Думал, что, будучи на больничном, больше попишу текстов – таковы были мои ожидания. Но реальность в виде болезни оказалась серьёзнее: по факту я в основном только что-то смотрю.

Зато появилось время закрыть пробелы. За пару вечеров был отсмотрел сериал «Презумпция невиновности» (Presumed Innocent, 2024) режиссёров Грега Яйтанса и Анне Севистки с Джейком Джилленхолом в главной роли. Все звёзды для меня сошлись: я люблю процедуралы, детективы, рад, что Джилленхол наконец снялся в достойном проекте (а не в ещё одном ремейке «Дома у дороги»). Плюс сезон короткий – всего 8 серий. Хотел написать, что люблю завершённые проекты, но Apple TV+ внезапно продлили сериал на второй сезон (говорят, что там будет уже другая история).

«Презумпция невиновности» — это ремейк одноимённого фильма 1990 года Алана Дж. Пакулы. Персонаж по имени Расти Сабич (Джилленхол), окружной прокурор, получает дело об убийстве своей коллеги и любовницы Каролин Полхемус (Ренате Реинсве) и сам становится главным подозреваемым. Будучи на вид примерным семьянином, всё закручивается таким образом, что из Сабича начинают делать настоящего дьявола во плоти. Но так ли это? Вот в чём интрига.

Сериал заставляет подозревать почти всех: от обвинителя Томми Молто (гениальный гад Питер Сарсгаард) до жены Сабича (Рут Негга) и его дочери (Чейз Инфинити). Даже сама покойная Каролин — та ещё загадка. Вопросов не было только к адвокату Реймонду Хоргану (Билл Кэмп), который, хотя и хитрющий, остаётся самым человечным персонажем. Что до самого Сабича, то отношение к нему меняется едва ли не в каждой серии — очень скользкий тип.

Посмотрел бы я этот сериал без Джилленхола? Вряд ли. Сюжет не новый. Но второй план здесь и без Джейка силён. Из плюсов сериала отмечу детективную интригу, тёмную атмосферу, подчёркиваемую саундтреком (например, треки группы Interpol «Obstacle 1» и «NYC»), а также стильную операторскую работу Дага Эмметта и Дэниэла Волдгейма.

#сериалы

«Во все тяжкие»: Аарон Пол (Джесси Пинкман) должен был покинуть шоу в конце первого сезона. По оригинальной задумке его персонаж умирал, но создатели изменили сценарий, увидев отличную химию между Полом и Брайаном Крэнстоном.

#funfact

После «Бедных-несчастных» все ждали от Йоргоса Лантимоса чего-то мощного и странного, поэтому «Виды доброты» (Kinds of Kindness, 2024) были очень ожидаемым проектом. И режиссёр не подвёл... точнее, подвёл, но всё равно остался странным. Всем известно, что Лантимос – мастер провокаций и нелепого сюрреализма, но здесь он будто застрял в собственных экспериментах.

«Виды доброты» — это, как если бы ты ждал тонкого юмора, а получил набор непонятных диалогов, за которые зрителю пора выдавать диплом по расшифровке абсурда. Картинка, конечно, симпатичная, но за почти три часа фильм успевает натурально утомить. Да, ты ждёшь развязки и каких-то ответов, борешься сам с собой во время просмотра: то прощаешь, то обвиняешь Лантимоса, уговаривая себя, что, мол, вторая часть из трёх вполне ничего, но потом разбиваешься о финальный бред сумасшедшего про озабоченную секту.

Персонажи выглядят так, будто им самим плевать на происходящее, — а ты сидишь и думаешь: «Почему мы тратим на это своё время?». Но при этом что-то останавливает тебя от желания нажать на «стоп». Скорее всего, это персонаж в исполнении Джесси Племонса, особенно во второй части, где пропала его жена — Эмма Стоун (эпизод с простреленной рукой ещё долго будет всплывать в памяти).

Самое обидное, что ты надеялся на спрятанный смысл, но его так и не нашли. Может, следующий фильм Лантимоса разгадает эту загадку, но «Виды доброты» точно не войдёт в число его лучших проектов. Видно, что Йоргос решил отдохнуть на производстве этой работы, но отдохнул так, что всё как-то вышло на автопилоте и рандомно.

#фильм