«Муж парикмахерши» (Le mari de la coiffeuse, 1990) Патриса Леконта — это не только фильм о любви персонажа Жана Рошфора к сочным парикмахершам, но и тонкая, меланхоличная и чувственная история о любви, мечте и ностальгии. Картина погружает зрителя в атмосферу тихого счастья, которое кажется слишком хрупким, чтобы длиться вечно.

Жан Рошфор играет Антуана с теплотой и мягким юмором. Его взгляд полон детской мечты и взрослой тоски, а сдержанная, но выразительная игра делает персонажа живым и трогательным.

Но даже не это главное в фильме Леконта, а то, что «Муж парикмахерши» возрождает подзабытую рубрику этого канала - «лучшие танцевальные сцены из кино». Только посмотрите на этот гениальный танец Рошфора под восточные мотивы, который на самом деле полон боли. Этим фильм запомнится надолго. А рубрика, кстати, давно заслужила хэштег - 💃#Танцы_на_ЦИ

#фильм

🕺Другие выпуски #Танцы_на_ЦИ:

💃 «Взрослые»
💃 «Семейка Аддамс»
💃 «После Янга»
💃 «Новые времена»
💃 «Забегаловка»
💃 «Уэнсдей»
💃 «Наполеон Динамит»
💃 «Клерки 2»

ЖИЗНЬ ЧАКА (THE LIFE OF CHUCK), 2024
реж. Майк Флэнаган
—
Если с новинками дома мне как-то не очень везёт в последнее время, то с новинками, просмотренными в кинотеатрах, полный порядок. У меня изначально были определённые надежды на очередную экранизацию Стивена Кинга Майком Флэнаганом — и они вполне оправдались. «Жизнь Чака» — это тот случай, когда не получается сразу сесть и написать отзыв «по горячим следам»: хочется дать эмоциям настояться, чтобы потом в полной мере прочувствовать послевкусие, которое, что характерно, уже подталкивает к пересмотру.
—
Фильм снят в обратном порядке — в духе «Мементо», но гораздо мягче. Вначале зритель с лёгким раздражением задаётся вопросом: «А кто вообще этот ваш Чак?» — его лицо повсюду, на баннерах, в рекламах, в новостях, в то время как вокруг начинается апокалипсис. И именно в этом эпизоде мы ближе всего подбираемся к хоррору: ужасает не монстр, а чувство конца. Ужасает — и одновременно трогает: отношения Марти Андерсона (Чиветель Эджиофор) и его бывшей жены Фелиции (Карен Гиллан) искренни, тихи и болезненно точны. Парадоксально, но именно развод помогает им увидеть друг в друге главное.
—
Далее мы наконец знакомимся с самим Чаком — и здесь блистает Том Хиддлстон, показывая трогательную скромность человека, который мечтал танцевать, но стал бухгалтером по настоянию деда (Марк Хэмилл). Танец всё же случится — и станет одной из самых запоминающихся сцен (этот эпизод обязательно отправится в рубрику #Танцы_на_ЦИ). Финальная часть переносит нас в детство Чака — и всё неожиданно складывается в цельную и очень личную историю.
—
«Жизнь Чака» — не типичный ужастик Кинга, а экзистенциальная драма, которую можно поставить в один ряд с «Останься со мной», «Долгой прогулкой», «11/22/63» и, пожалуй, «Побегом из Шоушенка». Здесь страх не в чудовищах, а во взрослении, в утрате, во времени, которое идёт только в одну сторону.
—
Почему именно Чак? Да ни почему. Он — просто человек. Но в этом и суть: фильм Флэнагана (как и новелла Кинга) говорит о двух концах — апокалипсисе и смерти. И то, и другое фатально, необратимо. Но что-то всё-таки остаётся: твой опыт, твоя любовь, твои воспоминания. Их не отнять. Потому что даже одна жизнь — это множество. Потому и лейтмотив фильма — строчка из Уолта Уитмена: «I am large, I contain multitudes» («Я велик, я вмещаю в себя множество»).
—
«Жизнь Чака» Флэнагана – экранизация Стивена Кинга, красивая, тёплая и немного грустная, она о том, как важно жить, а не просто существовать. Здесь и закаты, и звёздное небо, и настоящая темнота — всё это откликается. Фильм будто бы под конец тихо обнимает тебя и говорит: «Ничего, всё будет хорошо». А это, пожалуй, самое важное, что можно услышать.
—
39 замечательных лет. Спасибо, Чак.
—
#Цитадель_в_кино #премьера #новинка

💃🕺 Танец Джима Керри и Камерон Диаз в «Маске» Чака Рассела — был почти полностью импровизацией.
—
Так-с, вашему вниманию не только новый выпуск #funfact, но и новый выпуск рубрики #Танцы_на_ЦИ (да, я сам заждался).
—
В той самой сцене в клубе «Коко-Бонго», где герои исполняют латинский танец, у Камерон Диаз даже не было танцевального дублёра. Это была её первая актёрская роль, и она собственными силами отработала всю хореографию — несмотря на слабые танцевальные навыки вообще.
—
Джим Керри же, обладающий отличной пластикой и чувством комедии, во многом импровизировал — и режиссёр Чак Рассел решил всё это оставить в финальной версии фильма.
—
Что особенно забавно — диалоги в этой сцене тоже частично были импровизированы, как и мимика Керри.
—
В результате сцена получилась легендарной: не только как техничный номер, но как живая, свободная импровизация двух актёров, которые на экране будто реально кайфуют друг от друга.
—
🎬 Кадры из фильма «The Mask» (1994)
© Warner Bros. / New Line Cinema.
—
#цитадельсцены