"Клиника Гросса"
1875 г.
Томас Икинс
Художественный музей Филадельфии.
В 1876 году Всемирная выставка впервые проходила за пределами Европы – в Филадельфии. Ее проведение совпало с празднованием столетия принятия Декларации независимости США, поэтому в Штатах эту выставку называли Столетней. Томас Икинс, тогда еще не слишком известный художник, решил представить на выставке масштабное полотно. Сюжет, который он выбрал, был хорошо ему знаком со времен обучения живописи: Сэмюэль Гросс проводит операцию в своей клинике в Медицинском колледже Джефферсона на глазах студентов. Гросс был не только одним из лучших хирургов в США, но и потрясающим учителем, и в «Клинике Гросса» Икинс сумел показать оба эти аспекта.
С точки зрения современного зрителя некоторые моменты, запечатленные на этом полотне, кажутся пугающими и даже немного неправдоподобными. К примеру, то, что сам Гросс, все его ассистенты и студенты, находятся в аудитории в уличной одежде. Кроме того, сомнения вызывает довольно скудное освещение «операционной», которому тоже есть объяснение. Подобные аудитории освещались только естественным светом, проникавшим сквозь окна в потолке, поэтому студенты по большей части оставались в тени. И, наконец, женщина в левом нижнем углу, в ужасе закрывающая лицо, но при этом почему-то допущенная в аудиторию, да еще и сидящая в непосредственной близости от «операционной».
Исследователи полагают, что эта женщина может быть матерью пациента, которая отворачивается, не в силах спокойно наблюдать за страданиями своего сына. Ее эмоциональная реакция резко контрастирует с холодным профессионализмом Гросса, спокойным, но в то же время сострадательным. В этом одна из главных особенностей творчества Икинса: он не приукрашает современную действительность, но наполняет свои работы чувствами и эмоциями, достоверно и без сентиментальности.
К большому разочарованию Икинса, «Клинику Гросса» не приняли на основную экспозицию Всемирной выставки и выделили ей место лишь в медицинской секции. Критики и зрители картину раскритиковали. Спокойно воспринимая картины с мучениями и кровавыми битвами, они не могли без содрогания смотреть на изображение боли и страданий в современных реалиях, посчитав их вызывающими и неприемлемыми. Публика не могла принять полотно, которое не было ни развлекательным, ни возвышающим. Это фиаско стало одним из первых для Икинса в его попытках достучаться до современников и показать им окружающую действительность без прикрас.
«Клинику Гросса» реставрировали несколько раз. Первая реставрация была инициирована тогдашним владельцем полотна – Медицинским колледжем Джефферсона, – и она почти полностью уничтожила результаты кропотливой работы Икинса по воссозданию игры света и теней. Фигуры на заднем плане стали размытыми, а некоторые части полотна приобрели неравномерный красноватый оттенок. Во время следующей реставрации полотно было наклеено на фанерную подложку, и с течением времени холст начал разрываться пополам, из-за чего картину снова пришлось срочно восстанавливать. Наконец, последнюю реставрацию картина «Клиника Гросса» пережила в 2009-2010 годах. Благодаря тщательной работе экспертов Музея искусств Филадельфии (они руководствовались, в частности, зарисовками самого художника и фотографией, сделанной музеем Метрополитен) удалось восстановить естественные цвета и, наконец, представить публике оригинальную работу Икинса.
#ТомасИкинс #Реализм
1875 г.
Томас Икинс
Художественный музей Филадельфии.
В 1876 году Всемирная выставка впервые проходила за пределами Европы – в Филадельфии. Ее проведение совпало с празднованием столетия принятия Декларации независимости США, поэтому в Штатах эту выставку называли Столетней. Томас Икинс, тогда еще не слишком известный художник, решил представить на выставке масштабное полотно. Сюжет, который он выбрал, был хорошо ему знаком со времен обучения живописи: Сэмюэль Гросс проводит операцию в своей клинике в Медицинском колледже Джефферсона на глазах студентов. Гросс был не только одним из лучших хирургов в США, но и потрясающим учителем, и в «Клинике Гросса» Икинс сумел показать оба эти аспекта.
С точки зрения современного зрителя некоторые моменты, запечатленные на этом полотне, кажутся пугающими и даже немного неправдоподобными. К примеру, то, что сам Гросс, все его ассистенты и студенты, находятся в аудитории в уличной одежде. Кроме того, сомнения вызывает довольно скудное освещение «операционной», которому тоже есть объяснение. Подобные аудитории освещались только естественным светом, проникавшим сквозь окна в потолке, поэтому студенты по большей части оставались в тени. И, наконец, женщина в левом нижнем углу, в ужасе закрывающая лицо, но при этом почему-то допущенная в аудиторию, да еще и сидящая в непосредственной близости от «операционной».
Исследователи полагают, что эта женщина может быть матерью пациента, которая отворачивается, не в силах спокойно наблюдать за страданиями своего сына. Ее эмоциональная реакция резко контрастирует с холодным профессионализмом Гросса, спокойным, но в то же время сострадательным. В этом одна из главных особенностей творчества Икинса: он не приукрашает современную действительность, но наполняет свои работы чувствами и эмоциями, достоверно и без сентиментальности.
К большому разочарованию Икинса, «Клинику Гросса» не приняли на основную экспозицию Всемирной выставки и выделили ей место лишь в медицинской секции. Критики и зрители картину раскритиковали. Спокойно воспринимая картины с мучениями и кровавыми битвами, они не могли без содрогания смотреть на изображение боли и страданий в современных реалиях, посчитав их вызывающими и неприемлемыми. Публика не могла принять полотно, которое не было ни развлекательным, ни возвышающим. Это фиаско стало одним из первых для Икинса в его попытках достучаться до современников и показать им окружающую действительность без прикрас.
«Клинику Гросса» реставрировали несколько раз. Первая реставрация была инициирована тогдашним владельцем полотна – Медицинским колледжем Джефферсона, – и она почти полностью уничтожила результаты кропотливой работы Икинса по воссозданию игры света и теней. Фигуры на заднем плане стали размытыми, а некоторые части полотна приобрели неравномерный красноватый оттенок. Во время следующей реставрации полотно было наклеено на фанерную подложку, и с течением времени холст начал разрываться пополам, из-за чего картину снова пришлось срочно восстанавливать. Наконец, последнюю реставрацию картина «Клиника Гросса» пережила в 2009-2010 годах. Благодаря тщательной работе экспертов Музея искусств Филадельфии (они руководствовались, в частности, зарисовками самого художника и фотографией, сделанной музеем Метрополитен) удалось восстановить естественные цвета и, наконец, представить публике оригинальную работу Икинса.
#ТомасИкинс #Реализм
"Приветствие"
1898 г.
Томас Икинс
Галерея американского искусства Аддисона, Андовер.
Если в начале своей художественной карьеры частыми героями картин Томаса Икинса были гребцы, то в конце 1890-х он обращается к новой теме, отражающей его увлечение спортом. На полотнах художника снова начинают появляться полуобнаженные мужчины (что вызвало очередную волну слухов о сексуальной ориентации Икинса) – на этот раз борцы и боксеры. Художник стал посещать боксерские поединки и с помощью знакомых спортивных обозревателей приглашал бойцов в свою студию, где они ему позировали. Одним из них был боксер в полулегком весе Билли Смит, ставший героем двух картин Икинса – «Приветствие» (Salutat) и «Между раундами».
На обоих этих полотнах изображены сцены из реального боксерского поединка, состоявшегося 22 апреля 1898 года, на котором присутствовал художник. Билли Смит сражался с другим бойцом в полулегком весе – Тимом Каллагэном – и проиграл. Однако Икинс погрешил против истины и в «Приветствии» изобразил Смита победителем, приветствующим публику взмахом правой руки, как это делали гладиаторы. На оригинальной раме полотна художник выгравировал надпись на латыни: «Dextra victrice conclamantes salvtat» (приблизительный перевод: «Он победно приветствует кричащих правой рукой»).
Икинс ярко освещает фигуру Билли, четко прорисовывая рельеф его мышц, из-за чего боксер, кажется выдвинутым на передний план, хотя композиционно ближе к зрителю находятся его секунданты. Оставшаяся в тени публика на трибунах напоминает студентов с более ранних картин художника – «Клиники Гросса» и «Клиники доктора Эгню». К слову, прототипами для некоторых зрителей послужили друзья и знакомые Икинса, которые навещали его в студии во время работы над картиной. В частности, художник запечатлел на полотне своего друга Луиса Кентона, спортивного обозревателя Кларенса Кранмера, своего ученика и протеже Сэмюэля Мюррея и даже отца Бенджамина Икинса.
#ТомасИкинс #Реализм
1898 г.
Томас Икинс
Галерея американского искусства Аддисона, Андовер.
Если в начале своей художественной карьеры частыми героями картин Томаса Икинса были гребцы, то в конце 1890-х он обращается к новой теме, отражающей его увлечение спортом. На полотнах художника снова начинают появляться полуобнаженные мужчины (что вызвало очередную волну слухов о сексуальной ориентации Икинса) – на этот раз борцы и боксеры. Художник стал посещать боксерские поединки и с помощью знакомых спортивных обозревателей приглашал бойцов в свою студию, где они ему позировали. Одним из них был боксер в полулегком весе Билли Смит, ставший героем двух картин Икинса – «Приветствие» (Salutat) и «Между раундами».
На обоих этих полотнах изображены сцены из реального боксерского поединка, состоявшегося 22 апреля 1898 года, на котором присутствовал художник. Билли Смит сражался с другим бойцом в полулегком весе – Тимом Каллагэном – и проиграл. Однако Икинс погрешил против истины и в «Приветствии» изобразил Смита победителем, приветствующим публику взмахом правой руки, как это делали гладиаторы. На оригинальной раме полотна художник выгравировал надпись на латыни: «Dextra victrice conclamantes salvtat» (приблизительный перевод: «Он победно приветствует кричащих правой рукой»).
Икинс ярко освещает фигуру Билли, четко прорисовывая рельеф его мышц, из-за чего боксер, кажется выдвинутым на передний план, хотя композиционно ближе к зрителю находятся его секунданты. Оставшаяся в тени публика на трибунах напоминает студентов с более ранних картин художника – «Клиники Гросса» и «Клиники доктора Эгню». К слову, прототипами для некоторых зрителей послужили друзья и знакомые Икинса, которые навещали его в студии во время работы над картиной. В частности, художник запечатлел на полотне своего друга Луиса Кентона, спортивного обозревателя Кларенса Кранмера, своего ученика и протеже Сэмюэля Мюррея и даже отца Бенджамина Икинса.
#ТомасИкинс #Реализм
"Место для купания"
1885 г.
Томас Икинс
Музей американского искусства Амона Картера, Форт-Уэрт.
За почти полтора века своего существования картина «Место для купания» стала, пожалуй, самой обсуждаемой (а некогда – и самой осуждаемой) работой Томаса Икинса. Ее неоднократно называли «ярким образцом гомоэротизма в американском искусстве». Если же принимать в расчет убеждения художника о работе с обнаженными моделями, подобный выбор сюжета не кажется ни удивительным, ни вызывающим. Эту картину можно назвать венцом художественной карьеры Икинса, вложившего в работу все свое мастерство в изображении человеческого тела и воплотившего в ней свои взгляды относительно «приличной и неприличной» наготы.
Написанию картины предшествовала кропотливая подготовительная работа. Икинс, который, как известно, изобразил на полотне компанию своих студентов, сделал множество фотографий купающихся молодых людей, набросков маслом и восковых форм. На данный момент обнаружены лишь пять снимков из всех, сделанных художником, но, учитывая его основательный подход к работе и любовь к фотографии, можно предположить, что изначально их было намного больше. На этих снимках студенты Икинса запечатлены в более естественных позах, чем на картине, но в готовом полотне художник пожертвовал этой реалистичностью ради идеальной пирамидальной композиции. Часть критиков считают эту особенность недочетом полотна, как и неестественность освещения: некоторые детали картины излишне затемнены, в то время как тела купальщиков слишком сильно освещены, чтобы сосредоточить на них взгляд зрителя.
В конце XIX века в США мужчины, купающиеся нагишом, не были редкостью, даже в общественных местах. Однако в американской живописи до Икинса подобных сюжетов не было. Купающимися было принято изображать женщин, чтобы подчеркнуть связь женственности с природой. Икинс же в очередной раз пошел против пуританских правил морали, запечатлев момент из собственной повседневности, которую считали недостойной внимания высокого искусства, - момент дружеского единения мужского братства.
Картину «Место для купания» заказал Икинсу филадельфийский бизнесмен Эдвард Хорнор Коутс для Пенсильванской академии изящных искусств. Однако, когда художник представил ему готовую работу, заказчик по неизвестной причине от нее отказался, очень витиевато, но все же дав понять, что полотну не место в коллекции Академии. Возможно, причиной тому стало то, что изображенные на картине мужчины были студентами Икинса (а руководство учебного заведения считало неприличными такие неформальные отношения между преподавателем и его подопечными), к тому же художник по традиции поместил на холст и самого себя – в правом нижнем углу. Как бы там ни было, при жизни художника полотно выставлялось только дважды, и оба раза критики обошли его своим вниманием. Однако спустя год после смерти Икинса именно «Место для купания» стало главной причиной роста интереса общественности к его творчеству и, в конце концов, признания его одним из величайших американских художников XIХ века.
#ТомасИкинс #Реализм
@pic_history
1885 г.
Томас Икинс
Музей американского искусства Амона Картера, Форт-Уэрт.
За почти полтора века своего существования картина «Место для купания» стала, пожалуй, самой обсуждаемой (а некогда – и самой осуждаемой) работой Томаса Икинса. Ее неоднократно называли «ярким образцом гомоэротизма в американском искусстве». Если же принимать в расчет убеждения художника о работе с обнаженными моделями, подобный выбор сюжета не кажется ни удивительным, ни вызывающим. Эту картину можно назвать венцом художественной карьеры Икинса, вложившего в работу все свое мастерство в изображении человеческого тела и воплотившего в ней свои взгляды относительно «приличной и неприличной» наготы.
Написанию картины предшествовала кропотливая подготовительная работа. Икинс, который, как известно, изобразил на полотне компанию своих студентов, сделал множество фотографий купающихся молодых людей, набросков маслом и восковых форм. На данный момент обнаружены лишь пять снимков из всех, сделанных художником, но, учитывая его основательный подход к работе и любовь к фотографии, можно предположить, что изначально их было намного больше. На этих снимках студенты Икинса запечатлены в более естественных позах, чем на картине, но в готовом полотне художник пожертвовал этой реалистичностью ради идеальной пирамидальной композиции. Часть критиков считают эту особенность недочетом полотна, как и неестественность освещения: некоторые детали картины излишне затемнены, в то время как тела купальщиков слишком сильно освещены, чтобы сосредоточить на них взгляд зрителя.
В конце XIX века в США мужчины, купающиеся нагишом, не были редкостью, даже в общественных местах. Однако в американской живописи до Икинса подобных сюжетов не было. Купающимися было принято изображать женщин, чтобы подчеркнуть связь женственности с природой. Икинс же в очередной раз пошел против пуританских правил морали, запечатлев момент из собственной повседневности, которую считали недостойной внимания высокого искусства, - момент дружеского единения мужского братства.
Картину «Место для купания» заказал Икинсу филадельфийский бизнесмен Эдвард Хорнор Коутс для Пенсильванской академии изящных искусств. Однако, когда художник представил ему готовую работу, заказчик по неизвестной причине от нее отказался, очень витиевато, но все же дав понять, что полотну не место в коллекции Академии. Возможно, причиной тому стало то, что изображенные на картине мужчины были студентами Икинса (а руководство учебного заведения считало неприличными такие неформальные отношения между преподавателем и его подопечными), к тому же художник по традиции поместил на холст и самого себя – в правом нижнем углу. Как бы там ни было, при жизни художника полотно выставлялось только дважды, и оба раза критики обошли его своим вниманием. Однако спустя год после смерти Икинса именно «Место для купания» стало главной причиной роста интереса общественности к его творчеству и, в конце концов, признания его одним из величайших американских художников XIХ века.
#ТомасИкинс #Реализм
@pic_history
"Макс Шмитт в лодке-одиночке"
1871 г.
Томас Икинс
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В июле 1870 года Томас Икинс возвращается в родную Филадельфию после четырех лет обучения в Школе изящных искусств в Париже. С этого времени художник начинает часто писать спортсменов, в частности – гребцов. Интерес Икинса к спортивной тематике был неслучайным – любовь к упражнениям на свежем воздухе (и к рисованию) привил ему отец, обеспечив Томасу весьма насыщенное детство. Картина «Макс Шмитт в лодке-одиночке» изображает момент из регаты, проходившей на реке Скулкилл в октябре 1870 года, за которой Икинс наблюдал с двойным интересом. Во-первых, каждое подобное соревнование было знаковым событием для жителей Филадельфии, а во вторых, в регате участвовал его близкий друг.
Томас и Макс дружили еще со школы, и объединила их любовь к спорту. В то время, пока Икинс учился в Париже, Шмитт продолжал шлифовать свое мастерство и участвовал в регатах, одерживая победу за победой. У него была собственная одноместная лодка, которой он дал имя «Джози» в честь сестры (на картине Икинса название лодки можно увидеть под правой рукой спортсмена). В своей работе художник запечатлел друга с почти фотографической точностью (сохранившийся снимок Шмитта это подтверждает), изобразив его не в момент гонки, а во время отдыха после победы. Кроме того, Икинс поместил на картину и самого себя: его мы видим в лодке на заднем плане (надпись на борту гласит «Eakins 1871»). Позже художник неоднократно будет вписывать в свои работы такие скрытые автопортреты.
Картина «Макс Шмитт в лодке-одиночке» стала первой из почти тридцати работ (рисунков, акварелей и картин), посвященных гребле, которые Икинс создал за следующие четыре года. При жизни художника она выставлялась лишь однажды и всего на четыре дня, оставив критиков в легком недоумении. Благодаря Икинсу гребля впервые стала сюжетом серьезного живописного полотна. Один из критиков даже назвал картину вызовом традициям. В конце концов, художник подарил полотно Шмитту, а в 1934 году, когда Икинс посмертно стал популярным художником, работу приобрел музей Метрополитен.
#ТомасИкинс #ЖанроваяCцена #Реализм
1871 г.
Томас Икинс
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
В июле 1870 года Томас Икинс возвращается в родную Филадельфию после четырех лет обучения в Школе изящных искусств в Париже. С этого времени художник начинает часто писать спортсменов, в частности – гребцов. Интерес Икинса к спортивной тематике был неслучайным – любовь к упражнениям на свежем воздухе (и к рисованию) привил ему отец, обеспечив Томасу весьма насыщенное детство. Картина «Макс Шмитт в лодке-одиночке» изображает момент из регаты, проходившей на реке Скулкилл в октябре 1870 года, за которой Икинс наблюдал с двойным интересом. Во-первых, каждое подобное соревнование было знаковым событием для жителей Филадельфии, а во вторых, в регате участвовал его близкий друг.
Томас и Макс дружили еще со школы, и объединила их любовь к спорту. В то время, пока Икинс учился в Париже, Шмитт продолжал шлифовать свое мастерство и участвовал в регатах, одерживая победу за победой. У него была собственная одноместная лодка, которой он дал имя «Джози» в честь сестры (на картине Икинса название лодки можно увидеть под правой рукой спортсмена). В своей работе художник запечатлел друга с почти фотографической точностью (сохранившийся снимок Шмитта это подтверждает), изобразив его не в момент гонки, а во время отдыха после победы. Кроме того, Икинс поместил на картину и самого себя: его мы видим в лодке на заднем плане (надпись на борту гласит «Eakins 1871»). Позже художник неоднократно будет вписывать в свои работы такие скрытые автопортреты.
Картина «Макс Шмитт в лодке-одиночке» стала первой из почти тридцати работ (рисунков, акварелей и картин), посвященных гребле, которые Икинс создал за следующие четыре года. При жизни художника она выставлялась лишь однажды и всего на четыре дня, оставив критиков в легком недоумении. Благодаря Икинсу гребля впервые стала сюжетом серьезного живописного полотна. Один из критиков даже назвал картину вызовом традициям. В конце концов, художник подарил полотно Шмитту, а в 1934 году, когда Икинс посмертно стал популярным художником, работу приобрел музей Метрополитен.
#ТомасИкинс #ЖанроваяCцена #Реализм
Будучи преподавателем в Академии изящных искусств Пенсильвании (одним из основателей которой, кстати, был Уильям Раш), Икинс неоднократно утверждал, что студенты должны изучать анатомию и писать обнаженных моделей, чтобы лучше понимать устройство человеческого тела. Сомнительно, что Раш в работе над своей скульптурой полностью раздевал модель, но Икинс решил изобразить эту сцену в соответствии со своими убеждениями. Кроме того, художник допустил историческую неточность, поместив в мастерской Раша скульптуры, которые были созданы позднее нимфы с выпью на плече.
Художник создал множество предварительных набросков на холсте и бумаге, а также вырезал несколько фигур из воска, которые до сих пор хранятся в Музее искусств Филадельфии. Окончательная версия картины впервые была выставлена в Бостонском художественном клубе в январе 1878 года, а позднее в том же году – в Обществе американских художников в Нью-Йорке. Как и многие работы Икинса, полотно «Уильям Раш и его модель» вызвало множество споров и критики. Как ни странно, публику возмутила не полностью обнаженная девушка, а… её одежда, беспорядочно сваленная на кресле. Один из нью-йоркских обозревателей написал, что это «шокирует зрителя и заставляет его думать о наготе, и это делает картину непристойной».
Икинс вернулся к Рашу и нимфе в 1808 году (вероятно, в честь столетия создания скульптуры). Художник написал еще две версии полотна. На первом он изменил композицию, поместив компаньонку девушки между моделью и скульптором и избавившись от «возмутительной» горы одежды. На второй картине, написанной в том же году, девушка изображена лицом к зрителю, а Раш держит ее за руку, помогая спуститься с помоста.
@pic_history
#ТомасИкинс #Реализм
Художник создал множество предварительных набросков на холсте и бумаге, а также вырезал несколько фигур из воска, которые до сих пор хранятся в Музее искусств Филадельфии. Окончательная версия картины впервые была выставлена в Бостонском художественном клубе в январе 1878 года, а позднее в том же году – в Обществе американских художников в Нью-Йорке. Как и многие работы Икинса, полотно «Уильям Раш и его модель» вызвало множество споров и критики. Как ни странно, публику возмутила не полностью обнаженная девушка, а… её одежда, беспорядочно сваленная на кресле. Один из нью-йоркских обозревателей написал, что это «шокирует зрителя и заставляет его думать о наготе, и это делает картину непристойной».
Икинс вернулся к Рашу и нимфе в 1808 году (вероятно, в честь столетия создания скульптуры). Художник написал еще две версии полотна. На первом он изменил композицию, поместив компаньонку девушки между моделью и скульптором и избавившись от «возмутительной» горы одежды. На второй картине, написанной в том же году, девушка изображена лицом к зрителю, а Раш держит ее за руку, помогая спуститься с помоста.
@pic_history
#ТомасИкинс #Реализм
С точки зрения современного зрителя некоторые моменты, запечатленные на этом полотне, кажутся пугающими и даже немного неправдоподобными. К примеру, то, что сам Гросс, все его ассистенты и студенты, находятся в аудитории в уличной одежде. Кроме того, сомнения вызывает довольно скудное освещение «операционной», которому тоже есть объяснение. Подобные аудитории освещались только естественным светом, проникавшим сквозь окна в потолке, поэтому студенты по большей части оставались в тени. И, наконец, женщина в левом нижнем углу, в ужасе закрывающая лицо, но при этом почему-то допущенная в аудиторию, да еще и сидящая в непосредственной близости от «операционной».
Исследователи полагают, что эта женщина может быть матерью пациента, которая отворачивается, не в силах спокойно наблюдать за страданиями своего сына. Ее эмоциональная реакция резко контрастирует с холодным профессионализмом Гросса, спокойным, но в то же время сострадательным. В этом одна из главных особенностей творчества Икинса: он не приукрашает современную действительность, но наполняет свои работы чувствами и эмоциями, достоверно и без сентиментальности.
К большому разочарованию Икинса, «Клинику Гросса» не приняли на основную экспозицию Всемирной выставки и выделили ей место лишь в медицинской секции. Критики и зрители картину раскритиковали. Спокойно воспринимая картины с мучениями и кровавыми битвами, они не могли без содрогания смотреть на изображение боли и страданий в современных реалиях, посчитав их вызывающими и неприемлемыми. Публика не могла принять полотно, которое не было ни развлекательным, ни возвышающим. Это фиаско стало одним из первых для Икинса в его попытках достучаться до современников и показать им окружающую действительность без прикрас.
«Клинику Гросса» реставрировали несколько раз. Первая реставрация была инициирована тогдашним владельцем полотна – Медицинским колледжем Джефферсона, – и она почти полностью уничтожила результаты кропотливой работы Икинса по воссозданию игры света и теней. Фигуры на заднем плане стали размытыми, а некоторые части полотна приобрели неравномерный красноватый оттенок. Во время следующей реставрации полотно было наклеено на фанерную подложку, и с течением времени холст начал разрываться пополам, из-за чего картину снова пришлось срочно восстанавливать. Наконец, последнюю реставрацию картина «Клиника Гросса» пережила в 2009-2010 годах. Благодаря тщательной работе экспертов Музея искусств Филадельфии (они руководствовались, в частности, зарисовками самого художника и фотографией, сделанной музеем Метрополитен) удалось восстановить естественные цвета и, наконец, представить публике оригинальную работу Икинса.
@pic_history
#ТомасИкинс #Реализм
Исследователи полагают, что эта женщина может быть матерью пациента, которая отворачивается, не в силах спокойно наблюдать за страданиями своего сына. Ее эмоциональная реакция резко контрастирует с холодным профессионализмом Гросса, спокойным, но в то же время сострадательным. В этом одна из главных особенностей творчества Икинса: он не приукрашает современную действительность, но наполняет свои работы чувствами и эмоциями, достоверно и без сентиментальности.
К большому разочарованию Икинса, «Клинику Гросса» не приняли на основную экспозицию Всемирной выставки и выделили ей место лишь в медицинской секции. Критики и зрители картину раскритиковали. Спокойно воспринимая картины с мучениями и кровавыми битвами, они не могли без содрогания смотреть на изображение боли и страданий в современных реалиях, посчитав их вызывающими и неприемлемыми. Публика не могла принять полотно, которое не было ни развлекательным, ни возвышающим. Это фиаско стало одним из первых для Икинса в его попытках достучаться до современников и показать им окружающую действительность без прикрас.
«Клинику Гросса» реставрировали несколько раз. Первая реставрация была инициирована тогдашним владельцем полотна – Медицинским колледжем Джефферсона, – и она почти полностью уничтожила результаты кропотливой работы Икинса по воссозданию игры света и теней. Фигуры на заднем плане стали размытыми, а некоторые части полотна приобрели неравномерный красноватый оттенок. Во время следующей реставрации полотно было наклеено на фанерную подложку, и с течением времени холст начал разрываться пополам, из-за чего картину снова пришлось срочно восстанавливать. Наконец, последнюю реставрацию картина «Клиника Гросса» пережила в 2009-2010 годах. Благодаря тщательной работе экспертов Музея искусств Филадельфии (они руководствовались, в частности, зарисовками самого художника и фотографией, сделанной музеем Метрополитен) удалось восстановить естественные цвета и, наконец, представить публике оригинальную работу Икинса.
@pic_history
#ТомасИкинс #Реализм
На обоих этих полотнах изображены сцены из реального боксерского поединка, состоявшегося 22 апреля 1898 года, на котором присутствовал художник. Билли Смит сражался с другим бойцом в полулегком весе – Тимом Каллагэном – и проиграл. Однако Икинс погрешил против истины и в «Приветствии» изобразил Смита победителем, приветствующим публику взмахом правой руки, как это делали гладиаторы. На оригинальной раме полотна художник выгравировал надпись на латыни: «Dextra victrice conclamantes salvtat» (приблизительный перевод: «Он победно приветствует кричащих правой рукой»).
Икинс ярко освещает фигуру Билли, четко прорисовывая рельеф его мышц, из-за чего боксер, кажется выдвинутым на передний план, хотя композиционно ближе к зрителю находятся его секунданты. Оставшаяся в тени публика на трибунах напоминает студентов с более ранних картин художника – «Клиники Гросса» и «Клиники доктора Эгню». К слову, прототипами для некоторых зрителей послужили друзья и знакомые Икинса, которые навещали его в студии во время работы над картиной. В частности, художник запечатлел на полотне своего друга Луиса Кентона, спортивного обозревателя Кларенса Кранмера, своего ученика и протеже Сэмюэля Мюррея и даже отца Бенджамина Икинса.
@pic_history
#ТомасИкинс #Реализм
Икинс ярко освещает фигуру Билли, четко прорисовывая рельеф его мышц, из-за чего боксер, кажется выдвинутым на передний план, хотя композиционно ближе к зрителю находятся его секунданты. Оставшаяся в тени публика на трибунах напоминает студентов с более ранних картин художника – «Клиники Гросса» и «Клиники доктора Эгню». К слову, прототипами для некоторых зрителей послужили друзья и знакомые Икинса, которые навещали его в студии во время работы над картиной. В частности, художник запечатлел на полотне своего друга Луиса Кентона, спортивного обозревателя Кларенса Кранмера, своего ученика и протеже Сэмюэля Мюррея и даже отца Бенджамина Икинса.
@pic_history
#ТомасИкинс #Реализм