Поразительно длинный хвост у «Олененка», свежего мегахита Netflix. Прошло уже три недели — и вот сериал дошел до меня. И сразил наповал, смело записываю его в лучшее, что видел в этом году (вместе с «Рипли»).

Британский стендап-комик Ричард Гэдд сумел превратить собственный опыт — его упорно сталкерит странная женщина — сначала в полноценный концерт, а затем и в сериал. Где сам и сыграл главную роль. Вроде бы не велика затея, но Гэдд относится к себе, мягко говоря, бесцеремонно. Это довольно уничижительная саморефлексия — прямо-таки на грани фола. На очень тонкой грани между смешным и саморефлексивным — и Гэдд балансирует на этой грани, не прикрываясь спасительным остранением.

Самое лучшее, что можно сделать, это включить этот сериал и внимательно, без спойлеров, досмотреть до финала. Гарантирую, что это разорвет ваше сердечко, особеннно если вам по душе «Дрянь» Фиби Уоллер-Бридж. И даже если нет, то этому сериалу точно стоит дать шанс. Как минимум, до четвертой серии.

А вот и свежий выпуск подкаста «Плюс-минус игры».

Обсудили секрет хорошей экранизации (на примере Fallout в том числе).

И еще голосом про Fallout — заглянул в гости к подкасту «В предыдущих сериях».

Ругаю новый мультсериал по «Звездным войнам» и со спокойной душой провожаю на покой старый.

Очень симпатичный мультфильм вышел в российский прокат — атмосферный французский киберпанк; все, как мы любим.

Роджер Корман — имя, от которого становится тепло. Крестный отец Нового Голливуда, старьевщик от мира кино и одновременно полнейший панк, остававшийся таким всю жизнь. Мог бы спокойно на пенсии сидеть, но вместо этого продюсировал кинокартины с названиями вроде «Акулосьминог против Китоволка». Инженер с талантами художника. Человек, в фильмографии которого «Осенняя соната» Бергмана соседствует с «Пираньями» Джо Данте. Учитель, который привел в кино Фрэнсиса Форду Копполу и Джима Уайнорски. Слово «парадокс» отметаем и заменяем на слово «гений».

И при этом смотришь на его собственные фильмы — да, чудесные абсолютно, но лишь в малой доле характеризующие их автора. Знаете, я сторонник того, что Великими авторы становятся только тогда, когда их произведения возвышаются над авторами: становятся умнее, тоньше и шире разума, расчета и таланта, их породившего. Тут всё ровно наоборот — тем и интереснее. Чудо Кормана не в его режиссерских и даже не в его продюсерских работах, а в совершенно мистическом провидении, умении предвидеть и будущее кино, и его творцов. Можно назвать «чуйкой на талант», можно Даром. Одним словом: гений.

«Проблемная». Хит прошлогоднего South by Southwest и режиссерский дебют еще-одного-сценариста-комика-из-SNL Хулио Торреса — сюрреалистическая драмеди про парня-мигранта (сам Торрес), который приехал в Нью-Йорк, чтобы стать создателем игрушек и устроиться в Hasbro. Однако по пути к мечте застрял в роли ассистента взбалмошной арт-критикессы (Тильды Суинтон), чей муж-художник маринуется в криокамере. Забавный фильм, главное достоинство которого, на мой взгляд, гениальный образ Суинтон — скандальной и немного оторванной от реальности интеллигентки (мы все таких знаем). При этом где-то за хамским отношением к официантам в ней все равно сквозит что-то человеческое; критический шарж, нарисованный с любовью.

«Любовь истекает кровью». Криминальная лавстори про хозяйку фитнес-клуба (Кристен Стюарт) и бодибилдершу (Кэти М. О’Брайан); 1980-е, американская глубинка, стероиды, насилие и противные мужики с усами и залысинами. Вроде бы все понятно, но «Любовь истекает кровью» регулярно удивляет на протяжении всего компактного хронометража. Бодрый, злой, издевательский триллер.

«Гуманный метод». Кэйтлин Кроненберг вслед за своим братом Брендоном пошла по стопам отца — и дебютировала с полнометражным фильмом. Увы, за неплохим концептом про будущее, где власти добровольно-принудительно эвтанизируют часть населения, чтобы спасти человечество (всего один процент из упаковки картофеля фри!), скрывается дешевый и пошлый триллер, бюджетная «Судная ночь» без прикола и харизмы.

«Предчувствие». Новый фильм Бертрана Бонелло — прокатчики продают его как антиутопию про середину XXI века, где запрещены чувства, зато можно копаться в ДНК и вспоминать свои прошлые воплощения (Assassin’s Creed?), хотя на деле это элегичная любовная (а может быть и антилюбовная) драма, которая напоминает «В прошлом году в Мариенбаде». Фанатам Леа Сейду (и Джорджа Маккея, если такие успели появиться) смотреть обязательно, поклонникам Бонелло — тем более; как мало нынче французов-фестивальщиков, которые не сошли с ума и не гонят халтуру.

#дайджест

Первый сезон «Людей Икс’97» сегодня зафиналился — очень все круто получилось. Жду теперь «Человека-Паука’98» — если Кевин Файги не дурак, то будет воскрешать всю анимационную вселенную Fox Kids.

Кайдзю-даблфичер — новые фильмы про Годзиллу, которые почти одновременно вышли в цифре. И оба по-своему хороши.

«Годзилла: Минус один». Японский фильм — смотреть можно тем, кто не видел ни одной ленты про гигантского ящера, так как это абсолютно самостоятельный проект. Под личиной кайдзю-боевика скрывается мощная антивоенная драма — действие стартует в разрушенной Японии 1945-го, только-только пережившей Хиросиму и Нагасаки; главный герой — молодой камикадзе, который струсил и остался жив. Годзилла в этом фильме — не добрый ящер и санитар планеты, а разрушительный хаос во плоти (показан преимущественно с человеческой перспективы, поэтому внушает ужас, а не забавляет). А «Минус один» — не зрелище-ради-зрелища, а довольно серьезный и грустный фильм о настоящем патриотизме (жить ради будущего страны, а не кидать себя в беспощадное горнило) и том, как и когда заканчивается война для каждого солдата. Другая продающая фишка — ультрадешевые, но достойные спецэффекты (бюджет японской «Годзиллы» составил меньше 15 миллионов долларов); маленький индустриальный подвиг заметили даже в Голливуде и за бережное и вдумчивое отношение к ресурсам наградили «Оскаром».

«Годзилла и Конг: Новая империя». В противовес «Минус один» — размашистый и нарочито несерьезный американский блокбастер, очередная часть киновселенной MonsterVerse. Впрочем, чтоб получить от «Новой империи» удовольствие, знание контекста тоже не сильно понадобится. Гига-горилла и мега-ящер отправляются в Полую Землю, где мочат других горилл (злых) и ящера (закабаленного). Под ногами мешаются Ребекка Холл и Брайан Тайри Генри (были еще в прошлом кроссовере 2021 года), а также новичок Дэн Стивенс, который снова играет бюджетного Райана Гослинга. Тупо, эффектно и смешно; Годзилла тут выкрашивается в барби-цвета и сворачивается клубочком в Колизее, Конг оказывается на приеме у дантиста, а на все это безобразие (они сломали египетские пирамиды!) посматривает статуя Христа-Искупителя в Рио-Де-Жанейро.

#дайджест

Godzilla x Kong: The New Empire (2024)

dir Adam Wingard

Без особого повода вспомнил про великого Павла Клушанцева. Рассказываю, как его единственный игровой фильм «Планета бурь» блистал на фоне советской и вдохновлял зарубежную фантастику, чем интересны его научно-популярные работы и как чиновники и цензура портили ему жизнь.

Ругаю новый боевик с Биллом Скарсгардом — очередной недорейд-перевик-овердредд. Уже тошнит от такого.

Пробежался уже по психотической Исландии с великанами и злыми шаманами. Вот мои пять копеек про Hellblade II.

Ну и в нашем новом подкасте тоже про Hellblade II разгоняем (не пропустите небольшую пасхалку в финале).

Неожиданно (в том числе и для самого себя) хвалю сиквел трэш-хоррора «Винни-пух: Кровь и мёд».

До старта второго сезона «Дома Дракона» осталось чуть-чуть больше двух недель. Начинаем разогреваться — рассказываю, что творится с другими спин-оффами «Игры престолов» (и каковы шансы на то, что они дойдут до зрителей).

Итак, сериал «Аколит».

Давным-давно в далекой-далекой Галактике Джордж Лукас плевал на законы физики и украшал космические бои (где нет атмосферы) красочными звуками.

Создательницы нового сериала по «Звездным войнам» пошли еще дальше — теперь в космосе может запросто полыхать пожар.

Горит, кстати, не только в космосе, но и у меня.

Готовлюсь к «ДД» и вспоминаю, кто там есть кто. И вам советую — наверняка за два года забыли.

Так, порядок подзадержавшийся #дайджест с хоррор-новинками.

«Лиза Франкенштейн». Восхитительный хоррор-ромком, режиссерский дебют Зельды Уильямс (дочь Робина) по сценарию Диабло Коуди. Мечтательный микс «Некромантика» и «Ох уж эта наука!». 1980-е, неформалка Лиза (Кэтрин Ньютон, новая звезда хоррора) мечтает о понимающем парне и оживляет труп викторианского юноши (Коул Спроус из любимого «Ривердэйла», за весь фильм не произносит ни слова!). Довольно дерзкий в своем сегменте фильм с бодрым темпом и полным отсутствием морали — такое мы любим.

«Эбигейл». Новый хоррор дуэта Беттинелли-Джиллетт, который сняли отличный слэшер «Я иду искать» и два посредственных «Крика» (пятый и шестой). На самом деле, практически авторемейк «Я иду искать», но авторскую лень оправдывает крепкая химия актерского состава — Дэн Стивен, Кевин Дюран и Кэтрин Ньютон (снова она!) очень классные. Нормальный жанровый корм на вечер; восторги преувеличены, плот-твист угадывается после прочтения синопсиса и быстрого взгляда на постер.

«Нечисть». Британский ответ «Два, три, демон, приди!», но слабее его раз в десять. Концепт почти идентичный — в подвале старинного паба обитает древняя ведьма с мешком на башке, в которую ненадолго можно вселить дух умершего и вступать в контакт. Главная героиня (Фрейя Аллан из «Ведьмака») пытается понять, что с этим делать, и отчаянно тупит. Полтора часа скуки.