Вот и завершился 81-й Венецианский кинофестиваль.
Главный приз фестиваля, «Золотой лев», получил фильм «Комната по соседству» Педро Альмодовара. Эта работа стала первой англоязычной картиной в его карьере. В фильме снялись Тильда Суинтон и Джулианна Мур, исполнившие роли двух подруг, которых вновь свела вместе смертельная болезнь одной из них.
Среди других победителей:
Гран-при жюри — «Горная невеста» режиссера Мауры Дельперо;
«Серебряный лев» за лучшую режиссуру — Брэйди Корбет за фильм «Бруталист»;
Кубок Вольпи за лучшую женскую роль — Николь Кидман («Плохая девочка»);
Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль — Венсан Линдон («Тихий сын»);
Лучший сценарий — Мурило Хаузер и Хейтор Лорега за «Я все еще здесь»;
Специальный приз жюри — «Апрель» Деа Кулумбегашвили;
Премия Марчелло Мастроянни за лучший дебют — Поль Киршер за фильм «И дети после них».
Этот кинофестиваль точно запомнится тем, что руководство жюри, возглавляемое Изабель Юппер, столкнулось с трудностями в принятии решений, а также возникли спекуляции о нежелании награждать американские фильмы, поскольку в последние годы они часто выигрывали главные призы.
После завершения смотра точно нужно брать на карандаш следующие картины (помимо победителей):
«Бруталист» Брэйди Корбета. Историческая драма об архитекторе-еврее в исполнении Эдриана Броуди, который эмигрирует в США после пережитого холокоста.
«Квир» Луки Гуаданьино. Персонаж в исполнении Дэниела Крейга переезжает в Мехико, где активно исследует свою сексуальность.
«Мария» Пабло Ларраина. Лента с Анджелиной Джоли, повествующая о последних годах певицы Марии Каллас в Париже.
Топ-3 картин по овациям зрителей после просмотра в Венеции:
17,5 минут - «Комната по соседству» Альмодовара.
13 минут - «Бруталист» Корбета.
11 минут - «Джокер: Безумие на двоих» Тодда Филлипса.
#Венеция24
Главный приз фестиваля, «Золотой лев», получил фильм «Комната по соседству» Педро Альмодовара. Эта работа стала первой англоязычной картиной в его карьере. В фильме снялись Тильда Суинтон и Джулианна Мур, исполнившие роли двух подруг, которых вновь свела вместе смертельная болезнь одной из них.
Среди других победителей:
Гран-при жюри — «Горная невеста» режиссера Мауры Дельперо;
«Серебряный лев» за лучшую режиссуру — Брэйди Корбет за фильм «Бруталист»;
Кубок Вольпи за лучшую женскую роль — Николь Кидман («Плохая девочка»);
Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль — Венсан Линдон («Тихий сын»);
Лучший сценарий — Мурило Хаузер и Хейтор Лорега за «Я все еще здесь»;
Специальный приз жюри — «Апрель» Деа Кулумбегашвили;
Премия Марчелло Мастроянни за лучший дебют — Поль Киршер за фильм «И дети после них».
Этот кинофестиваль точно запомнится тем, что руководство жюри, возглавляемое Изабель Юппер, столкнулось с трудностями в принятии решений, а также возникли спекуляции о нежелании награждать американские фильмы, поскольку в последние годы они часто выигрывали главные призы.
После завершения смотра точно нужно брать на карандаш следующие картины (помимо победителей):
«Бруталист» Брэйди Корбета. Историческая драма об архитекторе-еврее в исполнении Эдриана Броуди, который эмигрирует в США после пережитого холокоста.
«Квир» Луки Гуаданьино. Персонаж в исполнении Дэниела Крейга переезжает в Мехико, где активно исследует свою сексуальность.
«Мария» Пабло Ларраина. Лента с Анджелиной Джоли, повествующая о последних годах певицы Марии Каллас в Париже.
Топ-3 картин по овациям зрителей после просмотра в Венеции:
17,5 минут - «Комната по соседству» Альмодовара.
13 минут - «Бруталист» Корбета.
11 минут - «Джокер: Безумие на двоих» Тодда Филлипса.
#Венеция24
Однажды девушке-полицейской Су-ён (Чон До-ён) приходится взять вину за всех на себя. При этом ей обещают солидную сумму денег после выхода из заключения, а также отдать квартиру, о которой она всегда мечтала. Но на девушку вешают помимо взяток ещё и наркотики, срок увеличивается. А после выхода из тюрьмы Су-ён никаких денег не получает. Время для мести. Такая завязка фильма О Сын-ука «Револьвер» (Ribolbeo, 2024).
О Сын-ук – южнокорейский режиссёр, который любит копаться в человеческих отношениях, моральных дилеммах, окунаясь в темы вины, искупления и внутренней борьбы персонажей. Это же происходит и в «Револьвере». Картина в большей степени углубляется в диалоги и рассуждения, нежели в динамику, но, когда случается экшен – он грамотно разбавляет и без того нервную обстановку повествования. Вообще весь фильм – один сплошной натянутый нерв.
«Револьвер» интересно смотрится, ты стремишься не пропустить не единого слова, оброненного персонажами. А персонажи здесь хорошо проработаны, в особенности запоминается Джен Юн-сён (Лим Джи-ён), этакая инста-красотка, будто бывшая участница айдол-группы, ушедшая в криминал, и теперь она пытается усидеть не то что на двух стульях, а на десяти, стараясь заработать везде. По ходу развития событий удивляешься и восхищаешься её непотопляемости.
Главная героиня Су-ён в исполнении Чон До-ён тоже хороша в том плане, что ей веришь. Женщина, попавшая в тяжёлые жизненные обстоятельства, потрёпанная судьбой, но не опустившая руки, решившая отомстить обидчикам. За неё болеешь как за любимую футбольную команду, которая проигрывает с крупным счётом, но обязательно должна всё перевернуть и одержать волевую победу. Здесь же выделю основного антагониста в исполнении Чи Чхан-ука, этакого маминого сынка, которому сорвало крышу от денег и власти.
Фильм стильно снят, все эти переходы, склейки, сочная операторская работа Кан Гук-хёна с крупными планами и детализацией. «Револьвер» держит в напряжении, исследуя темы предательства, мести и коррупции, плюс здесь отличные актёрские работы. Некоторые критики писали, что работа О Сын-ука проседает ближе к середине, но я не соглашусь, интерес не теряется.
#Цитадель_в_кино #премьера
О Сын-ук – южнокорейский режиссёр, который любит копаться в человеческих отношениях, моральных дилеммах, окунаясь в темы вины, искупления и внутренней борьбы персонажей. Это же происходит и в «Револьвере». Картина в большей степени углубляется в диалоги и рассуждения, нежели в динамику, но, когда случается экшен – он грамотно разбавляет и без того нервную обстановку повествования. Вообще весь фильм – один сплошной натянутый нерв.
«Револьвер» интересно смотрится, ты стремишься не пропустить не единого слова, оброненного персонажами. А персонажи здесь хорошо проработаны, в особенности запоминается Джен Юн-сён (Лим Джи-ён), этакая инста-красотка, будто бывшая участница айдол-группы, ушедшая в криминал, и теперь она пытается усидеть не то что на двух стульях, а на десяти, стараясь заработать везде. По ходу развития событий удивляешься и восхищаешься её непотопляемости.
Главная героиня Су-ён в исполнении Чон До-ён тоже хороша в том плане, что ей веришь. Женщина, попавшая в тяжёлые жизненные обстоятельства, потрёпанная судьбой, но не опустившая руки, решившая отомстить обидчикам. За неё болеешь как за любимую футбольную команду, которая проигрывает с крупным счётом, но обязательно должна всё перевернуть и одержать волевую победу. Здесь же выделю основного антагониста в исполнении Чи Чхан-ука, этакого маминого сынка, которому сорвало крышу от денег и власти.
Фильм стильно снят, все эти переходы, склейки, сочная операторская работа Кан Гук-хёна с крупными планами и детализацией. «Револьвер» держит в напряжении, исследуя темы предательства, мести и коррупции, плюс здесь отличные актёрские работы. Некоторые критики писали, что работа О Сын-ука проседает ближе к середине, но я не соглашусь, интерес не теряется.
#Цитадель_в_кино #премьера
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Понедельник, но вы не грустите. Вот вам Сидни Суини для Armani Beauty ©
Вайнона Райдер для AnOther 📸
Кстати, сиквел культового «Битлджуса» Тима Бертона, где Райдер вернулась к роли Лидии, получил почти 4-минутные овации на кинофестивале в Венеции, а вот критики наградили картину смешанными отзывами.
«Битлджус Битлджус» получит прокат и в России. Лично видел трейлер в кинотеатре на днях. Даты будут позже.
Кстати, сиквел культового «Битлджуса» Тима Бертона, где Райдер вернулась к роли Лидии, получил почти 4-минутные овации на кинофестивале в Венеции, а вот критики наградили картину смешанными отзывами.
«Битлджус Битлджус» получит прокат и в России. Лично видел трейлер в кинотеатре на днях. Даты будут позже.
Вашему вниманию трейлер #аниме «Спираль» (Uzumaki), которое выходит уже 28 сентября.
Сюжет в том, что в городок под названием Куродзу приходит вирус спиралей, которым заражаются люди. По одноимённой манге уже был хоррор 2000 года, а на этот раз решили экранизировать страницы манги, даже не раскрашивая их.
Люблю всё необычное, поэтому тайтл очень даже ожидаем.
Сюжет в том, что в городок под названием Куродзу приходит вирус спиралей, которым заражаются люди. По одноимённой манге уже был хоррор 2000 года, а на этот раз решили экранизировать страницы манги, даже не раскрашивая их.
Люблю всё необычное, поэтому тайтл очень даже ожидаем.
Ну что, пора после Венеции переключаться на другие кинофестивали.
5 сентября начался TIFF 2024, он же Международный кинофестиваль в Торонто. Продлится это событие до 15 сентября.
Традиционно в Торонто вырисовываются картины, которые будут претендовать на награды на грядущем Оскаре. И есть из чего выбрать, ведь в программе более 200 фильмов из 70 стран.
Среди главных претендентов на награды в Торонто - фильм «Конклав» Эдварда Бергера («На Западном фронте без перемен»), лента о процессе выбора нового Папы Римского после смерти предыдущего, где свои роли исполнили Рэйф Файнс, Стэнли Туччи, Джон Литгоу и Изабелла Росселлини, и «Урок игры на пианино» Малкольма Вашингтона, с участием Самюэля Л. Джексона (уже все отмечают его выдающийся перфоманс) и Джона Дэвида Вашингтона, снятая по пьесе Огаста Уилсона.
Не менее интересным событием (для меня в том числе) обещает стать фильм «Ночная сучка» Мариэль Хеллер, представленный в категории «Special Presentations». Главную роль матери, уверенной, что она превращается в собаку, играет Эми Адамс - именно её исполнение роли может претендовать на награды. Работа основана на одноимённом романе Рейчел Йодер.
Можно выделить и т.н. тёмных лошадок: «Сантош» Сандхии Сури - история вдовы, вынужденной занять место мужа в полиции индийской провинции, и «Вьет и Нам» Минь Куи, драма о жизни молодых шахтёров во Вьетнаме, которая уже получала высокие оценки на киносмотре в Каннах.
Состав жюри TIFF 2024 составляют: канадский режиссёр, сценарист и продюсер Атом Эгоян, южнокорейский режиссёр Хур Джин-хо, а также небинарный режиссёр и сценарист Джейн Шёнбрун.
#TIFF24
5 сентября начался TIFF 2024, он же Международный кинофестиваль в Торонто. Продлится это событие до 15 сентября.
Традиционно в Торонто вырисовываются картины, которые будут претендовать на награды на грядущем Оскаре. И есть из чего выбрать, ведь в программе более 200 фильмов из 70 стран.
Среди главных претендентов на награды в Торонто - фильм «Конклав» Эдварда Бергера («На Западном фронте без перемен»), лента о процессе выбора нового Папы Римского после смерти предыдущего, где свои роли исполнили Рэйф Файнс, Стэнли Туччи, Джон Литгоу и Изабелла Росселлини, и «Урок игры на пианино» Малкольма Вашингтона, с участием Самюэля Л. Джексона (уже все отмечают его выдающийся перфоманс) и Джона Дэвида Вашингтона, снятая по пьесе Огаста Уилсона.
Не менее интересным событием (для меня в том числе) обещает стать фильм «Ночная сучка» Мариэль Хеллер, представленный в категории «Special Presentations». Главную роль матери, уверенной, что она превращается в собаку, играет Эми Адамс - именно её исполнение роли может претендовать на награды. Работа основана на одноимённом романе Рейчел Йодер.
Можно выделить и т.н. тёмных лошадок: «Сантош» Сандхии Сури - история вдовы, вынужденной занять место мужа в полиции индийской провинции, и «Вьет и Нам» Минь Куи, драма о жизни молодых шахтёров во Вьетнаме, которая уже получала высокие оценки на киносмотре в Каннах.
Состав жюри TIFF 2024 составляют: канадский режиссёр, сценарист и продюсер Атом Эгоян, южнокорейский режиссёр Хур Джин-хо, а также небинарный режиссёр и сценарист Джейн Шёнбрун.
#TIFF24
Частенько мы начинали утро с фотосессии какой-то звезды или видео, но я решил запустить на каждое утро рубрику #funfact.
Я периодически выкладывал разные факты - например, здесь, здесь и здесь, - но теперь хочу сделать их ненавязчивыми, коротенькими и познавательными. Начнём прямо сейчас, а каждую субботу вас будет ждать что-то интересное.
Уж не знаю, на какое время меня хватит, но попробуем.
«Матрица» (1999): Тренировки к боевым сценам заняли четыре месяца, чтобы актёры могли выполнять свои трюки самостоятельно и придать фильму максимальную достоверность.
#funfact
Я периодически выкладывал разные факты - например, здесь, здесь и здесь, - но теперь хочу сделать их ненавязчивыми, коротенькими и познавательными. Начнём прямо сейчас, а каждую субботу вас будет ждать что-то интересное.
Уж не знаю, на какое время меня хватит, но попробуем.
«Матрица» (1999): Тренировки к боевым сценам заняли четыре месяца, чтобы актёры могли выполнять свои трюки самостоятельно и придать фильму максимальную достоверность.
#funfact
Тем временем Сидни Суини получила премию от IMDb в категории «Любимец фанатов».
Часто ли вам попадаются фильмы из Аргентины? Вот и мне нет, но картина «Антенна» (La antena, 2007) как раз оттуда. Работа Эстебана Сапира выглядит как дань уважения творчеству Фрица Ланга в целом, а также «Метрополису» в частности.
Видно, что Сапир хотел бы создавать кино во времена искренней и где-то излишней эмоциональности немого кинематографа, когда всё настроение кадра считывалось по глазам актёров. В «Антенне» у персонажей украли голоса, а у некоторых даже глаза.
Причём украл это всё зловещий Мистер ТВ, который похитил и певицу Голос, единственного человека, сохранившего возможность говорить. Мистер ТВ хочет пойти ещё дальше, украв у людей и слова. Для этого у него уже есть девушка Голос. Сапир удачно играет с темой тирании и контроля.
Обитатели этого Города зомбированы телевидением, каждый день едят однообразную пищу, повторяют одни и те же действия. Повествование подано в антураже фантастики XX в., с точки зрения стилизации фильм выполнен образцово. Но от него устаёшь.
Достигнув середины, «Антенна» перестаёт радовать своей эстетической изысканностью и атмосферными образами, пробуксовывая в излишней монотонности. Хотя работа Сапира обладает визуальной притягательностью и глубокой идеей, её экспериментальная форма и стилистическое замедление темпа могут стать как её сильными сторонами, так и препятствием, через которое трудно перешагнуть.
#фильм #скриншоты
Видно, что Сапир хотел бы создавать кино во времена искренней и где-то излишней эмоциональности немого кинематографа, когда всё настроение кадра считывалось по глазам актёров. В «Антенне» у персонажей украли голоса, а у некоторых даже глаза.
Причём украл это всё зловещий Мистер ТВ, который похитил и певицу Голос, единственного человека, сохранившего возможность говорить. Мистер ТВ хочет пойти ещё дальше, украв у людей и слова. Для этого у него уже есть девушка Голос. Сапир удачно играет с темой тирании и контроля.
Обитатели этого Города зомбированы телевидением, каждый день едят однообразную пищу, повторяют одни и те же действия. Повествование подано в антураже фантастики XX в., с точки зрения стилизации фильм выполнен образцово. Но от него устаёшь.
Достигнув середины, «Антенна» перестаёт радовать своей эстетической изысканностью и атмосферными образами, пробуксовывая в излишней монотонности. Хотя работа Сапира обладает визуальной притягательностью и глубокой идеей, её экспериментальная форма и стилистическое замедление темпа могут стать как её сильными сторонами, так и препятствием, через которое трудно перешагнуть.
#фильм #скриншоты