Что, если сказка превратится в кошмар? В мире, где красота — это не дар, а жестокий бизнес, бал становится аукционом совершенства, а принц — наградой за самую безупречную оболочку. Эльвира, сводная сестра прекрасной Золушки, пойдет на всё, чтобы стать королевой бала и завладеть желанной туфелькой.

«Иноекино» выпускает в прокат норвежский бьюти-хоррор Эмили Блихфельдт под названием «Гадкая сестра», изобретательный, мрачный и радикальный взгляд на классическую историю Золушки.

По своей жесткости и кровавости фильм близок боди-хоррорам Дэвида Кроненберга и недавней «Субстанции» Корали Фаржа. Сеансы пройдут на норвежском языке с русскими субтитрами и в дубляже.

Премьерные показы начались с 21 мая.

Расписание и билеты здесь.

Ищите «Гадкую сестру» в кинотеатрах своего города.

#анонс #премьера

ГЕРМАНИЯ, ГОД НУЛЕВОЙ (GERMANIA ANNO ZERO), 1948
реж. Роберто Росселлини
—
В этом году перед 9 мая я решил посмотреть не банальный фильм на тему, а т. н. альтернативный взгляд на ситуацию, в которую углубился Роберто Росселлини. Снял он это не для того, чтобы оправдать фашизм, и не для того, чтобы пожалеть немцев. «Германия, год нулевой» — не об этом.
—
Это картина об опустошении, о страхе, о разрухе — причём не только буквальной и физической, но и эмоциональной. Немецкий мальчик по имени Эдмунд (Эдмунд Мошке) бродит по развалинам послевоенного Берлина в поисках еды, в поисках ответов. Его отец смертельно болен, брат скрывается, а сестра изо всех сил пытается тащить эту семью на своих хрупких плечах.
—
Во время просмотра в какой-то момент перестаёшь искать смыслы — ты просто вглядываешься в эти лица. У Эдмунда больше нет детства: оно было взорвано вместе с прилетевшей в их дом гранатой. Но именно этот мальчик и ищет смысл. Смысл своей жизни, жизни его семьи, жизни окружающих.
—
Бродя по берлинским руинам, которые, кстати, реальны — здесь нет никаких построенных декораций, — ты сам оказываешься по колено в этой грязи и выжженной морали. Здесь уже не работает привычное деление на «хороших» и «плохих»: Росселлини снимает портрет человека после катастрофы. Чёрно-белый портрет — под стать плёнке, которая кажется такой же хрупкой, как жизнь любого из героев этого фильма.
—
#фильм #драма

В одном из моих самых любимых фильмов ever - «Мамочка» (Mommy, 2014) (здесь моя рецензия, кстати, почитайте) Ксавье Долана в большей части повествования используется формат изображения 1:1 (а если точнее - 1.00:1, почти квадрат). Почти традиционные инстаграмные рамки. Необычно и стильно.

Но в стиле ли здесь дело? Ключевое, что закладывал в такой формат Долан - чувство сдавленности и визуальной изоляции. Экран зажат в строгие рамки — как и его герои.

Формат портрета, и он же — формат ловушки, формат тесноты. Он буквально сдавливает пространство, лишая воздуха, не даёт вздохнуть полной грудью ни персонажам, ни зрителю.

Но в один момент происходит удивительное — Стив (Антуан Оливье-Пилон) раздвигает рамки кадра руками. И кадр расширяется. Происходит долгожданный вдох. Зритель вместе с героями испытывает чувство облегчения и радости.

Это не просто монтажный трюк — это вспышка надежды, за которую хочется уцепиться.

А потом рамки возвращаются. Потому что жизнь — это не всегда то, что в мечтах.

🎥 Кадры из фильма “Mommy” (2014)
© Metafilms / Téléfilm Canada / eOne.

#цитадельсцены #funfact