Call of Juarez: Gunslinger — игра про стрельбу по бандитам, одетым в костюмы от Вивьен Вествуд, которая не имеет ничего общего с предыдущими частями: ни с макаронными мелодрамами про братьев и роковых женщин, ни с неуклюжим телесериалом про копов под прикрытием (The Cartel). Всё действие игры происходит в воображении главного героя, что, конечно, дает некий простор для маневра — напоминает режиссёрскую версию «Джанго» Тарантино, зрителям которой приходится просматривать вообще все отснятые дубли. Не зря же их снимали. Но вообще-то, Gunslinger — просто реинкарнация уже забытой Dead Man’s Hand. Только забудут её гораздо быстрее.
#игры #стрелялка #вестерн
#игры #стрелялка #вестерн
«Быстрый и мёртвый» (1995)
90-е были не лучшим временем для вестернов. И если говорить о главных из них, то разговор будет коротким. Потому что их, по большому счёту, всего два — «Непрощённый» Клинта Иствуда, и «Быстрый и мёртвый» Сэма Рэйми. И это полные противоположности. Даже в том, как их приняли. Фильм Иствуда — тяжёлое полотно о возмездии и насилии — отхватил четыре «Оскара». Фильм Рэйми — посмодернистское полотно о мести и ультранасилии — провалился в прокате, и лишь гораздо позднее приобрёл налёт культовости, как и многие другие не собравшие кассу хорошие фильмы.
Объяснить провал «Быстрого и мёртвого» очень непросто. Это мастерски поставленная ковбойская сказка с идеальным подбором актёров, прекрасной операторской работой, безупречной динамикой и экшеном, который Рэйми очень удачно уводит в сторону, превращая почти в супергеройский кич. Возможно, 1995-й был просто слишком богат на блокбастеры. А может — время для подобного постмодернистского переосмысления вестернов ещё просто не настало. И именно поэтому дела у гораздо более примитивного «Хорошего, плохого, долбанутого», вышедшего 13 лет спустя, шли гораздо лучше.
#кино #вестерн
90-е были не лучшим временем для вестернов. И если говорить о главных из них, то разговор будет коротким. Потому что их, по большому счёту, всего два — «Непрощённый» Клинта Иствуда, и «Быстрый и мёртвый» Сэма Рэйми. И это полные противоположности. Даже в том, как их приняли. Фильм Иствуда — тяжёлое полотно о возмездии и насилии — отхватил четыре «Оскара». Фильм Рэйми — посмодернистское полотно о мести и ультранасилии — провалился в прокате, и лишь гораздо позднее приобрёл налёт культовости, как и многие другие не собравшие кассу хорошие фильмы.
Объяснить провал «Быстрого и мёртвого» очень непросто. Это мастерски поставленная ковбойская сказка с идеальным подбором актёров, прекрасной операторской работой, безупречной динамикой и экшеном, который Рэйми очень удачно уводит в сторону, превращая почти в супергеройский кич. Возможно, 1995-й был просто слишком богат на блокбастеры. А может — время для подобного постмодернистского переосмысления вестернов ещё просто не настало. И именно поэтому дела у гораздо более примитивного «Хорошего, плохого, долбанутого», вышедшего 13 лет спустя, шли гораздо лучше.
#кино #вестерн
«Дикая банда» (1969)
Фильм Сэма Пекинпы — типичная вещь в себе, из которой, при всём желании, трудно выделить какой-то один смысл или идею. Это история одновременно и о дружбе, и о предательстве, и о насилии, короче говоря — о человеческой природе. Но картина не перебарщивает ни с одной составляющей и не навязывает выводов. Тебя лишь погружают на пару часов в это завораживающее полотно.
В момент своего выхода «Дикая банда» поразила всех своей жестокостью. До этого если люди на экране и умирали от пули, происходило это примерно так — человек вскидывал руки и картинно валился на землю. Картина Пекинпы честно показывает, как на самом деле убивают людей и как выглядит человек, способный на подобное. Но это, разумеется, вовсе не только история о сталкивающихся лбами бандитах, гоняющихся за ними солдатах и пинкертонах, а также сопутствующих потерях, сопровождающих их на всём протяжении извилистого пути.
Если счистить шелуху, оказывается, что «Дикая банда» — это фильм о людях, которые продолжают жить по-старому в мире, который сдвинулся с места. Они охотно используют новые ружья и пистолеты, но не собираются менять ничего другого. И закономерно проигрывают в схватке со временем и пространством.
#кино #вестерн
Фильм Сэма Пекинпы — типичная вещь в себе, из которой, при всём желании, трудно выделить какой-то один смысл или идею. Это история одновременно и о дружбе, и о предательстве, и о насилии, короче говоря — о человеческой природе. Но картина не перебарщивает ни с одной составляющей и не навязывает выводов. Тебя лишь погружают на пару часов в это завораживающее полотно.
В момент своего выхода «Дикая банда» поразила всех своей жестокостью. До этого если люди на экране и умирали от пули, происходило это примерно так — человек вскидывал руки и картинно валился на землю. Картина Пекинпы честно показывает, как на самом деле убивают людей и как выглядит человек, способный на подобное. Но это, разумеется, вовсе не только история о сталкивающихся лбами бандитах, гоняющихся за ними солдатах и пинкертонах, а также сопутствующих потерях, сопровождающих их на всём протяжении извилистого пути.
Если счистить шелуху, оказывается, что «Дикая банда» — это фильм о людях, которые продолжают жить по-старому в мире, который сдвинулся с места. Они охотно используют новые ружья и пистолеты, но не собираются менять ничего другого. И закономерно проигрывают в схватке со временем и пространством.
#кино #вестерн