Ален Делон в фильме «Самурай» (Le samouraï, 1967), реж. Жан Пьер-Мельвиль.

Ради роли безмолвной и красивой машины для убийств Ален Делон отказался о роли у Висконти в «Постороннем» и не прогадал. Роль безэмоционального красавца плотно стала ассоциироваться именно с Делоном.

Кстати сказать, Ален Делон был (странно писать сейчас это слово) самой загадочной кинозвездой. После выхода картины «Самурай» во Франции появилось «дело Марковича», это был телохранитель Делона, погибший при странных обстоятельствах. Дело по сей день осталось нераскрытым. Говорят, что это негативное событие было связано с компроматом на участников сексуальных вечеринок, среди которых, например, был Жорж Помпиду и сам Делон. Но т.н. груз загадочности только красил Делона.

Мы же запомним Алена Делона как замечательного актёра, красивого мужчину, а также человека, которому не хватало любви в этой жизни, потому он и завещал похоронить себя рядом со своими собаками.

💔

#скриншоты #факт

Коротко и ясно: Sydney Sweeney for Jimmy Choo Summer 2024 📸

Хоть саммер уже и заканчивается, конечно, но ведь Сидни не заканчивается точно

Можно было бы, конечно, пересмотреть «Красный круг» Мельвиля или «Затмение» Антониони, но мне попался очень редкий фильм с 27-летним Делоном под названием «Пёс» (Le chien, 1962), который гуляет по сети в сомнительном качестве (но в этом есть какой-то шарм). Картина хоть и простенькая, но симпатичная.

«Пёс» помимо всего демонстрирует ту самую любовь Алена Делона к собакам, ведь компаньоном Делона в работе Франсуа Шале стала немецкая овчарка по кличке Рекс, совершенно очаровательный кобель, который ещё и показательно отыграл свои партии. Персонаж Делона даже проговаривает, обращаясь к зрителю, что никого ближе любимого пса у него нет.

Однажды Луи (герой Делона) берёт с собой Рекса в бар, наставляя собаке ждать его в машине, пока у молодого человека завязывается знакомство с девушкой. В итоге пёс пропадает (не спойлер). И так ли необходимо было знакомство с дамой?

Режиссёр Франсуа Шале в своём «Псе» пытается играть во французскую «новую волну», подражая Годару («На последнем дыхании» уже как 2 года вышел на тот момент), используя заумные рассуждения о жизни с помощью диалогов персонажей, которые ведут в никуда. Крупные планы героев выглядят интересно, как и остальная операторская работа Альберта Шимеля, но она будто бы не до конца раскручена, стеснительна.

«Пёс» запомнится молоденьким красавцем Делоном и его очаровательным питомцем.

#фильм #скриншоты

В третий раз пересмотрел один из своих самых любимых фильмов Ксавье Долана под названием «Мамочка» (Mommy, 2014). Каждый раз в этой работе удаётся находить для себя что-то новое. Здесь для меня все факторы сложились удачно – драма на разрыв аорты, визуальное совершенство кадра. То, что я больше всего люблю в кино.

Да, именно в «Мамочке» Ксавье Долан так грамотно совместил форму и содержание. Мы буквально проживаем в удушливом квадрате Малевича, в этих рамках фотографии инстаграма, вынуждающих сосредоточиться на всём, что изображается, и лишь иногда, когда проблемы отходят на второй план, Стив, мчась на скейте, лёгким движением рук раздвигает эти границы, как бы позволяя заглянуть немного за, нашёптывая, что не всё ещё потеряно.

«Feet don’t fail me now, take me to the finish line», — мы все пытаемся убежать от проблем, но они то и дело напоминают о себе в виде ям, пробоин и лежачих полицейских на дорогах. Я люблю тебя, как ты не видишь, не предавай меня! Мы всегда будем вместе, я с тобой.

Ксавье Долан с головой погружается в семейные проблемы матери с сыном, такие травмоопасные, такие давящие. Главные герои каждый раз вынуждены начинать всё с самого начала, подстраиваться под этот поток событий. Долан даёт прочувствовать каждую деталь, примерить на себя шкуру Стива, Дианы или Кайлы, предоставляя актерам свободу для перфомансов, плюсом и отличная музыка, которая вместе с операторской работой давит на нужные кнопки.

«I am color blind… pull me out from inside», — любовь всегда будет некоей пеленой на глазах, а в особенности, если ты родитель.

#фильм #скриншоты