🗯Продолжаем знакомство с коллекцией зарубежного искусства второй половины XX века в рубрике #музейлюдвигаврусскоммузее.
🗿На прошлой неделе мы с вами рассматривали скульптуру Йозефа Бойса, а сегодня обратимся к его современнику - живописцу Георгу Базелицу.
👨🏻🎨 Творчество Георга Базелица непосредственно связано с «бунтующим поколением» немецких художников — неоэкспрессионистов, которых назовут «Новыми дикими» (Хельмут Миддендорф, Райнер Феттинг, Саломе, Лючиано Кастелли). Картины Базелица начала 1960-х были призваны эпатировать публику, отвергать общепризнанные моральные принципы и устои. В середине 1960-х бунтарское настроение Базелица привело к появлению портретов современного героя «нового типа» — партизана, мятежника, повстанца. Художник стремился превратить свое искусство в анархический манифест, вступая тем самым в конфликт с официально признанными авторитетами. В конце 1960-х Базелиц увлекся работой над «фрактурными картинами», которые свидетельствовали об ироническом отношении к фигуративному творчеству. С 1969 Базелиц, отстраняясь от абстрактной живописи, начал переворачивать картину вверх ногами: он «закодировал» полотно и приблизился к беспредметности, однако оставил возможность для зрителя угадать, что изображено.
🖼 Бутылка и орел. 1977. Диптих. Фанера, масло. 250 х 170. Обе части.
Орел и бутылка на соседних полотнах не имеют явной связи друг с другом, а будучи повернутым на 180 градусов, изображение совершенно утрачивает смысл, становясь, по сути, из фигуративного беспредметным. Провокативный прием не означает, что художник вешает свои уже готовые картины вверх ногами. Он последовательно пишет сюжетные изображения перевернутыми с ног на голову, что подтверждается направлением мазков кисти. Художник говорил: «Для меня проблема состояла в том, чтобы не создавать повествовательных, описательных картин. Переворачивание сюжета позволило мне свободно заниматься живописными проблемами».
#историяоднойкартины #русскиймузей #russianmuseum #новыедикие #neuewilde #неоэкспрессионизм
🗿На прошлой неделе мы с вами рассматривали скульптуру Йозефа Бойса, а сегодня обратимся к его современнику - живописцу Георгу Базелицу.
👨🏻🎨 Творчество Георга Базелица непосредственно связано с «бунтующим поколением» немецких художников — неоэкспрессионистов, которых назовут «Новыми дикими» (Хельмут Миддендорф, Райнер Феттинг, Саломе, Лючиано Кастелли). Картины Базелица начала 1960-х были призваны эпатировать публику, отвергать общепризнанные моральные принципы и устои. В середине 1960-х бунтарское настроение Базелица привело к появлению портретов современного героя «нового типа» — партизана, мятежника, повстанца. Художник стремился превратить свое искусство в анархический манифест, вступая тем самым в конфликт с официально признанными авторитетами. В конце 1960-х Базелиц увлекся работой над «фрактурными картинами», которые свидетельствовали об ироническом отношении к фигуративному творчеству. С 1969 Базелиц, отстраняясь от абстрактной живописи, начал переворачивать картину вверх ногами: он «закодировал» полотно и приблизился к беспредметности, однако оставил возможность для зрителя угадать, что изображено.
🖼 Бутылка и орел. 1977. Диптих. Фанера, масло. 250 х 170. Обе части.
Орел и бутылка на соседних полотнах не имеют явной связи друг с другом, а будучи повернутым на 180 градусов, изображение совершенно утрачивает смысл, становясь, по сути, из фигуративного беспредметным. Провокативный прием не означает, что художник вешает свои уже готовые картины вверх ногами. Он последовательно пишет сюжетные изображения перевернутыми с ног на голову, что подтверждается направлением мазков кисти. Художник говорил: «Для меня проблема состояла в том, чтобы не создавать повествовательных, описательных картин. Переворачивание сюжета позволило мне свободно заниматься живописными проблемами».
#историяоднойкартины #русскиймузей #russianmuseum #новыедикие #neuewilde #неоэкспрессионизм