Когда слышишь слово мюзикл, представляешь либо условный «Ла-Ла Ленд», либо «Мэри Поппинс, до свидания». Не умаляя заслуги этих фильмов, что в Вашем понимании ломало шаблон жанра? Что удивило лично Вас?⁩

Из мюзиклов, которые «ломают шаблон» (что бы вы в это ни вкладывали), назову следующие:

— «Аннетт» (2021), реж. Леос Каракс
— «Однажды» (2007), реж. Джон Карни
— «Счастье семьи Катакури» (2001), реж. Такаси Миике

✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute

Почему вы решили писать книгу про иранское кино, особенно сейчас?

Есть длинный ответ на этот вопрос, и он, вероятно, будет во введении, которое я недавно дописал.

Но есть короткий: история Ирана (и его кинематографа) крайне похожа на историю России / СССР (и его кинематографа).

Иран: империя шахских династий / революция 1979 года / работа в условиях ограничений
- режиссёры, работающие внутри страны / режиссёры, уехавшие и снимающие "иранское кино" / дети эмигрантов, уехавших после революции 1979 года и снимающие "иранское кино"

Россия: социализм / демократизация, которая, скажем так, свернула не туда / работа в условиях ограничений
- режиссёры, работающие внутри страны / режиссёры, уехавшие и снимающие "российское / русскоязычное кино" / ВЫ НАХОДИТЕСЬ ЗДЕСЬ / дети эмигрантов, уехавшие в 2001-2024-2022 годах и снимающие "российское / русскоязычное кино"

Это очень грубое сравнение, я вполне осознаю. Но, так сказать, по верхам.

✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute

Как вы считаете, Сарик Адриасян это худшее проявление массового кино? Или всё таки у него есть уникальное виденье в плане "bad movies", которое мы не можем считать? И почему в отличии от условного Александра Невского, Сарика так не любят?⁩

Во-первых, я бы не выделял кого-то в категории "худший". Сарик Андреасян — человек, который честно признаётся, что кино это, прежде всего, бизнес. Сейчас К.Б.А. с головой погрузилась в семейное кино, недостаток которого в российской индустрии очевиден если не всем, то многим.

Во-вторых, если вы не можете считать "уникальное виденье", возможно вы в пузыре, в котором Андреасяна не любят и хейтят. Сделайте усилие над собой, если вам правда интересно — подпишитесь на инстаграм Сарика и читайте раз в сутки не менее двух месяцев. Вы удивитесь, каким количеством фидбэка режиссёр делится от довольных зрителей его последних сказок. Эти люди живут среди нас: ездят в метро, ходят в кино, работают работу, едят в стритфуде за столиком по соседству от условных вас, которые пришли в условный "Октябрь" смотреть умный арт-мейнстрим с росписью 1,5 калеки кинотеатра.

В-третьих, никто уже не помнит кринж-комедии, с которых Сарик начинал. Выйдите на улицу и спросите, кто помнит фильмы "Служебный роман. Наше время", "ЛОпуХИ: Эпизод первый" или "Беременный". Даже "Защитников", мне кажется, память затёрла (хотя фильм вообще-то заработал, погуглите). Время идёт, контент выходит (в случае с К.Б.А. его прямо-таки много) — сложилась большая аудитория (примерно после "Землетрясения" и "Непрощённого"), для которой Сарик Андреасян это другое.

К счастью или к сожалению это так. Выражаясь более меметично, «ха-ха, я работаю в этой индустрии».

✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute

Редкий случай — написал статью, которая «работает» более полугода.

Слайд из лекции-практикума кинокритика Марии Онипкиной.

Тема «Этика в кинокритике: Как рецензии влияют на судьбу фильмов».

Фото: Евгений Ткачёв

✧ Комендант кинокрепости | Boosty | Tribute