«Идеальные дни». Новый Вендерс, которого называют лучшим за долгие годы. С одной стороны, так и есть. Роуд-муви (а тут главный герой — уборщик общественных туалетов в Токио, который перемещаются между ними) у Вендерса всегда выглядело хорошо. Но лучший Вендерс за долгие годы — это слабый комплимент деду, который уже давно впал в тотальную пошлость. В этот раз чуть получше, но все равно — наивный герой, простые радости жизни и попсовый саундтрек из очевидных хитов Лу Рида, Нины Симон, The Kinks и др. Зато очень красивые туалеты.
«Вонка». Семейное кино по мотивам Роальда Даля без темной стороны главного героя (сразу захотелось пересмотреть Бертона, который делал все с точностью наоборот). Режиссер «Паддингтонов» Пол Кинг — умница, ничего не усложняет, но превращает каждый шоустоппер в конфетку (простите). Ну и всегда радуюсь, когда вижу в кадре выпускников любимого «Майти Буша» (Кинг, кстати, тоже оттуда) — в кадре появляется Саймон Фарнэби (он еще и соавтор «Паддингтонов»), но крадет все эпизоды гениальный Рич Фулчер, который все больше напоминает пожилого Хованского (фотопруф прилагаю). А еще очень классные Оливия Колман, Мэтт Лукас, Роуэн Аткинсон и Хью Грант на втором плане.
«Общество снега». Антипод «Вонки» — в кадре тоже постоянно едят или говорят о пище, но не очень аппетитно. Сурвайвал-драма по мотивам реальной катастрофы — в 1972 году в Андах упал самолет с уругвайскими регбистами, которые почти три месяца выживали в горах в экстремальных условиях и, естественно, практиковали каннибализм. История жуткая и захватывающая, снято все прилично, но без изысков. Короче, нормальный фильм на вечер для поклонников жанра.
#дайджест
«Вонка». Семейное кино по мотивам Роальда Даля без темной стороны главного героя (сразу захотелось пересмотреть Бертона, который делал все с точностью наоборот). Режиссер «Паддингтонов» Пол Кинг — умница, ничего не усложняет, но превращает каждый шоустоппер в конфетку (простите). Ну и всегда радуюсь, когда вижу в кадре выпускников любимого «Майти Буша» (Кинг, кстати, тоже оттуда) — в кадре появляется Саймон Фарнэби (он еще и соавтор «Паддингтонов»), но крадет все эпизоды гениальный Рич Фулчер, который все больше напоминает пожилого Хованского (фотопруф прилагаю). А еще очень классные Оливия Колман, Мэтт Лукас, Роуэн Аткинсон и Хью Грант на втором плане.
«Общество снега». Антипод «Вонки» — в кадре тоже постоянно едят или говорят о пище, но не очень аппетитно. Сурвайвал-драма по мотивам реальной катастрофы — в 1972 году в Андах упал самолет с уругвайскими регбистами, которые почти три месяца выживали в горах в экстремальных условиях и, естественно, практиковали каннибализм. История жуткая и захватывающая, снято все прилично, но без изысков. Короче, нормальный фильм на вечер для поклонников жанра.
#дайджест
Еще несколько отсмотренных новинок.
«Мастер и Маргарита». Ультимативная, на мой вкус, экранизация, а точнее «фильм-по-мотивам», куда включен жирный, но складный мета-нарратив. Утопическая Москва 1930-х выглядит восхитительно (почему никто в массовой культуре до сих пор до такого образа не додумался? разве что авторы Atomic Heart), Август Диль отличный, да и вообще все актеры в принципе на своих местах. Нет худа без добра — к минусам отнес бы малое количество Бегемота и слишком злую интонацию (карнавальность происходящего Локшин и Кантор сознательно не трогали, что ж, их право). Фанатам сериала Бортко настоятельно советую пересмотреть его — и вы ужаснетесь, насколько плохо он состарился в плане продакшена, костюмов и прочих составляющих, которые в случае «МиМ» куда важнее, чем умение слово-в-слово переснять первоисточник.
«Опавшие листья». Не большой знаток финского меланхолика Аки Каурисмяки, но фильм понравился (как, впрочем, и вообще все его фильмы, которые довелось видеть). Пролетарский роман с похмельным душком, а воображаемый Хельсинки снова искусно напоминает Петербург (или наоборот?).
«Айлин». Занимательный триллер про девушку (Томасин Маккензи из «Прошлой ночью в Сохо»), работающую в колонии для подростков и влюбляющуюся в психологиню (Энн Хэтэуэй). Поначалу фильм напоминает «Кэрол» — похожая интонация и ретрофлер, только вместо Манхэттена 1950-х здесь менее презентабельный Массачусетс 1960-х. Но затем следует ряд довольно непредсказуемых плоттвистов. Очень рекомендую.
«Орион и Тьма». Довольно невзрачный мульт по сценарию Чарли Кауфмана (он в свою очередь — по детской книжке), который пытается быть как «Все страхи Бо», но для самых маленьких. Вместо этого получается второсортный клон «Корпорации монстров» и «Головоломки».
«Янник». Не успеваю вовремя смотреть новые фильмы Квентина Дюпье, который перешел в режим сломанного принтера. Хорошая шутка-зарисовка про критиков-зрителей-авторов-исполнителей, сделанная ровно на свой хронометраж (чуть больше часа).
#дайджест
«Мастер и Маргарита». Ультимативная, на мой вкус, экранизация, а точнее «фильм-по-мотивам», куда включен жирный, но складный мета-нарратив. Утопическая Москва 1930-х выглядит восхитительно (почему никто в массовой культуре до сих пор до такого образа не додумался? разве что авторы Atomic Heart), Август Диль отличный, да и вообще все актеры в принципе на своих местах. Нет худа без добра — к минусам отнес бы малое количество Бегемота и слишком злую интонацию (карнавальность происходящего Локшин и Кантор сознательно не трогали, что ж, их право). Фанатам сериала Бортко настоятельно советую пересмотреть его — и вы ужаснетесь, насколько плохо он состарился в плане продакшена, костюмов и прочих составляющих, которые в случае «МиМ» куда важнее, чем умение слово-в-слово переснять первоисточник.
«Опавшие листья». Не большой знаток финского меланхолика Аки Каурисмяки, но фильм понравился (как, впрочем, и вообще все его фильмы, которые довелось видеть). Пролетарский роман с похмельным душком, а воображаемый Хельсинки снова искусно напоминает Петербург (или наоборот?).
«Айлин». Занимательный триллер про девушку (Томасин Маккензи из «Прошлой ночью в Сохо»), работающую в колонии для подростков и влюбляющуюся в психологиню (Энн Хэтэуэй). Поначалу фильм напоминает «Кэрол» — похожая интонация и ретрофлер, только вместо Манхэттена 1950-х здесь менее презентабельный Массачусетс 1960-х. Но затем следует ряд довольно непредсказуемых плоттвистов. Очень рекомендую.
«Орион и Тьма». Довольно невзрачный мульт по сценарию Чарли Кауфмана (он в свою очередь — по детской книжке), который пытается быть как «Все страхи Бо», но для самых маленьких. Вместо этого получается второсортный клон «Корпорации монстров» и «Головоломки».
«Янник». Не успеваю вовремя смотреть новые фильмы Квентина Дюпье, который перешел в режим сломанного принтера. Хорошая шутка-зарисовка про критиков-зрителей-авторов-исполнителей, сделанная ровно на свой хронометраж (чуть больше часа).
#дайджест
«Хищники». С большим запозданием добрался до испанского триллера, который показывали в Каннах в 2022 году, а затем он стал триумфатором национальной премии Гойя. На первый взгляд, это вольный ремейк «Соломенных псов» — пара городских интеллигентов (Дени Меноше и Марина Фоис) приезжает в глубинку и нарывается на гнев местных жителей. Но на деле «Хищники» оказываются куда самобытнее — если Дастин Хоффман в триллере Сэма Пекинпа и сам в итоге оказывался зверем, который может стать проводником насилия, то Дени Меноше, невзирая на внешность, оказывается куда мягче и беззащитнее. А конфликт местных и приезжих (кстати, не просто из города, но и из другой страны) развивается не на пустом месте, а оказывается результатом капиталистического несварения и частным случаем классовой борьбы. Короче, очень рекомендую.
«Стальная хватка». Депрессивный байопик рестлера Кевина фон Эриха и его проклятой семьи. У Шона Дуркина получилась не только классная ретростилизация, а жесткая семейная драма с элементами готического хоррора. Зак Эфрон в главной роли — просто вау, рефлексивная гора мяса с грустными глазами; отсутствие его в оскаровской гонке — ужасная несправедливость.
«Американское чтиво». А вот фильм, который в нынешней оскаровской гонке оказался скорее зря. На первый взгляд, едкий памфлет про американское культурное поле и помешательстве белых либералов-интеллектуалов на черной травме. Афроамериканский писатель (Джеффри Райт) со злости и на скорую руку клепает пародийный автофикшен про жизнь в гетто от лица мазафака-гангстера и внезапно приобретает успех; но в перерыве между литературными мистификациями занят преимущественно разгребанием семейных проблем. Фильму отчаянно не хватает крепкой режиссерской руки — выглядит все скорее как ненавязчивый сериал (вроде недавнего «Счастливчика Хэнка»), а актеры второго плана кажутся удивительно невыразительными. Судя по всему, основные достоинства этого сюжета взяты из одноименного романа, а режиссеру Корду Джефферсону, который дебютировал в полном метре, добавить нечего.
#дайджест
«Стальная хватка». Депрессивный байопик рестлера Кевина фон Эриха и его проклятой семьи. У Шона Дуркина получилась не только классная ретростилизация, а жесткая семейная драма с элементами готического хоррора. Зак Эфрон в главной роли — просто вау, рефлексивная гора мяса с грустными глазами; отсутствие его в оскаровской гонке — ужасная несправедливость.
«Американское чтиво». А вот фильм, который в нынешней оскаровской гонке оказался скорее зря. На первый взгляд, едкий памфлет про американское культурное поле и помешательстве белых либералов-интеллектуалов на черной травме. Афроамериканский писатель (Джеффри Райт) со злости и на скорую руку клепает пародийный автофикшен про жизнь в гетто от лица мазафака-гангстера и внезапно приобретает успех; но в перерыве между литературными мистификациями занят преимущественно разгребанием семейных проблем. Фильму отчаянно не хватает крепкой режиссерской руки — выглядит все скорее как ненавязчивый сериал (вроде недавнего «Счастливчика Хэнка»), а актеры второго плана кажутся удивительно невыразительными. Судя по всему, основные достоинства этого сюжета взяты из одноименного романа, а режиссеру Корду Джефферсону, который дебютировал в полном метре, добавить нечего.
#дайджест
«Зона интересов». Ошеломительный фильм про будни семьи Рудольфа Хесса, коменданта Освенцима. Дети плещутся в речке, женщины готовят обед, сам Хесс задумчиво курит во дворе. В кадре нет ни единого трупа или убийства, но все равно что-то мозолит глаз и тревожит слух — по ночам небо освещает зарево от труб крематория, речку загрязняют химические отходы, а жены сотрудников концлагеря примеривают невесть откуда взявшуюся одежду. Режиссер Джонатан Глейзер подходит к травматичной истории без лишних сантиментов — тут нет пронзительной музыки и фальшивого драматизма, только обезоруживающая документальная стерильность нарратива и ракурсов (наверное, таким мог бы быть «Дау» здорового человека). И это поражает намного сильнее, чем условный «Список Шиндлера».
«Одержимые злом». Частый фигурант списков лучших хорроров-2023, аргентинская жесть про экзорцизм в глубинке. Один из самых неприятных ужастиков последних лет — сюжет и прочие составляющие не очень впечатляют, а вот шоковые эпизоды тут сделаны образцово-отвратительно.
«Как заниматься сексом». Никак. А если серьезно, то очень вайбовый фильм, такой анти-Линклейтер, который показывает другую сторону медали все этих spring break.
«Пчеловод». Стэйтем любит мед, мед любит Стэйтем. Тупой боевик с россыпью цитат про пчелы. Короче, я запрещаю вам жужжать — нормальная развлекуха под пиво (или медовуху?) на вечер.
#дайджест
«Одержимые злом». Частый фигурант списков лучших хорроров-2023, аргентинская жесть про экзорцизм в глубинке. Один из самых неприятных ужастиков последних лет — сюжет и прочие составляющие не очень впечатляют, а вот шоковые эпизоды тут сделаны образцово-отвратительно.
«Как заниматься сексом». Никак. А если серьезно, то очень вайбовый фильм, такой анти-Линклейтер, который показывает другую сторону медали все этих spring break.
«Пчеловод». Стэйтем любит мед, мед любит Стэйтем. Тупой боевик с россыпью цитат про пчелы. Короче, я запрещаю вам жужжать — нормальная развлекуха под пиво (или медовуху?) на вечер.
#дайджест
Давно не делал #дайджест, исправляюсь. Сначала о печальном или откровенно плохом из просмотренных новинок.
«Старый дуб». Новый Кен Лоуч, снова про рабочий класс, но на этот раз и про мигрантов. Интонация понятная, приемы заезженные, вайб уставший. Пора на пенсию, увы.
«Последнее путешествие „Деметра“». Экранизация одной главы из «Дракулы» Стокера — про моряков, которые ничего не подозревая везли на борту гроб с кровососом. Ну то есть материала на средний метр (это была бы хорошая 40-минутная серия), но идет почему-то два часа.
«Тьма играет в куклы». Культовый Роберт Морган (вы точно видели его короткий метр «Кот с человеческими руками») снова смешивает игровое кино и кукольную анимацию (она тут является частью сюжета). Претенциозная чушь в духе хоррора «Цензор», а не стильное-авторское вроде «Студии звукозаписи „Берберян“». Зато в легальном российском прокате.
«Материнский инстинкт». Пресный триллер с Джессикой Честейн и Энн Хэтэуэй, который пытается (неудачно) заинтриговать зрителя амбивалетностью героинь-матерей. Тоже прямо сейчас идет в легальном российском прокате.
«Холоп 2».Придумал много очень злого текста, но стер.
«Из тьмы». Первобытный хоррор в духе «10 000 лет до н.э.» Эммериха. Только дешево и темно, плохо сыграно и так себе снято.
«Память». Унылая драма Мишеля Франко про абьюз (или нет) и, не поверите, память. Какая-то тягомотная срань.
«Красотки в бегах». Итан Коэн сошел с ума. Но в плохом смысле (хотя есть фанаты).
«Старый дуб». Новый Кен Лоуч, снова про рабочий класс, но на этот раз и про мигрантов. Интонация понятная, приемы заезженные, вайб уставший. Пора на пенсию, увы.
«Последнее путешествие „Деметра“». Экранизация одной главы из «Дракулы» Стокера — про моряков, которые ничего не подозревая везли на борту гроб с кровососом. Ну то есть материала на средний метр (это была бы хорошая 40-минутная серия), но идет почему-то два часа.
«Тьма играет в куклы». Культовый Роберт Морган (вы точно видели его короткий метр «Кот с человеческими руками») снова смешивает игровое кино и кукольную анимацию (она тут является частью сюжета). Претенциозная чушь в духе хоррора «Цензор», а не стильное-авторское вроде «Студии звукозаписи „Берберян“». Зато в легальном российском прокате.
«Материнский инстинкт». Пресный триллер с Джессикой Честейн и Энн Хэтэуэй, который пытается (неудачно) заинтриговать зрителя амбивалетностью героинь-матерей. Тоже прямо сейчас идет в легальном российском прокате.
«Холоп 2».
«Из тьмы». Первобытный хоррор в духе «10 000 лет до н.э.» Эммериха. Только дешево и темно, плохо сыграно и так себе снято.
«Память». Унылая драма Мишеля Франко про абьюз (или нет) и, не поверите, память. Какая-то тягомотная срань.
«Красотки в бегах». Итан Коэн сошел с ума. Но в плохом смысле (хотя есть фанаты).
Новый #дайджест. На этот раз — о приятном и умеренно приятном.
«Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах». Приквел подростковой антиутопии, на мой вкус, гораздо лучше основной серии (или же я плохо ее в свое время переварил). Очень актуальное и довольно безрадостно-жесткое зрелище.
«День благодарения». Элай Рот дает настоящий мясной слэшер. Не так стильно, как пародийный трейлер к «Грайндхаусу», из которого вырос этот фильм, но мастерство по нынешним меркам все равно запредельное.
«Омен. Непорочная». На первый взгляд, проходный нансплотейшн с Сидни Суини. Но вообще довольно приличное жанровое жарево — монахини есть, приветы джалло есть, заговор есть! Тема раскрыта, в общем. Да еще и довольно злая интонация по меркам мейнстримного хоррора прилагается. В российском легальном прокате прямо сейчас — для тех, кто устал от слоубернеров, и хочет честного-жанрового.
«Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах». Приквел подростковой антиутопии, на мой вкус, гораздо лучше основной серии (или же я плохо ее в свое время переварил). Очень актуальное и довольно безрадостно-жесткое зрелище.
«День благодарения». Элай Рот дает настоящий мясной слэшер. Не так стильно, как пародийный трейлер к «Грайндхаусу», из которого вырос этот фильм, но мастерство по нынешним меркам все равно запредельное.
«Омен. Непорочная». На первый взгляд, проходный нансплотейшн с Сидни Суини. Но вообще довольно приличное жанровое жарево — монахини есть, приветы джалло есть, заговор есть! Тема раскрыта, в общем. Да еще и довольно злая интонация по меркам мейнстримного хоррора прилагается. В российском легальном прокате прямо сейчас — для тех, кто устал от слоубернеров, и хочет честного-жанрового.
И еще один #дайджест. Сегодня — про очень хорошее и гениальное.
«Дом у дороги». Оригинал не видел, но ремейк очень вайбовый и освежающий — как бутылочка лагера жарким летним вечером (признайте, захотелось). Даг Лайман — глыба, Джейк Джилленхол — мясная гора (уважаем!). Спецэффекты и некоторые драки, конечно, подкачали, но все остальное на высшем уровне.
«Рецепт любви». Instant classic. Бенуа Мажимель и Жюльет Бинош, одни из самых красивых кинофранцузов, со смаком два часа готовят еду. Или едят еду. Или говорят о еде. Но это не история о гедонизме (хотя и о нем тоже), а в общем такой кулинарно-чувственный slice of life. Работа со светом тут проделана на каком-то непостижимом уровне, да и в целом это невероятная работы режиссерских мышц (Чан Ань Хунг — респект), но деликатно и без понтов. Абсолютный восторг! Настоятельно рекомендую, еще идет в официальном российском прокате.
«Нежный восток». Старшеклассница Лилиан (Талия Райдер, хочется верить, что скоро станет большой звездой) путешествует по восточному побережью причудливой трампистской Америки, примерно как Алиса изучала Зазеркалье. Она встречает эксцентричных либералов (Айо Эдебири из «Медведя»), кинозвезд (Джейкоб Элорди отовсюду), правых профессоров (гениальный Саймон Рекс) и кого только не. И — очень важный момент — здесь нет ни капли авторского снобизма, только подчеркнутый, подернутый дымчатой пленкой, абсурд. Очень легкий, но монументальный режиссерский дебют великого оператора Шона Прайса Уильямса, который снимал фильмы Алекса Росса Перри, Юджина Котляренко, братьев Сэфди (короче, очень важный человек из тусовки американского инди нулевых-десятых). Совсем недавно вышел в российских кинотеатрах, заклинаю сходить.
«Дом у дороги». Оригинал не видел, но ремейк очень вайбовый и освежающий — как бутылочка лагера жарким летним вечером (признайте, захотелось). Даг Лайман — глыба, Джейк Джилленхол — мясная гора (уважаем!). Спецэффекты и некоторые драки, конечно, подкачали, но все остальное на высшем уровне.
«Рецепт любви». Instant classic. Бенуа Мажимель и Жюльет Бинош, одни из самых красивых кинофранцузов, со смаком два часа готовят еду. Или едят еду. Или говорят о еде. Но это не история о гедонизме (хотя и о нем тоже), а в общем такой кулинарно-чувственный slice of life. Работа со светом тут проделана на каком-то непостижимом уровне, да и в целом это невероятная работы режиссерских мышц (Чан Ань Хунг — респект), но деликатно и без понтов. Абсолютный восторг! Настоятельно рекомендую, еще идет в официальном российском прокате.
«Нежный восток». Старшеклассница Лилиан (Талия Райдер, хочется верить, что скоро станет большой звездой) путешествует по восточному побережью причудливой трампистской Америки, примерно как Алиса изучала Зазеркалье. Она встречает эксцентричных либералов (Айо Эдебири из «Медведя»), кинозвезд (Джейкоб Элорди отовсюду), правых профессоров (гениальный Саймон Рекс) и кого только не. И — очень важный момент — здесь нет ни капли авторского снобизма, только подчеркнутый, подернутый дымчатой пленкой, абсурд. Очень легкий, но монументальный режиссерский дебют великого оператора Шона Прайса Уильямса, который снимал фильмы Алекса Росса Перри, Юджина Котляренко, братьев Сэфди (короче, очень важный человек из тусовки американского инди нулевых-десятых). Совсем недавно вышел в российских кинотеатрах, заклинаю сходить.
«Полночь с дьяволом». Чутка перехайпленный хоррор, который потрясающе стилизован под вечерние шоу 1970-х и вообще нигде не провисает за полтора часа. А еще это редкий случай, когда Давида Дастмалчяна можно увидеть в главной роли. Фанатам жанра и ретростилизаций — смотреть обязательно, но финал, увы, авторы так и не придумали.
«Сто лет тому вперед». Не прорывная, но убедительная российская фантастика. Очень классные актеры (особенно Даша Верещагина и Марк Эйдельштейн), но внутри фильма все равно ощущается какая-то нехватка — хотелось бы побольше Алисы-2124 в Москве-2024 и Коли-2024 в Москве-2124, но в середине все намертво застревает в интерьерах.
«Падение империи». Бодрые экшен-сцены, отличная Кирстен Данст и жутчайший эпизод с Джесси Племонсом все же перевешивают абстрактный характер конфликта, вокруг которого Алекс Гарленд вычерчивает свой фильм. Скорее понравился, но за две недели уже почти забыл, что смотрел его.
«Зло не существует». Новый фильм Рюсукэ Хамагути. После трепетного «Сядь за руль моей машины» у него получилась довольно прямолинейная эко-агитка про то, что не надо какать в чужую речку. Ну ок.
#дайджест
«Сто лет тому вперед». Не прорывная, но убедительная российская фантастика. Очень классные актеры (особенно Даша Верещагина и Марк Эйдельштейн), но внутри фильма все равно ощущается какая-то нехватка — хотелось бы побольше Алисы-2124 в Москве-2024 и Коли-2024 в Москве-2124, но в середине все намертво застревает в интерьерах.
«Падение империи». Бодрые экшен-сцены, отличная Кирстен Данст и жутчайший эпизод с Джесси Племонсом все же перевешивают абстрактный характер конфликта, вокруг которого Алекс Гарленд вычерчивает свой фильм. Скорее понравился, но за две недели уже почти забыл, что смотрел его.
«Зло не существует». Новый фильм Рюсукэ Хамагути. После трепетного «Сядь за руль моей машины» у него получилась довольно прямолинейная эко-агитка про то, что не надо какать в чужую речку. Ну ок.
#дайджест
«Проблемная». Хит прошлогоднего South by Southwest и режиссерский дебют еще-одного-сценариста-комика-из-SNL Хулио Торреса — сюрреалистическая драмеди про парня-мигранта (сам Торрес), который приехал в Нью-Йорк, чтобы стать создателем игрушек и устроиться в Hasbro. Однако по пути к мечте застрял в роли ассистента взбалмошной арт-критикессы (Тильды Суинтон), чей муж-художник маринуется в криокамере. Забавный фильм, главное достоинство которого, на мой взгляд, гениальный образ Суинтон — скандальной и немного оторванной от реальности интеллигентки (мы все таких знаем). При этом где-то за хамским отношением к официантам в ней все равно сквозит что-то человеческое; критический шарж, нарисованный с любовью.
«Любовь истекает кровью». Криминальная лавстори про хозяйку фитнес-клуба (Кристен Стюарт) и бодибилдершу (Кэти М. О’Брайан); 1980-е, американская глубинка, стероиды, насилие и противные мужики с усами и залысинами. Вроде бы все понятно, но «Любовь истекает кровью» регулярно удивляет на протяжении всего компактного хронометража. Бодрый, злой, издевательский триллер.
«Гуманный метод». Кэйтлин Кроненберг вслед за своим братом Брендоном пошла по стопам отца — и дебютировала с полнометражным фильмом. Увы, за неплохим концептом про будущее, где власти добровольно-принудительно эвтанизируют часть населения, чтобы спасти человечество (всего один процент из упаковки картофеля фри!), скрывается дешевый и пошлый триллер, бюджетная «Судная ночь» без прикола и харизмы.
«Предчувствие». Новый фильм Бертрана Бонелло — прокатчики продают его как антиутопию про середину XXI века, где запрещены чувства, зато можно копаться в ДНК и вспоминать свои прошлые воплощения (Assassin’s Creed?), хотя на деле это элегичная любовная (а может быть и антилюбовная) драма, которая напоминает «В прошлом году в Мариенбаде». Фанатам Леа Сейду (и Джорджа Маккея, если такие успели появиться) смотреть обязательно, поклонникам Бонелло — тем более; как мало нынче французов-фестивальщиков, которые не сошли с ума и не гонят халтуру.
#дайджест
«Любовь истекает кровью». Криминальная лавстори про хозяйку фитнес-клуба (Кристен Стюарт) и бодибилдершу (Кэти М. О’Брайан); 1980-е, американская глубинка, стероиды, насилие и противные мужики с усами и залысинами. Вроде бы все понятно, но «Любовь истекает кровью» регулярно удивляет на протяжении всего компактного хронометража. Бодрый, злой, издевательский триллер.
«Гуманный метод». Кэйтлин Кроненберг вслед за своим братом Брендоном пошла по стопам отца — и дебютировала с полнометражным фильмом. Увы, за неплохим концептом про будущее, где власти добровольно-принудительно эвтанизируют часть населения, чтобы спасти человечество (всего один процент из упаковки картофеля фри!), скрывается дешевый и пошлый триллер, бюджетная «Судная ночь» без прикола и харизмы.
«Предчувствие». Новый фильм Бертрана Бонелло — прокатчики продают его как антиутопию про середину XXI века, где запрещены чувства, зато можно копаться в ДНК и вспоминать свои прошлые воплощения (Assassin’s Creed?), хотя на деле это элегичная любовная (а может быть и антилюбовная) драма, которая напоминает «В прошлом году в Мариенбаде». Фанатам Леа Сейду (и Джорджа Маккея, если такие успели появиться) смотреть обязательно, поклонникам Бонелло — тем более; как мало нынче французов-фестивальщиков, которые не сошли с ума и не гонят халтуру.
#дайджест
Кайдзю-даблфичер — новые фильмы про Годзиллу, которые почти одновременно вышли в цифре. И оба по-своему хороши.
«Годзилла: Минус один». Японский фильм — смотреть можно тем, кто не видел ни одной ленты про гигантского ящера, так как это абсолютно самостоятельный проект. Под личиной кайдзю-боевика скрывается мощная антивоенная драма — действие стартует в разрушенной Японии 1945-го, только-только пережившей Хиросиму и Нагасаки; главный герой — молодой камикадзе, который струсил и остался жив. Годзилла в этом фильме — не добрый ящер и санитар планеты, а разрушительный хаос во плоти (показан преимущественно с человеческой перспективы, поэтому внушает ужас, а не забавляет). А «Минус один» — не зрелище-ради-зрелища, а довольно серьезный и грустный фильм о настоящем патриотизме (жить ради будущего страны, а не кидать себя в беспощадное горнило) и том, как и когда заканчивается война для каждого солдата. Другая продающая фишка — ультрадешевые, но достойные спецэффекты (бюджет японской «Годзиллы» составил меньше 15 миллионов долларов); маленький индустриальный подвиг заметили даже в Голливуде и за бережное и вдумчивое отношение к ресурсам наградили «Оскаром».
«Годзилла и Конг: Новая империя». В противовес «Минус один» — размашистый и нарочито несерьезный американский блокбастер, очередная часть киновселенной MonsterVerse. Впрочем, чтоб получить от «Новой империи» удовольствие, знание контекста тоже не сильно понадобится. Гига-горилла и мега-ящер отправляются в Полую Землю, где мочат других горилл (злых) и ящера (закабаленного). Под ногами мешаются Ребекка Холл и Брайан Тайри Генри (были еще в прошлом кроссовере 2021 года), а также новичок Дэн Стивенс, который снова играет бюджетного Райана Гослинга. Тупо, эффектно и смешно; Годзилла тут выкрашивается в барби-цвета и сворачивается клубочком в Колизее, Конг оказывается на приеме у дантиста, а на все это безобразие (они сломали египетские пирамиды!) посматривает статуя Христа-Искупителя в Рио-Де-Жанейро.
#дайджест
«Годзилла: Минус один». Японский фильм — смотреть можно тем, кто не видел ни одной ленты про гигантского ящера, так как это абсолютно самостоятельный проект. Под личиной кайдзю-боевика скрывается мощная антивоенная драма — действие стартует в разрушенной Японии 1945-го, только-только пережившей Хиросиму и Нагасаки; главный герой — молодой камикадзе, который струсил и остался жив. Годзилла в этом фильме — не добрый ящер и санитар планеты, а разрушительный хаос во плоти (показан преимущественно с человеческой перспективы, поэтому внушает ужас, а не забавляет). А «Минус один» — не зрелище-ради-зрелища, а довольно серьезный и грустный фильм о настоящем патриотизме (жить ради будущего страны, а не кидать себя в беспощадное горнило) и том, как и когда заканчивается война для каждого солдата. Другая продающая фишка — ультрадешевые, но достойные спецэффекты (бюджет японской «Годзиллы» составил меньше 15 миллионов долларов); маленький индустриальный подвиг заметили даже в Голливуде и за бережное и вдумчивое отношение к ресурсам наградили «Оскаром».
«Годзилла и Конг: Новая империя». В противовес «Минус один» — размашистый и нарочито несерьезный американский блокбастер, очередная часть киновселенной MonsterVerse. Впрочем, чтоб получить от «Новой империи» удовольствие, знание контекста тоже не сильно понадобится. Гига-горилла и мега-ящер отправляются в Полую Землю, где мочат других горилл (злых) и ящера (закабаленного). Под ногами мешаются Ребекка Холл и Брайан Тайри Генри (были еще в прошлом кроссовере 2021 года), а также новичок Дэн Стивенс, который снова играет бюджетного Райана Гослинга. Тупо, эффектно и смешно; Годзилла тут выкрашивается в барби-цвета и сворачивается клубочком в Колизее, Конг оказывается на приеме у дантиста, а на все это безобразие (они сломали египетские пирамиды!) посматривает статуя Христа-Искупителя в Рио-Де-Жанейро.
#дайджест
Так, порядок подзадержавшийся #дайджест с хоррор-новинками.
«Лиза Франкенштейн». Восхитительный хоррор-ромком, режиссерский дебют Зельды Уильямс (дочь Робина) по сценарию Диабло Коуди. Мечтательный микс «Некромантика» и «Ох уж эта наука!». 1980-е, неформалка Лиза (Кэтрин Ньютон, новая звезда хоррора) мечтает о понимающем парне и оживляет труп викторианского юноши (Коул Спроус из любимого «Ривердэйла», за весь фильм не произносит ни слова!). Довольно дерзкий в своем сегменте фильм с бодрым темпом и полным отсутствием морали — такое мы любим.
«Эбигейл». Новый хоррор дуэта Беттинелли-Джиллетт, который сняли отличный слэшер «Я иду искать» и два посредственных «Крика» (пятый и шестой). На самом деле, практически авторемейк «Я иду искать», но авторскую лень оправдывает крепкая химия актерского состава — Дэн Стивен, Кевин Дюран и Кэтрин Ньютон (снова она!) очень классные. Нормальный жанровый корм на вечер; восторги преувеличены, плот-твист угадывается после прочтения синопсиса и быстрого взгляда на постер.
«Нечисть». Британский ответ «Два, три, демон, приди!», но слабее его раз в десять. Концепт почти идентичный — в подвале старинного паба обитает древняя ведьма с мешком на башке, в которую ненадолго можно вселить дух умершего и вступать в контакт. Главная героиня (Фрейя Аллан из «Ведьмака») пытается понять, что с этим делать, и отчаянно тупит. Полтора часа скуки.
«Лиза Франкенштейн». Восхитительный хоррор-ромком, режиссерский дебют Зельды Уильямс (дочь Робина) по сценарию Диабло Коуди. Мечтательный микс «Некромантика» и «Ох уж эта наука!». 1980-е, неформалка Лиза (Кэтрин Ньютон, новая звезда хоррора) мечтает о понимающем парне и оживляет труп викторианского юноши (Коул Спроус из любимого «Ривердэйла», за весь фильм не произносит ни слова!). Довольно дерзкий в своем сегменте фильм с бодрым темпом и полным отсутствием морали — такое мы любим.
«Эбигейл». Новый хоррор дуэта Беттинелли-Джиллетт, который сняли отличный слэшер «Я иду искать» и два посредственных «Крика» (пятый и шестой). На самом деле, практически авторемейк «Я иду искать», но авторскую лень оправдывает крепкая химия актерского состава — Дэн Стивен, Кевин Дюран и Кэтрин Ньютон (снова она!) очень классные. Нормальный жанровый корм на вечер; восторги преувеличены, плот-твист угадывается после прочтения синопсиса и быстрого взгляда на постер.
«Нечисть». Британский ответ «Два, три, демон, приди!», но слабее его раз в десять. Концепт почти идентичный — в подвале старинного паба обитает древняя ведьма с мешком на башке, в которую ненадолго можно вселить дух умершего и вступать в контакт. Главная героиня (Фрейя Аллан из «Ведьмака») пытается понять, что с этим делать, и отчаянно тупит. Полтора часа скуки.
«Претенденты». Без вопросов — один из лучших фильмов года, уверенно залетает в мой грядущий топ. Густая режиссерская работа Луки Гуаданьино (аж ложка стоит), безупречный монтаж, отличные не только актеры, но и сами герои, про которых интересно думать после того, как закончатся титры (а это редкость). И какой-то невероятной силы саундтрек Трента Резнора и Аттикуса Росса, которые не всегда работают в полную силу, но вот тут конкретно долбят прям в вечность.
«Проклятие „Зов могилы“». Главный хит корейской индустрии 2024, мистический триллер аля «Реинкарнация» — без джампскейров, но с прекрасно выверенным темпом и ощущением хтонического ужаса, который притаился в тени целой нации. Очень хороший фильм, который оригинально разбирается с непростым прошлым страны.
«Я не киллер». Новый Линклейтер играет на поле братьев Коэн и «Иррационального человека» Аллена. Интересный выбор интонации (на этом материале можно было сделать чистую комедию или ее экшен-вариацию, а получилась экзистенциально-авантюрная мелодрама) и обманчивая легкость делают свое дело, при этом сценарий не работает вхолостую после середины хронометража, как часто бывает в таких фильмах, а честно пашет до финальных титров. И да, этот фильм наконец-то продал мне Глена Пауэлла.
«Майор Гром: Игра». Хороший сиквел «Чумного доктора», который работает мрачнее, мощнее и живее оригинала. Из очевидных проблем — синдром «Человека-паука 3» Сэма Рэйми; слишком много злодеев превращают эффектный финал в сумбур. Но «Игра» все равно без всяких скидок отличный российский блокбастер — и чуть ли не единственный конкурент бесконечных сказок и спортивного кино.
«Дюна: часть вторая». Все еще безумно скучно и ошаламительно красиво.
#дайджест
«Проклятие „Зов могилы“». Главный хит корейской индустрии 2024, мистический триллер аля «Реинкарнация» — без джампскейров, но с прекрасно выверенным темпом и ощущением хтонического ужаса, который притаился в тени целой нации. Очень хороший фильм, который оригинально разбирается с непростым прошлым страны.
«Я не киллер». Новый Линклейтер играет на поле братьев Коэн и «Иррационального человека» Аллена. Интересный выбор интонации (на этом материале можно было сделать чистую комедию или ее экшен-вариацию, а получилась экзистенциально-авантюрная мелодрама) и обманчивая легкость делают свое дело, при этом сценарий не работает вхолостую после середины хронометража, как часто бывает в таких фильмах, а честно пашет до финальных титров. И да, этот фильм наконец-то продал мне Глена Пауэлла.
«Майор Гром: Игра». Хороший сиквел «Чумного доктора», который работает мрачнее, мощнее и живее оригинала. Из очевидных проблем — синдром «Человека-паука 3» Сэма Рэйми; слишком много злодеев превращают эффектный финал в сумбур. Но «Игра» все равно без всяких скидок отличный российский блокбастер — и чуть ли не единственный конкурент бесконечных сказок и спортивного кино.
«Дюна: часть вторая». Все еще безумно скучно и ошаламительно красиво.
#дайджест
В этом году с удивлением понял, что неожиданно начал смотреть аниме — при том, что всю предыдущую жизнь избегал медиума по не вполне понятным для себя причинам. Успел зацепить четыре новых тайтла (спасибо за советы Денису Павлушкину) — и все скорее любопытные (классику не трогал, да и не уверен, что у меня хватает на нее времени). Не могу, как говорится, не поделиться впечатлениями — вдруг кого-то тоже заинтересует.
«Провожающая в последний путь Фрирен». Невообразимо красивое фэнтези с минимум жанровых штампов. Заглавная героиня, эльфийка-долгожительница, внезапно осознает, что ее компаньоны по эпическому приключению уже умерли от старости или находятся на пороге смерти. Тогда равнодушная ко всему человеческому Фрирен решает узнать больше о себе и людском роде, отправляясь в новое путешествие с наследниками тех, кто сопровождал ее много лет назад. «Фрирен» мало того, что изумительно нарисована, так и выдержана в особом меланхолическом регистре — не грустном, а скорее медитативном. А все клише (герой обязательно достанет меч из камня и т.д.) здесь обыграны скорее с точностью наоборот.
«Подземелья вкусностей». Лютая смесь Dungeons & Dragons и передачи «Смак» — группа приключенцев спускается в подземелье с минимум ресурсов, поэтому вместо обедов из сухпайка и прочих купленных припасов они вынуждены готовить монстров, которые им встречаются по пути. Короче говоря, отличное кулинарное фэнтези с запоминающимися героями — правда, ближе к финалу сезона оно становится все менее смешным, но это его почти не портит.
«Кайдзю №8» / «Поднятие уровня в одиночку». Первый тайтл — комедийный кайдзю-боевик про тридцатилетнего неудачника, который получает суперсилы и защищает японцев от огромных монстров. Второй — насупленный кайдзю-боевик про подростка-неудачника, который получает получает суперсилы и защищает корейцев от огромных монстров. Эти аниме в мой условный сериальный топ года не попадут, но смотреть все равно интересно — «Кайдзю №8» довольно забавный, а «Поднятие уровня» сочно и дорого нарисован.
#дайджест
«Провожающая в последний путь Фрирен». Невообразимо красивое фэнтези с минимум жанровых штампов. Заглавная героиня, эльфийка-долгожительница, внезапно осознает, что ее компаньоны по эпическому приключению уже умерли от старости или находятся на пороге смерти. Тогда равнодушная ко всему человеческому Фрирен решает узнать больше о себе и людском роде, отправляясь в новое путешествие с наследниками тех, кто сопровождал ее много лет назад. «Фрирен» мало того, что изумительно нарисована, так и выдержана в особом меланхолическом регистре — не грустном, а скорее медитативном. А все клише (герой обязательно достанет меч из камня и т.д.) здесь обыграны скорее с точностью наоборот.
«Подземелья вкусностей». Лютая смесь Dungeons & Dragons и передачи «Смак» — группа приключенцев спускается в подземелье с минимум ресурсов, поэтому вместо обедов из сухпайка и прочих купленных припасов они вынуждены готовить монстров, которые им встречаются по пути. Короче говоря, отличное кулинарное фэнтези с запоминающимися героями — правда, ближе к финалу сезона оно становится все менее смешным, но это его почти не портит.
«Кайдзю №8» / «Поднятие уровня в одиночку». Первый тайтл — комедийный кайдзю-боевик про тридцатилетнего неудачника, который получает суперсилы и защищает японцев от огромных монстров. Второй — насупленный кайдзю-боевик про подростка-неудачника, который получает получает суперсилы и защищает корейцев от огромных монстров. Эти аниме в мой условный сериальный топ года не попадут, но смотреть все равно интересно — «Кайдзю №8» довольно забавный, а «Поднятие уровня» сочно и дорого нарисован.
#дайджест
«Кукушка». Пока главное жанровое разочарование года. Режиссера Тильмана Сингера я приметил еще в 2019-м — и даже показывал его дебютный хоррор Luz (в российском прокате — безликий «Медиум») на фестивале «Ревизия» в Новой Голландии. Это был славный атмосферный слоубернер, вдохновленный джалло и Жулавски. 70 минут экранного времени, зернистая пленка 16-мм и минимальное количество диалогов; только молодая девушка, которая укрывается в полицейском участке от демона.
Увы, вторая полнометражка Сингера выглядит в разы слабее. Плюсы — Хантер Шаффер отлично вписывается в антураж герметичного хоррора, а «монстр» тут выглядит неприятно. Остальное следует записать в минусы — смехотворно запутанный сюжет с очевидными твистами, дурацкий Дэн Стивенс и невозможность автора выйти за пределы череды референсов («Сияние» встречает «Стэпфордских жен»). Если не верите, то ловите в российском легальном прокате.
«Зачинщики». Второй фильм Дага Лаймана в 2024-м — увы, не «Дом у дороги», но и в провалы не записать. Меланхоличный heist-боевик, безалкогольный вариант оушеновской франшизы Содерберга — преступники с ничтожным криминальным опытом (Мэтт Дэймон и Кейси Аффлек) очень неудачно грабят мэра-коррупционера, а потом пытаются целый час пытаются уйти от преследования. Хороший фильм, но, увы, на один раз — второй план катастрофически непроработан. Посмотреть можно на Apple TV+.
#дайджест
Увы, вторая полнометражка Сингера выглядит в разы слабее. Плюсы — Хантер Шаффер отлично вписывается в антураж герметичного хоррора, а «монстр» тут выглядит неприятно. Остальное следует записать в минусы — смехотворно запутанный сюжет с очевидными твистами, дурацкий Дэн Стивенс и невозможность автора выйти за пределы череды референсов («Сияние» встречает «Стэпфордских жен»). Если не верите, то ловите в российском легальном прокате.
«Зачинщики». Второй фильм Дага Лаймана в 2024-м — увы, не «Дом у дороги», но и в провалы не записать. Меланхоличный heist-боевик, безалкогольный вариант оушеновской франшизы Содерберга — преступники с ничтожным криминальным опытом (Мэтт Дэймон и Кейси Аффлек) очень неудачно грабят мэра-коррупционера, а потом пытаются целый час пытаются уйти от преследования. Хороший фильм, но, увы, на один раз — второй план катастрофически непроработан. Посмотреть можно на Apple TV+.
#дайджест
«Тельма». Очаровательный двойник «Пчеловода», в котором Джейсон Стэйтем идет мочить телефонных / сетевых мошенников, разводящих стариков на бабки. В «Тельме» лысого англичанина нет, поэтому свои проблемы 93-летняя старушка будет решать сама. Разумеется, боевиком тут и не пахнет (хотя пистолет есть — и стреляет он в двух сценах), при этом пародии на экшен-аттракционы отменные, с поправкой на мобильность престарелых. Но в целом «Тельма» — это милая, но не приторная и не слезодавильная инди-драма о возрасте, семье и здоровом эгоизме. Именно таких фильмов про пенсионеров очень остро не хватает, поэтому режиссеру Джошу Марголину хочет пожелать больших успехов — дебют неординарный и точно заслуживает всеобщего внимания.
«Бесплодная земля». Очень слоооубернер с отчетливым английским колоритом — зернистый туманный видеоряд с привкусом хаммеровских готических хорроров, мощные языческие вайбы, как всегда косматый Мэтт Смит. Минусы — все же перезатянутая середина. Но фанатам фолк-хорроров и тягучего оккультизма смотреть обязательно — смело записываю этот фильм в один ряд (по настроению, не качеству) к «Плетеному человеку», «Апостолу», «Серпу», «Оппосуму», «Другому» и «Каменному острову».
«Американский кошмар». Хитовый true crime из обоймы Netflix, который в 2024-м пытается воскресить избитый жанр. Чуда не происходит — смотреть при этом в меру увлекательно (клиффхэнгеры работают как нужно, драматургия выстроена умело), но в финальной третьей серии авторы откровенно не дожимают материал. В обойму лучших образов жанра «Американский кошмар» точно не попадет, но как развлечение на один вечер вполне сгодится.
#дайджест
«Бесплодная земля». Очень слоооубернер с отчетливым английским колоритом — зернистый туманный видеоряд с привкусом хаммеровских готических хорроров, мощные языческие вайбы, как всегда косматый Мэтт Смит. Минусы — все же перезатянутая середина. Но фанатам фолк-хорроров и тягучего оккультизма смотреть обязательно — смело записываю этот фильм в один ряд (по настроению, не качеству) к «Плетеному человеку», «Апостолу», «Серпу», «Оппосуму», «Другому» и «Каменному острову».
«Американский кошмар». Хитовый true crime из обоймы Netflix, который в 2024-м пытается воскресить избитый жанр. Чуда не происходит — смотреть при этом в меру увлекательно (клиффхэнгеры работают как нужно, драматургия выстроена умело), но в финальной третьей серии авторы откровенно не дожимают материал. В обойму лучших образов жанра «Американский кошмар» точно не попадет, но как развлечение на один вечер вполне сгодится.
#дайджест
«Горизонты: Часть 1». Грандиозное кинополотно Кевина Костнера — вызывающе несовременный трехчасовый вестерн (и это только первый из четырех запланированных фильмов). Индейцы тут показаны разными (они, оказывается, могут быть не только плохими или только хорошими), причудливый монтаж ловко путает зрителя первые полчаса (ни черта непонятно), а сам Костнер появляется только спустя час. И все же это большая удача — на Дикий Запад сейчас заезжают в основном лишь скромные по размаху ревизионистские ленты, а Большого Американского Кино про фронтир не было очень давно. Тем более такого — величавого, жесткого, по-своему трогательного в своей старомодности. Финансово, разумеется, провал; и все же второй фильм саги мы увидим (к счастью, он уже снят). А вот следующие — навряд ли. Уже доступно в лучшем онлайн-кинотеатре.
«Плохие парни до конца». Режиссеры Адиль Эль Арби и Билал Фалла четыре года назад воскресили франшизу Майкла Бэя — «Плохие парни навсегда», третья часть франшизы, вышла спустя 17 (!) лет после сиквела; получилось, на удивление, здорово. Четвертый фильм, вышедший в этом году, что удивительнее, еще круче — Арби и Фалла сделали отменные экшен-сцены (есть и от первого лица!), написали прекрасные шутки (Мартин Лоуренс все еще может) и по делу использовали витальную харизму Уилла Смита (простим его?). Лучшее доказательство, что комедийный боевик не умер — просто его разучились снимать.
«Тихое место: День первый». Майкл Сарноски (режиссер нежнейшей «Свиньи» с Кейджем) снял спин-офф/приквел дилогии про постапокалиптическую Америку, по которой бродят слепые, но очень хорошо слышащие пришельцы. Вместо хоррора, как у Джона Красински, у Сарноски получается тихая сентиментальная драма про потерянного юриста (Джозеф Куинн из четвертого сезона «Очень странных дел») и смертельно больную поэтессу (Лупита Нионго), которые прямо во время конца света бредут через весь Манхэттен, чтобы поесть самую вкусную пиццу. Возможно, самый интимный блокбастер этого года. Бонус: очаровательный кот по кличке Фродо.
#дайджест
«Плохие парни до конца». Режиссеры Адиль Эль Арби и Билал Фалла четыре года назад воскресили франшизу Майкла Бэя — «Плохие парни навсегда», третья часть франшизы, вышла спустя 17 (!) лет после сиквела; получилось, на удивление, здорово. Четвертый фильм, вышедший в этом году, что удивительнее, еще круче — Арби и Фалла сделали отменные экшен-сцены (есть и от первого лица!), написали прекрасные шутки (Мартин Лоуренс все еще может) и по делу использовали витальную харизму Уилла Смита (простим его?). Лучшее доказательство, что комедийный боевик не умер — просто его разучились снимать.
«Тихое место: День первый». Майкл Сарноски (режиссер нежнейшей «Свиньи» с Кейджем) снял спин-офф/приквел дилогии про постапокалиптическую Америку, по которой бродят слепые, но очень хорошо слышащие пришельцы. Вместо хоррора, как у Джона Красински, у Сарноски получается тихая сентиментальная драма про потерянного юриста (Джозеф Куинн из четвертого сезона «Очень странных дел») и смертельно больную поэтессу (Лупита Нионго), которые прямо во время конца света бредут через весь Манхэттен, чтобы поесть самую вкусную пиццу. Возможно, самый интимный блокбастер этого года. Бонус: очаровательный кот по кличке Фродо.
#дайджест
Новый #дайджест про киноразочарования последних недель.
«Контакты». Панелька-core фантастика Дмитрия Моисеева — по всем составляющим фильм, который должен был мне дико понравится. Но, увы, этот самогонный микс «Инопланетянина» и «Района №9» уходит от приятной постсоветской печали куда-то на территорию Юрия Быкова, где стучат по голове тяжелыми предметами. Был неприятно разочарован.
«Астрал. Медиум». Паранормальный детектив про слепую даму, которая расследует загадочное убийство сестры-близнеца в окологотическом особняке. Выглядит ровно, как звучит это описание; многие почему-то в восторге от сюжетных поворотов, но для меня это работает как более лощеный аналог мистического мыла с ТВ-3.
«Все мои друзья мертвы». Невеликий, но в целом бодрый хоррормейкер Маркус Данстэн (снял дилогию «Коллекционер», написал несколько частей «Пилы») сделал комедийный слэшер в духе «Тела, тела, тела», только еще более глупый и раздражающий. Не рекомендую.
«Смерч 2». Сиквел (или ремейк?) фильма-катастрофы про хлипкие американские дома и очень мощный ветер. Дэйзи Эдгар-Джонс и Глен Пауэлл не убедили совсем, а я к финалу так и не понял, зачем вообще всё это смотрел.
«Головоломка 2». Не поклонник оригинального мультфильма Pixar (слишком поверхностное объяснение эмоций, даже в формате детской анимации). Сиквел взбесил еще больше — куча новых, не вполне нужных героев, никакущие шутки и в целом раздражающий посыл.
«Контакты». Панелька-core фантастика Дмитрия Моисеева — по всем составляющим фильм, который должен был мне дико понравится. Но, увы, этот самогонный микс «Инопланетянина» и «Района №9» уходит от приятной постсоветской печали куда-то на территорию Юрия Быкова, где стучат по голове тяжелыми предметами. Был неприятно разочарован.
«Астрал. Медиум». Паранормальный детектив про слепую даму, которая расследует загадочное убийство сестры-близнеца в окологотическом особняке. Выглядит ровно, как звучит это описание; многие почему-то в восторге от сюжетных поворотов, но для меня это работает как более лощеный аналог мистического мыла с ТВ-3.
«Все мои друзья мертвы». Невеликий, но в целом бодрый хоррормейкер Маркус Данстэн (снял дилогию «Коллекционер», написал несколько частей «Пилы») сделал комедийный слэшер в духе «Тела, тела, тела», только еще более глупый и раздражающий. Не рекомендую.
«Смерч 2». Сиквел (или ремейк?) фильма-катастрофы про хлипкие американские дома и очень мощный ветер. Дэйзи Эдгар-Джонс и Глен Пауэлл не убедили совсем, а я к финалу так и не понял, зачем вообще всё это смотрел.
«Головоломка 2». Не поклонник оригинального мультфильма Pixar (слишком поверхностное объяснение эмоций, даже в формате детской анимации). Сиквел взбесил еще больше — куча новых, не вполне нужных героев, никакущие шутки и в целом раздражающий посыл.
Так, пока хоррор-марафон не разыгрался на всю катушку, расскажу про недавние просмотры, которые забыл отписать сюда.
«Черный пес». Трогательная китайская драма про уголовника, который подружился с агрессивной собакой. Всё это на фоне подготовке к Олимпиаде-2008, которая меняет жизнь маленького городка. Всем фанатам Цзя Чжанкэ смотреть обязательно — очень похожая интонация и концепт (маленькие люди на фоне больших перемен), сам Цзя появляется в роли второго плана.
«Даааааали!». Новый Кентан Дюпье — необязательный, но приятно-дурацкий (анти)байопик Сальвадора Дали, которого сыграли сразу несколько актеров. Смешно и лаконично — как всегда у Дюпье.
«Подай знак». Режиссерский дебют Зои Кравиц про островЭпштейна Ченнинга Татума. Довольно противный фильм с каким-то обескуруживающим финалом, который всю эту борьбу за социальную справедливость ужасно обесценивает.
«Жизнь». Мрачная, но духоподъемная мелодрама с Берлинале — семейная сага, в которой все умирают и страдают. Написано и сыграно крепко, но смотреть местами невыносимо — из-за физиологических подробностей, пафоса и трехчасового хронометража. Фанатам Ларса Айдингера и приятной свинцовой интонации пропускать не стоит.
«Волки». Джон Уоттс засиделся в КВМ и не придумал ничего лучше, чем свести в одном кадре Клуни и Питта, снабдив их нехитрой завязкой и дебильными диалогами (ну то есть, он по этому принципу и склепал последнего «Человека-паука»). Спасает только атмосфера первого морозца в Нью-Йорке, в остальном — проходная стриминговая жвачка, которая неумело имитирует kino.
«Битлджус Битлджус». Тим Бёртон снял первый приличный игровой фильм со времен «Суини Тодда», который, на секундочку, вышел в 2007-м. Приятный фансервис, отличное осеннее настроение, здорово видеть знакомые лица (Райдер, О’Хара, Китон), новички (Ортега, Беллуччи, Дефо) тоже отлично вписались. Прекрасный фильм на Хэллоуин, который не слишком бессовестно эксплуатирует фишки первой части, при этом придумывая свои приколы-шоустопперы (ч/б оммаж Марио Бава — изящный!).
А еще с завтрашнего дня в прокате «Другой человек», чернейшая комедия в духе «Жильца» и злого Вуди Аллена (об этом не преминут сообщить прямо в кадре, что не может не раздражать). Экс-человек-слон Себастиан Стэн завидует внешности Адама Пирсона («Побудь в моей шкуре»), а Рената Реинсве («Худший человек на свете») пишет про всё это дурацкую пьесу. Фильм смешной, хотя и слишком фарсовый, на мой вкус. Образует отличный даблфичер вместе с «Субстанцией», можно смотреть в кино подряд.
#дайджест
«Черный пес». Трогательная китайская драма про уголовника, который подружился с агрессивной собакой. Всё это на фоне подготовке к Олимпиаде-2008, которая меняет жизнь маленького городка. Всем фанатам Цзя Чжанкэ смотреть обязательно — очень похожая интонация и концепт (маленькие люди на фоне больших перемен), сам Цзя появляется в роли второго плана.
«Даааааали!». Новый Кентан Дюпье — необязательный, но приятно-дурацкий (анти)байопик Сальвадора Дали, которого сыграли сразу несколько актеров. Смешно и лаконично — как всегда у Дюпье.
«Подай знак». Режиссерский дебют Зои Кравиц про остров
«Жизнь». Мрачная, но духоподъемная мелодрама с Берлинале — семейная сага, в которой все умирают и страдают. Написано и сыграно крепко, но смотреть местами невыносимо — из-за физиологических подробностей, пафоса и трехчасового хронометража. Фанатам Ларса Айдингера и приятной свинцовой интонации пропускать не стоит.
«Волки». Джон Уоттс засиделся в КВМ и не придумал ничего лучше, чем свести в одном кадре Клуни и Питта, снабдив их нехитрой завязкой и дебильными диалогами (ну то есть, он по этому принципу и склепал последнего «Человека-паука»). Спасает только атмосфера первого морозца в Нью-Йорке, в остальном — проходная стриминговая жвачка, которая неумело имитирует kino.
«Битлджус Битлджус». Тим Бёртон снял первый приличный игровой фильм со времен «Суини Тодда», который, на секундочку, вышел в 2007-м. Приятный фансервис, отличное осеннее настроение, здорово видеть знакомые лица (Райдер, О’Хара, Китон), новички (Ортега, Беллуччи, Дефо) тоже отлично вписались. Прекрасный фильм на Хэллоуин, который не слишком бессовестно эксплуатирует фишки первой части, при этом придумывая свои приколы-шоустопперы (ч/б оммаж Марио Бава — изящный!).
А еще с завтрашнего дня в прокате «Другой человек», чернейшая комедия в духе «Жильца» и злого Вуди Аллена (об этом не преминут сообщить прямо в кадре, что не может не раздражать). Экс-человек-слон Себастиан Стэн завидует внешности Адама Пирсона («Побудь в моей шкуре»), а Рената Реинсве («Худший человек на свете») пишет про всё это дурацкую пьесу. Фильм смешной, хотя и слишком фарсовый, на мой вкус. Образует отличный даблфичер вместе с «Субстанцией», можно смотреть в кино подряд.
#дайджест
#дайджест с новинками, которые скорее не понравились
«Мегалополис». Великий и ужасный magnum opus Фрэнсиса Форда Копполы — смотреть его местами прямо физически невыносимо (внутренний кринжометр зашкаливает), но в истории он точно останется как пример дорогущего, мегаломанского и на сто процентов авторского проекта, который с треском провалился по всем фронтам. Фильм, без шуток, уникальный — и наверняка у него найдутся свои фанаты, но я точно не в их числе. Хотя во время просмотра смеялся очень часто и много.
«Семя священного инжира». Новый Мохаммад Расулоф — про недавние протесты в Иране на примере одной семьи, которая мощна впаяна в государственную репрессивную машину. Мой нелюбимый тип фильмов — политическая драма с жирнющими метафорами и кричайшей вывеской «ПРИТЧА» на весь экран.
«Птица». Магический реализм в британских трущобах — девочка из неблагополучной среды встречает мужчину по имени Птица, который ищет своих родных. Фанаты Андреа Арнольд и Burial (он написал саундтрек) наверное будут довольны, но я максимально равнодушен — просто не мое кино.
«Выгон». Очень водянистая экранизация одноименного автофикшн-романа Эми Липтрот. Сирша Ронан хорошая, сам фильм скорее напоминает какой-то модный клип, а не личную историю про борьбу с алкоголизмом.
«Шоу субботним вечером». Строго для фанатов Saturday Night Live. Полтора часа головокружительного неймдроппинга. Я бы с удовольствием обменял этот игровой фильм на хороший док про SNL.
«Мегалополис». Великий и ужасный magnum opus Фрэнсиса Форда Копполы — смотреть его местами прямо физически невыносимо (внутренний кринжометр зашкаливает), но в истории он точно останется как пример дорогущего, мегаломанского и на сто процентов авторского проекта, который с треском провалился по всем фронтам. Фильм, без шуток, уникальный — и наверняка у него найдутся свои фанаты, но я точно не в их числе. Хотя во время просмотра смеялся очень часто и много.
«Семя священного инжира». Новый Мохаммад Расулоф — про недавние протесты в Иране на примере одной семьи, которая мощна впаяна в государственную репрессивную машину. Мой нелюбимый тип фильмов — политическая драма с жирнющими метафорами и кричайшей вывеской «ПРИТЧА» на весь экран.
«Птица». Магический реализм в британских трущобах — девочка из неблагополучной среды встречает мужчину по имени Птица, который ищет своих родных. Фанаты Андреа Арнольд и Burial (он написал саундтрек) наверное будут довольны, но я максимально равнодушен — просто не мое кино.
«Выгон». Очень водянистая экранизация одноименного автофикшн-романа Эми Липтрот. Сирша Ронан хорошая, сам фильм скорее напоминает какой-то модный клип, а не личную историю про борьбу с алкоголизмом.
«Шоу субботним вечером». Строго для фанатов Saturday Night Live. Полтора часа головокружительного неймдроппинга. Я бы с удовольствием обменял этот игровой фильм на хороший док про SNL.
#дайджест с новинками, которые понравились
«Анора». Сразу в мой личный топ года. Очень нравится поздний Шон Бейкер («Красная ракета», «Проект Флорида», более ранние фильмы не смотрел) и по ощущениям он сейчас — на пике формы; уже не совсем инди, еще не совсем мейнстрим. Это живое и трогательное кино с каким-то невероятным актерским ансамблем — отдельно отмечу армянский дуэт Карена Карагуляна и Ваче Товмасяна, которые часто крадут сцены у более центральных героев. Редкий фильм, когда мне понравилось прям всё: интонация, история, видеоряд, герои, диалоги. Очень болею за Бейкера, Мэдисон и Борисова на грядущем «Оскаре».
«Конклав». Крепкий политический триллер Эдварда Бергера про выборы нового Папы Римского по роману Роберта Харриса (вы точно видели его экранизации — например, «Призрака» или «Офицера и шпиона» Полански). Режиссерская рука не дрожит: Бергер — настоящий ремесленник в лучшем смысле этого слова. Актеры блестящие — особенно Рэйф Файнс, который собирает образ своего героя не столько словами, сколько паузами и умолчаниями. Еще один фильм, за который нестыдно болеть на грядущем «Оскаре». В российском прокате — уже в четверг, советую поискать сеансы с субтитрами в оригинале.
«Синг Синг». Духоподъемная тюремная драма по мотивам реальных событий — про театральный кружок в знаменитой американской тюрьме. Приятный оскарбейт без сгущения красок с очень достойным Колманом Доминго в центре и непрофессиональными актерами, бывшими зеками, в ролях второго плана. Здоровая версия пошлейшей драмы про арт-терапию «Призрачный свет», которая тоже выдавливала из зрителей слезы чуть раньше в этом же году.
«Дастур». Казахстанский хоррор про чудовищную традицию выдавать жертву насильника замуж за самого насильника. Включал с опаской — ждал хоррор-версию Юрия Быкова (жанровое кино о социальных проблемах, которое никак не может определиться с выбором стержня). Опасения не оправдались — снято здорово, без фальши и перекосов, национальная специфика (домбра звучит очень жутко!) историю украшает.
«Анора». Сразу в мой личный топ года. Очень нравится поздний Шон Бейкер («Красная ракета», «Проект Флорида», более ранние фильмы не смотрел) и по ощущениям он сейчас — на пике формы; уже не совсем инди, еще не совсем мейнстрим. Это живое и трогательное кино с каким-то невероятным актерским ансамблем — отдельно отмечу армянский дуэт Карена Карагуляна и Ваче Товмасяна, которые часто крадут сцены у более центральных героев. Редкий фильм, когда мне понравилось прям всё: интонация, история, видеоряд, герои, диалоги. Очень болею за Бейкера, Мэдисон и Борисова на грядущем «Оскаре».
«Конклав». Крепкий политический триллер Эдварда Бергера про выборы нового Папы Римского по роману Роберта Харриса (вы точно видели его экранизации — например, «Призрака» или «Офицера и шпиона» Полански). Режиссерская рука не дрожит: Бергер — настоящий ремесленник в лучшем смысле этого слова. Актеры блестящие — особенно Рэйф Файнс, который собирает образ своего героя не столько словами, сколько паузами и умолчаниями. Еще один фильм, за который нестыдно болеть на грядущем «Оскаре». В российском прокате — уже в четверг, советую поискать сеансы с субтитрами в оригинале.
«Синг Синг». Духоподъемная тюремная драма по мотивам реальных событий — про театральный кружок в знаменитой американской тюрьме. Приятный оскарбейт без сгущения красок с очень достойным Колманом Доминго в центре и непрофессиональными актерами, бывшими зеками, в ролях второго плана. Здоровая версия пошлейшей драмы про арт-терапию «Призрачный свет», которая тоже выдавливала из зрителей слезы чуть раньше в этом же году.
«Дастур». Казахстанский хоррор про чудовищную традицию выдавать жертву насильника замуж за самого насильника. Включал с опаской — ждал хоррор-версию Юрия Быкова (жанровое кино о социальных проблемах, которое никак не может определиться с выбором стержня). Опасения не оправдались — снято здорово, без фальши и перекосов, национальная специфика (домбра звучит очень жутко!) историю украшает.