Forwarded from какая реальность, такой и реализм 👁 Марина Аницкая
"Ночь на Галактической железной дороге" (1985) #бессвязные_выкрики #аниме
Аниме 1985 года по роману 1934 года. Два котеночка (один синенький, другой лиловенький) едут по космосу на волшебном поезде. Если по описанию кажется, что это милота - зря. Это бесконечно медленный, мрачный, сюрный трип - как если бы Магритт вдруг решил отрисовать "Мертвеца" Джармуша. Чтобы оценить степень упоротости - котяточек зовут Джованни и Кампанелла, и какие-то критики считают, что это потому что Томазо Кампанелла в крещении именовался Джованни Доменико.
В оригинальной книжке, кстати, котяток нет - главные герои просто мальчики. Но авторы аниме решили, что если их мир отрисовать как мир гуманоидных котов (при этом оставив на месте всю довольно мрачную социалочку с больной мамой, детским трудом и непониманием в школе), то восприниматься происходящее будет легче. Нуу... спорный вопрос. Зато когда в середине фильма появляются хуманы (погибшие пассажиры с "Титаника"), то уже человеки начинают выглядеть, хм, странно. Для зрителя. В аниме никто ничему не удивляется - как во сне.
Сама история - это в чистом виде "личный миф" автора - очень густой микс стремной архаики (стремный Птицелов, который ловит волшебных птиц, которые потом превращаются в печенье... кажется), буддизма с перерождениями (история про Скорпиона, который стал созвездием, чтобы "служить другим") и японского извода христианства (с гимнами, остановкой поезда в раю и котомонашками) - и чем дальше по сюжету, тем делается сюрней и мрачнее.
Структурно, мне кажется, он ближе всего к "Синей птице" Метерлинка (но Метерлинк сильно оптимистичней) - "Ночь", конечно, история про осознание смерти и смертности (и попытки уложить в одну картину мира несколько религиозных традиций разом). Отдельные эпизоды из начала еще выглядят как что-то относительно детское (вроде станции "Море Плейстоцена", где котята отправляются в прошлое на миллион лет и обнаруживают там археологов), но в целом авторы совершенно не церемонятся с тем, чтобы "быть понятней". Записки на эсперанто, станция имени "Симфонии Нового Света" Дворжака, гимн "Ближе, мой Бог, к Тебе", который слепой телеграфист принимает с "Титаника", сороки, которые превращаются в райские яблоки и волшебные яблоки, которых хватает на всех - в общем, два часа glorious WTF при просмотре обеспечены.
Короче говоря, вещь крутая, но совершенно не детская, даже мне этот артхаус был как-то густоват. Совершенно очевидно, что ее любит Миядзаки, но Миядзаки, конечно, гораздо больше "общечеловеческий" и гораздо больше жизнеутверждающий. Ближе всего "Ночь" к "Мальчику и птице", но даже "Мальчик и птица" так далеко в сюр не уходит.
"Вы купили этот билет в третьем измерении снов. По нему можно доехать куда угодно".
Аниме 1985 года по роману 1934 года. Два котеночка (один синенький, другой лиловенький) едут по космосу на волшебном поезде. Если по описанию кажется, что это милота - зря. Это бесконечно медленный, мрачный, сюрный трип - как если бы Магритт вдруг решил отрисовать "Мертвеца" Джармуша. Чтобы оценить степень упоротости - котяточек зовут Джованни и Кампанелла, и какие-то критики считают, что это потому что Томазо Кампанелла в крещении именовался Джованни Доменико.
В оригинальной книжке, кстати, котяток нет - главные герои просто мальчики. Но авторы аниме решили, что если их мир отрисовать как мир гуманоидных котов (при этом оставив на месте всю довольно мрачную социалочку с больной мамой, детским трудом и непониманием в школе), то восприниматься происходящее будет легче. Нуу... спорный вопрос. Зато когда в середине фильма появляются хуманы (погибшие пассажиры с "Титаника"), то уже человеки начинают выглядеть, хм, странно. Для зрителя. В аниме никто ничему не удивляется - как во сне.
Сама история - это в чистом виде "личный миф" автора - очень густой микс стремной архаики (стремный Птицелов, который ловит волшебных птиц, которые потом превращаются в печенье... кажется), буддизма с перерождениями (история про Скорпиона, который стал созвездием, чтобы "служить другим") и японского извода христианства (с гимнами, остановкой поезда в раю и котомонашками) - и чем дальше по сюжету, тем делается сюрней и мрачнее.
Структурно, мне кажется, он ближе всего к "Синей птице" Метерлинка (но Метерлинк сильно оптимистичней) - "Ночь", конечно, история про осознание смерти и смертности (и попытки уложить в одну картину мира несколько религиозных традиций разом). Отдельные эпизоды из начала еще выглядят как что-то относительно детское (вроде станции "Море Плейстоцена", где котята отправляются в прошлое на миллион лет и обнаруживают там археологов), но в целом авторы совершенно не церемонятся с тем, чтобы "быть понятней". Записки на эсперанто, станция имени "Симфонии Нового Света" Дворжака, гимн "Ближе, мой Бог, к Тебе", который слепой телеграфист принимает с "Титаника", сороки, которые превращаются в райские яблоки и волшебные яблоки, которых хватает на всех - в общем, два часа glorious WTF при просмотре обеспечены.
Короче говоря, вещь крутая, но совершенно не детская, даже мне этот артхаус был как-то густоват. Совершенно очевидно, что ее любит Миядзаки, но Миядзаки, конечно, гораздо больше "общечеловеческий" и гораздо больше жизнеутверждающий. Ближе всего "Ночь" к "Мальчику и птице", но даже "Мальчик и птица" так далеко в сюр не уходит.
"Вы купили этот билет в третьем измерении снов. По нему можно доехать куда угодно".
❤1