История одной картины
52.8K subscribers
6.81K photos
34 videos
3 files
1.49K links
У каждой картины есть своя история...

Все вопросы — @nikfr0st
Менеджер — @yuliyapic

Реклама на бирже: https://telega.in/c/pic_history

Наши стикеры: t.me/addstickers/pic_history
Download Telegram
"Купание. Летний вечер"
1892 г.

Феликс Валлоттон
Кунстхаус, Цюрих.

Знакомый сюжет, который вызвал шквал возмущения

Валлоттон увлекался импрессионизмом, но ограничивал себя в этой тяге, боясь потерять связь с реализмом и с излюбленной плоскостностью, которая стала главной чертой его гравюр. И случалось, что такие попытки сохранить свое собственное вкупе с новаторством оборачивалась для художника не самыми приятными ситуациями. Например, как с этой картиной.

Впервые она была показана в Салоне Независимых (Salon des Indépendants) в 1893 году и сразу же получила шквал язвительных комментариев. Критики посчитали, что это буквально карикатура на такой буржуазный и изысканный сюжет, как купание. Особенно их возмущало, что сами купальщицы — не нимфы и не аристократки, а простые современные женщины, центральная из которых отталкивает своим хитрым и самодовольным лицом. Их прически, мимика и фигуры стали объектами возмущения, в них находили непристойность и излишний эротизм.

«Купание» - это первая масштабная работа Валлоттона. Она внушительна не сколько своим размером, а замыслом. На полотне легко можно найти черты живописи Кранаха, Боттичелли, и конечно же Ренуара. Сюжет, присущий «высокому» искусству здесь хорошо приправлен иронией и классическим Наби-стилем: локальным цветом, четкими прорисованными фигурами, уплощенностью и общей декоративностью. Ритмическое сочетание женской плоти и белоснежных рубашек, четких фигур и их отражений в воде создает впечатление орнаментальности.

#ФеликсВаллоттон #Модерн #Наби
"Купание. Летний вечер"
1892 г.
Феликс Валлоттон
Кунстхаус, Цюрих.

Знакомый сюжет, который вызвал шквал возмущения

Валлоттон увлекался импрессионизмом, но ограничивал себя в этой тяге, боясь потерять связь с реализмом и с излюбленной плоскостностью, которая стала главной чертой его гравюр. И случалось, что такие попытки сохранить свое собственное вкупе с новаторством оборачивалась для художника не самыми приятными ситуациями. Например, как с этой картиной.

Впервые она была показана в Салоне Независимых (Salon des Indépendants) в 1893 году и сразу же получила шквал язвительных комментариев. Критики посчитали, что это буквально карикатура на такой буржуазный и изысканный сюжет, как купание. Особенно их возмущало, что сами купальщицы — не нимфы и не аристократки, а простые современные женщины, центральная из которых отталкивает своим хитрым и самодовольным лицом. Их прически, мимика и фигуры стали объектами возмущения, в них находили непристойность и излишний эротизм.

«Купание» - это первая масштабная работа Валлоттона. Она внушительна не сколько своим размером, а замыслом. На полотне легко можно найти черты живописи Кранаха, Боттичелли, и конечно же Ренуара. Сюжет, присущий «высокому» искусству здесь хорошо приправлен иронией и классическим Наби-стилем: локальным цветом, четкими прорисованными фигурами, уплощенностью и общей декоративностью. Ритмическое сочетание женской плоти и белоснежных рубашек, четких фигур и их отражений в воде создает впечатление орнаментальности.

#ФеликсВаллоттон #Модерн

@pic_history
"Вальс"
1893 г.
Феликс Валлоттон
Музей современного искусства Андре Мальро, Гавр.

Картина «Вальс» была создана в 1893 году в период его участия в группе «Наби». Однако, Валлоттон — человек необычайно широких творческих взглядов, поэтому множество техник и стилей, беспрерывно интересовавшие его, мешали ему придерживаться канонов и рамок.

На картине можно легко заметить все соблюденные требования сообщества, поиски ответов на вопросы, где искусство смешивается с философией, неопределенность с символичностью, загадка с упрощением. Но произведение, традиционно относящееся искусствоведами к направлению «Наби», оказалось выполненным в индивидуальной манере Валлоттона, с собственными акцентами.

Взмывающие кругами на коньках пары танцоров в Ледовом Дворце на круглой сцене Champs-Elysées в Париже. Все здесь подчинено принципам «Наби», которое было намерено освободить живопись от оков реализма. Здесь нет перспективы, и вся работа сводится к уплощению и упрощению формы. Но упрощение — не просто цель, но скорее средство, которым достигается особая выразительность.

Персонажами здесь являются не отдельные танцоры, а именно пары. Пара целиком — это как готовый художественный образ, не нуждающийся в «расчленении». Все что нужно сказать — сказано экспрессивным мазком, вращающимися эллипсами, крошечными разноцветными точками — освященными прожекторами брызгами льда, поднятыми коньками танцующих.

Казалось бы, здесь нет перспективы, но все же Валлоттон не отказывается полностью от пространственности. Красная линия балюстрады справа очерчивает границы катка. Но привычные для зрителя рамки холста взрывает центральное действующее лицо всей композиции. Это молодая женщина в правом нижнем углу в объятиях партнера, обернувшая к зрителю свою счастливую головку. Фрагмент, как-будто кадр, выхваченный фотокамерой, создает ощущение внезапности, усиливает ритмику и головокружительное движение. На общем тающем фоне, танцовщица выглядит, словно выгравированная на дереве: лаконичная с аккуратным черным контуром. Возможно, ксилография и вдохновила автора на такой контраст.

#ФеликсВаллоттон

@pic_history