КИНО НЕДЕЛИ. «Расёмон» / 1950
Режиссёр: Акира Куросава
Звёзды: Тосиро Мифунэ, Матико Кё, Масаюки Мори, Такаси Симура, Минору Тиаки, Китидзиро Уэда
Описание: Фильм — шедевр мировой классики. Здесь одно преступление разберут с четырёх точек зрения, чтобы окончательно запутаться в правде…
Мнение: Ключевой константой сюжета, основным конфликтом повести выступает жестокое убийство самурая Такэхиро Канадзава (Масаюки Мори) и изнасилование его невесты в глухой чаще, которое будто под микроскопом в дальнейшем разбирается на суде, а также группой зевак-свидетелей под проливным дождём в развалинах ворот Расёмон — символе упадка нравов и чести. Четыре свидетеля: жена война — Масако (Матико Кё), знаменитый разбойник Тадзомару (Тоширо Мифуне), разгневанный дух покойника и случайный прохожий — дровосек (Такаси Симура) дают показания на процессе. Каждая из версий совершенно не похожа на остальные. Где скрыта правда, а кто нагло лжёт правосудию? Хотя, что если никто не обманывает? Может быть такое, что каждый верит своим словам? Ведь истина относительна, перспектива меняет ощущения, а люди всегда доверяли больше своему внутреннему компасу, чем собственным глазам и логике… Зрителям вместе с судьями придётся разобраться в запутанной истории, дабы вынести справедливый вердикт…
Впрочем, справедливость может и не существовать… Важное открытие для кино 1950-х, настоящая революция в киноиндустрии… К тому же, творение — родоначальник жанра детектив, одновременной съёмки с нескольких камер и многослойного монтажа. «Расёмон» поражает со всех возможных ракурсов, где открытый финал с долей японской мудрости удивляет даже сегодняшнюю аудиторию. Дуализм правит миром, ибо правда не может быть абсолютной, а значит доказательства всегда относительны. Акира Куросава через фильм подтвердил одно из главных философских изречений, чтобы в очередной раз обозначить величие кинематографа в роли передового искусства и свежего взгляда на привычные вещи… На практике можно ещё долго расхваливать само произведение и автора, но итоговые идеи, в любом случае, вызывают далеко не самые приятные чувства… Человек — порочен от природы, а планета под будто вечным ливнем скорее напоминает адское чистилище душ… Хотя причины подобного пессимизма очевидны. Во время съёмок прошло всего пять лет после Хиросимы и Нагасаки…
Послевоенные работы заметно отличаются реализмом и всеобъемлющим недоверием к людям, допустившим кровавую бойню. Тут прослеживаются аналогичные нотки безысходности прямо на всеобъемлющем уровне. Кинокартина чрезвычайно универсальна, то есть изначально настроена на общемировые тренды. Режиссёр-космополит снимал по изречениям мировой литературы кино для всех. На родине за это его не любили, зато на международных фестивалях откровенно обожали. Смешение условного созерцательного Востока и манящего мечтами Запада восхваляли и награждали. Как не крути, именно Акира Куросава вынул данным творением из завесы тайн японский менталитет, чтобы затем показать его всей вселенной, а через различия в обществах поднять извечные проблемы мироздания. Дабы в итоге лишь заметить: надо меньше смотреть на других, не стоит оголтело искать изъяны и потайные мотивы в ближних, жить лучше только по совести, а при неудачах задавать вопросы исключительно внутреннему «Я»…
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #Расёмон
Режиссёр: Акира Куросава
Звёзды: Тосиро Мифунэ, Матико Кё, Масаюки Мори, Такаси Симура, Минору Тиаки, Китидзиро Уэда
Описание: Фильм — шедевр мировой классики. Здесь одно преступление разберут с четырёх точек зрения, чтобы окончательно запутаться в правде…
Мнение: Ключевой константой сюжета, основным конфликтом повести выступает жестокое убийство самурая Такэхиро Канадзава (Масаюки Мори) и изнасилование его невесты в глухой чаще, которое будто под микроскопом в дальнейшем разбирается на суде, а также группой зевак-свидетелей под проливным дождём в развалинах ворот Расёмон — символе упадка нравов и чести. Четыре свидетеля: жена война — Масако (Матико Кё), знаменитый разбойник Тадзомару (Тоширо Мифуне), разгневанный дух покойника и случайный прохожий — дровосек (Такаси Симура) дают показания на процессе. Каждая из версий совершенно не похожа на остальные. Где скрыта правда, а кто нагло лжёт правосудию? Хотя, что если никто не обманывает? Может быть такое, что каждый верит своим словам? Ведь истина относительна, перспектива меняет ощущения, а люди всегда доверяли больше своему внутреннему компасу, чем собственным глазам и логике… Зрителям вместе с судьями придётся разобраться в запутанной истории, дабы вынести справедливый вердикт…
Впрочем, справедливость может и не существовать… Важное открытие для кино 1950-х, настоящая революция в киноиндустрии… К тому же, творение — родоначальник жанра детектив, одновременной съёмки с нескольких камер и многослойного монтажа. «Расёмон» поражает со всех возможных ракурсов, где открытый финал с долей японской мудрости удивляет даже сегодняшнюю аудиторию. Дуализм правит миром, ибо правда не может быть абсолютной, а значит доказательства всегда относительны. Акира Куросава через фильм подтвердил одно из главных философских изречений, чтобы в очередной раз обозначить величие кинематографа в роли передового искусства и свежего взгляда на привычные вещи… На практике можно ещё долго расхваливать само произведение и автора, но итоговые идеи, в любом случае, вызывают далеко не самые приятные чувства… Человек — порочен от природы, а планета под будто вечным ливнем скорее напоминает адское чистилище душ… Хотя причины подобного пессимизма очевидны. Во время съёмок прошло всего пять лет после Хиросимы и Нагасаки…
Послевоенные работы заметно отличаются реализмом и всеобъемлющим недоверием к людям, допустившим кровавую бойню. Тут прослеживаются аналогичные нотки безысходности прямо на всеобъемлющем уровне. Кинокартина чрезвычайно универсальна, то есть изначально настроена на общемировые тренды. Режиссёр-космополит снимал по изречениям мировой литературы кино для всех. На родине за это его не любили, зато на международных фестивалях откровенно обожали. Смешение условного созерцательного Востока и манящего мечтами Запада восхваляли и награждали. Как не крути, именно Акира Куросава вынул данным творением из завесы тайн японский менталитет, чтобы затем показать его всей вселенной, а через различия в обществах поднять извечные проблемы мироздания. Дабы в итоге лишь заметить: надо меньше смотреть на других, не стоит оголтело искать изъяны и потайные мотивы в ближних, жить лучше только по совести, а при неудачах задавать вопросы исключительно внутреннему «Я»…
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #Расёмон