Стивену Кингу стукнуло 73 года. Естественно, авторы RussoRosso (и лично Настя Горбачевская, инициатор затеи) не смогли это проигнорировать и собрали список любимых экранизаций Короля. Отметился тоже, написал про отличную «Мглу» (не пересматривал ее с 2007 года, но старым ощущениям до сих пор доверяю).

russorosso.ru/features/lists/best-stephen-king-movie-adaptations/

Оказывается, вчера в прокат вышла «Ундина» — видимо, я настолько отвык от существования кинотеатров, что даже этого не заметил. Не насторожил даже звонок с Коммерсантъ FM, с чего это вдруг понадобился комментарий про фильм? Так что исправляюсь, вот мой текст из Берлина, очень рекомендую «Ундину» всем, особенно тем, кто Петцольда раньше не смотрел и вообще о существовании берлинской школы не подозревает.

Все лучше, чем сидеть дома, куда нас скоро всех снова (наверняка) загонят. Ведь дома есть лишь богопротивный сериал Константина Богомолова («Хороший человек» — самое тупое и невыразительное зрелище на свете), очевидный провал Райана Мерфи («Сестра Рэтчед» — бледная калька с великого второго сезона «Американской истории ужасов», о чем написали достаточно и без меня) и хороший, но довольно локальный в своих претензиях мини-сериал Романа Волобуев «Просто представь, что мы знаем». Впрочем, последний хорошо зайдет тем, кто тащится от шуток про содержимое штанов Юры Сапрыкина, мемов про «Медузу» и прочих медиаскандалов. Мне было очень смешно, могу осторожно порекомендовать.

Завтра на more.tv (@itsmoretv) стартует четвертый сезон «Фарго» — роскошный подарок для тех, у кого от третьего сезона остались в памяти только гнилые зубы Дэвида Тьюлиса. Афроамериканские образованные гангстеры против вспыльчивых итальянских мафиози, Крис Рок против Джейсона Шварцмана, братья Коэн против Мартина Скорсезе. Главный камбэк года, даже если судить по первым четырем эпизодам.

Друзья, в семье одного из основателей RussoRosso, киноведа Дениса Салтыкова, который долгое время был главным редактором проекта, случилась трагедия.

27 сентября под Калининградом на старой узкой немецкой дороге грузовик протаранил рейсовый автобус. Среди семерых погибших пассажиров — мама Дениса, Светлана Яценко. Серьезно ранен отец Дениса, Игорь Салтыков — он в реанимации и прямой связи с ним нет. Игорю Салтыкову требуется долгая и сложная реабилитация. Сам Денис живет в США, в Питтсбурге, и попасть на похороны матери не может из-за проблем с визами и сложностей с международной логистикой.
Родители Дениса ехали в посёлок Янтарный, где несколько дней назад купили участок. Взяли кредит и хотели построить маленький дом на побережье Гданьского залива…

Друзья, если найдёте возможность оказать любую финансовую помощь, то сделать это можно здесь:
https://www.gofundme.com/f/friends-of-denis

Традиционная подборка сериалов, которые выходят в октябре. Новый «Мандалорец» (ура), очередной хоррор Майка Флэнегана на Netflix (жду!), Николь Кидман и Хью Грант играют в большую маленькую ложь (может быть интересно). Расписал все интересное и не очень, доставайте свои календарики.

Для меня октябрь — месяц особенный, овеянный гниением желтоватых листьев, покупкой spooky-сладостей и просмотром хорроров в уютном домашнем облачении. 31 день трепета и радости перед главным праздником в году, 31 новый хоррор в копилку бездонной жанровой копилки. В прошлом году я придумал марафон #31horror — и не вижу причин не повторить его в 2020-м. Правила простые: в октябре я посмотрю 31 хоррор, о каждом из них обязательно напишу здесь. Важное уточнение: это должны быть те фильмы (или сериалы), которые я раньше не видел. Количество постов, впрочем, будет меньше 31-ого — в некоторых будет написано сразу про несколько фильмов. Начинаю греметь костями, призываю присоединяться)

Начал месяц с «Мальпертюи» (Malpertuis, 1971) Гарри Кюмеля (про его «Дочерей тьмы» писал в рамках прошлогоднего марафона). Вычурный костюмный фильм, готическая сказка про молодого белокурого моряка, который возвращается в родной город, ищет сестру и попадает в поместье мрачного дяди Кассавиуса (в этой роли — комично загримированный Орсон Уэллс, не просыхавший во время съемок). Сюжет кажется скучным и неизобретательным, если бы не финальный твист, но за это стоит благодарить скорее Жана Рея, написавшего роман, который экранизировал Кюмель. Зато визуально «Мальпертюи» иногда дает жару — в самом начале фильма есть довольно авангардная для 1970-х ручная камера, которая снимает сцену драки в кабаке (она же монтируется с пышным музыкальным грохотом), по ходу фильма эксцентрика периодически льется через край.

#31horror

Майкл Ривз — настоящая рок-звезда британского жанрового кино, молодой гений и потенциальный классик, скончавшийся от передозировки барбитуратов и алкоголя в 25 лет. Все знают его по историческому хоррор-вестерну «Великий инквизитор» с Винсентом Прайсом, но не все видели «Волшебников» (The Sorcerers, 1967).

Пара пожилых англичан, профессор Монсератт (великий Борис Карлофф) и его жена Эстель (Катрин Лэйси), страдают от бедности и репутации проходимцев. Все может исправить уникальное гипнотическое изобретение Монсератта, которое позволяет руководить поступками подопытного. Старики заманивают к себе молодого стилягу Майка Роско (Иан Огилви), который любит пиво и рок-н-ролл, и подчиняют себе его волю — теперь они контролируют его поступки и чувствуют то же, что и Майк. Монсератт уверен, что изобретение можно легализовать и подарить пенсионерам новые ощущения, а его жена входит во вкус, поэтому Майк начинает буянить, гнать на мотоцикле с бешеной скоростью и даже убивать.

Лишь по какому-то странному недоразумению «Волшебники» не входят в число избранных фильмов британской новой волны, потому что это очевидная метафора конфликта поколений — злобные старики завидуют молодым и рассерженным, а потому крадут у них молодость и злость. «Волшебники» достойны места в истории британского кино рядом с «Одиночеством бегуна на длинные дистанции» и «Вкусом меда». К сожалению, Ривз умер слишком рано, оставив после себя лишь дебютную «Сестру Сатаны» (и та написана не по его сценарию) и два самобытных фильма («Волшебники», «Великий инквизитор»), маленькие сундуки с сокровищами, которые с трудом можно разглядеть через мутную толщу воды, которая становится непрогляднее с каждым десятилетием.

P.S. Марафон поддержали Леша Филиппов и Влад Шуравин, спасибо. Хоррора в российском кинотелеграме в этом октябре будет больше.

#31horror

Самое время сделать признание — я терпеть не могу фильмы-антологии. «Сумеречная зона» (Twilight Zone: The Movie, 1983) не смогла разрушить это убеждение. К тому же первый полнометражный фильм, основанный на культовом сериале Рода Серлинга, довольно неизобретателен в своем подходе — все четыре новеллы оказались ремейками… уже существовавших серий «Сумеречной зоны». А что хорошо для телевизионного медиума, то не всегда работает в другом формате.

Сам факт существования этого фильма — большая загадка; кажется, что ничего кроме сухого коммерческого расчета тут нет. Берем хорошие и уже опробованные сюжеты, зовем в качестве режиссеров Стивена Спилберга, Джорджа Миллера, Джо Данте и Джона Лэндиса. Даже скромное интро на несколько минут кажется более оригинальным (в нем хотя бы есть метакомментарий — герои обсуждают «Сумеречную зону»).

Тот же Джордан Пил, воскресивший эту антологию в формате сериала пару лет назад, сработал куда креативнее — и осовременил «Кошмар на высоте 20 тысяч футов», убрав оттуда всю линию с загадочным гоблином на крыле самолета, добавив вместо него мистический подкаст. Поэтому полнометражная «Сумеречная зона» осталась в истории как бледное подобие телеверсии, а вся ее слава заключается лишь в ужасном несчастном случае, который погубил актера Вика Морроу и двоих детей (им отрубило головы лопастью вертолета).

#31horror

Так получилось, что кино постоянно вынуждено с чем-нибудь конкурировать. В первые десятилетия жизни злейшими врагами были театр, цирк, литература. А потом случилась вещь похуже — кинотеатры показывали фильмы, телевидение… тоже показывало фильмы (и много всего другого). Как же выманить зрителя из уютного кресла? Очень просто — пообещать ему острые ощущения. И это прекрасно понимал Уильям Касл, бывший театральный менеджер, изобретатель увлекательных промоакций — во время постановок «Дракулы» в зале дежурила медсестра, а в канализацию у театра из ведра сливали литры искусственной крови.

Этот же метод он принес с собой в кино. На сеансах его «Тинглера» (The Tingler, 1959) в кресла были вшиты специальные вибрирующие устройства, а монстр по сюжету как раз обитал в человеческом позвоночнике — поэтому в сцене, когда герои попадают в зрительный зал (на экране), в настоящем кинотеатре начинали вибрировать спинки.

Но «Тинглера» я смотрел более десяти лет назад, поэтому в рамках марафона #31horror выбор пал на другой фильм Касла — «13 призраков» (13 Ghosts, 1960). Невероятно скучный сюжет — семья бедствующего палеонтолога получает в наследство особняк с привидениями — здесь скрашен экспериментами с изображением. Зрителям выдавались специальные очки (см.картинку ниже), а в определенный момент их нужно было поднести к лицу — через красную полоску становились видны призраки, особо впечатлительные могли выбрать синюю полоску, которая скрывала присутствия бесплотных духов. Нехитрая технология, но зрители были впечатлены. Кстати, кейс Касла я выбрал не просто так — прямо сейчас кинотеатры медленно умирают, потому что просмотр фильмов на Netflix предполагает уютное кресло и отсутствие медицинской маски на лице. Обратно их может вытащить только шоу — скелеты, которые вываливаются с потолка в зрительный зал, эксперименты с запахом (привет Джону Уотерсу и Роберту Родригесу) или настоящий Паттинсон, выпрыгивающий из-за экрана.