Forwarded from маленькая синематека | про кино
#horrorfest от Цитадели интересов: «Черный телефон» (The black phone. 2011) режиссёр Скотт Дерриксон.
Фильм основан на рассказе Джо Хилла, сына Стивена Кинга, который в полной мере унаследовал талант своего отца
Экспозиция очень Кинговская: семидесятые, маленький унылый американский городок, и дети, которые никому не нужны. В таких условиях появление серийного маньяка кажется неизбежным. Он разъезжает по городу на черном фургоне, и похищает детей, оставаясь при этом абсолютно незамеченным
Сама история сосредоточена на очередной жертве маньяка: мальчик обнаруживает себя в жутком темном подвале, где посреди голых стен только неработающий (!) черный телефон. Страх, ужас, паника, звук телефонного звонка посреди тишины. Да, нас уже много раз пугали телефонными звонками (вспомним как минимум «Звонок» и «Крик»), но в этом фильме звонок становится не предвестником смерти, а надеждой на спасение
Любимый персонаж — безусловно, главный герой фильма. Маленький мальчик, который вынужден повзрослеть за считанные часы, обрести внутреннюю опору и желательно выжить. Также не могу не отметить образ маньяка, получилось мега жутко
Лучшая сцена — момент, когда маньяк оставляет дверь из подвала открытой. Прекрасная возможность для побега по мнению главного героя, но зритель знает, что там наверху в той самой маске мальчика поджидает мучитель (момент когда камера следует из подвала наверх один из самых жутких в фильме). Мы понимаем, что забытая дверь это ловушка, игра в которую с ним играет маньяк, и от действий главного героя зависит лишь то, насколько быстро он умрет
Общие впечатления - меня очень напугал этот фильм, в нем нет никаких скримеров, никакой мерзости и прочего, но он нагнетающий и атмосфера мега жуткая. Любителям жанра точно рекомендую
От меня 7/10
#минирецензии
#ужасы #триллер
Фильм основан на рассказе Джо Хилла, сына Стивена Кинга, который в полной мере унаследовал талант своего отца
Экспозиция очень Кинговская: семидесятые, маленький унылый американский городок, и дети, которые никому не нужны. В таких условиях появление серийного маньяка кажется неизбежным. Он разъезжает по городу на черном фургоне, и похищает детей, оставаясь при этом абсолютно незамеченным
Сама история сосредоточена на очередной жертве маньяка: мальчик обнаруживает себя в жутком темном подвале, где посреди голых стен только неработающий (!) черный телефон. Страх, ужас, паника, звук телефонного звонка посреди тишины. Да, нас уже много раз пугали телефонными звонками (вспомним как минимум «Звонок» и «Крик»), но в этом фильме звонок становится не предвестником смерти, а надеждой на спасение
Любимый персонаж — безусловно, главный герой фильма. Маленький мальчик, который вынужден повзрослеть за считанные часы, обрести внутреннюю опору и желательно выжить. Также не могу не отметить образ маньяка, получилось мега жутко
Лучшая сцена — момент, когда маньяк оставляет дверь из подвала открытой. Прекрасная возможность для побега по мнению главного героя, но зритель знает, что там наверху в той самой маске мальчика поджидает мучитель (момент когда камера следует из подвала наверх один из самых жутких в фильме). Мы понимаем, что забытая дверь это ловушка, игра в которую с ним играет маньяк, и от действий главного героя зависит лишь то, насколько быстро он умрет
Общие впечатления - меня очень напугал этот фильм, в нем нет никаких скримеров, никакой мерзости и прочего, но он нагнетающий и атмосфера мега жуткая. Любителям жанра точно рекомендую
От меня 7/10
#минирецензии
#ужасы #триллер
❤10👍7🔥5
Вот скажите, где вы ещё встретите семейку, где имена каждого члена официально так и звучат — Мамочка, Нянечка, Сыночек и Доченька? А такая семья есть, о ней рассказывает в своём одноимённом фильме Фредди Фрэнсис. Чокнутая семья, живущая в собственном мире, с маниакальными наклонностями. Сыночек (Ховард Тревор) и Доченька (Ванесса Ховард) каждый день находят жертв, чтобы привести их в особняк для особенных игрищ. И если кто-то вдруг отклоняется от правил, его тут же отправляют в мир иной. Впрочем, если не отклоняется, его всё равно отправляют тем же маршрутом.
«Мамочка, Нянечка, Сыночек и Доченька» (Mumsy, Nanny, Sonny & Girly, 1960) Фредди Фрэнсиса — нестандартный британский фильм, который трудно строго отнести к какому-либо жанру. Картина балансирует между чёрной комедией, психологическим триллером и хоррором, что делает её необычной, и в ней особенно выделяется уникальная атмосфера. Работа Фрэнсиса интригует сюжетом о дисфункциональной семье, живущей по странным и тревожным правилам, создавая зловещий, но притягательный тон. Однако отсутствие чёткого жанрового фокуса периодически лишает фильм драматической силы и цельности, что иногда сбивает с толку во время просмотра.
Тем не менее, картина запоминается опять-таки благодаря своей атмосфере и странному обаянию, делая её интересным примером экспериментального кино.
#фильм #скриншоты #хоррор #триллер
«Мамочка, Нянечка, Сыночек и Доченька» (Mumsy, Nanny, Sonny & Girly, 1960) Фредди Фрэнсиса — нестандартный британский фильм, который трудно строго отнести к какому-либо жанру. Картина балансирует между чёрной комедией, психологическим триллером и хоррором, что делает её необычной, и в ней особенно выделяется уникальная атмосфера. Работа Фрэнсиса интригует сюжетом о дисфункциональной семье, живущей по странным и тревожным правилам, создавая зловещий, но притягательный тон. Однако отсутствие чёткого жанрового фокуса периодически лишает фильм драматической силы и цельности, что иногда сбивает с толку во время просмотра.
Тем не менее, картина запоминается опять-таки благодаря своей атмосфере и странному обаянию, делая её интересным примером экспериментального кино.
#фильм #скриншоты #хоррор #триллер
👍9🔥3❤2🍓2🍾2👎1
СВОЙ ЧЕЛОВЕК (THE INSIDER), 1999
реж. Майкл Манн
—
Крепкий и, можно сказать, очередной фильм о вечной дилемме: поступить по совести или поступить ради комфорта для себя и своих близких. Но, помимо этого, работа Майкла Манна, которая стала следующей после уже культовой «Схватки» (Heat, 1995), углубляется в более масштабный конфликт – журналистики против целых влиятельных корпораций.
—
Обозревая давно проверенные фильмы, нужно уделять время уже не сюжетным линиям, потому как это стало вторичным, а чему-то другому. В «Своём человеке», мне кажется, интересно не только противостояние журналистики и корпораций, но и столкновение противоположных актёрских школ – Аль Пачино vs. Рассел Кроу.
—
В «The Insider» встречаются две мощные, но при этом совершенно разные актёрские традиции: Аль Пачино с его театральной, экспрессивной манерой и Рассел Кроу – сдержанный, уравновешенный, но внутренне напряжённый.
—
Аль Пачино – яркий представитель актёрской школы, работающей по Станиславскому (наряду с Робертом Де Ниро, Дэниелом Дэй-Льюисом, Мэрил Стрип и др.), но при этом он делает явный акцент на эмоции. В каждой картине режиссёры находят для него сцену, где эти эмоции переливаются через край, когда Пачино способен перекричать все мысли в голове зрителя.
—
В «Своём человеке» Пачино исполняет роль журналиста Лоуэлла Бергмана – страстного, увлечённого делом, напористого. Он активен, говорит с нажимом, чтобы психологически воздействовать на другого человека, его эмоции достигают пика. Бергман – настоящий энерджайзер.
—
Игру Рассела Кроу часто относят к британской школе или австралийской, при том, что сам он родом из Новой Зеландии. Кроу делает акцент на телесной и психологической трансформации. Он сдержан, но физически напряжён, что заметно даже по его походке.
—
В «Своём человеке» Кроу играет доктора Джеффри Уайгенда, который становится осведомителем в борьбе (даже войне) с табачными корпорациями. Он погружён в себя, вдумчив, каждая его эмоция будто бы находится под давлением, взаперти, и стремится вырваться наружу. Даже по его осанке видно: он несёт на себе тяжёлый груз. Это выражается в медленных движениях и рассудительном, приглушённом голосе.
—
Майклу Манну нужно отдать должное: при внушительной продолжительности в 2 ч 37 мин ты боишься пропустить каждую фразу, слово, жест – настолько интересным получился «Свой человек». И это при, казалось бы, такой скучной теме на бумаге. Другое дело – реальность такова, что пока сигареты всё ещё побеждают.
—
#фильм #триллер #драма
реж. Майкл Манн
—
Крепкий и, можно сказать, очередной фильм о вечной дилемме: поступить по совести или поступить ради комфорта для себя и своих близких. Но, помимо этого, работа Майкла Манна, которая стала следующей после уже культовой «Схватки» (Heat, 1995), углубляется в более масштабный конфликт – журналистики против целых влиятельных корпораций.
—
Обозревая давно проверенные фильмы, нужно уделять время уже не сюжетным линиям, потому как это стало вторичным, а чему-то другому. В «Своём человеке», мне кажется, интересно не только противостояние журналистики и корпораций, но и столкновение противоположных актёрских школ – Аль Пачино vs. Рассел Кроу.
—
В «The Insider» встречаются две мощные, но при этом совершенно разные актёрские традиции: Аль Пачино с его театральной, экспрессивной манерой и Рассел Кроу – сдержанный, уравновешенный, но внутренне напряжённый.
—
Аль Пачино – яркий представитель актёрской школы, работающей по Станиславскому (наряду с Робертом Де Ниро, Дэниелом Дэй-Льюисом, Мэрил Стрип и др.), но при этом он делает явный акцент на эмоции. В каждой картине режиссёры находят для него сцену, где эти эмоции переливаются через край, когда Пачино способен перекричать все мысли в голове зрителя.
—
В «Своём человеке» Пачино исполняет роль журналиста Лоуэлла Бергмана – страстного, увлечённого делом, напористого. Он активен, говорит с нажимом, чтобы психологически воздействовать на другого человека, его эмоции достигают пика. Бергман – настоящий энерджайзер.
—
Игру Рассела Кроу часто относят к британской школе или австралийской, при том, что сам он родом из Новой Зеландии. Кроу делает акцент на телесной и психологической трансформации. Он сдержан, но физически напряжён, что заметно даже по его походке.
—
В «Своём человеке» Кроу играет доктора Джеффри Уайгенда, который становится осведомителем в борьбе (даже войне) с табачными корпорациями. Он погружён в себя, вдумчив, каждая его эмоция будто бы находится под давлением, взаперти, и стремится вырваться наружу. Даже по его осанке видно: он несёт на себе тяжёлый груз. Это выражается в медленных движениях и рассудительном, приглушённом голосе.
—
Майклу Манну нужно отдать должное: при внушительной продолжительности в 2 ч 37 мин ты боишься пропустить каждую фразу, слово, жест – настолько интересным получился «Свой человек». И это при, казалось бы, такой скучной теме на бумаге. Другое дело – реальность такова, что пока сигареты всё ещё побеждают.
—
#фильм #триллер #драма
1❤13👍5🔥4
ДРОП (DROP), 2025
реж. Кристофер Лэндон
—
Кристофер Лэндон решил сыграть в Хичкока с айфонами — мол, берём саспенс, добавляем технофобии, щепотку романтики с тиндера и замешиваем в одно камерное действо. Но вместо изысканного триллера, в котором мурашки по спине, у нас получилось что-то среднее между школьной театральной постановкой и забытой серией «Чёрного зеркала», только без смысла, драйва и, увы, шуток, которые хотя бы попали в цель. Атмосферы страха не возникает — скорее ощущение, что вот-вот кто-то предложит сыграть в карточного «дурака», чтобы хоть как-то занять время.
—
Меган Фэйхи и Брэндан Скленар, как цифровая пара с первого свидания, демонстрируют химию уровня разряженного аккумулятора. Им веришь ровно настолько, насколько веришь, что GPS заведёт тебя прямиком в логово маньяка — а вот туда-то «Дроп» тебя и ведёт, только без ясной мотивации или логики. Камерность здесь не приём, а приговор: чувствуешь себя не участником психологической игры, а зрителем, которого закрыли в дешёвой забегаловке без права выхода, пока на экране разыгрывают эмоциональный фастфуд в жанре «ни рыба, ни триллер».
—
#фильм #новинка #триллер
реж. Кристофер Лэндон
—
Кристофер Лэндон решил сыграть в Хичкока с айфонами — мол, берём саспенс, добавляем технофобии, щепотку романтики с тиндера и замешиваем в одно камерное действо. Но вместо изысканного триллера, в котором мурашки по спине, у нас получилось что-то среднее между школьной театральной постановкой и забытой серией «Чёрного зеркала», только без смысла, драйва и, увы, шуток, которые хотя бы попали в цель. Атмосферы страха не возникает — скорее ощущение, что вот-вот кто-то предложит сыграть в карточного «дурака», чтобы хоть как-то занять время.
—
Меган Фэйхи и Брэндан Скленар, как цифровая пара с первого свидания, демонстрируют химию уровня разряженного аккумулятора. Им веришь ровно настолько, насколько веришь, что GPS заведёт тебя прямиком в логово маньяка — а вот туда-то «Дроп» тебя и ведёт, только без ясной мотивации или логики. Камерность здесь не приём, а приговор: чувствуешь себя не участником психологической игры, а зрителем, которого закрыли в дешёвой забегаловке без права выхода, пока на экране разыгрывают эмоциональный фастфуд в жанре «ни рыба, ни триллер».
—
#фильм #новинка #триллер
👍7😁4👏2💩2🦄1
ДОЛИНА ЭХА (ECHO VALLEY), 2025
реж. Майкл Пирс
—
Новый триллер от Майкла Пирса (режиссёр моего любимого «Зверя») с Джулианной Мур и Сидни Суини в главных ролях, а также с участием Донала Глисона, Фионы Шоу и даже Кайла Маклоклена, оказался, конечно, послабее упомянутого «Зверя», но всё же вполне интересным проектом.
—
По духу и настроению «Долина эха» напоминает драматические триллеры первой половины 90-х, с тем лишь отличием, что теперь в кадре периодически мелькают смартфоны и планшеты. Да, тема с неблагополучной дочерью-наркоманкой (Сидни Суини) и матерью, готовой на всё ради своего ребёнка (Джулианна Мур), далеко не нова, но актёрски этот дуэт получился вполне убедительным. Суини на этот раз досталась не роль сексапильной красавицы, а образ сломленного и зависимого человека. По другую сторону — героиня Мур: женщина, потерявшая партнёра и без остатка посвятившая себя дочери, которая снова и снова исчезает в наркотических побегах.
—
Некоторые зрители и критики уже успели назвать «Долину эха» скучной — я с этим не согласен. Во-первых, атмосферу разбавляет thriller-line с главгадом-диллером в неплохом исполнении Донала Глисона, который решает нажиться на горе главной героини. Его персонаж — тот ещё подонок, которому хочется лично надавать «лещей», а это уже показатель. Во-вторых, не даёт заскучать операторская работа Бенджамина Кракуна, отлично передающего красоту ранчо, лошадей, полей, озера и звёздного неба.
—
«Долина эха» Майкла Пирса — не шедевр, но вполне достойный фильм, за которым можно интересно провести вечер.
—
#фильм #новинка #премьера #триллер
реж. Майкл Пирс
—
Новый триллер от Майкла Пирса (режиссёр моего любимого «Зверя») с Джулианной Мур и Сидни Суини в главных ролях, а также с участием Донала Глисона, Фионы Шоу и даже Кайла Маклоклена, оказался, конечно, послабее упомянутого «Зверя», но всё же вполне интересным проектом.
—
По духу и настроению «Долина эха» напоминает драматические триллеры первой половины 90-х, с тем лишь отличием, что теперь в кадре периодически мелькают смартфоны и планшеты. Да, тема с неблагополучной дочерью-наркоманкой (Сидни Суини) и матерью, готовой на всё ради своего ребёнка (Джулианна Мур), далеко не нова, но актёрски этот дуэт получился вполне убедительным. Суини на этот раз досталась не роль сексапильной красавицы, а образ сломленного и зависимого человека. По другую сторону — героиня Мур: женщина, потерявшая партнёра и без остатка посвятившая себя дочери, которая снова и снова исчезает в наркотических побегах.
—
Некоторые зрители и критики уже успели назвать «Долину эха» скучной — я с этим не согласен. Во-первых, атмосферу разбавляет thriller-line с главгадом-диллером в неплохом исполнении Донала Глисона, который решает нажиться на горе главной героини. Его персонаж — тот ещё подонок, которому хочется лично надавать «лещей», а это уже показатель. Во-вторых, не даёт заскучать операторская работа Бенджамина Кракуна, отлично передающего красоту ранчо, лошадей, полей, озера и звёздного неба.
—
«Долина эха» Майкла Пирса — не шедевр, но вполне достойный фильм, за которым можно интересно провести вечер.
—
#фильм #новинка #премьера #триллер
❤12🔥6👍5🥱1
С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ (EYES WIDE SHUT), 1999
реж. Стэнли Кубрик
—
Вроде бы брак. Вроде бы верность. Вроде бы Том Круз и Николь Кидман. Но вдруг — откровение, маскарад, ночь, где всё зыбко: желания, роли, границы. Кубрик проводит героя сквозь сон, похожий на измену, на исповедь, на кошмар. Секс — как иллюзия близости. Правда — как утечка снов. И ты не уверен, что проснулся.
—
Во время выхода фильм восприняли прохладно — критики ругали его за медлительность, пустоту (слово так и хочется взять в кавычки) и излишне неоправданную эротичность. Кубрик умер незадолго до премьеры, так и не услышав, что спустя годы лента будет переосмыслена и названа одним из его самых личных произведений. Сегодня «С широко закрытыми глазами» — это классика, опередившая своё время. И, наверное, не зря: я и сам то ругаю этот фильм, то растворяюсь в нём с удовольствием. Видимо, именно в этой неустойчивости и кроется его сила — в неустойчивости чувств, в том, как он ускользает и оставляет послевкусие.
—
Последний фильм Стэнли Кубрика. Самый неуловимый. Не про плоть — про страх. Не про секс — про одиночество. Мы все с кем-то живём. И притворяемся, что друг друга знаем. Ирония ли, что по одной из версий Круз и Кидман в итоге развелись, не выдержав проверку Кубриком.
—
#фильм #триллер #скриншоты
реж. Стэнли Кубрик
—
Вроде бы брак. Вроде бы верность. Вроде бы Том Круз и Николь Кидман. Но вдруг — откровение, маскарад, ночь, где всё зыбко: желания, роли, границы. Кубрик проводит героя сквозь сон, похожий на измену, на исповедь, на кошмар. Секс — как иллюзия близости. Правда — как утечка снов. И ты не уверен, что проснулся.
—
Во время выхода фильм восприняли прохладно — критики ругали его за медлительность, пустоту (слово так и хочется взять в кавычки) и излишне неоправданную эротичность. Кубрик умер незадолго до премьеры, так и не услышав, что спустя годы лента будет переосмыслена и названа одним из его самых личных произведений. Сегодня «С широко закрытыми глазами» — это классика, опередившая своё время. И, наверное, не зря: я и сам то ругаю этот фильм, то растворяюсь в нём с удовольствием. Видимо, именно в этой неустойчивости и кроется его сила — в неустойчивости чувств, в том, как он ускользает и оставляет послевкусие.
—
Последний фильм Стэнли Кубрика. Самый неуловимый. Не про плоть — про страх. Не про секс — про одиночество. Мы все с кем-то живём. И притворяемся, что друг друга знаем. Ирония ли, что по одной из версий Круз и Кидман в итоге развелись, не выдержав проверку Кубриком.
—
#фильм #триллер #скриншоты
👍19❤4🔥3👏2