"Смерть единорога" / Death of a Unicorn, реж. Алекс Шарфман
Смотреть: в прокате с 3 апреля by Вольга
Ридли отправляется на выходные в заповедник, созданный на деньги олигархов. Олигархов-филантропов, если быть точным ("Отмывание репутации за деньги"). По дороге её отец-трудоголик Эллиот сбивает единорога. Тушу животного герои привозят в дом хозяев жизни, на которых работает папаша.
Пока семейство олигархов размышляет, как заработать на свойствах единорога, родичи необыкновенного существа начинают охотится за людьми, ответственными за его убийство. Всё попытки сохранить нормальность происходящего терпят бедствие.
Критика капитализма и алчности богачей, которые плюют на бюрократию и стремятся превратить в деньги даже Смерть — "Смерть единорога" не стесняется прыгнуть с места в карьер, быстро разгоняясь. События развиваются стремительно, но вместе с этим героям оставляют немного воздуха, чтобы вырасти над собой и преобразиться.
Шарфман подаёт жутковатую историю в формате сатирической зарисовки. Не забывает режиссёр и про правый поворот, ехидно подмигивая и пренебрежительному отношению к беженцам, и "бесполезности" благотворительных фондов.
Семейные отношения отходят на второй план — к сожалению, ей не хватает пространства в карнавале капиталистического безумия, где деньги и жажда наживы затмевают абсолютно всё. Не вписываются в парадигму и героиня Дженны Ортеги со своими принципами и исследованиями.
Вторая половина фильма — столкновение с единорогами — напоминает вариацию хоррора про Бэмби. Много крови, криков, жестокости, раздавленных черепов и проткнутых рогами грудных клеток, но мало фактуры и выразительности.
В легкомысленных ужимках, переигрывании и репликах о всём хорошем против всего плохого "Смерть единорога" только закапывает себя ещё глубже, выдавая микс "Парка Юрского периода" и "Хищника" за чистую монету.
Нюанс в том, что миру угрожают не чудо-существа с волшебными рогами, а богачи, жаждущие выйти за пределы возможностей человека (см. Илон Маск). Кино, конечно, забавное, но ароматом посредственных посылов(единое посмертие, откуда вышли и куда возвращаются и люди, и единороги!) так и веет.
#НаВыходеИзЗала
Смотреть: в прокате с 3 апреля by Вольга
Ридли отправляется на выходные в заповедник, созданный на деньги олигархов. Олигархов-филантропов, если быть точным ("Отмывание репутации за деньги"). По дороге её отец-трудоголик Эллиот сбивает единорога. Тушу животного герои привозят в дом хозяев жизни, на которых работает папаша.
Пока семейство олигархов размышляет, как заработать на свойствах единорога, родичи необыкновенного существа начинают охотится за людьми, ответственными за его убийство. Всё попытки сохранить нормальность происходящего терпят бедствие.
Критика капитализма и алчности богачей, которые плюют на бюрократию и стремятся превратить в деньги даже Смерть — "Смерть единорога" не стесняется прыгнуть с места в карьер, быстро разгоняясь. События развиваются стремительно, но вместе с этим героям оставляют немного воздуха, чтобы вырасти над собой и преобразиться.
Шарфман подаёт жутковатую историю в формате сатирической зарисовки. Не забывает режиссёр и про правый поворот, ехидно подмигивая и пренебрежительному отношению к беженцам, и "бесполезности" благотворительных фондов.
Семейные отношения отходят на второй план — к сожалению, ей не хватает пространства в карнавале капиталистического безумия, где деньги и жажда наживы затмевают абсолютно всё. Не вписываются в парадигму и героиня Дженны Ортеги со своими принципами и исследованиями.
Вторая половина фильма — столкновение с единорогами — напоминает вариацию хоррора про Бэмби. Много крови, криков, жестокости, раздавленных черепов и проткнутых рогами грудных клеток, но мало фактуры и выразительности.
В легкомысленных ужимках, переигрывании и репликах о всём хорошем против всего плохого "Смерть единорога" только закапывает себя ещё глубже, выдавая микс "Парка Юрского периода" и "Хищника" за чистую монету.
Нюанс в том, что миру угрожают не чудо-существа с волшебными рогами, а богачи, жаждущие выйти за пределы возможностей человека (см. Илон Маск). Кино, конечно, забавное, но ароматом посредственных посылов
#НаВыходеИзЗала
❤9👍3😢3
"Батя 2: Дед", реж. Илья Учитель
Смотреть: в прокате с 3 апреля by Централ Партнершип
1940-е. Молодой солдат Анатолий (Евгений Цыганов) с повязкой на глазах топает справить нужду, но теряется в лесу. Герой попадает под обстрел, но его выручает девушка Таня.
1990-е. Дед Анатолий воспитывает внука, которого отправили к нему в деревню, пока родители готовятся разводиться в городе.
2020-е. Взрослые Максим и Ирина (Стас Старовойтов и Надежда Михалкова) в пяти минутах от развода. Но в дело вмешивается сын Дима, убежавший из дома.
"Батя 2: Дед", в отличие от первой части, разворачивается в трёх временах. Зрителей перекидывают между советским ч/б, хтонью деревенских 90-х и современностью с самокатами и новостройками.
События не очень удачно (с горем пополам) выстраиваются в общую историю. Правда сюжет не балует погружением в характеры персонажей, оставляя набор поверхностных стереотипов и пару-тройку крылатых фраз.
К семейным разборкам прибавляется третий лишний — психолог (Степан Девонин) и по совместительству новый мужчина Ирины. Пока в современности брак распадается, в 1940-х только зарождается.
Беседы о любви и семье сопровождает закадровый голос Никиты Михалкова. Это, возможно, худшее решение: и выбор Михалкова (дело вкуса: я не перевариваю, кому-то ок), и концепция добавления пояснительной бригады в духе сказочного сторителлинга.
Евгений Цыганов — старческая душа сиквела. В отличие от "Первого номера", актёр начал играть, причём здорово (и сразу в двух временах). Старовойтов и Михалков — уныние, линия современности слабая. Не выручает даже актерский диапазон Девонина.
Наиболее выразительны, как ни странно, 90-е — с пластинками "Мелодии", россыпью карбида в баке, знакомством с убийством домашнего скота и вызывом Пиковой дамы. Звучит "Много будешь знать — скоро состаришься" и играют в "алкаша и шаболду" (зумерам лучше не знать).
Дед, оказывается, был подозреваемым в шпионаже. В лагере он делал игрушки для Деда Мороза, а охраняли заключённых снеговики с автоматами. От такой метафоричности глаза из орбит вылезают.
К сожалению фильм несмешной и предсказуемый. Из скетчкома о суровом воспитании в лихие 90-е сиквел превратился в тоскливую драму о торжестве традиционных ценностей.
#НаВыходеИзЗала
Смотреть: в прокате с 3 апреля by Централ Партнершип
1940-е. Молодой солдат Анатолий (Евгений Цыганов) с повязкой на глазах топает справить нужду, но теряется в лесу. Герой попадает под обстрел, но его выручает девушка Таня.
1990-е. Дед Анатолий воспитывает внука, которого отправили к нему в деревню, пока родители готовятся разводиться в городе.
2020-е. Взрослые Максим и Ирина (Стас Старовойтов и Надежда Михалкова) в пяти минутах от развода. Но в дело вмешивается сын Дима, убежавший из дома.
"Батя 2: Дед", в отличие от первой части, разворачивается в трёх временах. Зрителей перекидывают между советским ч/б, хтонью деревенских 90-х и современностью с самокатами и новостройками.
События не очень удачно (с горем пополам) выстраиваются в общую историю. Правда сюжет не балует погружением в характеры персонажей, оставляя набор поверхностных стереотипов и пару-тройку крылатых фраз.
К семейным разборкам прибавляется третий лишний — психолог (Степан Девонин) и по совместительству новый мужчина Ирины. Пока в современности брак распадается, в 1940-х только зарождается.
Беседы о любви и семье сопровождает закадровый голос Никиты Михалкова. Это, возможно, худшее решение: и выбор Михалкова (дело вкуса: я не перевариваю, кому-то ок), и концепция добавления пояснительной бригады в духе сказочного сторителлинга.
Евгений Цыганов — старческая душа сиквела. В отличие от "Первого номера", актёр начал играть, причём здорово (и сразу в двух временах). Старовойтов и Михалков — уныние, линия современности слабая. Не выручает даже актерский диапазон Девонина.
Наиболее выразительны, как ни странно, 90-е — с пластинками "Мелодии", россыпью карбида в баке, знакомством с убийством домашнего скота и вызывом Пиковой дамы. Звучит "Много будешь знать — скоро состаришься" и играют в "алкаша и шаболду" (зумерам лучше не знать).
Дед, оказывается, был подозреваемым в шпионаже. В лагере он делал игрушки для Деда Мороза, а охраняли заключённых снеговики с автоматами. От такой метафоричности глаза из орбит вылезают.
К сожалению фильм несмешной и предсказуемый. Из скетчкома о суровом воспитании в лихие 90-е сиквел превратился в тоскливую драму о торжестве традиционных ценностей.
#НаВыходеИзЗала
🤯15😢10👍9❤5😱1