В этом году с удивлением понял, что неожиданно начал смотреть аниме — при том, что всю предыдущую жизнь избегал медиума по не вполне понятным для себя причинам. Успел зацепить четыре новых тайтла (спасибо за советы Денису Павлушкину) — и все скорее любопытные (классику не трогал, да и не уверен, что у меня хватает на нее времени). Не могу, как говорится, не поделиться впечатлениями — вдруг кого-то тоже заинтересует.

«Провожающая в последний путь Фрирен». Невообразимо красивое фэнтези с минимум жанровых штампов. Заглавная героиня, эльфийка-долгожительница, внезапно осознает, что ее компаньоны по эпическому приключению уже умерли от старости или находятся на пороге смерти. Тогда равнодушная ко всему человеческому Фрирен решает узнать больше о себе и людском роде, отправляясь в новое путешествие с наследниками тех, кто сопровождал ее много лет назад. «Фрирен» мало того, что изумительно нарисована, так и выдержана в особом меланхолическом регистре — не грустном, а скорее медитативном. А все клише (герой обязательно достанет меч из камня и т.д.) здесь обыграны скорее с точностью наоборот.

«Подземелья вкусностей». Лютая смесь Dungeons & Dragons и передачи «Смак» — группа приключенцев спускается в подземелье с минимум ресурсов, поэтому вместо обедов из сухпайка и прочих купленных припасов они вынуждены готовить монстров, которые им встречаются по пути. Короче говоря, отличное кулинарное фэнтези с запоминающимися героями — правда, ближе к финалу сезона оно становится все менее смешным, но это его почти не портит.

«Кайдзю №8» / «Поднятие уровня в одиночку». Первый тайтл — комедийный кайдзю-боевик про тридцатилетнего неудачника, который получает суперсилы и защищает японцев от огромных монстров. Второй — насупленный кайдзю-боевик про подростка-неудачника, который получает получает суперсилы и защищает корейцев от огромных монстров. Эти аниме в мой условный сериальный топ года не попадут, но смотреть все равно интересно — «Кайдзю №8» довольно забавный, а «Поднятие уровня» сочно и дорого нарисован.

#дайджест

В новом выпуске подкаста поспорили с Вадимом о том, нужна ли видеоиграми дорогая и навороченная графика.

«Фуриоса», увы, ничего не вывозит. Это как бы предыстория классной героини из «Дороги ярости», но большую часть хронометража занимает скучная война между разными постапокалиптическими общинами (короче, та ситуация, когда в один фильм впихнули сразу два неполноценных). Вместо сочного нон-стоп-экшена — несколько неплохих сцен, но выглядят они не круто, а скорее вторично (все это Миллер уже делал в прошлом фильме, причем гораздо бодрее). Вместо молчания и недомолвок — диалоги, диалоги, диалоги.

Кажется, что «Фуриоса» была бы гораздо лучше, если Миллер превратил ее в концентрированный полуторачасовой вестерн о мести — можно даже без автомобильных погонь. Главная героиня, злодей, пушка, преследование — смерть. А получившийся двух-с-половиной-часовой фильм кропотливо заполняет лакуны, занимается мифологией и усердно навевает на зрителя скуку, деля повествование на главы (!) и настолько увлекается биографией Фуриосы, что превращается в скучнейший кино-аналог ЖЗЛ.

Прилетели.

Джейн Шёнбрун мы с Максимом Селезневым заметили еще в 2021-м — и включили ее первый игровой фильм «Мы все идем на всемирную выставку» в нашу программу хорроров «Фильмы из зловещей долины» на фестивале дебютного кино в Новой Голландии.

А сейчас вышел второй фильм Шёнбрун, который стал едва ли не главной инди-сенсацией 2024-го. «Я видел свечение телевизора» хвалят критики, зрители и даже Пол Шрёдер; в общем случился мощный прыжок из ультра-лоу-фай-гетто в зону всеобщей видимости. Если вам нравятся медленные атмосферные инди-хорроры, третий сезон «Твин Пикса», «Донни Дарко», «Мир полон тайн» и «Хлеб с ветчиной» — то смотреть нужно обязательно.

И в мой личный топ года этот странный, гипнотический фильм точно попадет. Хвалю.

В кинотеатрах уже можно посмотреть «Я иду играть», скринлайф-триллер, который три года мариновался по фестивалям и за это время успел окончательно устареть. Ругаю.

К выходу «Падения империи» на Кинопоиске написал портрет Джесси Племонса — рассказываю про его ключевые роли и пытаюсь описать феномен и метод актера.

Про вторую серию нового сезона — скорее филлер, смущают выбивающиеся крупные планы, но все еще норм катит. Ждем мясо через пару эпизодов.

Выбрали тут лучшие игры первого полугодия 2024.

И лучшие книги тоже выбрали.

И сериалы выбрали.

В ближайшие две недели усиленно отдыхаю, наслажадясь заслуженным отпуском. Но сперва — про последние просмотры.

«Нежить». Экспериментальный слэшер, снятый с точки зрения (но не от первого лица!) маньяка. Выглядит это буквально как «Пятница, 13-е», переснятая Тарковским или кем-то из «медленных» фестивальных режиссеров; большую часть времени мы наблюдаем за тем, как маньяк-переросток в маске ходит по лесу в поисках подростков, утащивших памятный сердцу артефакт. Концепт раскрывается интересно — это не анти-слэшер, а именно что слэшер (кровавых шоустопперов тут предостаточно), который просто работает чуть иначе за счет другой темпоральности и размеренного монтажа. Хороший способ заново влюбиться в жанр.

«Смотрители». Ишана Шьямалана идет по стопам звездного папы, но получается какой-то разбавленный Lost. В меру захватывающий сверхъестественный хоррор, более динамичная версия ирландского ужастика «Другой» Ли Кронина.

«Только течёт река». Суперстильный китайский нуар, который можно описать как «ничего понятно, но очень интересно красиво».

«Омен. Первое знамение». В кои-то веки не чудеса локализации, а именно что приквел классического хоррора Ричарда Доннера. Неплохо, но две головы менее дерзко, чем «Омен. Непорочная» с Суини, который никакого отношения к франшизе не имеет.

«Клуб Зеро». Миа Васиковска в роли гамельнского крысолова-коуча по питанию, которая заставляет школьников из мажорского заведения бросить еду. Совсем. Увы, сатирический нерв тут сильнее мифологического, а из интересного тут только красивые цвета.

Что еще — рекап третьей серии «Дома Дракона». Пошел пить пиво!

«Максин» в трилогии Тая Уэста занимает самое слабое место — если в «Х» и «Пэрл» не было ничего лишнего, то в завершающем фильме такое изобилие второстепенного и побочного (от персонажей до подтем), что хронометраж час сорок кажется очень тесным. И все-таки очевидная недожаренность материала не мешает получить удовольствие от просмотра — вайбы Де Пальмы, джалло-стилизация, сочный неон и зернистая картинка, мотель Бейтсов и камео Ларри Фессендена, неонуарный Голливуд и детектив с пластырем на носу; простая радость узнавания способна вытащить даже не самый ладный сценарий. Ну и Миа Гот, определенно, star.

P.S. Зато недавно пересмотрел «Пэрл», которую страшно ругал два года назад (вот тут) и со второго раза дико понравилось примерно все.

И еще одна весточка из отпуска — рецензия на новый фильм Вероники Франц и Северина Фиала. На мой вкус, хуже «Сторожки» и «Спокойной ночи, мамочка», хотя не без очевидных художественных достоинств.

Отпуск закончился, поэтому вот три микрорецензии:
1) «Аколит» — ужасный.
2) Новый сезон «Пацанов» — хилый;
3) Смотреть на медленно угасающее солнце, сидя на берегу озера с бутылочкой лагера, — 10/10.

Ужасно жду «Собирателя душ» (осталось совсем немного!), но не потому что хоррор-глор или жду от этого фильма нового «Молчания ягнят», а потому что Оза Перкинса люблю давно. Вот пруф четырехлетней давности — попытался описать его стиль по двум полнометражкам (без «Гретель и Гензель», которые вышли чуть позже).

Так, это правильный фильм или нет?

Longlegs (он же «Длинноногий» или «Собиратель душ», кому что ближе) — довольно интересный пример выхода нишевого автора на территорию мейнстрима. Но по большей части — силами маркетологов, которые раскрутили этот фильм как новые «Молчание ягнят» и «Семь»; ни тем, ни другим этот гипнотический хоррор, к счастью, не является.

Осгуд (да, теперь почему-то не Оз) Перкинс делает вид, что снял чуть более конвенциональный жанровый фильм, но по факту это, конечно, не так. Это все такой же маленький и странный фильм, который опять построен скорее как стихотворение (см. «Я прелесть, живущая в доме»); логика происходящего интересует режиссера куда меньше, чем щедро рассыпаные зловещие символы, жуткий и юродивый герой Кейджа, лиминальные коридоры, снятые широкоугольными объективами. Это будущая тихая классика, хоррор-головоломка со множеством замочных отверстий, к которым не всегда подходят предложенные ключи. И даже обманчивая финальная треть, якобы выкладывающая все карты на стол, как мне кажется, — мнимое саморазоблачение автора.

Лучший ли это фильм Перкинса? Нет, им все еще остается «Февраль» — еще один фильм про припорошенные снегом дороги и детские травмы; «Длинноногий» в определенном смысле его ремейк с вывернутой на изнанку мифологией (там существование дьявола было показано более интимно, а здесь вымазано густой черной краской).

P.S. Не могу пройти мимо кинокритических пассажей, которые сводятся к тому, что Перкинс не дотягивает до лучших представителей «нового хоррора» в лице Астера, Пила и Эггерса, потому что он недостаточно интеллектуален и актуален. Хочется спросить в ответ, а вы точно любите хорроры?

«Дом Дракона» как-то невероятно замедлился, но все еще верим в лучшее.

Ого, а что это такое? А это открытая запись подкаста «Плюс-минус игры» на Плюс Даче. И сходить туда можно за ноль рублей, надо только зарегаться по ссылке. В программе — живые я и Вадим Елистратов.

Москва, Парк Горького, 6 августа.