Про фильм Sicario
Sicario — это зарисовка о человеческой природе, наполненная долгими паузами и оставляющая, как водится, очень многое за кадром. В частности, за скобками остаются все моральные оценки, хотя на экране и присутствует героиня Эмили Блант, чья роль в этой истории — быть тем моральным нормативом, благодаря которому можно отличить плохое от хорошего.
«Сикарий» Дени Вильнёва сильно напоминает Коэновский фильм «Старикам здесь не место», и разделяет с ним одну важную особенность — пейзажные кадры. На фоне пустынь и гор все человеческие страсти теряют окраску, сливаются с фоном, они слишком мелки и сиюминутны. Мерилом человека может быть только человек, но в итоге и Коэны, и Вильнёв приходят к одному и тому же — теперь это земля волков, в которой слабый, добрый или же принципиальный — не выживет. Усилия же сикариев не приводят ни к чему — в картине мира ровным счётом ничего не меняется — автоматные очереди все так же звучат как фон для детских игр. Эра милосердия не наступает.
#кино #Вильнёв
Sicario — это зарисовка о человеческой природе, наполненная долгими паузами и оставляющая, как водится, очень многое за кадром. В частности, за скобками остаются все моральные оценки, хотя на экране и присутствует героиня Эмили Блант, чья роль в этой истории — быть тем моральным нормативом, благодаря которому можно отличить плохое от хорошего.
«Сикарий» Дени Вильнёва сильно напоминает Коэновский фильм «Старикам здесь не место», и разделяет с ним одну важную особенность — пейзажные кадры. На фоне пустынь и гор все человеческие страсти теряют окраску, сливаются с фоном, они слишком мелки и сиюминутны. Мерилом человека может быть только человек, но в итоге и Коэны, и Вильнёв приходят к одному и тому же — теперь это земля волков, в которой слабый, добрый или же принципиальный — не выживет. Усилия же сикариев не приводят ни к чему — в картине мира ровным счётом ничего не меняется — автоматные очереди все так же звучат как фон для детских игр. Эра милосердия не наступает.
#кино #Вильнёв
О фильме «Дюна: Часть первая» (2021)
Дэни Вильнёв известен тем, что снимает масштабные и невероятно красивые картины, и «Дюна» — экранизация главного романа Фрэнка Герберта — не исключение. Книгу фантаста пытались экранизировать уже несколько раз, и каждый раз — не вполне успешно. Роман настолько сложен по своей фактуре, хотя и совершенно прост в плане сюжета, что охватить в фильме все перипетии на достаточно глубоком уровне просто не получится. Но Вильнёв даже и не пытается. К сожалению, он снял просто красивую фантастическую историю, которая проходится по верхам, вообще не цепляя очень многого, что есть в книге.
Вся философия, выстроенная Гербертом, весь мир, который держится на тонком балансе сил и вражде двух Великих Домов, остались за кадром. Они — только повод для того, чтобы показать красивые взрывы, на фоне которых сталкиваются друг с другом исполинские корабли, и эпические сражения с проносящимися через кадр орнитоптерами, так похожими огромных стрекоз. Вильнёва не очень волнует, почему этот мир таков, каков он есть, его волнует визуальная красота. Это позиция, которую можно уважать, но его работа никогда не сравнится с оригиналом, в отличие от «Дюны» Дэвида Линча, которая, несмотря на страшные спецэффекты, ухватила суть этого странного мира будущего с космическими бедуинами, людьми-компьютерами и Джихадом против машин.
#кино #книги #Вильнёв #Дюна
Дэни Вильнёв известен тем, что снимает масштабные и невероятно красивые картины, и «Дюна» — экранизация главного романа Фрэнка Герберта — не исключение. Книгу фантаста пытались экранизировать уже несколько раз, и каждый раз — не вполне успешно. Роман настолько сложен по своей фактуре, хотя и совершенно прост в плане сюжета, что охватить в фильме все перипетии на достаточно глубоком уровне просто не получится. Но Вильнёв даже и не пытается. К сожалению, он снял просто красивую фантастическую историю, которая проходится по верхам, вообще не цепляя очень многого, что есть в книге.
Вся философия, выстроенная Гербертом, весь мир, который держится на тонком балансе сил и вражде двух Великих Домов, остались за кадром. Они — только повод для того, чтобы показать красивые взрывы, на фоне которых сталкиваются друг с другом исполинские корабли, и эпические сражения с проносящимися через кадр орнитоптерами, так похожими огромных стрекоз. Вильнёва не очень волнует, почему этот мир таков, каков он есть, его волнует визуальная красота. Это позиция, которую можно уважать, но его работа никогда не сравнится с оригиналом, в отличие от «Дюны» Дэвида Линча, которая, несмотря на страшные спецэффекты, ухватила суть этого странного мира будущего с космическими бедуинами, людьми-компьютерами и Джихадом против машин.
#кино #книги #Вильнёв #Дюна
«Дюна: Часть вторая» (2024):
Космическое нытьё
Добавить многое к тому, что я когда-то написал про первую часть картины Дэни Вильнёва, довольно тяжело, но я постараюсь. Всё-таки, выход его фильма стал одним из главных кинособытий уходящего года.
Как и прежде, от того зрелища, которое режиссёр создаёт на экране, захватывает дух. Если Вильнёву по-настоящему и удалось что-то в мире «Дюны», так это создать как бы и человеческий мир, но одновременно совершенно нечеловеческий. А таков в нём, в первую очередь, масштаб, напоминающий монументализм сталинской эпохи. Всё во вселенной «Дюны» не просто большое, а сверхчеловеческое по размерам. На фоне здешних просторов и помещений человек — просто букашка, которой играют высшие силы (а их в этой вселенной немало).
Но есть и то, что не удалось. И этих вещей немало. Не получилось, сколько режиссёр ни старался, показать Пола Атрейдеса не просто лидером сопротивления, но сомневающимся и сложным персонажем, боящимся того, что приносит абсолютная власть. Но если в экранизации Линча эта тема книги вообще опускалась, то Вильнёв, по крайней мере, попытался с ней справиться. Но за одно участие призов не дают. Пафосные метания Пола в исполнении Тимати Шаломе напоминают не страдания принца Галмета, а скорее бесконечное зубодробительное нытьё. И это, к сожалению, во многом то основное, чем запоминается вильнёвская «Дюна».
#кино #книги #Вильнёв #Дюна
Космическое нытьё
Добавить многое к тому, что я когда-то написал про первую часть картины Дэни Вильнёва, довольно тяжело, но я постараюсь. Всё-таки, выход его фильма стал одним из главных кинособытий уходящего года.
Как и прежде, от того зрелища, которое режиссёр создаёт на экране, захватывает дух. Если Вильнёву по-настоящему и удалось что-то в мире «Дюны», так это создать как бы и человеческий мир, но одновременно совершенно нечеловеческий. А таков в нём, в первую очередь, масштаб, напоминающий монументализм сталинской эпохи. Всё во вселенной «Дюны» не просто большое, а сверхчеловеческое по размерам. На фоне здешних просторов и помещений человек — просто букашка, которой играют высшие силы (а их в этой вселенной немало).
Но есть и то, что не удалось. И этих вещей немало. Не получилось, сколько режиссёр ни старался, показать Пола Атрейдеса не просто лидером сопротивления, но сомневающимся и сложным персонажем, боящимся того, что приносит абсолютная власть. Но если в экранизации Линча эта тема книги вообще опускалась, то Вильнёв, по крайней мере, попытался с ней справиться. Но за одно участие призов не дают. Пафосные метания Пола в исполнении Тимати Шаломе напоминают не страдания принца Галмета, а скорее бесконечное зубодробительное нытьё. И это, к сожалению, во многом то основное, чем запоминается вильнёвская «Дюна».
#кино #книги #Вильнёв #Дюна