Для всех утомленных (пост)хоррором — культовый образчик слоубернера «Оно приходит за тобой» (It Follows) скоро выйдет в повторный российский прокат в честь 10-летнего юбилея.

Не смог пройти мимо, поэтому представлю специальный показ — забегайте в петербургский «Дом кино» в это воскресенье (18 августа в 19:15). Расскажу вам все, что думаю про современный хоррор с тех пор, как мы все дружно воспели жанровую ревизию 2010-х. А других спикеров и в других городах тоже можно послушать — вот ссылочка и вся инфа.

«Тельма». Очаровательный двойник «Пчеловода», в котором Джейсон Стэйтем идет мочить телефонных / сетевых мошенников, разводящих стариков на бабки. В «Тельме» лысого англичанина нет, поэтому свои проблемы 93-летняя старушка будет решать сама. Разумеется, боевиком тут и не пахнет (хотя пистолет есть — и стреляет он в двух сценах), при этом пародии на экшен-аттракционы отменные, с поправкой на мобильность престарелых. Но в целом «Тельма» — это милая, но не приторная и не слезодавильная инди-драма о возрасте, семье и здоровом эгоизме. Именно таких фильмов про пенсионеров очень остро не хватает, поэтому режиссеру Джошу Марголину хочет пожелать больших успехов — дебют неординарный и точно заслуживает всеобщего внимания.

«Бесплодная земля». Очень слоооубернер с отчетливым английским колоритом — зернистый туманный видеоряд с привкусом хаммеровских готических хорроров, мощные языческие вайбы, как всегда косматый Мэтт Смит. Минусы — все же перезатянутая середина. Но фанатам фолк-хорроров и тягучего оккультизма смотреть обязательно — смело записываю этот фильм в один ряд (по настроению, не качеству) к «Плетеному человеку», «Апостолу», «Серпу», «Оппосуму», «Другому» и «Каменному острову».

«Американский кошмар». Хитовый true crime из обоймы Netflix, который в 2024-м пытается воскресить избитый жанр. Чуда не происходит — смотреть при этом в меру увлекательно (клиффхэнгеры работают как нужно, драматургия выстроена умело), но в финальной третьей серии авторы откровенно не дожимают материал. В обойму лучших образов жанра «Американский кошмар» точно не попадет, но как развлечение на один вечер вполне сгодится.

#дайджест

Вот, кстати, Алексей Першин, который периодически пишет для Кинопоиска про комиксы и окологиковское, специально для своего канала перевел довольно познавательную статью про первый «графический роман», который не имеет никакого отношения к Алану Муру. Советую и подписаться на канал, и прочитать текст.

«Горизонты: Часть 1». Грандиозное кинополотно Кевина Костнера — вызывающе несовременный трехчасовый вестерн (и это только первый из четырех запланированных фильмов). Индейцы тут показаны разными (они, оказывается, могут быть не только плохими или только хорошими), причудливый монтаж ловко путает зрителя первые полчаса (ни черта непонятно), а сам Костнер появляется только спустя час. И все же это большая удача — на Дикий Запад сейчас заезжают в основном лишь скромные по размаху ревизионистские ленты, а Большого Американского Кино про фронтир не было очень давно. Тем более такого — величавого, жесткого, по-своему трогательного в своей старомодности. Финансово, разумеется, провал; и все же второй фильм саги мы увидим (к счастью, он уже снят). А вот следующие — навряд ли. Уже доступно в лучшем онлайн-кинотеатре.

«Плохие парни до конца». Режиссеры Адиль Эль Арби и Билал Фалла четыре года назад воскресили франшизу Майкла Бэя — «Плохие парни навсегда», третья часть франшизы, вышла спустя 17 (!) лет после сиквела; получилось, на удивление, здорово. Четвертый фильм, вышедший в этом году, что удивительнее, еще круче — Арби и Фалла сделали отменные экшен-сцены (есть и от первого лица!), написали прекрасные шутки (Мартин Лоуренс все еще может) и по делу использовали витальную харизму Уилла Смита (простим его?). Лучшее доказательство, что комедийный боевик не умер — просто его разучились снимать.

«Тихое место: День первый». Майкл Сарноски (режиссер нежнейшей «Свиньи» с Кейджем) снял спин-офф/приквел дилогии про постапокалиптическую Америку, по которой бродят слепые, но очень хорошо слышащие пришельцы. Вместо хоррора, как у Джона Красински, у Сарноски получается тихая сентиментальная драма про потерянного юриста (Джозеф Куинн из четвертого сезона «Очень странных дел») и смертельно больную поэтессу (Лупита Нионго), которые прямо во время конца света бредут через весь Манхэттен, чтобы поесть самую вкусную пиццу. Возможно, самый интимный блокбастер этого года. Бонус: очаровательный кот по кличке Фродо.

#дайджест

Редко (ладно, чего уж там, никогда) делюсь тут чужими текстами, но это тот самый случай.

Выпустили при моем скромном участии увесистый текст Андрея Дуванова про историю российских видеоигр. Если все знаете и без нас, то заходите поностальгировать и полистать картинки. А если не знаете, то вас ждет много интересного.

Я, например, даже не подозревал, что перископ автомата «Морской бой» практически идентичен тем, которые реально используются на подлодках.

Ну и про нового «Ворона». Не худший фильм на свете, но внятного стиля ему остро не хватает.

Мой любимый боевик 2024-го в четверг доберется до российского проката. Бжжж!

«Звездные войны» люблю так, что стараюсь не пропускать крупные игры по франшизе. Но свежевышедшая Outlaws — тот самый случай, когда лучше пройти мимо.

Мыльная графика, серый дизайн, некрасивые модельки, примитивный стелс, абсолютно непримечательный сюжет. За первые полтора часа не нашел ни одной причины дать игре второй шанс, так что с чистой душой удаляю. А ведь даже кривой-косой Jedi Survivor я вяло доковырял до финальных титров.

Новый #дайджест про киноразочарования последних недель.

«Контакты». Панелька-core фантастика Дмитрия Моисеева — по всем составляющим фильм, который должен был мне дико понравится. Но, увы, этот самогонный микс «Инопланетянина» и «Района №9» уходит от приятной постсоветской печали куда-то на территорию Юрия Быкова, где стучат по голове тяжелыми предметами. Был неприятно разочарован.

«Астрал. Медиум». Паранормальный детектив про слепую даму, которая расследует загадочное убийство сестры-близнеца в окологотическом особняке. Выглядит ровно, как звучит это описание; многие почему-то в восторге от сюжетных поворотов, но для меня это работает как более лощеный аналог мистического мыла с ТВ-3.

«Все мои друзья мертвы». Невеликий, но в целом бодрый хоррормейкер Маркус Данстэн (снял дилогию «Коллекционер», написал несколько частей «Пилы») сделал комедийный слэшер в духе «Тела, тела, тела», только еще более глупый и раздражающий. Не рекомендую.

«Смерч 2». Сиквел (или ремейк?) фильма-катастрофы про хлипкие американские дома и очень мощный ветер. Дэйзи Эдгар-Джонс и Глен Пауэлл не убедили совсем, а я к финалу так и не понял, зачем вообще всё это смотрел.

«Головоломка 2». Не поклонник оригинального мультфильма Pixar (слишком поверхностное объяснение эмоций, даже в формате детской анимации). Сиквел взбесил еще больше — куча новых, не вполне нужных героев, никакущие шутки и в целом раздражающий посыл.

Новый любимый фильм года, очень уважаемый режиссер. Хвалю.

И вот такая безделушка в российском прокате — режиссер «Старого Генри» поиграл в братьев Коэн. Не очень удачно, но на разок сгодится.

В Торонто победила «Жизнь Чака» Майка Флэнагана. Решил прикинуть, какие еще фильмы с фестиваля стоит ждать. Разумеется, выборка субъективная. Но приятно, что аж 5 из 10 фильмов выйдут в нормальном российском прокате.

С четверга в российском прокате — «Субстанция» Корали Фаржа, которая взяла в этом году в Каннах ветку за лучший сценарий. Изначально был настроен скорее скептично. Первая полнометражка Фаржа была хорошей (кислотный rape-revenge «Выжившая»), но вот отзывы из Канн на новый фильм скорее смущали — политический боди-хоррор довольно скучный и, прямо скажем, не мой жанр; тем более что еще свежи воспоминания об унылом «Титане», в котором не было ничего, кроме ученического подражания Кроненбергу.

К счастью, «Субстанция» устроено куда хитрее. Поначалу это действительно довольно академичный боди-хоррор, хотя написанный искуснее, чем того можно было ожидать. В копилку плюсов — актерский подвиг Деми Мур, действительно мерзкие образы и сочные крупные планы. Но в финальной трети «Субстанция» раскрывается по-настоящему. Видимо, устав от собственной серьезности, бесчисленных отсылок к Кубрику и другим Большим Авторам, Фаржа решает оторваться и выдает совсем не-фестивальный хоррор — если без спойлеров, то последние тридцать минут это что-то среднее между фильмами студии Troma, работами Брайана Юзны (см. «Общество») и разнузданным сплэттером.

Вот за это умение совместить жутко серьезное с дикой шуткой Фаржа большой респект. А фильм моментально залетает в мой персональный топ года.

Дарина запускает Лабораторию критического письма в петербургском Доме кино!

В программе: уникальный лекционный материал про критику разных эпох и стран, читательские семинары, но главное — возможность поработать над своими текстами и получить полезный фидбек.

Лаборатория продлится с 30 сентября по 9 декабря. Вот сюда за всеми подробностями. Не пропустите, если всегда мечтали начать писать критические тексты, но не знали, как и с чего начать.

Первая серия «Пингвина» — какое-то недоразумение. Спин-офф довольно невзрачного «Бэтмена» (2022) придуман и выполнен еще более незатейливо — а давайте засунем Тони Сопрано лицом в миксер в мрачный приземленный Готэм и посмотрим, что из этого получится? То и получилось. Слушать Колина Фаррелла, который старательно пыхтит и копирует интонации Джеймса Гандольфини, просто невозможно без содрогания. HBO с циничной наглостью переваривает собственное наследие — и это преступление похлеще, чем примитивные схемы Пингвина.

Короче, спасибо за рыбу, но недавний мультсериал «Бэтмен: Крестоносец в плаще» выглядел куда более стильно и дерзко — вот где настоящий нуар и переосмысление заезженных историй про злодеев из комиксов DC. Всем габагул.