„Слишком уж много кругом шума. Можно подумать, что картины делаются, как биржевые цены, в сутолоке стремления к наживе и что художники нуждаются в чужом уме и идеях соседа, чтобы что-нибудь создать, точно так же как дельцы нуждаются в чужих капиталах, чтобы заработать деньги. Вся эта суета горячит ум и искажает верность суждения.“
Эдгар Дега
@pic_history
Эдгар Дега
@pic_history
«Старики поют, молодые играют»
1638 г.
Якоб Йорданс
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
«Старики поют, молодые и играют» («Как старики поют, так молодая дудка и играет») – дословный перевод голландской пословицы «Soo d'ouden songen, soo pepen de jongen». Наиболее точно её смысл передают русские поговорки «Яблоко от яблони недалеко падает» и «Дурной пример заразителен».
@pic_history
1638 г.
Якоб Йорданс
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
«Старики поют, молодые и играют» («Как старики поют, так молодая дудка и играет») – дословный перевод голландской пословицы «Soo d'ouden songen, soo pepen de jongen». Наиболее точно её смысл передают русские поговорки «Яблоко от яблони недалеко падает» и «Дурной пример заразителен».
@pic_history
На первый взгляд, Якоб Йорданс очень буквально изобразил пословицу в своей картине. Три поколения семьи музицируют под управлением деда. Мальчик шести-семи у стола лет играет на блок-флейте, а младенец на коленях матери вторит ему на маленькой флейте. За спиной женщины стоит её муж, который играет на волынке, надув щёки. Справа бабушка исполняет песню с листа. Для большей наглядности художник начертал пословицу над головами своих персонажей.
Кажется, это обычная семейная сцена. Однако сведущий зритель поймёт двойной смысл сообщения Йорданса. Например, волынка была инструментом низшего сорта и обычно вызывала отрицательные ассоциации. А пернатая шляпа матери указывает на её фривольный характер, поскольку перья в XVII веке были связаны с суетностью и тщеславием. Такие взрослые не могут послужить хорошим примером для отпрысков, но дети старательно вторят им на своих дудочках.
Якоб Йорданс написал картину в 1638 году. Примерно 30 лет спустя эту же пословицу решил проиллюстрировать Ян Стен. Для своей картины заимствовал у фламандского предшественника идею трёх поколений и некоторые детали, например, мать с ребёнком на руках, волынщика и поющую бабушку с пенсне на носу. Скорее всего, голландец видел гравюру по картине Йорданса. Однако если фламандца персонажи вокруг стола всё же выглядят пристойными, то у Стена семейство явно распутное.
@pic_history
#ЯкобЙорданс #Барокко
Кажется, это обычная семейная сцена. Однако сведущий зритель поймёт двойной смысл сообщения Йорданса. Например, волынка была инструментом низшего сорта и обычно вызывала отрицательные ассоциации. А пернатая шляпа матери указывает на её фривольный характер, поскольку перья в XVII веке были связаны с суетностью и тщеславием. Такие взрослые не могут послужить хорошим примером для отпрысков, но дети старательно вторят им на своих дудочках.
Якоб Йорданс написал картину в 1638 году. Примерно 30 лет спустя эту же пословицу решил проиллюстрировать Ян Стен. Для своей картины заимствовал у фламандского предшественника идею трёх поколений и некоторые детали, например, мать с ребёнком на руках, волынщика и поющую бабушку с пенсне на носу. Скорее всего, голландец видел гравюру по картине Йорданса. Однако если фламандца персонажи вокруг стола всё же выглядят пристойными, то у Стена семейство явно распутное.
@pic_history
#ЯкобЙорданс #Барокко
Telegram
История одной картины
Три неочевидные вещи, которых объединяет искусство
Поколения, страны и мысли. Ведь не имеет значения возраст, национальность и на каком языке ты думаешь, если вы смотрите на одну и ту же картину, башню или мост, испытывая похожие эмоции, слушая одну и ту же историю.
Например, Сергей Капустин считает, что архитектура это лучший мульти национальный язык, способный передавать не только информацию, но и задавать настроение, стиль и образ жизни.
Кстати, он занимается разработкой архитектурных проектов и строительством, управляет компанией XXIIIVEK, интересуется девелопментом и коллекционированием объектов искусства. А в своем телеграм канале пишет о глобальных изменениях в архитектуре и градостроительстве и как это повлияет на нашу жизнь.
✓ За сколько можно продать дизайнерский скворечник;
✓ Как попасть в Эрмитаж онлайн;
✓ Украденый портрет Рубенса спустя 45 лет.
@sergeikapustinpro — искусство будущего в настоящем.
Поколения, страны и мысли. Ведь не имеет значения возраст, национальность и на каком языке ты думаешь, если вы смотрите на одну и ту же картину, башню или мост, испытывая похожие эмоции, слушая одну и ту же историю.
Например, Сергей Капустин считает, что архитектура это лучший мульти национальный язык, способный передавать не только информацию, но и задавать настроение, стиль и образ жизни.
Кстати, он занимается разработкой архитектурных проектов и строительством, управляет компанией XXIIIVEK, интересуется девелопментом и коллекционированием объектов искусства. А в своем телеграм канале пишет о глобальных изменениях в архитектуре и градостроительстве и как это повлияет на нашу жизнь.
✓ За сколько можно продать дизайнерский скворечник;
✓ Как попасть в Эрмитаж онлайн;
✓ Украденый портрет Рубенса спустя 45 лет.
@sergeikapustinpro — искусство будущего в настоящем.
«Я верю, что нет на Руси для русского художника святее и плодотворнее дела, как украшение храма, — это уже поистине дело народное, и дело высочайшего искусства», – говорил этот живописец. О ком речь?
@pic_history
@pic_history
Forwarded from новости искусства и культуры / art news
35 участников движения по борьбе с климатическими изменениями Extinction Rebellion (XR) расстелили перед входом в музей желтый ковер с надписью: «Нет искусства на умирающей планете», затем приковали себя цепями к решеткам на воротах велосипедного туннеля.
Активисты протестовали против музея в Нидерландах из-за того, что институция сотрудничала с банком ING, который, по их мнению, поддерживал проекты, вредящие окружающей среде. Сотрудники правоохранительных органов сняли цепи и задержали 33 участников акции.
источник
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from новости искусства и культуры / art news
12, 13 и 14 сентября Главный музейный комплекс Государственного Эрмитажа будет работать до 21:00. Все сеансы после 18:00 — бесплатные.
Дополнительные вечерние часы вводятся в связи с проведением в Эрмитаже Санкт-Петербургского международного форума объединенных культур.
источник
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
"Ханс Титце и Эрика Титце-Конрат"
1909 г.
Оскар Кокошка
Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА).
Кокошка был ясновидцем. Так во всяком случае говорили многие его заказчики и друзья. И речь здесь не только о необъяснимом проникновении в душу человека – художник угадывал даже некоторые факты прошлого и будущего своей модели. Одного из своих героев он, к примеру, без причин и объяснений написал заключенным, не подозревая, что тот и правда сидел в тюрьме. Другой своей модели, убежденной городской жительнице, художник предсказал скорое переселение в деревню, изобразив на фоне соответствующего пейзажа. Поэтому не верить Кокошке нет никаких оснований: он знает все об этих двух людях – Хансе и Эрике Титце.
@pic_history
1909 г.
Оскар Кокошка
Нью-Йоркский музей современного искусства (МоМА).
Кокошка был ясновидцем. Так во всяком случае говорили многие его заказчики и друзья. И речь здесь не только о необъяснимом проникновении в душу человека – художник угадывал даже некоторые факты прошлого и будущего своей модели. Одного из своих героев он, к примеру, без причин и объяснений написал заключенным, не подозревая, что тот и правда сидел в тюрьме. Другой своей модели, убежденной городской жительнице, художник предсказал скорое переселение в деревню, изобразив на фоне соответствующего пейзажа. Поэтому не верить Кокошке нет никаких оснований: он знает все об этих двух людях – Хансе и Эрике Титце.
@pic_history
Кажется, что герои этой картины погружены внутрь электрического поля, что сейчас их пальцы соприкоснутся и произойдет мощнейший разряд или короткое замыкание. А на самом деле это свадебный портрет одной семейной пары, который был написан для водружения над каминной полкой.
Ханс и Эрика Титце были, конечно, не простыми любителями прекрасного, а продвинутыми искусствоведами, которые страстно поддерживали художников-авангардистов и даже создали Венское общество развития современного искусства. Поэтому свой парный портрет они заказали самому скандальному в Австрии молодому художнику – 23-летнему Оскару Кокошке. Нужно помнить, что примерно в это же время венские критики в ярости и священной брезгливости предупреждали: на выставку Кокошки можно идти только если вы уже пережили сифилис. А тут каминная полка в семейном гнездышке молодоженов!
Это, пожалуй, самые симметричные и гармоничные лица во всем портретном творчестве художника. Строгие и правильные. В чертах и мимике – ни искажающих переживаний, ни страстей. Но настоящий ключ внутрь персонажей – это руки. Кокошку гипнотизируют руки, они – символ телесности и вещественной, реальной сути, которая важнее слов и масок-лиц. На всех его портретах (и автопортретах) руки говорят о герое больше, чем глаза, улыбка и поза. Чтоб никто не сомневался, где искать правду, Кокошка увеличивает руки героев, делая их несоразмерно большими, он заостряет суставы и переплетает пальцы, добавляет интенсивности цвету и линиям на руках. И если читать по рукам, то совершенно очевидно, кто из двух изображенных героев отрешен и погружен в свои мысли, а кто – волнуется и пытается прорваться в мир другого.
О Хансе и Эрике Титце художник говорил: они замкнутые люди, и это создает напряжение вокруг них. Оскар Кокошка, который не считал кисти единственным инструментом художника, уверенно пускал в ход пальцы, ногти, иглы и вполне представлял себе в этой роли даже молоток, все же ни на одной из своих картин не оставил столько нервных царапин, сколько на этой. Здесь все трещит и искрится. Будет буря.
@pic_history
#ОскарКокошка #Портрет #Модерн
Ханс и Эрика Титце были, конечно, не простыми любителями прекрасного, а продвинутыми искусствоведами, которые страстно поддерживали художников-авангардистов и даже создали Венское общество развития современного искусства. Поэтому свой парный портрет они заказали самому скандальному в Австрии молодому художнику – 23-летнему Оскару Кокошке. Нужно помнить, что примерно в это же время венские критики в ярости и священной брезгливости предупреждали: на выставку Кокошки можно идти только если вы уже пережили сифилис. А тут каминная полка в семейном гнездышке молодоженов!
Это, пожалуй, самые симметричные и гармоничные лица во всем портретном творчестве художника. Строгие и правильные. В чертах и мимике – ни искажающих переживаний, ни страстей. Но настоящий ключ внутрь персонажей – это руки. Кокошку гипнотизируют руки, они – символ телесности и вещественной, реальной сути, которая важнее слов и масок-лиц. На всех его портретах (и автопортретах) руки говорят о герое больше, чем глаза, улыбка и поза. Чтоб никто не сомневался, где искать правду, Кокошка увеличивает руки героев, делая их несоразмерно большими, он заостряет суставы и переплетает пальцы, добавляет интенсивности цвету и линиям на руках. И если читать по рукам, то совершенно очевидно, кто из двух изображенных героев отрешен и погружен в свои мысли, а кто – волнуется и пытается прорваться в мир другого.
О Хансе и Эрике Титце художник говорил: они замкнутые люди, и это создает напряжение вокруг них. Оскар Кокошка, который не считал кисти единственным инструментом художника, уверенно пускал в ход пальцы, ногти, иглы и вполне представлял себе в этой роли даже молоток, все же ни на одной из своих картин не оставил столько нервных царапин, сколько на этой. Здесь все трещит и искрится. Будет буря.
@pic_history
#ОскарКокошка #Портрет #Модерн
"Видение отроку Варфоломею"
1890 г.
Михаил Васильевич Нестеров
Государственная Третьяковская галерея.
@pic_history
1890 г.
Михаил Васильевич Нестеров
Государственная Третьяковская галерея.
@pic_history
❓ На картине Михаила Нестерова «Видение отроку Варфоломею» мальчик просил монаха…
Anonymous Quiz
45%
помолиться о здоровье родителей
49%
помочь с изучением грамоты
6%
подать пропитание
Forwarded from новости искусства и культуры / art news
В Музее-усадьбе Репина «Пенаты» 14 сентября откроется выставка «Илья Репин. Ближний круг», приуроченная к празднованию 180-летия со дня рождения художника. Экспозиция располагается в шатрах-павильонах, где представлены материалы, раскрывающие многогранность личности Репина и освещающие уникальный по насыщенности пласт культурной жизни русского общества конца XIX — начала ХХ века, центром которого стал сам художник. Каждый павильон посвящен одному из направлений интересов художника, и повествует о видных деятелях культуры и науки того времени в контексте «ближнего круга» Репина.
В прошлом месяце в «Пенатах» прошла презентация двухтомного каталога полного собрания музея-усадьбы. В первый том вошли более 200 произведений Репина, созданных в разные периоды творческой деятельности. Во втором томе представлены произведения из коллекции Репина и его наследников, в том числе работы Юрия Репина, сына Ильи Ефимовича.
источник
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
"Техника - это язык художника; развивайте её неустанно, до виртуозности. Без неё вы никогда не сумеете рассказать людям свои мечтания, свои переживания, увиденную вами красоту".
Павел Петрович Чистяков
@pic_history
Павел Петрович Чистяков
@pic_history
"Святая Екатерина Александрийская"
1599 г.
Микеланджело Меризи де Караваджо
Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.
«Святая Екатерина Александрийская» – это вневременное изображение красоты в лучших традициях портретной живописи. Микеланджело Меризи да Караваджо не показал героиню в мистическом трансе, а повернул её к зрителю, установив между ними прямой зрительный контакт. Для картины, которую почти наверняка заказал в Риме кардинал Франческо Мария дель Монте, первый покровитель живописца, позировала молодая куртизанка Филлида Меландрони, входившая в круг общения Караваджо.
@pic_history
1599 г.
Микеланджело Меризи де Караваджо
Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.
«Святая Екатерина Александрийская» – это вневременное изображение красоты в лучших традициях портретной живописи. Микеланджело Меризи да Караваджо не показал героиню в мистическом трансе, а повернул её к зрителю, установив между ними прямой зрительный контакт. Для картины, которую почти наверняка заказал в Риме кардинал Франческо Мария дель Монте, первый покровитель живописца, позировала молодая куртизанка Филлида Меландрони, входившая в круг общения Караваджо.
@pic_history