Очередной #дайджест с новинками.
«Подходящая плоть». Экранизация отличного лавкрафтовского рассказа «Тварь на пороге», которая смутно напоминает хорроры Стюарта Гордона вроде «Реаниматора». Так и есть — «Подходящую плоть» спродюсировала королева крика Барбара Крэмптон, которая часто играла у Гордона, а сценарий написал Деннис Паоли, еще один друг покойного режиссера. Получилось интересно — из хтонического первоисточника команда «Реаниматора» неожиданно выжимает сексуальный психотриллер. Но отчаянно не хватает безумия, хотя Хизер Грэм в главной роли и сама Крэмптон на втором плане очень хороши.
«Воздух». Все ругают, а мне понравилось. Военная драма Алексея Германа-младшего про летчиц во время Великой Отечественной. Герои тонут в характерном германовском дымке, их в самые неожиданные моменты забирает смерть, да и вообще все застряло в каком-то лимбе — фильм стартует в 1942-м и заканчивается в 1944-м. Ни начала, ни конца у этого ада нет. Самолетные сцены сняты не хуже, чем в «Топ Гане», на мой вкус. Очень хорошие Анастасия Талызина и Сергей Безруков.
«Монстр». Мощнейший фильм Хирокадзу Корээда, который не хочется спойлерить. Начинается все с конфликта в школе, но постепенно история раскрывается с разных точек зрения и приходит совершенно не к тому финалу, который можно было ожидать. Очень трепетное и напряженное кино, напоминающее одновременно «Расемон» и«Мост в Терабитию» (тут очень жирный спойлер, жмите на свой страх и риск).
«Не ждите слишком много от конца света». Раду Жуде — гений. Под видом производственной драмы о съемках корпоративного фильма для мебельной фабрики (впрочем, это становится понятно не сразу) он выдает ряд мощнейших тейков-размышлений о изначальной коммерциализации кино (фильм в фильме тут вообще оказывается причудливым ремейком «Выхода рабочих с фабрики»), истории Румынии (а кто-то ждал чего-то другого?) и актуальной политики (тут без комментариев). А еще все это работает как очень смешная комедия. До «Варваров» не дотягивает, но лучше, чем, например, «Безумное порно».
«Подходящая плоть». Экранизация отличного лавкрафтовского рассказа «Тварь на пороге», которая смутно напоминает хорроры Стюарта Гордона вроде «Реаниматора». Так и есть — «Подходящую плоть» спродюсировала королева крика Барбара Крэмптон, которая часто играла у Гордона, а сценарий написал Деннис Паоли, еще один друг покойного режиссера. Получилось интересно — из хтонического первоисточника команда «Реаниматора» неожиданно выжимает сексуальный психотриллер. Но отчаянно не хватает безумия, хотя Хизер Грэм в главной роли и сама Крэмптон на втором плане очень хороши.
«Воздух». Все ругают, а мне понравилось. Военная драма Алексея Германа-младшего про летчиц во время Великой Отечественной. Герои тонут в характерном германовском дымке, их в самые неожиданные моменты забирает смерть, да и вообще все застряло в каком-то лимбе — фильм стартует в 1942-м и заканчивается в 1944-м. Ни начала, ни конца у этого ада нет. Самолетные сцены сняты не хуже, чем в «Топ Гане», на мой вкус. Очень хорошие Анастасия Талызина и Сергей Безруков.
«Монстр». Мощнейший фильм Хирокадзу Корээда, который не хочется спойлерить. Начинается все с конфликта в школе, но постепенно история раскрывается с разных точек зрения и приходит совершенно не к тому финалу, который можно было ожидать. Очень трепетное и напряженное кино, напоминающее одновременно «Расемон» и
«Не ждите слишком много от конца света». Раду Жуде — гений. Под видом производственной драмы о съемках корпоративного фильма для мебельной фабрики (впрочем, это становится понятно не сразу) он выдает ряд мощнейших тейков-размышлений о изначальной коммерциализации кино (фильм в фильме тут вообще оказывается причудливым ремейком «Выхода рабочих с фабрики»), истории Румынии (а кто-то ждал чего-то другого?) и актуальной политики (тут без комментариев). А еще все это работает как очень смешная комедия. До «Варваров» не дотягивает, но лучше, чем, например, «Безумное порно».
«Идеальные дни». Новый Вендерс, которого называют лучшим за долгие годы. С одной стороны, так и есть. Роуд-муви (а тут главный герой — уборщик общественных туалетов в Токио, который перемещаются между ними) у Вендерса всегда выглядело хорошо. Но лучший Вендерс за долгие годы — это слабый комплимент деду, который уже давно впал в тотальную пошлость. В этот раз чуть получше, но все равно — наивный герой, простые радости жизни и попсовый саундтрек из очевидных хитов Лу Рида, Нины Симон, The Kinks и др. Зато очень красивые туалеты.
«Вонка». Семейное кино по мотивам Роальда Даля без темной стороны главного героя (сразу захотелось пересмотреть Бертона, который делал все с точностью наоборот). Режиссер «Паддингтонов» Пол Кинг — умница, ничего не усложняет, но превращает каждый шоустоппер в конфетку (простите). Ну и всегда радуюсь, когда вижу в кадре выпускников любимого «Майти Буша» (Кинг, кстати, тоже оттуда) — в кадре появляется Саймон Фарнэби (он еще и соавтор «Паддингтонов»), но крадет все эпизоды гениальный Рич Фулчер, который все больше напоминает пожилого Хованского (фотопруф прилагаю). А еще очень классные Оливия Колман, Мэтт Лукас, Роуэн Аткинсон и Хью Грант на втором плане.
«Общество снега». Антипод «Вонки» — в кадре тоже постоянно едят или говорят о пище, но не очень аппетитно. Сурвайвал-драма по мотивам реальной катастрофы — в 1972 году в Андах упал самолет с уругвайскими регбистами, которые почти три месяца выживали в горах в экстремальных условиях и, естественно, практиковали каннибализм. История жуткая и захватывающая, снято все прилично, но без изысков. Короче, нормальный фильм на вечер для поклонников жанра.
#дайджест
«Вонка». Семейное кино по мотивам Роальда Даля без темной стороны главного героя (сразу захотелось пересмотреть Бертона, который делал все с точностью наоборот). Режиссер «Паддингтонов» Пол Кинг — умница, ничего не усложняет, но превращает каждый шоустоппер в конфетку (простите). Ну и всегда радуюсь, когда вижу в кадре выпускников любимого «Майти Буша» (Кинг, кстати, тоже оттуда) — в кадре появляется Саймон Фарнэби (он еще и соавтор «Паддингтонов»), но крадет все эпизоды гениальный Рич Фулчер, который все больше напоминает пожилого Хованского (фотопруф прилагаю). А еще очень классные Оливия Колман, Мэтт Лукас, Роуэн Аткинсон и Хью Грант на втором плане.
«Общество снега». Антипод «Вонки» — в кадре тоже постоянно едят или говорят о пище, но не очень аппетитно. Сурвайвал-драма по мотивам реальной катастрофы — в 1972 году в Андах упал самолет с уругвайскими регбистами, которые почти три месяца выживали в горах в экстремальных условиях и, естественно, практиковали каннибализм. История жуткая и захватывающая, снято все прилично, но без изысков. Короче, нормальный фильм на вечер для поклонников жанра.
#дайджест
Еще несколько отсмотренных новинок.
«Мастер и Маргарита». Ультимативная, на мой вкус, экранизация, а точнее «фильм-по-мотивам», куда включен жирный, но складный мета-нарратив. Утопическая Москва 1930-х выглядит восхитительно (почему никто в массовой культуре до сих пор до такого образа не додумался? разве что авторы Atomic Heart), Август Диль отличный, да и вообще все актеры в принципе на своих местах. Нет худа без добра — к минусам отнес бы малое количество Бегемота и слишком злую интонацию (карнавальность происходящего Локшин и Кантор сознательно не трогали, что ж, их право). Фанатам сериала Бортко настоятельно советую пересмотреть его — и вы ужаснетесь, насколько плохо он состарился в плане продакшена, костюмов и прочих составляющих, которые в случае «МиМ» куда важнее, чем умение слово-в-слово переснять первоисточник.
«Опавшие листья». Не большой знаток финского меланхолика Аки Каурисмяки, но фильм понравился (как, впрочем, и вообще все его фильмы, которые довелось видеть). Пролетарский роман с похмельным душком, а воображаемый Хельсинки снова искусно напоминает Петербург (или наоборот?).
«Айлин». Занимательный триллер про девушку (Томасин Маккензи из «Прошлой ночью в Сохо»), работающую в колонии для подростков и влюбляющуюся в психологиню (Энн Хэтэуэй). Поначалу фильм напоминает «Кэрол» — похожая интонация и ретрофлер, только вместо Манхэттена 1950-х здесь менее презентабельный Массачусетс 1960-х. Но затем следует ряд довольно непредсказуемых плоттвистов. Очень рекомендую.
«Орион и Тьма». Довольно невзрачный мульт по сценарию Чарли Кауфмана (он в свою очередь — по детской книжке), который пытается быть как «Все страхи Бо», но для самых маленьких. Вместо этого получается второсортный клон «Корпорации монстров» и «Головоломки».
«Янник». Не успеваю вовремя смотреть новые фильмы Квентина Дюпье, который перешел в режим сломанного принтера. Хорошая шутка-зарисовка про критиков-зрителей-авторов-исполнителей, сделанная ровно на свой хронометраж (чуть больше часа).
#дайджест
«Мастер и Маргарита». Ультимативная, на мой вкус, экранизация, а точнее «фильм-по-мотивам», куда включен жирный, но складный мета-нарратив. Утопическая Москва 1930-х выглядит восхитительно (почему никто в массовой культуре до сих пор до такого образа не додумался? разве что авторы Atomic Heart), Август Диль отличный, да и вообще все актеры в принципе на своих местах. Нет худа без добра — к минусам отнес бы малое количество Бегемота и слишком злую интонацию (карнавальность происходящего Локшин и Кантор сознательно не трогали, что ж, их право). Фанатам сериала Бортко настоятельно советую пересмотреть его — и вы ужаснетесь, насколько плохо он состарился в плане продакшена, костюмов и прочих составляющих, которые в случае «МиМ» куда важнее, чем умение слово-в-слово переснять первоисточник.
«Опавшие листья». Не большой знаток финского меланхолика Аки Каурисмяки, но фильм понравился (как, впрочем, и вообще все его фильмы, которые довелось видеть). Пролетарский роман с похмельным душком, а воображаемый Хельсинки снова искусно напоминает Петербург (или наоборот?).
«Айлин». Занимательный триллер про девушку (Томасин Маккензи из «Прошлой ночью в Сохо»), работающую в колонии для подростков и влюбляющуюся в психологиню (Энн Хэтэуэй). Поначалу фильм напоминает «Кэрол» — похожая интонация и ретрофлер, только вместо Манхэттена 1950-х здесь менее презентабельный Массачусетс 1960-х. Но затем следует ряд довольно непредсказуемых плоттвистов. Очень рекомендую.
«Орион и Тьма». Довольно невзрачный мульт по сценарию Чарли Кауфмана (он в свою очередь — по детской книжке), который пытается быть как «Все страхи Бо», но для самых маленьких. Вместо этого получается второсортный клон «Корпорации монстров» и «Головоломки».
«Янник». Не успеваю вовремя смотреть новые фильмы Квентина Дюпье, который перешел в режим сломанного принтера. Хорошая шутка-зарисовка про критиков-зрителей-авторов-исполнителей, сделанная ровно на свой хронометраж (чуть больше часа).
#дайджест
«Хищники». С большим запозданием добрался до испанского триллера, который показывали в Каннах в 2022 году, а затем он стал триумфатором национальной премии Гойя. На первый взгляд, это вольный ремейк «Соломенных псов» — пара городских интеллигентов (Дени Меноше и Марина Фоис) приезжает в глубинку и нарывается на гнев местных жителей. Но на деле «Хищники» оказываются куда самобытнее — если Дастин Хоффман в триллере Сэма Пекинпа и сам в итоге оказывался зверем, который может стать проводником насилия, то Дени Меноше, невзирая на внешность, оказывается куда мягче и беззащитнее. А конфликт местных и приезжих (кстати, не просто из города, но и из другой страны) развивается не на пустом месте, а оказывается результатом капиталистического несварения и частным случаем классовой борьбы. Короче, очень рекомендую.
«Стальная хватка». Депрессивный байопик рестлера Кевина фон Эриха и его проклятой семьи. У Шона Дуркина получилась не только классная ретростилизация, а жесткая семейная драма с элементами готического хоррора. Зак Эфрон в главной роли — просто вау, рефлексивная гора мяса с грустными глазами; отсутствие его в оскаровской гонке — ужасная несправедливость.
«Американское чтиво». А вот фильм, который в нынешней оскаровской гонке оказался скорее зря. На первый взгляд, едкий памфлет про американское культурное поле и помешательстве белых либералов-интеллектуалов на черной травме. Афроамериканский писатель (Джеффри Райт) со злости и на скорую руку клепает пародийный автофикшен про жизнь в гетто от лица мазафака-гангстера и внезапно приобретает успех; но в перерыве между литературными мистификациями занят преимущественно разгребанием семейных проблем. Фильму отчаянно не хватает крепкой режиссерской руки — выглядит все скорее как ненавязчивый сериал (вроде недавнего «Счастливчика Хэнка»), а актеры второго плана кажутся удивительно невыразительными. Судя по всему, основные достоинства этого сюжета взяты из одноименного романа, а режиссеру Корду Джефферсону, который дебютировал в полном метре, добавить нечего.
#дайджест
«Стальная хватка». Депрессивный байопик рестлера Кевина фон Эриха и его проклятой семьи. У Шона Дуркина получилась не только классная ретростилизация, а жесткая семейная драма с элементами готического хоррора. Зак Эфрон в главной роли — просто вау, рефлексивная гора мяса с грустными глазами; отсутствие его в оскаровской гонке — ужасная несправедливость.
«Американское чтиво». А вот фильм, который в нынешней оскаровской гонке оказался скорее зря. На первый взгляд, едкий памфлет про американское культурное поле и помешательстве белых либералов-интеллектуалов на черной травме. Афроамериканский писатель (Джеффри Райт) со злости и на скорую руку клепает пародийный автофикшен про жизнь в гетто от лица мазафака-гангстера и внезапно приобретает успех; но в перерыве между литературными мистификациями занят преимущественно разгребанием семейных проблем. Фильму отчаянно не хватает крепкой режиссерской руки — выглядит все скорее как ненавязчивый сериал (вроде недавнего «Счастливчика Хэнка»), а актеры второго плана кажутся удивительно невыразительными. Судя по всему, основные достоинства этого сюжета взяты из одноименного романа, а режиссеру Корду Джефферсону, который дебютировал в полном метре, добавить нечего.
#дайджест
«Зона интересов». Ошеломительный фильм про будни семьи Рудольфа Хесса, коменданта Освенцима. Дети плещутся в речке, женщины готовят обед, сам Хесс задумчиво курит во дворе. В кадре нет ни единого трупа или убийства, но все равно что-то мозолит глаз и тревожит слух — по ночам небо освещает зарево от труб крематория, речку загрязняют химические отходы, а жены сотрудников концлагеря примеривают невесть откуда взявшуюся одежду. Режиссер Джонатан Глейзер подходит к травматичной истории без лишних сантиментов — тут нет пронзительной музыки и фальшивого драматизма, только обезоруживающая документальная стерильность нарратива и ракурсов (наверное, таким мог бы быть «Дау» здорового человека). И это поражает намного сильнее, чем условный «Список Шиндлера».
«Одержимые злом». Частый фигурант списков лучших хорроров-2023, аргентинская жесть про экзорцизм в глубинке. Один из самых неприятных ужастиков последних лет — сюжет и прочие составляющие не очень впечатляют, а вот шоковые эпизоды тут сделаны образцово-отвратительно.
«Как заниматься сексом». Никак. А если серьезно, то очень вайбовый фильм, такой анти-Линклейтер, который показывает другую сторону медали все этих spring break.
«Пчеловод». Стэйтем любит мед, мед любит Стэйтем. Тупой боевик с россыпью цитат про пчелы. Короче, я запрещаю вам жужжать — нормальная развлекуха под пиво (или медовуху?) на вечер.
#дайджест
«Одержимые злом». Частый фигурант списков лучших хорроров-2023, аргентинская жесть про экзорцизм в глубинке. Один из самых неприятных ужастиков последних лет — сюжет и прочие составляющие не очень впечатляют, а вот шоковые эпизоды тут сделаны образцово-отвратительно.
«Как заниматься сексом». Никак. А если серьезно, то очень вайбовый фильм, такой анти-Линклейтер, который показывает другую сторону медали все этих spring break.
«Пчеловод». Стэйтем любит мед, мед любит Стэйтем. Тупой боевик с россыпью цитат про пчелы. Короче, я запрещаю вам жужжать — нормальная развлекуха под пиво (или медовуху?) на вечер.
#дайджест
Давно не делал #дайджест, исправляюсь. Сначала о печальном или откровенно плохом из просмотренных новинок.
«Старый дуб». Новый Кен Лоуч, снова про рабочий класс, но на этот раз и про мигрантов. Интонация понятная, приемы заезженные, вайб уставший. Пора на пенсию, увы.
«Последнее путешествие „Деметра“». Экранизация одной главы из «Дракулы» Стокера — про моряков, которые ничего не подозревая везли на борту гроб с кровососом. Ну то есть материала на средний метр (это была бы хорошая 40-минутная серия), но идет почему-то два часа.
«Тьма играет в куклы». Культовый Роберт Морган (вы точно видели его короткий метр «Кот с человеческими руками») снова смешивает игровое кино и кукольную анимацию (она тут является частью сюжета). Претенциозная чушь в духе хоррора «Цензор», а не стильное-авторское вроде «Студии звукозаписи „Берберян“». Зато в легальном российском прокате.
«Материнский инстинкт». Пресный триллер с Джессикой Честейн и Энн Хэтэуэй, который пытается (неудачно) заинтриговать зрителя амбивалетностью героинь-матерей. Тоже прямо сейчас идет в легальном российском прокате.
«Холоп 2».Придумал много очень злого текста, но стер.
«Из тьмы». Первобытный хоррор в духе «10 000 лет до н.э.» Эммериха. Только дешево и темно, плохо сыграно и так себе снято.
«Память». Унылая драма Мишеля Франко про абьюз (или нет) и, не поверите, память. Какая-то тягомотная срань.
«Красотки в бегах». Итан Коэн сошел с ума. Но в плохом смысле (хотя есть фанаты).
«Старый дуб». Новый Кен Лоуч, снова про рабочий класс, но на этот раз и про мигрантов. Интонация понятная, приемы заезженные, вайб уставший. Пора на пенсию, увы.
«Последнее путешествие „Деметра“». Экранизация одной главы из «Дракулы» Стокера — про моряков, которые ничего не подозревая везли на борту гроб с кровососом. Ну то есть материала на средний метр (это была бы хорошая 40-минутная серия), но идет почему-то два часа.
«Тьма играет в куклы». Культовый Роберт Морган (вы точно видели его короткий метр «Кот с человеческими руками») снова смешивает игровое кино и кукольную анимацию (она тут является частью сюжета). Претенциозная чушь в духе хоррора «Цензор», а не стильное-авторское вроде «Студии звукозаписи „Берберян“». Зато в легальном российском прокате.
«Материнский инстинкт». Пресный триллер с Джессикой Честейн и Энн Хэтэуэй, который пытается (неудачно) заинтриговать зрителя амбивалетностью героинь-матерей. Тоже прямо сейчас идет в легальном российском прокате.
«Холоп 2».
«Из тьмы». Первобытный хоррор в духе «10 000 лет до н.э.» Эммериха. Только дешево и темно, плохо сыграно и так себе снято.
«Память». Унылая драма Мишеля Франко про абьюз (или нет) и, не поверите, память. Какая-то тягомотная срань.
«Красотки в бегах». Итан Коэн сошел с ума. Но в плохом смысле (хотя есть фанаты).
Новый #дайджест. На этот раз — о приятном и умеренно приятном.
«Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах». Приквел подростковой антиутопии, на мой вкус, гораздо лучше основной серии (или же я плохо ее в свое время переварил). Очень актуальное и довольно безрадостно-жесткое зрелище.
«День благодарения». Элай Рот дает настоящий мясной слэшер. Не так стильно, как пародийный трейлер к «Грайндхаусу», из которого вырос этот фильм, но мастерство по нынешним меркам все равно запредельное.
«Омен. Непорочная». На первый взгляд, проходный нансплотейшн с Сидни Суини. Но вообще довольно приличное жанровое жарево — монахини есть, приветы джалло есть, заговор есть! Тема раскрыта, в общем. Да еще и довольно злая интонация по меркам мейнстримного хоррора прилагается. В российском легальном прокате прямо сейчас — для тех, кто устал от слоубернеров, и хочет честного-жанрового.
«Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах». Приквел подростковой антиутопии, на мой вкус, гораздо лучше основной серии (или же я плохо ее в свое время переварил). Очень актуальное и довольно безрадостно-жесткое зрелище.
«День благодарения». Элай Рот дает настоящий мясной слэшер. Не так стильно, как пародийный трейлер к «Грайндхаусу», из которого вырос этот фильм, но мастерство по нынешним меркам все равно запредельное.
«Омен. Непорочная». На первый взгляд, проходный нансплотейшн с Сидни Суини. Но вообще довольно приличное жанровое жарево — монахини есть, приветы джалло есть, заговор есть! Тема раскрыта, в общем. Да еще и довольно злая интонация по меркам мейнстримного хоррора прилагается. В российском легальном прокате прямо сейчас — для тех, кто устал от слоубернеров, и хочет честного-жанрового.
И еще один #дайджест. Сегодня — про очень хорошее и гениальное.
«Дом у дороги». Оригинал не видел, но ремейк очень вайбовый и освежающий — как бутылочка лагера жарким летним вечером (признайте, захотелось). Даг Лайман — глыба, Джейк Джилленхол — мясная гора (уважаем!). Спецэффекты и некоторые драки, конечно, подкачали, но все остальное на высшем уровне.
«Рецепт любви». Instant classic. Бенуа Мажимель и Жюльет Бинош, одни из самых красивых кинофранцузов, со смаком два часа готовят еду. Или едят еду. Или говорят о еде. Но это не история о гедонизме (хотя и о нем тоже), а в общем такой кулинарно-чувственный slice of life. Работа со светом тут проделана на каком-то непостижимом уровне, да и в целом это невероятная работы режиссерских мышц (Чан Ань Хунг — респект), но деликатно и без понтов. Абсолютный восторг! Настоятельно рекомендую, еще идет в официальном российском прокате.
«Нежный восток». Старшеклассница Лилиан (Талия Райдер, хочется верить, что скоро станет большой звездой) путешествует по восточному побережью причудливой трампистской Америки, примерно как Алиса изучала Зазеркалье. Она встречает эксцентричных либералов (Айо Эдебири из «Медведя»), кинозвезд (Джейкоб Элорди отовсюду), правых профессоров (гениальный Саймон Рекс) и кого только не. И — очень важный момент — здесь нет ни капли авторского снобизма, только подчеркнутый, подернутый дымчатой пленкой, абсурд. Очень легкий, но монументальный режиссерский дебют великого оператора Шона Прайса Уильямса, который снимал фильмы Алекса Росса Перри, Юджина Котляренко, братьев Сэфди (короче, очень важный человек из тусовки американского инди нулевых-десятых). Совсем недавно вышел в российских кинотеатрах, заклинаю сходить.
«Дом у дороги». Оригинал не видел, но ремейк очень вайбовый и освежающий — как бутылочка лагера жарким летним вечером (признайте, захотелось). Даг Лайман — глыба, Джейк Джилленхол — мясная гора (уважаем!). Спецэффекты и некоторые драки, конечно, подкачали, но все остальное на высшем уровне.
«Рецепт любви». Instant classic. Бенуа Мажимель и Жюльет Бинош, одни из самых красивых кинофранцузов, со смаком два часа готовят еду. Или едят еду. Или говорят о еде. Но это не история о гедонизме (хотя и о нем тоже), а в общем такой кулинарно-чувственный slice of life. Работа со светом тут проделана на каком-то непостижимом уровне, да и в целом это невероятная работы режиссерских мышц (Чан Ань Хунг — респект), но деликатно и без понтов. Абсолютный восторг! Настоятельно рекомендую, еще идет в официальном российском прокате.
«Нежный восток». Старшеклассница Лилиан (Талия Райдер, хочется верить, что скоро станет большой звездой) путешествует по восточному побережью причудливой трампистской Америки, примерно как Алиса изучала Зазеркалье. Она встречает эксцентричных либералов (Айо Эдебири из «Медведя»), кинозвезд (Джейкоб Элорди отовсюду), правых профессоров (гениальный Саймон Рекс) и кого только не. И — очень важный момент — здесь нет ни капли авторского снобизма, только подчеркнутый, подернутый дымчатой пленкой, абсурд. Очень легкий, но монументальный режиссерский дебют великого оператора Шона Прайса Уильямса, который снимал фильмы Алекса Росса Перри, Юджина Котляренко, братьев Сэфди (короче, очень важный человек из тусовки американского инди нулевых-десятых). Совсем недавно вышел в российских кинотеатрах, заклинаю сходить.
«Полночь с дьяволом». Чутка перехайпленный хоррор, который потрясающе стилизован под вечерние шоу 1970-х и вообще нигде не провисает за полтора часа. А еще это редкий случай, когда Давида Дастмалчяна можно увидеть в главной роли. Фанатам жанра и ретростилизаций — смотреть обязательно, но финал, увы, авторы так и не придумали.
«Сто лет тому вперед». Не прорывная, но убедительная российская фантастика. Очень классные актеры (особенно Даша Верещагина и Марк Эйдельштейн), но внутри фильма все равно ощущается какая-то нехватка — хотелось бы побольше Алисы-2124 в Москве-2024 и Коли-2024 в Москве-2124, но в середине все намертво застревает в интерьерах.
«Падение империи». Бодрые экшен-сцены, отличная Кирстен Данст и жутчайший эпизод с Джесси Племонсом все же перевешивают абстрактный характер конфликта, вокруг которого Алекс Гарленд вычерчивает свой фильм. Скорее понравился, но за две недели уже почти забыл, что смотрел его.
«Зло не существует». Новый фильм Рюсукэ Хамагути. После трепетного «Сядь за руль моей машины» у него получилась довольно прямолинейная эко-агитка про то, что не надо какать в чужую речку. Ну ок.
#дайджест
«Сто лет тому вперед». Не прорывная, но убедительная российская фантастика. Очень классные актеры (особенно Даша Верещагина и Марк Эйдельштейн), но внутри фильма все равно ощущается какая-то нехватка — хотелось бы побольше Алисы-2124 в Москве-2024 и Коли-2024 в Москве-2124, но в середине все намертво застревает в интерьерах.
«Падение империи». Бодрые экшен-сцены, отличная Кирстен Данст и жутчайший эпизод с Джесси Племонсом все же перевешивают абстрактный характер конфликта, вокруг которого Алекс Гарленд вычерчивает свой фильм. Скорее понравился, но за две недели уже почти забыл, что смотрел его.
«Зло не существует». Новый фильм Рюсукэ Хамагути. После трепетного «Сядь за руль моей машины» у него получилась довольно прямолинейная эко-агитка про то, что не надо какать в чужую речку. Ну ок.
#дайджест
«Проблемная». Хит прошлогоднего South by Southwest и режиссерский дебют еще-одного-сценариста-комика-из-SNL Хулио Торреса — сюрреалистическая драмеди про парня-мигранта (сам Торрес), который приехал в Нью-Йорк, чтобы стать создателем игрушек и устроиться в Hasbro. Однако по пути к мечте застрял в роли ассистента взбалмошной арт-критикессы (Тильды Суинтон), чей муж-художник маринуется в криокамере. Забавный фильм, главное достоинство которого, на мой взгляд, гениальный образ Суинтон — скандальной и немного оторванной от реальности интеллигентки (мы все таких знаем). При этом где-то за хамским отношением к официантам в ней все равно сквозит что-то человеческое; критический шарж, нарисованный с любовью.
«Любовь истекает кровью». Криминальная лавстори про хозяйку фитнес-клуба (Кристен Стюарт) и бодибилдершу (Кэти М. О’Брайан); 1980-е, американская глубинка, стероиды, насилие и противные мужики с усами и залысинами. Вроде бы все понятно, но «Любовь истекает кровью» регулярно удивляет на протяжении всего компактного хронометража. Бодрый, злой, издевательский триллер.
«Гуманный метод». Кэйтлин Кроненберг вслед за своим братом Брендоном пошла по стопам отца — и дебютировала с полнометражным фильмом. Увы, за неплохим концептом про будущее, где власти добровольно-принудительно эвтанизируют часть населения, чтобы спасти человечество (всего один процент из упаковки картофеля фри!), скрывается дешевый и пошлый триллер, бюджетная «Судная ночь» без прикола и харизмы.
«Предчувствие». Новый фильм Бертрана Бонелло — прокатчики продают его как антиутопию про середину XXI века, где запрещены чувства, зато можно копаться в ДНК и вспоминать свои прошлые воплощения (Assassin’s Creed?), хотя на деле это элегичная любовная (а может быть и антилюбовная) драма, которая напоминает «В прошлом году в Мариенбаде». Фанатам Леа Сейду (и Джорджа Маккея, если такие успели появиться) смотреть обязательно, поклонникам Бонелло — тем более; как мало нынче французов-фестивальщиков, которые не сошли с ума и не гонят халтуру.
#дайджест
«Любовь истекает кровью». Криминальная лавстори про хозяйку фитнес-клуба (Кристен Стюарт) и бодибилдершу (Кэти М. О’Брайан); 1980-е, американская глубинка, стероиды, насилие и противные мужики с усами и залысинами. Вроде бы все понятно, но «Любовь истекает кровью» регулярно удивляет на протяжении всего компактного хронометража. Бодрый, злой, издевательский триллер.
«Гуманный метод». Кэйтлин Кроненберг вслед за своим братом Брендоном пошла по стопам отца — и дебютировала с полнометражным фильмом. Увы, за неплохим концептом про будущее, где власти добровольно-принудительно эвтанизируют часть населения, чтобы спасти человечество (всего один процент из упаковки картофеля фри!), скрывается дешевый и пошлый триллер, бюджетная «Судная ночь» без прикола и харизмы.
«Предчувствие». Новый фильм Бертрана Бонелло — прокатчики продают его как антиутопию про середину XXI века, где запрещены чувства, зато можно копаться в ДНК и вспоминать свои прошлые воплощения (Assassin’s Creed?), хотя на деле это элегичная любовная (а может быть и антилюбовная) драма, которая напоминает «В прошлом году в Мариенбаде». Фанатам Леа Сейду (и Джорджа Маккея, если такие успели появиться) смотреть обязательно, поклонникам Бонелло — тем более; как мало нынче французов-фестивальщиков, которые не сошли с ума и не гонят халтуру.
#дайджест
Кайдзю-даблфичер — новые фильмы про Годзиллу, которые почти одновременно вышли в цифре. И оба по-своему хороши.
«Годзилла: Минус один». Японский фильм — смотреть можно тем, кто не видел ни одной ленты про гигантского ящера, так как это абсолютно самостоятельный проект. Под личиной кайдзю-боевика скрывается мощная антивоенная драма — действие стартует в разрушенной Японии 1945-го, только-только пережившей Хиросиму и Нагасаки; главный герой — молодой камикадзе, который струсил и остался жив. Годзилла в этом фильме — не добрый ящер и санитар планеты, а разрушительный хаос во плоти (показан преимущественно с человеческой перспективы, поэтому внушает ужас, а не забавляет). А «Минус один» — не зрелище-ради-зрелища, а довольно серьезный и грустный фильм о настоящем патриотизме (жить ради будущего страны, а не кидать себя в беспощадное горнило) и том, как и когда заканчивается война для каждого солдата. Другая продающая фишка — ультрадешевые, но достойные спецэффекты (бюджет японской «Годзиллы» составил меньше 15 миллионов долларов); маленький индустриальный подвиг заметили даже в Голливуде и за бережное и вдумчивое отношение к ресурсам наградили «Оскаром».
«Годзилла и Конг: Новая империя». В противовес «Минус один» — размашистый и нарочито несерьезный американский блокбастер, очередная часть киновселенной MonsterVerse. Впрочем, чтоб получить от «Новой империи» удовольствие, знание контекста тоже не сильно понадобится. Гига-горилла и мега-ящер отправляются в Полую Землю, где мочат других горилл (злых) и ящера (закабаленного). Под ногами мешаются Ребекка Холл и Брайан Тайри Генри (были еще в прошлом кроссовере 2021 года), а также новичок Дэн Стивенс, который снова играет бюджетного Райана Гослинга. Тупо, эффектно и смешно; Годзилла тут выкрашивается в барби-цвета и сворачивается клубочком в Колизее, Конг оказывается на приеме у дантиста, а на все это безобразие (они сломали египетские пирамиды!) посматривает статуя Христа-Искупителя в Рио-Де-Жанейро.
#дайджест
«Годзилла: Минус один». Японский фильм — смотреть можно тем, кто не видел ни одной ленты про гигантского ящера, так как это абсолютно самостоятельный проект. Под личиной кайдзю-боевика скрывается мощная антивоенная драма — действие стартует в разрушенной Японии 1945-го, только-только пережившей Хиросиму и Нагасаки; главный герой — молодой камикадзе, который струсил и остался жив. Годзилла в этом фильме — не добрый ящер и санитар планеты, а разрушительный хаос во плоти (показан преимущественно с человеческой перспективы, поэтому внушает ужас, а не забавляет). А «Минус один» — не зрелище-ради-зрелища, а довольно серьезный и грустный фильм о настоящем патриотизме (жить ради будущего страны, а не кидать себя в беспощадное горнило) и том, как и когда заканчивается война для каждого солдата. Другая продающая фишка — ультрадешевые, но достойные спецэффекты (бюджет японской «Годзиллы» составил меньше 15 миллионов долларов); маленький индустриальный подвиг заметили даже в Голливуде и за бережное и вдумчивое отношение к ресурсам наградили «Оскаром».
«Годзилла и Конг: Новая империя». В противовес «Минус один» — размашистый и нарочито несерьезный американский блокбастер, очередная часть киновселенной MonsterVerse. Впрочем, чтоб получить от «Новой империи» удовольствие, знание контекста тоже не сильно понадобится. Гига-горилла и мега-ящер отправляются в Полую Землю, где мочат других горилл (злых) и ящера (закабаленного). Под ногами мешаются Ребекка Холл и Брайан Тайри Генри (были еще в прошлом кроссовере 2021 года), а также новичок Дэн Стивенс, который снова играет бюджетного Райана Гослинга. Тупо, эффектно и смешно; Годзилла тут выкрашивается в барби-цвета и сворачивается клубочком в Колизее, Конг оказывается на приеме у дантиста, а на все это безобразие (они сломали египетские пирамиды!) посматривает статуя Христа-Искупителя в Рио-Де-Жанейро.
#дайджест