Кроме «Невидимой жизни Эвридики» в прокате есть еще два отличных фильма – «Человек-невидимка» (The Invisible Man) Ли Уоннелла и «Прощание со Сталиным» Сергея Лозницы. Оба удивительным образом говорят про одно и тоже – призраки прошлого никуда не денутся, пока не провести достойный обряд экзорцизма. Фильм Лозницы – сам является таким обрядом. Режиссер смонтировал уникальные хроники похорон Сталина так, что за эти два с лишним часа успеваешь не только посмотреть на плачущие навзрыд лица советских граждан образца 1953-го, но и провести довольно очевидные параллели с современностью – Лозница как всегда обходится без закадрового голоса, поэтому зритель остается наедине с прошлым. И работает это не хуже хоррора, особенно если представит, что нас может ждать похожая картина через n-цать лет (надежда только на грядущий ХХ съезд).

«Человека-невидимку» ругает взыскательная российская пресса и превозносят зарубежные кинокритики. Правы, скорее, вторые – да, новый фильм Уоннелла кинематографически не так изобретателен, как его «Апгрейд» (напомню про свой старый текст), зато с гениальной простотой выворачивает классический сюжет Герберта Уэллса. Если ученый-невидимка – откровенный антигерой (посмотрите хотя бы юниверсаловские экранизации 1930-х), то может поместить в центр фильма его жертву? В главной роли, кстати, выдающаяся Элизабет Мосс. Прием срабатывает на многих уровнях (тут и про газлайтинг и будто бы незримый мужской абьюз) – это реально смелый и довольно радикальный сюжет про женщину с ПТСР, которая находит путь к исцелению травмы.

2020-й год продолжает подкидывать сюрпризы – впору с тоской вспоминает 2000-е или 2010-е. Принес вам портативную машину времени: олдфаги помнят, что когда-то Чак Норрис был главным шерифом интернета. Вспоминаю эти годы при помощи мемов:

kinopoisk.ru/media/article/4000841

Возможно, последняя берлинская весточка - обзор жанровых фильмов из разных программ фестиваля, выполненный силами десанта RussoRosso (Влад Шуравин, Алексей Филиппов и я). Читаю и раскаиваюсь, что пропустил довольно интересные вещи, почитайте и вы.

#berlinale2020

Hallo zusammen!

Совсем недавно в Берлине завершился один из главных кинофестивалей года #berlinale20. Мы взяли интервью у кинокритика портала RussoRosso и автора Telegram-канала The First Picture Show Марата Шабаева о том, как устроена работа кинокритика, какие фильмы с фестиваля точно стоит посмотреть, и что думает Марат о Берлине.
https://telegra.ph/Berlinale-2020-glazami-kinokritika-03-12

Телеграм-канал Марата Шабаева, в котором вы найдете много интересных рецензий: https://tttttt.me/thefirstpictureshow

Пока мировая киноиндустрия летит в натуральный ад (премьеры отменяют, производство сворачивают, кинотеатры тоже находятся на сомнительном положении), сериалы еще продолжают держаться. Потому что для их просмотра хотя бы не нужно собираться в публичных местах. Вот в понедельник на HBO (а у нас – на «Амедиатеке») стартует третий сезон «Мира Дикого Запада», который радикально обновил прошивку и выбросил вестерновый сеттинг на помойку. С минимальным количеством спойлеров разбираю, как так вышло и что с этим делать.

kinoreporter.ru/rukovodstvo-k-dejstviju-chem-tretij-sezon-mira-dikogo-zapada-otlichaetsya-ot-predydushhih/

Каждый понедельник разбираю новые серии «Мира Дикого Запада» для Амедиатеки:

Марат Шабаев (@thefirstpictureshow) подробно разбирает первый эпизод 3 сезона главного sci-fi сериала современности — «Мира Дикого Запада»: сюжет, лучшие моменты и прогнозы (осторожно, внутри много спойлеров!):

https://blog.amediateka.ru/recap-mir-dikogo-zapada-sezon-3-serija-1/

В российский прокат вышли два хороших фильма, до которых доберутся только смельчаки, а жаль. Во-первых, приятная исландская новинка «Белый, белый день» (Hvítur, hvítur dagur), во-вторых, абсолютно великая «Тайная жизнь» (A Hidden Life). Последний просто выбил из колеи – режиссер Терренс Малик снял кинематографический аналог жития святых про австрийского фермера Франца Егерштеттера, отказавшегося вступать в гитлеровскую армию. Невероятно красивое и грустное кино, к тому же довольно полезное в любые времена.

А я тем временем немножко сошел с ума и составил материал про 9 памятных ролей… Ксении Собчак. Перелистал кучу фильмов, вытащил самую мякотку. Особенно примечательным вышел ее дебют. В безумном фильме «Воры и проститутки. Приз – полет в космос» (готов аплодировать одному лишь названию) Ксения Анатольевна играет журналистку, которую КГБ отправило на орбитальную станцию с целью ликвидировать космического диссидента-генетика. Вместо этого между молодой Собчак и пожилым Владимиром Стекловым возникает эротическое напряжение в духе самого пошлого второсортного порно – они шутят про «стыковки», игриво перебрасывают пузыриками с коньяком в условиях невесомости, а затем следует и запоминающаяся сексуальная сцена. Выкинуть ее из головы совершенно невозможно, так что смотрите на свой страх и риск. Тот самый фрагмент из «Воров и проституток» есть в материале, равно как и восемь других ролей Собчак. Объявляю ностальгию по нулевым открытой.

https://kinoreporter.ru/malvina-prostitutka-i-eva-braun-9-koloritnyh-rolej-ksenii-sobchak/?fbclid=IwAR3-yPwnAdXRobakFjVM0_rZY_Lc6Yjf0luFUmOEi2hiEUTmLA_8cmy8jmI

Пока кинопрокат по всему миру медленно бьётся в агонии, Netflix подоспел вовремя с социальным хоррором «Платформа». Описываю прелести каннибализма в рецензии:

Гастелу-Уррутия берет крупный план тех, кто оказался «внизу»: не смотрите на вертикальное устройство тюрьмы, ведь социальное положение заключенных тут довольно шаткое. Навязшее на зубах «ешь богатых» впору переделать в актуальное «ешь гречу». А заодно и тех, кто ест гречу. В своей злобной энергетике и смаковании физиологических ужасов «Платформа» движется по правильному пути: революционный пафос должен быть иллюстрирован не пионерскими лозунгами, а тошнотворными картинками. Герои буквально срут друг другу на лица, поедают жирных трупных опарышей и сминают хрупкие человеческие черепа. Социальные волнения закипают из жирного бульона оплеванных устриц и истоптанных тортов.

russorosso.ru/reviews/movies-reviews/platforma-2019-netflix/

Продолжаю сводки со стремительно меняющихся полей кинокритики, которая уже начинает забывать, что такое прокатные новинки, и обращает взор к сериалами и стриминговым угодьям. Очень бодрый триллер «Колл-центр» сняли режиссеры Алексей Чупов и Наташа Меркулова – восьмиэпизодник про офисных работников в плену террористов. Посмотрел полсезона, остался доволен и вам советую. Премьера сегодня на ТНТ (в версии 16+) и на онлайн-платформе ТНТ Premier (в адекватном 18+, видимо, его критикам и рассылали).

«Мир Дикого Запада» тоже продолжает радовать – уже вышла вторая серия нового сезона, где все еще никто не вспоминает запретное слово «вестерн». Есть гениальная комедийная сцена… спойлерить не буду, смотрите сами. Или читайте мой рекап эпизода.

А еще совместно с Сергеем Сергиенко и Михаилом Моркиным вспоминаем главные околохорроры, где зрителей пугают ужасами эпидемии. Что за вирусы, каковы симптомы, как с ними бороться – все для вашего удобства. Если вас достало читать все эти кликбейтные подборки, то лучше даже не открывайте. Будьте здоровы!

Скоро в России, видимо, не останется ни одного работающего кинотеатра, поэтому даю новую рекомендацию для домашнего просмотра – на Netflix в понедельник выложили австрийский сериал «Фрейд» (Freud). Это очень мрачный детектив в декорациях Вены конца XIX века, по которой бродят будущие члены НСДАП, маньяки и травмированные войной полицейские. Рядом с ними проживает молодой и бедный психиатр-кокаинист Зигмунд Фрейд, пока не придумавший психоанализ, но разрабатывающие отдельные методы и концепты, которые лягут в его основу. Именно он будет расследовать ряд зверских преступлений с похищением детей, каннибализмом и прочей прелестью. Зрелище очень симпатичное – занятный микс модного бибисишного «Шерлока» и классики немецкого экспрессионизма. Посмотрел три серии еще на Берлинале, скоро досмотрю оставшийся сезон. Вам тоже советую.

kinopoisk.ru/media/article/4000988

Сегодня состоялась премьера главного российского сериала года (по моим ощущениям). «Последний министр» вышел в онлайн-кинотеатре «Кинопоиска», как одна из первых ласточек новой линейки контента, который будет выходить сразу у них. Старт очень бодрый – это довольно злая и острая комедия про работу вымышленного министерства в России образца 2020 года. Бывший кинокритик журнала «Афиша» и не особо примечательный режиссер Роман Волобуев сделал нечто почти невообразимое – запечатлел градуса национального абсурда, практически не прячась за выдуманными обстоятельства и героями. А еще это уморительно смешно. Даже если вы считаете, что в России не может быть своих Иануччи и Соркиных, то посмотрите пока пару-тройку серий и убедитесь в обратном. Более аргументировано склоняю к просмотру «Последнего министра» в формате завлекательной статьи и рецензии.

История Шарлотты: Марат Шабаев @thefirstpictureshow разбирает третий эпизод третьего сезона «Мира Дикого Запада».

Что происходит с героиней Тессы Томпсон, какие секреты прячет Долорес и почему Калеба пугает будущее:

https://blog.amediateka.ru/recap-mir-dikogo-zapada-sezon-3-serija-3/

И про сериалы апреля - выбрал 7 ожидаемых новинок (возвращающиеся с новыми сезонами не в счет):
https://www.instagram.com/p/B-ZD3jrnA9i/?utm_source=ig_web_copy_link

Карантин с нами надолго, но все-таки фильмы никуда не делись, пусть временно и покинули темные кинотеатральные залы. И письмо о кино тоже не должно исчезнуть. Поэтому вопрос – какие посты вы хотели бы видеть в канале во время этих странных дней?

С небольшим перевесом победил дневниковый формат — что ж, пусть будет так. К тому же ничто не мешает вставлять в посты рекомендации (для тех, кто голосовал за второй вариант). Называться этот импровизированный блог будет «28 дней грустя» — одновременно и отсылка к очевидному фильму про смертельный вирус, и временной отрезок, после которого злосчастные «каникулы» должны закончиться.

Большинство кинокритиков (или только я один такой?) сидят с минимальным количеством заказов и дедлайнов, поэтому ощущение беспомощности по идее должно сейчас парализовать профессию. Буду считать свой канал таким лекарством от меланхолии, маленьким окошком (буквально — размером с экран ноутбука) в большой мир кино.

День первый.
Посмотрел «Вивариум» (Vivarium), дико перехваленный критиками хоррор, в котором Джесси Айзенберг и Имоджен Путс играют семейную пару в тисках капитализма. Как-то раз приветливый риелтор-фрик завез их в пригородный, благоустроенный район, где они и остались прозябать свои унылые будни наедине с ребенком-рептилоидом. Фильм, понятное дело, заиграл новыми красками в связи с набившей оскомину «самоизоляцией», но пахнет от этого сюжета и его реализации весьма дурно: напугать однообразным безжизненным районом можно разве что Илью Варламова, а россияне только порадуются оперативной доставке еды (герои Айзенберга-Путс гарантированно получают раз в день посылку с самым необходимым). В Петербурге, например, — тут в киноблог врывается кусочек «реальности» — курьера из ближайшего гипермаркета можно ждать больше недели.

На ночь опять залягу в кровать пересматривать дорогой сердцу американский «Офис» — лично я никогда не работал в похожем режиме, но просмотр ситкома здорово расслабляет в условиях непрекращающегося ужаса из новостей и ленты фэйсбука. Если еще не начали поднимать себе настроение таким образом, то настоятельно рекомендую. Хотя еще больше помогает примириться с вялотекущими буднями литература. Засел за «Волшебную гору» Томаса Манна, чтение очень тягучее и обволакивающее. И, конечно, актуальное:

Принято считать, что при интересности и новизне содержания «время бежит», другими словами – такое содержание сокращает его, тогда как однообразие и пустота отяжеляют и задерживают его ход. Но это верно далеко не всегда. Пустота и однообразие, правда, могут растянуть мгновение или час или внести скуку, но большие, очень большие массы времени способны сокращать само время и пролетать с быстротой, сводящей его на нет. Наоборот, богатое и интересное содержание может сократить час и день и ускорить их, но такое содержание придает течению времени, взятому в крупных масштабах, широту, вес и значительность, и годы, богатые событиями, проходят гораздо медленнее, чем пустые, бедные, убогие; их как бы несет ветер, и они летят.

Не болейте!

P.S.: Три неслучайные рекомендации к просмотру:

1. На Mubi (если кто не знает, это такой Netflix для синефилов) сейчас можно посмотреть самую смешную хоррор-комедию с момента выхода «Зомби по имени Шон» — «Зомби одним планом!» (Kamera o tomeru na!). Смотрел два раза и даже писал о нем на RussoRosso года полтора назад.

2. Состоялся цифровой релиз «Невидимой жизни Эвридики» (A Vida Invisível). Если пропустили в прокате, то не смейте проходить мимо в домашних условиях. Об этой высококлассной мыльной опере я тоже писал.

3. Вчера на ТНТ завершился первый сезон «Колл-центра», самого популярного российского сериала последних недель. Проект симпатичный, о нем я писал не так давно, но после финала окончательно взвесил все достоинства и недостатки.

#28днейгрустя

День второй.

Вчера устроил торжественный променад до мусорного бака, а сегодня не высунулся ни на сантиметр дальше парадной. К тому же за окном бушует сокрушительный ветер, особенно лютый в той части Васильевского острова, где я нахожусь. В такую погоду делать ничего не хочется даже без всяких эпидемий и карантинов, поэтому полдня с моей спутницей ели пиццу и продолжали запойно смотреть «Офис». Забавное наблюдение: после съемки, стилизованной под док и реалити-шоу, другие фильмы смотрятся довольно странно. Вот, к примеру, «Лес для деревьев» (Der Wald vor lauter Bäumen), полнометражный дебют Марен Аде про молодую училку, которая навязывается в друзья к симпатичной девушке из дома напротив, а в школьные часы страдает от хамства 9-классников. Во время просмотра не покидало ощущение, что смотрю спин-офф «Офиса» — схожая операторская работа и монтажные склейки (довольно очевидное сходство, даже писать об этом глупо, но все равно не могу проигнорировать эту причуду восприятия). Может быть, из-за этого фильм пролетел совсем мимо — рекомендовать не могу, при всей симпатии к «берлинской школе». Если не знаете, что это такое, то можете прочитать номер интернет-журнала Cineticle или сборник статей «О Берлинской школе. Тихая революция в европейском кино» под редакцией Михаила Ратгауза.

Зато потом посмотрел полноценный док — довольно известный, но раньше просто руки не доходили — «В поисках Сахарного Человека» (Searching for Sugar Man). Очень теплая история о том, как музыкальные энтузиасты из ЮАР принялись разыскивать сведения о своем кумире, американском фолк-рокере Сиксто Родригисе — совершенно неизвестный у себя на родине музыкант на другом континенте был фигурой, не уступающей Элвису. Это одновременно и байопик самого Родригеса, и почти что true crime, и свидетельство того, как тесно переплетены все уголки земного шара. Как хорошо, что о последнем можно догадаться не только из чтения новостей о коронавирусе. Просмотр можно закусить курсом Arzamaz про документальное кино — там вроде бы и про «В поисках Сахарного Человека» что-то есть.

Ухожу смотреть «Утомленных солнцем» (очередное досадное белое пятно моих кинопознаний) и оставляю вас еще с одной цитатой из Томаса Манна:

Время вообще не «сущность». Если оно человеку кажется долгим, значит оно долгое, а если коротким, так оно короткое, а насколько оно долгое или короткое в действительности – этого никто не знает.

#28днейгрустя

И меметичный кадр из «Офиса» в порядке самоиронии