессознательного. И упаси Господь наткнуться на неё в бушующих волнах.
#кино #ужасы
Картина Роберта Эггерса — самый страшный фильм, который я видел за долгое-долгое время. Возможно, в принципе самый страшный. С первых кадров он берёт зрителя за жабры и постепенно затягивает в пучину безумия. Даже когда формально на экране ещё нет ничего страшного, и из тумана просто возникают две фигуры, смотрителя маяка и его помощника, в глубине уже шевелится какой-то тихий ужас, вселяемый одной лишь клаустрофобной чёрно-белой картинкой. Ты заперт на этом крохотном мрачном острове и вынужден медленно сходить с ума вместе с героями, спускаясь в безумие под саундтрек из истошной сирены и истерических криков чаек.
Не буду погружаться в символизм, которым пронизана картина Эггерса, про это сказано уже более чем достаточно. Замечу лишь, что бытующее в интернетах пошлое сравнение её с культовым «Зелёным слоником» не несёт под собой никакой реальной основы. Фильм Светланы Басковой — снятый за три копейки шедевр треш-кинематографа, который хоть и пытался показать примерно то же, что и «Маяк», но из-за своей фактуры стал лишь бесконечным генератором мемов про сладкий хлеб.
«Маяк» — совсем другое. Огонь потухнет, плоть сгниёт, кости обглодают, душа отлетит, а он так и останется, тёмная громада, затерянная среди коллективного бессознательного. И упаси Господь наткнуться на неё в бушующих волнах.
#кино #ужасы
Автор лечит выгорание в Казани, поэтому вместо статьи держите красивые фотки. Всем хороших выходных.
«Король в жёлтом», Роберт Чемберс
Многие слышали об этой книге, и это не удивительно. Сборник рассказов американского фантаста Чемберса превратился во что-то вроде мета-отсылки, кочующей из произведения в произведение вместе со сгинувшем во мраке и забвении городом Каркоза, над которым в страшной круговерти восходят чёрные звёзды, а несущиеся по небу облака напоминают разварную мантию Жёлтого короля.
Вокруг жуткой книги, на обложке которой застыла пугающая фигура в жёлтом балахоне (у меня он белый, но просто примите на веру, что на самом деле жёлтый), крутится и повествование недавнего космического хоррора Signalis, и сюжет первого сезона «Настоящего детектива». И там, и там сборник Чемберса выступает либо спусковым крючком, запускающим жуткие события, либо — дланью некой мрачной силы, извращающей реальность по своему усмотрению.
Но давайте вернёмся к самой книге, а не к той огромной литературной игре, которую она породила и о которой можно писать бесконечно. Непосредственно Королю в жёлтом, жуткой сущности, утаскивающий людей в пасть безумия, посвящены лишь первые четыре из десяти рассказов сборника. В сюжете каждого из них в какой-то момент всплывает вымышленная пьеса «Король в жёлтом», которая, всякий раз по-своему, сводит героев с ума, приводя к трагическим последствиям. И хорошо знакомый с ужасами и готикой читатель тут же может провести аналогию с выдуманным Говардом Лавкрафтом позднее «Некрономиконом». Кладезь оккультных знаний точно так же сводит столкнувшихся с ним людей с ума, либо — приводит в мир страдания и боль.
Вовсе не удивительно, что Лавкрафт, начавший творить чуть позднее Чемберса, с удовольствием подсмотрел у последнего эту находку. В конце концов, если достаточно долго и убедительно рассказывать о чём-то, читатель невольно задумается, а не существует ли эта вещь в реальности. И в этом по-настоящему раскрывается талант обоих писателей-мистиков: посредством литературы им удалось интегрировать в наш мир нечто, что до сих пор порождает жаркие споры, а особо впечатлительных, быть может, действительно сводит с ума. Что «Некрономикон», что «Король в жёлтом» давно вышли за пределы только литературы и живут своей потусторонней жизнью где-то совсем рядом. Кто знает, быть может, зайдя в неприметную книжную лавку, ты вдруг наткнёшься на фолиант в помятой кожаной обложке, наполненный знаниями, не предназначенными для слабого человеческого умишки.
Однако мы снова ушли от книги Чемберса: а поговорить тут есть о чём. Это сильная и, в отличие от Лавкрафта, которого я очень люблю, хорошо написанная проза, в которой стиль не доминирует над содержанием, а содержание над стилем. Под страшной обложкой собраны пронзительные и трогательные истории, прежде всего — на тему любви, которая, по Чемберсу, раз за разом оказывается сильнее смерти, и сильнее даже чар того самого Короля в жёлтом. Словом, я ни секунды не пожалел о прочтении и рад, что наконец оказался у источника ещё одного литературного мифа.
#книги #ужасы
Многие слышали об этой книге, и это не удивительно. Сборник рассказов американского фантаста Чемберса превратился во что-то вроде мета-отсылки, кочующей из произведения в произведение вместе со сгинувшем во мраке и забвении городом Каркоза, над которым в страшной круговерти восходят чёрные звёзды, а несущиеся по небу облака напоминают разварную мантию Жёлтого короля.
Вокруг жуткой книги, на обложке которой застыла пугающая фигура в жёлтом балахоне (у меня он белый, но просто примите на веру, что на самом деле жёлтый), крутится и повествование недавнего космического хоррора Signalis, и сюжет первого сезона «Настоящего детектива». И там, и там сборник Чемберса выступает либо спусковым крючком, запускающим жуткие события, либо — дланью некой мрачной силы, извращающей реальность по своему усмотрению.
Но давайте вернёмся к самой книге, а не к той огромной литературной игре, которую она породила и о которой можно писать бесконечно. Непосредственно Королю в жёлтом, жуткой сущности, утаскивающий людей в пасть безумия, посвящены лишь первые четыре из десяти рассказов сборника. В сюжете каждого из них в какой-то момент всплывает вымышленная пьеса «Король в жёлтом», которая, всякий раз по-своему, сводит героев с ума, приводя к трагическим последствиям. И хорошо знакомый с ужасами и готикой читатель тут же может провести аналогию с выдуманным Говардом Лавкрафтом позднее «Некрономиконом». Кладезь оккультных знаний точно так же сводит столкнувшихся с ним людей с ума, либо — приводит в мир страдания и боль.
Вовсе не удивительно, что Лавкрафт, начавший творить чуть позднее Чемберса, с удовольствием подсмотрел у последнего эту находку. В конце концов, если достаточно долго и убедительно рассказывать о чём-то, читатель невольно задумается, а не существует ли эта вещь в реальности. И в этом по-настоящему раскрывается талант обоих писателей-мистиков: посредством литературы им удалось интегрировать в наш мир нечто, что до сих пор порождает жаркие споры, а особо впечатлительных, быть может, действительно сводит с ума. Что «Некрономикон», что «Король в жёлтом» давно вышли за пределы только литературы и живут своей потусторонней жизнью где-то совсем рядом. Кто знает, быть может, зайдя в неприметную книжную лавку, ты вдруг наткнёшься на фолиант в помятой кожаной обложке, наполненный знаниями, не предназначенными для слабого человеческого умишки.
Однако мы снова ушли от книги Чемберса: а поговорить тут есть о чём. Это сильная и, в отличие от Лавкрафта, которого я очень люблю, хорошо написанная проза, в которой стиль не доминирует над содержанием, а содержание над стилем. Под страшной обложкой собраны пронзительные и трогательные истории, прежде всего — на тему любви, которая, по Чемберсу, раз за разом оказывается сильнее смерти, и сильнее даже чар того самого Короля в жёлтом. Словом, я ни секунды не пожалел о прочтении и рад, что наконец оказался у источника ещё одного литературного мифа.
#книги #ужасы
«Искатели» (1956)
Странно подходить к фильму, который считается «вершиной жанра вестерн» окольными путями, пробравшись через десятки картин, стоящих на его плечах, через спагетти-вестерны и вестерны-ужастики. Но, так или иначе, пройдясь по эволюционному древу жанра, я подобрался чуть ближе к его началу. И оно не разочаровало.
Проигравший войну, но так и не смирившийся с этим южанин Итан Эдвардс возвращается в дом брата после нескольких лет скитаний. Но спокойная жизнь длится недолго: на ферму нападают команчи, вырезав большую часть семьи южанина и похитив его племянниц. Вместе с приёмным сыном семейства Итан отправляется в долгое и тяжёлое путешествие, но самым трудным в нём оказывается не сам этот многомильный извилистый путь, не столкновения с индейцами и бандитами, а постоянная внутренняя борьба. Гражданская война, идущая в пределах отдельного человека, в душе которого принципы сталкиваются с совестью, совесть с моралью, а мораль с многолетним укладом.
«Вершина жанра вестерн» действительно оказалась достойна этого звания. Помимо прочего, «Искатели» — это ещё и безумно красивый фильм. Чего стоят одни лишь кадры, снятые через дверной проём, в которых персонажи оказываются на фоне простирающейся куда-то в бесконечность прерии. Словно какой-то беззвучный призыв исходит от этих сцен: бороться и искать, найти и не сдаваться.
#кино
Странно подходить к фильму, который считается «вершиной жанра вестерн» окольными путями, пробравшись через десятки картин, стоящих на его плечах, через спагетти-вестерны и вестерны-ужастики. Но, так или иначе, пройдясь по эволюционному древу жанра, я подобрался чуть ближе к его началу. И оно не разочаровало.
Проигравший войну, но так и не смирившийся с этим южанин Итан Эдвардс возвращается в дом брата после нескольких лет скитаний. Но спокойная жизнь длится недолго: на ферму нападают команчи, вырезав большую часть семьи южанина и похитив его племянниц. Вместе с приёмным сыном семейства Итан отправляется в долгое и тяжёлое путешествие, но самым трудным в нём оказывается не сам этот многомильный извилистый путь, не столкновения с индейцами и бандитами, а постоянная внутренняя борьба. Гражданская война, идущая в пределах отдельного человека, в душе которого принципы сталкиваются с совестью, совесть с моралью, а мораль с многолетним укладом.
«Вершина жанра вестерн» действительно оказалась достойна этого звания. Помимо прочего, «Искатели» — это ещё и безумно красивый фильм. Чего стоят одни лишь кадры, снятые через дверной проём, в которых персонажи оказываются на фоне простирающейся куда-то в бесконечность прерии. Словно какой-то беззвучный призыв исходит от этих сцен: бороться и искать, найти и не сдаваться.
#кино
Сегодня у нас с вами опрос. Поговорим о вестерне. Как считаете:
Anonymous Poll
24%
Это высокий жанр про страдания непонятых людей в трудных обстоятельствах.
9%
Это низкий жанр про то, как плохие люди ловят маслину.
67%
Иногда это и то, и другое одновременно.
Какие вестерны произвели на вас самое большое впечатление?
Посмотрим, насколько мы похожи.
#дискуссия
Посмотрим, насколько мы похожи.
#дискуссия
Industria. Польский шутер из Берлина
Ноябрь 1989-го. Берлинская стена, разделявшая столицу Германии надвое, вот-вот рухнет, но исследовательницу Нору, работающую в закрытом городке над таинственной машиной, перемещающей предметы из иного мира, это волнует мало. Опасаясь, что проект будет закрыт, её возлюбленный шугнул сквозь портал куда-то в другое измерение. Недолго думая, девушка спешит следом, но оказывается посреди населённого одними лишь призраками города. По крайней мере, так кажется поначалу.
Эта маленькая инди-игра представляет из себя целый набор противоречий. Кажется, будь она самой обычной бродилкой, то только выиграла бы. Но героине в руки зачем-то дают автомат, так что массовые убийства на просторах разрушенного войной параллельного мира становятся лишь вопросом времени. Хрупкая учёная быстро открывает в себе способности бойца спецназа и без особого труда прорывается через сотни машин-убийц, которые давно хозяйничают в запустелом мирке.
Когда-то очень давно в игровой журналистике был популярен термин «польский шутер». Объяснялся он просто: до создания легендарного «Ведьмака» польская игровая индустрия порождала в основном плохо работающие стрелялки про людей с Калашами. Industria заставляет переосмыслить древнее понятие и заговорить о расцвете беспощадного немецкого шутера. Однако, если отбросить в сторону шутки, назвать «Индустрию» плохой игрой язык не поворачивается. В груде непонятных механик зарыта пронзительная история людей, судьбы которых перемалываются жерновами истории. И не так важно, крах ли это государства под напором ветра перемен и группы Scorpions, или падение страны в затяжной войне с машинами.
#игры #инди #стрелялка
Ноябрь 1989-го. Берлинская стена, разделявшая столицу Германии надвое, вот-вот рухнет, но исследовательницу Нору, работающую в закрытом городке над таинственной машиной, перемещающей предметы из иного мира, это волнует мало. Опасаясь, что проект будет закрыт, её возлюбленный шугнул сквозь портал куда-то в другое измерение. Недолго думая, девушка спешит следом, но оказывается посреди населённого одними лишь призраками города. По крайней мере, так кажется поначалу.
Эта маленькая инди-игра представляет из себя целый набор противоречий. Кажется, будь она самой обычной бродилкой, то только выиграла бы. Но героине в руки зачем-то дают автомат, так что массовые убийства на просторах разрушенного войной параллельного мира становятся лишь вопросом времени. Хрупкая учёная быстро открывает в себе способности бойца спецназа и без особого труда прорывается через сотни машин-убийц, которые давно хозяйничают в запустелом мирке.
Когда-то очень давно в игровой журналистике был популярен термин «польский шутер». Объяснялся он просто: до создания легендарного «Ведьмака» польская игровая индустрия порождала в основном плохо работающие стрелялки про людей с Калашами. Industria заставляет переосмыслить древнее понятие и заговорить о расцвете беспощадного немецкого шутера. Однако, если отбросить в сторону шутки, назвать «Индустрию» плохой игрой язык не поворачивается. В груде непонятных механик зарыта пронзительная история людей, судьбы которых перемалываются жерновами истории. И не так важно, крах ли это государства под напором ветра перемен и группы Scorpions, или падение страны в затяжной войне с машинами.
#игры #инди #стрелялка
Пост про «Индустрию» навёл меня на мысль. Давайте поговорим о не вполне удачных играх, которые, тем не менее, чем-то нам нравятся. Бумеры вроде меня могут помнить российскую игру «Князь». Она совершенно неудобна и безумно сложна, но наполнена какой-то тёмной, чисто славянской атмосферой. Нечто подобное можно ощутить в Black Book.
А у вас есть какие-то похожие примеры?
#дискуссия
А у вас есть какие-то похожие примеры?
#дискуссия
«Собиратель душ»: очень красивая пустышка
(Longlegs, 2024)
Фильм Оза Перкинса — один большой обман, раздутый маркетологами и критиками-подпевалами, поставившими эту картину на один пьедестал с «Семь» и «Молчаньем ягнят». Longlegs, превратившийся в российском прокате в«Подвальную братву» «Собирателя душ», — ни то и ни другое. Можно понять, почему российское название фильма настолько сильно изменили, поставив довольно незаурядную картину на одну полку с совершенно плоскими ужастиками, но этот шаг отрезал от фильма целое измерение.
Daddy Longlegs, или «Папочка длинноног», — просторечное название длиннолапого паучка, который селится в тёмных углах и зачастую пожирает более опасных для людей пауков. Трудно перекладываемый на русский намёк об отсутствующем в жизни ребёнка отце-призраке, таким образом, остался за бортом картины.
Вернёмся к самому фильму. Он действительно очень похож цветовой гаммой на «Семь», а завязкой немного напоминает «Молчанье ягнят», но этом сходства кончаются. Молодой агент ФБР Ли Харкер, испытывающая явные проблемы с общением, но зато наделённая экстрасенсорным даром, получает в свои руки гиблое дело маньяка по кличке Longlegs. За последние два десятка лет он вырезал несколько семей в штате Орегон, но почти никаких зацепок следователи так и не нашли. Харкер бросается в работу с головой и подозрительно быстро выходит на след убийцы…
На этом моменте детективный триллер, которым представлялась картина вначале, резко обрывается. «Собиратель душ» буквально за мгновение превращается в классический ужастик о сверхъестественном, и дальше сюжет движется уже не на тяге интеллекта молодого агента, а только на мистических позывах: странных звонках, подозрительных намёках и ужасных предчувствиях. Итог же и вовсе разочаровывает. Оз Перкинс обрывает картину так неудачно, что это не выглядит ни точкой, ни многоточием. Это не концовка, не развязка, а как будто у команды фильма кончилась плёнка.
Longlegs — фантастически снятое кино, дополненное прекрасным звуком, но испорченное откровенно слабым сюжетом, в котором авторам приходится словами одного из героев разжёвывать суть происходящего. Пытаясь сказать слишком многое (в том числе, например, что семейный сценарий программирует нашу дальнейшую жизнь), Перкинс в конце концов не сказал ничего. Но сделал это очень красиво.
#кино #ужасы
(Longlegs, 2024)
Фильм Оза Перкинса — один большой обман, раздутый маркетологами и критиками-подпевалами, поставившими эту картину на один пьедестал с «Семь» и «Молчаньем ягнят». Longlegs, превратившийся в российском прокате в
Вернёмся к самому фильму. Он действительно очень похож цветовой гаммой на «Семь», а завязкой немного напоминает «Молчанье ягнят», но этом сходства кончаются. Молодой агент ФБР Ли Харкер, испытывающая явные проблемы с общением, но зато наделённая экстрасенсорным даром, получает в свои руки гиблое дело маньяка по кличке Longlegs. За последние два десятка лет он вырезал несколько семей в штате Орегон, но почти никаких зацепок следователи так и не нашли. Харкер бросается в работу с головой и подозрительно быстро выходит на след убийцы…
На этом моменте детективный триллер, которым представлялась картина вначале, резко обрывается. «Собиратель душ» буквально за мгновение превращается в классический ужастик о сверхъестественном, и дальше сюжет движется уже не на тяге интеллекта молодого агента, а только на мистических позывах: странных звонках, подозрительных намёках и ужасных предчувствиях. Итог же и вовсе разочаровывает. Оз Перкинс обрывает картину так неудачно, что это не выглядит ни точкой, ни многоточием. Это не концовка, не развязка, а как будто у команды фильма кончилась плёнка.
Longlegs — фантастически снятое кино, дополненное прекрасным звуком, но испорченное откровенно слабым сюжетом, в котором авторам приходится словами одного из героев разжёвывать суть происходящего. Пытаясь сказать слишком многое (в том числе, например, что семейный сценарий программирует нашу дальнейшую жизнь), Перкинс в конце концов не сказал ничего. Но сделал это очень красиво.
#кино #ужасы
Недавно говорили о вестернах. Давайте обсудим ужастики последних лет, которые нас зацепили. Как и вестерн, жанр эволюционирует, всё больше приближаясь к авторскому кино, подхватывая всё более непростые темы.
Три новых фильма ужасов, которые поразили лично меня: «Собиратель душ» (красиво снятый, но плоский сюжетно фильм), «Тихое место» (отлично снятый, очень неглупый фильм) и «Костяной томагавк» (прекрасный фильм для тех, у кого крепкий желудок).
#дискуссия
Три новых фильма ужасов, которые поразили лично меня: «Собиратель душ» (красиво снятый, но плоский сюжетно фильм), «Тихое место» (отлично снятый, очень неглупый фильм) и «Костяной томагавк» (прекрасный фильм для тех, у кого крепкий желудок).
#дискуссия
The Happy Hills Homicide — простая, но обаятельная головоломка о вышедшем на тропу мести маньяке. Герою, угрюмому парню в хоккейной маске, недостаточно просто расправиться с жертвами, нужно обязательно сделать это красиво и артистично. И всё идёт хорошо, пока к повествованию не присоединяется детектив Брайан Павальски, неуклонно идущий по следу убийцы. Знакомые хоррором читатели уже могут предсказать, чем всё это закончится — старой-доброй дуэлью в заброшенном здании. Да, сюжетно эта милая и кровавая игра всецело следует шаблонам, но хуже от этого совершенно не становится.
#ужасы #инди #головоломка
#ужасы #инди #головоломка
Игры деградируют?
Давайте поговорим об очевидном и, одновременно, неочевидном процессе. Такое ощущение, что в подавляющее большинство AAA-игр стало просто невозможно играть. Последней большой игрой, которая мне понравилась, и то, с оговорками, был Cyberpunk 2077. Без оговорок я её оценил только к выходу Phantom Liberty.
Вот ещё пример: не так давно я попытался поиграть в ремейк Mafia: The City of Lost Heaven, но это оказалась совершенно унылая, прямолинейная и вторичная игра. Какая-то совершенно безжизненная и безликая. Чтобы сравнить впечатления, я скачал оригинал, и игра 2002 года оказалась почти во всём лучше.
Мне кажется, с большими играми происходит примерно то же, что и с 46-м президентом США. Или я не прав?
#дискуссия
Давайте поговорим об очевидном и, одновременно, неочевидном процессе. Такое ощущение, что в подавляющее большинство AAA-игр стало просто невозможно играть. Последней большой игрой, которая мне понравилась, и то, с оговорками, был Cyberpunk 2077. Без оговорок я её оценил только к выходу Phantom Liberty.
Вот ещё пример: не так давно я попытался поиграть в ремейк Mafia: The City of Lost Heaven, но это оказалась совершенно унылая, прямолинейная и вторичная игра. Какая-то совершенно безжизненная и безликая. Чтобы сравнить впечатления, я скачал оригинал, и игра 2002 года оказалась почти во всём лучше.
Мне кажется, с большими играми происходит примерно то же, что и с 46-м президентом США. Или я не прав?
#дискуссия
«Фуриоса»: фильм, убивший Безумного Макса
(Furiosa: A Mad Max Saga, 2024)
Джордж Миллер, подаривший миру «Безумного Макса», — режиссёр с чрезвычайно тонким чутьём, но к порогу 80-летия оно его всё-таки подвело. К большому сожалению для всех нас, потому что новый фильм о воине дороги он уже, вероятно, никогда не снимет.
Когда в 2015-м Миллер выпустил «Дорогу ярости», появление в картине волевой и независимой героини (собственно, возмужавшей Фуриосы), смотрелось абсолютно нормально. Ещё не вышли ни «Капитан Марвел», ни «Хищные птицы», и публика ещё не плевалась от одного только появления сильных женщин на экране. Выпускать такое кино 2024-м было ошибкой. Но ещё большей ошибкой было снимать фильм о мире Безумного Макса без самого Безумного Макса. Мы были к этому не готовы. А жаль, потому что «Фуриоса» — очень неглупое и прекрасно снятое кино. Оно просто вышло не в своё время и с треском разбилось о кассовые сборы.
Мир, где живёт юная Фуриоса, довольно жесток. Она об этом уже знает и готова противостоять невзгодам. Будущая героиня пустошей просто пока не знает, каково это остаться с ним один на один. Но фильм о попытке вернуться домой и невозможности туда вернуться — это «Дорога ярости». «Фуриоса» — это, как бы ни запутывали нас трейлеры, в первую очередь кино о самой обычной мести. Весь фильм героиня старается покончить с убийцей свой матери, по-своему очаровательным, но неспособным хоть чем-то управлять бандитом Дементусом.
Тут надо сказать, что в каком-то смысле Безумный Макс в фильме всё-таки присутствует (речь о пятисекундном появлении на экране). Дементус, с которым упорно борется Фуриоса, — это словно бы вывернутый наизнанку Макс. Бывший коп, потеряв семью, очерствел и озверел, но не лишился человечности. Прошедший через то же самое Дементус по-настоящему обезумел и учит тому же приёмную дочь, мать которой он только что распял. Он обучает Фуриосу злодейству не потому даже, что сам злодей, а потому, что уверен: без этого в новом мире никак не выжить. Очерстветь, ожесточиться, позабыть, что у тебя когда-то было детство — вот, что ждёт каждого на пустошах. В конце концов, и у героя, и у злодея один путь.
#кино #MadMax #боевик
(Furiosa: A Mad Max Saga, 2024)
Джордж Миллер, подаривший миру «Безумного Макса», — режиссёр с чрезвычайно тонким чутьём, но к порогу 80-летия оно его всё-таки подвело. К большому сожалению для всех нас, потому что новый фильм о воине дороги он уже, вероятно, никогда не снимет.
Когда в 2015-м Миллер выпустил «Дорогу ярости», появление в картине волевой и независимой героини (собственно, возмужавшей Фуриосы), смотрелось абсолютно нормально. Ещё не вышли ни «Капитан Марвел», ни «Хищные птицы», и публика ещё не плевалась от одного только появления сильных женщин на экране. Выпускать такое кино 2024-м было ошибкой. Но ещё большей ошибкой было снимать фильм о мире Безумного Макса без самого Безумного Макса. Мы были к этому не готовы. А жаль, потому что «Фуриоса» — очень неглупое и прекрасно снятое кино. Оно просто вышло не в своё время и с треском разбилось о кассовые сборы.
Мир, где живёт юная Фуриоса, довольно жесток. Она об этом уже знает и готова противостоять невзгодам. Будущая героиня пустошей просто пока не знает, каково это остаться с ним один на один. Но фильм о попытке вернуться домой и невозможности туда вернуться — это «Дорога ярости». «Фуриоса» — это, как бы ни запутывали нас трейлеры, в первую очередь кино о самой обычной мести. Весь фильм героиня старается покончить с убийцей свой матери, по-своему очаровательным, но неспособным хоть чем-то управлять бандитом Дементусом.
Тут надо сказать, что в каком-то смысле Безумный Макс в фильме всё-таки присутствует (речь о пятисекундном появлении на экране). Дементус, с которым упорно борется Фуриоса, — это словно бы вывернутый наизнанку Макс. Бывший коп, потеряв семью, очерствел и озверел, но не лишился человечности. Прошедший через то же самое Дементус по-настоящему обезумел и учит тому же приёмную дочь, мать которой он только что распял. Он обучает Фуриосу злодейству не потому даже, что сам злодей, а потому, что уверен: без этого в новом мире никак не выжить. Очерстветь, ожесточиться, позабыть, что у тебя когда-то было детство — вот, что ждёт каждого на пустошах. В конце концов, и у героя, и у злодея один путь.
#кино #MadMax #боевик