"Старый музыкант"
1862 г.
Эдуар Мане
Собрание Честера Дэйла, Нью-Йорк.
В 1861 году Мане перебрался в новую студию. Месторасположение студии было весьма примечательно, так как совсем недалеко от неё находился район, именуемый в Париже «маленькой Польшей». Здесь жили бедняки, скитальцы, вынужденные кочевать в разные районы города в соответствии с проводимой властями работе по перепланировке города. Наблюдая за этими малоимущими людьми, Мане и пришла идея создания полотна «Старый музыкант», в которой он воплотил много образов своих новых соседей-знакомцев.
В центре сюжета находится старик-музыкант со скрипкой в руках, вокруг него собрались молодая девочка с ребёнком на руках и два мальчика (один из них сын художника Леон), чуть поодаль стоят двое взрослых. История сохранила имя человека, с которого Мане писал колоритного музыканта – это цыган Жан Логрен, который действительно был представителем этой профессии и даже возглавлял местный оркестр, состоящий из цыган. А в господине в высоком цилиндре внимательный зритель узнает персонажа другой знаменитой работы художника – «Любитель абсента».
#ЭдуарМане #ЖанроваяCцена #Реализм
1862 г.
Эдуар Мане
Собрание Честера Дэйла, Нью-Йорк.
В 1861 году Мане перебрался в новую студию. Месторасположение студии было весьма примечательно, так как совсем недалеко от неё находился район, именуемый в Париже «маленькой Польшей». Здесь жили бедняки, скитальцы, вынужденные кочевать в разные районы города в соответствии с проводимой властями работе по перепланировке города. Наблюдая за этими малоимущими людьми, Мане и пришла идея создания полотна «Старый музыкант», в которой он воплотил много образов своих новых соседей-знакомцев.
В центре сюжета находится старик-музыкант со скрипкой в руках, вокруг него собрались молодая девочка с ребёнком на руках и два мальчика (один из них сын художника Леон), чуть поодаль стоят двое взрослых. История сохранила имя человека, с которого Мане писал колоритного музыканта – это цыган Жан Логрен, который действительно был представителем этой профессии и даже возглавлял местный оркестр, состоящий из цыган. А в господине в высоком цилиндре внимательный зритель узнает персонажа другой знаменитой работы художника – «Любитель абсента».
#ЭдуарМане #ЖанроваяCцена #Реализм
"Балкон"
1869 г.
Эдуар Мане
Лувр, Париж.
Известно, что Эдуард Мане очень любил творчество Франсиско Гойи, восхищаясь его композициями, колоритом и сюжетами. Нередко мастер и сам создавал картины на основе увиденного у Гойи. Такой работой является «Балкон», которая была закончена в 1869 году. Это переосмысленная версия «Махи на балконе» кисти Гойи.
На картине зритель может увидеть близких Мане людей – это художница Берта Мариозо (слева), с которой у мастера были сложные романтические отношения, известная скрипачка Фанни Клаус, член знаменитой «банды Мане» Антуан Гийеме и Леон Коэлла, внебрачный сын художника, которого, впрочем, он официально так никогда и не признал.
Цветовой колорит картины построен на контрасте белоснежных платьев со всей окружающей обстановкой. Внимательный зритель сразу увидит, кому из действующих лиц благоволил художник – образ Берты выписан со всей тщательностью и любовью. Однако полагать, что остальные герои не были столь аккуратно продуманы, будет ошибочным: сохранилось несколько эскизов Фанни Клаус, которые свидетельствуют о кропотливой работе над всеми деталями.
Законченная работа получилась очень одухотворённой и лиричной. Она была благосклонно принята публикой и допущена к выставке в Салоне, что невероятно воодушевило её автора и послужило творческим толчком.
#ЭдуарМане #ЖанроваяCцена #Реализм
1869 г.
Эдуар Мане
Лувр, Париж.
Известно, что Эдуард Мане очень любил творчество Франсиско Гойи, восхищаясь его композициями, колоритом и сюжетами. Нередко мастер и сам создавал картины на основе увиденного у Гойи. Такой работой является «Балкон», которая была закончена в 1869 году. Это переосмысленная версия «Махи на балконе» кисти Гойи.
На картине зритель может увидеть близких Мане людей – это художница Берта Мариозо (слева), с которой у мастера были сложные романтические отношения, известная скрипачка Фанни Клаус, член знаменитой «банды Мане» Антуан Гийеме и Леон Коэлла, внебрачный сын художника, которого, впрочем, он официально так никогда и не признал.
Цветовой колорит картины построен на контрасте белоснежных платьев со всей окружающей обстановкой. Внимательный зритель сразу увидит, кому из действующих лиц благоволил художник – образ Берты выписан со всей тщательностью и любовью. Однако полагать, что остальные герои не были столь аккуратно продуманы, будет ошибочным: сохранилось несколько эскизов Фанни Клаус, которые свидетельствуют о кропотливой работе над всеми деталями.
Законченная работа получилась очень одухотворённой и лиричной. Она была благосклонно принята публикой и допущена к выставке в Салоне, что невероятно воодушевило её автора и послужило творческим толчком.
#ЭдуарМане #ЖанроваяCцена #Реализм