День пятнадцатый.

Мой карантинный дневничок наполовину написан — по этому поводу снова заказал пиццу (очень трудно отговорить себя от глупых решений, если торчишь дома 24/7, да и нужно ли отговаривать). Сегодня посмотрел очень смешной боевичок «Охота» (The Hunt), тот самый фильм, из-за которого в прошлом году в Штатах начался шитсторм. Премьера пересеклась с очередным шутингом (поэтому была перенесена на весну 2020-го, соответственно, состоялась сразу в интернете), а Дональд Трамп в твиттере с присущей ему экспрессией обрушился на создателей «Охоты», обвинив идеологических противников в разжигании насилия.

Фильм примечателен тем, что как бы подхватывает идею дебютного хоррора Джордана Пила «Прочь» и выставляет леволиберальную американскую элиту отъявленными фашистами. По сюжету «Охоты» зажиточные (и преимущественно белые) сторонники Хиллари Клинтон, хвастающиеся друг перед другом лайками Авы ДюВерней, похищают дюжину реднеков и открывают по ним огонь. Месседж вроде бы очевидный, но на деле фильм ходит не то, что по канату, а по самой тонкой проволоке – он высмеивает американский идеологический раскол то ли глазами либералов, представляющих своих врагов именно таким, то ли наоборот. За мастерство неопределенности отвечает сценарист Дэймон Линделофф, сочинивший в прошлом году восхитительных «Хранителей» на HBO, за «актуалочку» стоит поблагодарить и продюсера Джейсона Блума, давно эксплуатирующего нишу политических триллеров (от тех же фильмов Пила до франшизы «Судная ночь»). В итоге «Охота» взбесила, кажется, всех серьезно настроенных людей, которым хочется посоветовать сделать лица попроще.

#28днейгрустя

А еще сегодня дебютировал в «Коммерсанте» с текстом про комнатный вестерн «Папа, сдохни» — дебютный фильм Кирилла Соколова вышел в российский прокат год назад, но провальная пиар-компания и ряд прочих неудач в итоге привели к тому, что никто на него в кинотеатры не пошел. И очень зря. Зато сейчас фильм родился второй раз — запланированный прокат в США не состоялся по понятным причинам, но зарубежный онлайн-релиз приковал к себе внимание англоязычных критиков (а за ними и российские медиа принялись писать про «Папа, сдохни» во второй раз). В общем, если пропустили раньше, то не смейте делать этого сейчас — по-моему, это довольно актуальное кино: kommersant.ru/doc/4322036

День шестнадцатый, семнадцатый и восемнадцатый.

За выходные и понедельник посмотрел несколько любопытных вещей, ультракороткие отзывы:

• «Комиссар» — едва ли не главный шедевр советского полочного кино, снятый в 1967 году Александром Аскольдовым. Мгновенный запрет на показ, режиссер больше не снял ни одного игрового фильма, а премьера состоялась спустя 20 лет. Почему? «Комиссара» обвиняли в сионизме (много угнетаемых евреев), антисемитизме (карикатурные образы евреев), антисоветчине (экранизация опального Гроссмана, неоднозначная оценка Интернационала, общий пессимизм), симпатии к религии (много христианской символики). Фильм между тем абсолютно гениальный и выдающийся — снятый в советские 60-е, он выглядит как отголосок немого, эйзенштейновского кино и одновременно с этим пропитан сюрреалистическими образами. Камера движется так, как не двигалась ни в одном советском фильм. Короче — «Комиссар» оказался своим среди чужих, и хорошо, что он вообще увидел свет. Горячо рекомендую.

• «Короназомби» (Coronazombies) — первый игровой фильм, обыгрывающий нынешнюю эпидемию, вышел довольно быстро. «Снял» его Чарльз Бэнд, батя трэш-студии Full Moon. В кавычках — потому что это дикое монтажное кино, сотканное из нового материала (его тут мало), реальных новостных репортажей и старых фильмов, переозвученных по методике Гоблина. Поразительным образом, «Короназомби» говорит о нашем времени больше, чем хваленное «Заражение» Содерберга. О фильме, его составляющих и 2020-м написал в рецензии для RussoRosso.

• «Изображая жертву» Кирилла Серебренникова — один из главных российских фильмов нулевых, издевательское переосмысление Гамлета, где принца датского зовут Валя, а работает он в милицейском отделе по следственным экспериментам. Очень смешное и тревожное кино, смотреть лучше в сопровождение выпуска «Закрытого показа», где Александр Гордон обсуждает фильм в компании критиков, режиссеров и прочей интеллигенции — для полного погружения не только в российское кино 2000-х, но и для воспоминаний о том забавном и устаревшем типе дискуссий, которые его сопровождали.

• «Сказка про темноту» Николая Хомерики — трогательный и жестокий фильм о принцессе, которая работает в ментовке (все-таки они были главными героями нулевых). Дальний Восток, мат-перемат, нежная Алиса Хазанова и грязная действительность. Смотреть можно тоже в сопровождении с «Закрытым показом».

• «Трактористы 2» — классика параллельного кино, развеселый фильм братьев Алейниковых, в котором переплетаются сюжеты советской классики вроде «Трактористов» Пырьева, «Свадьбы в Малиновке» и еще много всего. Выдающийся Евгений «Дебил» Кондратьев в главной роли, есть Борис Юхананов в облике югославского боевика.

• Новый эпизод «Мира Дикого Запада», в котором происходит такое… Короче, читайте мой еженедельный рекап на «Амедиатеке».

• «Нация прозака» (Prozac Nation) — поразительно плохой фильм, экранизация мемуаров Элизабет Вуртцель про бесцельное поколение 80-х, когда подростки закидывались наркотой и пересаживались на антидепрессанты. Во-первых, чудовищные актеры — Кристина Риччи, Джейсон Биггз, Мишель Уильямс и Джонатан Риз Майерс (терпеть не могу никого из вышеперечисленных). Во-вторых, ужасный пафос. Надуманные подростковые проблемы меня дико выбешивают, а от некоторых глубокомысленных фраз пробивало на смех («Иногда мне кажется, что все мы — нация прозака в Соединенных штатах депрессии», господи!). Настолько плохой фильм, что сразу вышел на DVD, миновав американский прокат.

#28днейгрустя

День девятнадцатый, двадцатый и двадцать первый.

Смотрю совсем мало кино; в основном прохожусь по российскому конца 90-х (вроде «Восьми с половиной долларов» Константинопольского).

Нашел идеальный таймкиллер в лице настолки Ticket to Ride, сыграли уже с десяток партий за сутки, откуда тут время на фильмы.

Зато на сериалы оно нашлось:

• Закончился пятый сезон «Лучше звоните Солу» (Better Call Saul) — финал прошлого сезона был помощнее, но это все еще один из лучших современных сериалов (Уэс Андерсон не даст соврать). Фанатам «Во все тяжкие» рекомендую начать смотреть прямо сейчас — впереди лишь один финальный сезон, так что не придется ждать несколько лет для знакомства со всей историей становления Сола Гудмана.

• Через три дня стартуют детективно-мистические «Страшные сказки: Город Ангелов» (Penny Dreadful: City of Angels) — спин-офф того самого сериала с Евой Грин, но теперь без Евы Грин. Зато есть радикально обновленный сеттинг — Лос-Анджелес 1938-го, в котором сосуществуют мексиканцы, их божества, таинственные маньяки и нацистские шпионы. Уже посмотрел первые эпизоды и расписал их достоинства в блоге «Амедиатеки».

• А пару дней назад на той же «Амедиатеке» завершился «Заговор против Америки» (The Plot Against America) — чувствую, в конце года он будет фигурировать в списках самых недооцененных новинок 2020-го. Дэвид Саймон, создатель культовой «Прослушки», экранизировал одноименный роман Филипа Рота про альтернативный поворот в истории США — что было бы если к власти в начале 1940-х пришел Чарльз Линдберг? (Если вы ничего не знаете про героя-летчика и друга Геринга, то почитайте портрет Линдберга, составленный Трофименковым). Роман, актуальный во все времена, обрел новое дыхание в связи с нынешней политикой Трампа. А сыгран и поставлен он и вовсе удивительно. Короче, HBO в лучшем своем проявлении.

• Почти в один присест посмотрел польский ретродетектив «Болото» (Rojst) — про него на русском вообще нет ни слова (впрочем, и на английском написано чудовищно мало, хотя «Болото» находится в каталоге Netflix). Это такая мрачная политическая история про застойные годы в вымышленной польской провинции — только что репрессировали участников «Солидарности», но народ пока не взбунтовался, поэтому атмосфера в обществе довольно затхлая. И на фоне всего этого — жестокое двойное убийство видного коммуниста и проститутки. А дальше без спойлеров, смотрите сами.

#28днейгрустя

Монструозный гид «Коммерсанта» для тех, кто устал пересматривать свои любимые фильмы в миллионный раз. Внутри много странных ресурсов-деликатесов, кропотливо собранных несколькими кинокритиками, и конкретные рекомендации, что там нужно смотреть в первую очередь. Я, как всегда, рассказываю о своем — трэш-стримингах Troma Now и Full Moon Features. Если про фильмы Troma я уже так или иначе упоминал раньше в канале, то про великую студию Чарльза Бэнда, кажется, не писал ни слова. Что ж, процитирую отрывок из материала:

Лучшее представление о фильмах Full Moon может дать их относительно новый киносериал — стартовавший в 2005 году «Спекшийся» (он же «Пряничный злодей»). В первом фильме свихнувшийся маньяк (его играет Гэри Бьюзи, звезда боевиков 1990-х) расстреливает невинных посетителей кафе, а после казни на электрическом стуле превращается в пепел, который становится основой для теста. Свежевыпеченный маньяк преследует прижизненных обидчиков, а в сиквелах режет на кусочки неудачливых трэш-кинематографистов и даже отправляется в прошлое, где ему предстоит убивать хиппи. Что уж говорить о кроссовере (Чарльз Бэнд обожает объединять своих злодеев!), где пряник-убийца противостоит курительной трубке («Спекшийся против зловещего Бонга»). Раньше такие шедевры можно было отыскать только в глубинах видеосалонов — и вот теперь в интернете существует их аналог.

kommersant.ru/doc/4322618

И не менее монструозный материал на RussoRosso — маньяки в волчьих масках, призраки в британской телестудии и сам Сатана пугают зрителей в как-бы-неигровом формате. От меня тут самое любимое — «Ведьмы» Кристенсена, «Последнее изгнание дьявола», «Армия Франкенштейна», «Таинство» Уэста и лучший фильм XXI века «Ублюдок 2». Вместе с материалом выше хватит на дюжину карантинов.

russorosso.ru/features/lists/found-footage-mockumentary

День двадцать второй — двадцать восьмой.

Карантинный дневник, который я вел исправно в самом начале, довольно быстро выбился из графика — всеобщая приостановка деятельности оказалась лишь иллюзией, довольно быстро появились обязательства в виде других текстов и не осталось времени ни на расслабленный тупняк, ни на прохождении Doom, ни даже на чтение чего-то, кроме действительно необходимого. Хотя, удивительный парадокс, работы одновременно много и мало.

В начале весь этот переход на домашний режим воспринимался как незначительное изменение в повседневности. Мол, все равно работаю из дома, пишу тексты, какая разница. Но даже мелочи вроде похода в бар, кафе, прогулок или встреч с друзьями оказались важными (и не мелочами вовсе). И уж молчу про просмотр фильмов в кинотеатрах — кому-то норм смотреть все дома. Мне — нет. При всех раздражающих факторов вроде храпящих, чавкающих или переговаривающихся случайных соседей по кинозалу.

И даже если весь этот новый образ жизни пойдет на спад с 12 мая (как обещано), то кинотеатры откроются точно не сразу.

Необходимость сидеть дома не добавила никакой продуктивности, скорее наоборот. Да и количество просмотренного за апрель (44 полнометражных фильма) лишь слегка превышает те же показатели за март (34).

О странных свойствах времени лучше почитайте Томаса Манна.

На этом все, ждите новых текстов.

#28днейгрустя

«Третья Мещанская» (1927)

Пока все дома — время смотреть сериалы. Расписал все грядущие премьеры — от тех, что вернутся с новыми эпизодами («Рик и Морти»), до суперновинок вроде «Голливуда» Райана Мерфи (уже на Netflix!) и «Бара «Эдди». Отдельно жду «Космические войска» в надежде получить новый «Офис».

kinopoisk.ru/media/article/4001418

В пятницу на Netflix приземлился «Голливуд» Райана Мерфи — самый неоднозначный сериал шоураннера, ранее сделавшего «Хор», «Американскую историю ужасов» и много чего еще (реально, очень много!). Семь эпизодов посвящены американскому кинопроизводству второй половины 40-х — классический Голливуд вот-вот начнет подыхать из-за ограничений кодекса Хейса (и не сможет уже через десять лет конкурировать с откровенным европейским кино), а молодые сценаристы, режиссеры и актеры наивно полагают, что у них получится изменить мир. Потому что «фабрика грез», потому что «кино может не отражать, а формировать реальность», и т.п. А тем временем в США процветают гомофобные, расистские и сексистские настроения — надо ли говорить, что почти все молодые мечтатели легко становится мишенями для всех этих народных нелюбовей?

Реалистичный сериал дал бы этой наивной молодежи под дых. К тому же Райан Мерфи никогда не был замечен в излишнем оптимизме. Но тут случилось чудо — внутри самого сериала есть метасюжет о съемках вымышленного фильма «Мег», первого в голливудской истории с чернокожей актрисой в главной роли. Режиссер и сценарист уверены, что героиня, разочаровавшись в своей несостоявшейся голливудской карьере, должна покончить с собой. Но вскоре понимают — нет, не должна, если они хотят действительно изменить мир своим фильмом. Так и Райан Мерфи вероятно подумал, что делает шоу об альтернативной истории Голливуда, в которой реально существовавшие актеры и продюсеры перемешиваются с выдуманными, — так почему бы не изменить все? Тут прекращу спойлерить, сходите и посмотрите сами.

«Голливуд» будут и уже ругают — за идеализм, за сентиментальность, за излишнюю доброту (даже продюсер Генри Уилсон, гей-аналог Вайнштейна, не садится за решетку, а исправляется и продолжает работать!). И вместе с тем ругать «Голливуд» на самом деле не за что. Он соответствует самым наивным представлениям о том, что такое «хэппи-энд» и «доброе кино», обманывает зрителей, которые наверняка ждут какого-то подвоха. Это и гид по недостаткам старой киноиндустрии (с отчетливым кивком в современность), и пособие по тому, как их можно (было?) исправить. А подчеркнуто наивную интонацию нужно принять — посмотрите еще раз на название. Это сказка, а к ней не стоит прилагать законы реализма.

Впрочем, на Netflix есть много всего интересного — выпустили второй коллективный гид по бескрайним его просторам. Сделаю акцент на своем – от меня тут текстики про «Черное лето», «Болото», «Пропавших девушек», «Совершенство», «Апостола» и «Кафе «Голубая сойка».

kinopoisk.ru/media/article/4001244/

Дивный новый мир.

Третий сезон «Мира Дикого Запада» подошел к концу. Марат Шабаев @thefirstpictureshow анализирует головокружительный финал:

https://blog.amediateka.ru/recap-mir-dikogo-zapada-sezon-3-serija-8/

Составил довольно простой тест, пройдя который можно почувствовать себя настоящим гением. Фильмы популярные, персонажи известные. Дерзайте!

kinopoisk.ru/media/game/4001402/

Через неделю должен быть начаться Каннский фестиваль, но все мы знаем, что в 2020-м году он вряд ли состоится. Поэтому вот вам антикризисная альтернатива — список из 9 конкурсных фильмов Канн за последние 9 лет. Подборка субъективная, местами довольно попсовая, но наверняка кому-то пригодится.

instagram.com/p/B_w_BUqHEcO/

Великому Орсону Уэллсу стукнуло 105 лет! По этому поводу вспоминаю мини-рецензию сразу на два фильма, которые Netflix выпустил полтора года назад:

«Другая сторона ветра» («The Other Side of the Wind») / «Меня полюбят после моей смерти» («They'll Love Me When I'm Dead»)
Режиссер Орсон Уэллс / Режиссер Морган Невилл

Возможно, самый важный фильм этого года — восставшая из производственного ада работа Орсона Уэллса, с которой тот пытался (неудачно) вернуться в Голливуд. Главный герой «Другой стороны ветра» — режиссер Джейк Ханнафорд (Джон Хьюстон), престарелый мастодонт, который попытался (неудачно) вернуться в Голливуд.

И сценарий Уэллса, и отдельные фрагменты фильма были уже давно доступны всем интересующимся (сам режиссер смонтировал около 50 минут), но они не могли похвастаться хорошим качеством или какой-то концептуальной законченностью. После многолетних юридических неурядиц именно Netflix собрал вместе все оригинальные материалы и завершил постпродакшен. Джазовый и спонтанно звучащий саундтрек написал Мишель Легран, который уже был композитором другого фильма Уэллса — «Фальшивка». Изъян «Другой стороны ветра» — незавершенность — становится преимуществом: «новый» старый фильм, смонтированный спустя много лет после смерти автора, представляет собой идеальный пример work in progress. Орсон Уэллс заявлял, что этот фильм — о смерти кинопроцесса; по иронии судьбы, «Другая сторона ветра» вышла сразу на Netflix, миновав широкий прокат.

На закуску стриминговый гигант слепил документалку о неудачах, сопровождавших съемки фильма. Тут и краткая история предательства режиссера большими студиями, и рассказ в деталях о тех, кто был еще замешан в производстве: Богданович приютил неблагодарного Уэллса у себя дома, оператор Гэри Грэвер много лет работал на износ и параллельно снимал софт-порно, любовница и соавтор Оя Кодар играла одну из главных ролей и плюс ко всему помогала с финансированием.

Научные исследования уже давно доказали, что шутки из «Рика и Морти» способны понимать только люди с высоким IQ и/или глубокими познаниями в квантовой механике. Предлагаю присоединиться к интеллектуальному клубу, раскрываю пароли-явки — после эпидемии мы с вами сформируем новое мировое правительство и перелопатим культурный ландшафт.

kinopoisk.ru/media/article/4001489

Уже завтра на Netflix будет шуметь «Эдди» — по моим ощущениям, главный сериал года. Я посмотрел две серии (из восьми) еще в Берлине, их снял всеобщий любимчик Дэмьен Шазелл. Поэтому напомню свой февральский текст — spoiler free, но дает какое-то представление о безумной джазовой энергетике сериала, имитации Кассаветиса (Джона, разумеется) и духе французской новой волны.

kinopoisk.ru/media/article/4000755/

Снова со своими рекапами – едва закончил писать про каждую серию «Мира Дикого Запада», как «Рик и Морти» продолжился второй половиной четвертого сезона. Ну что ж, можете почитать про геноцид в научной фантастике, чувствах лицехватов и уместности шуток про 11 сентября.

kinopoisk.ru/media/article/4001527

Сегодня в российский цифровой, как в последнее время водится, прокат выходит новый фильм Роя Андерссона «О бесконечности» (Om det oändliga, 2019). Для кого-то это может стать чудесным открытием — в первую очередь, наверное, будут изумлены те, кто с прошлыми работами режиссера не был знаком. Не буду врать, для меня «О бесконечности» показался усталым самоповтором. Но зато это отличный повод пересмотреть, например, «Песни со второго этажа». Покорпел над гидом по режиссерскому стилю Андерссона, которого все-таки уважаю и ценю. И вам советую:

instagram.com/p/CALKPFtqjuF/