Черное зеркало, 6 сезон #отзывы

Уже смотрели?) Как вам? Несколько мыслей на эту тему. Спойлеры.

1 серия. Joan is awful. 7/10. Классическое "Черное зеркало", триллер про обратную изнанку технологий. На этот раз стёб над Netflix и его супер-алгоритмами, которые настолько круто просчитывают аудиторию, что даже могут генерить про нее контент. Смешной и жуткий концепт одновременно, потому что весьма реалистичный) Но всё-таки бесправие людей, которые никак не могут юридически отстоять право на конфиденциальность и использование своей внешности - чересчур фантастика. Наверное, как предупреждение эта серия отлично сработает, и как только такая технология появится, ее сразу же зарегламентируют, и это хорошо.

2 серия. Loch Henry. 8/10. Иногда меня бесит моя сценарная прошивка, но я знал, чем все закончится, уже минуте на 10й. И всё равно меня пробило. Чарли Брукер, ах ты больной ублюдок)) Крутость этой серии в том, что тебе сначала показывают жесть, а потом смотришь на все эти красные дорожки и золотые маски и понимаешь, что это еще большая жесть)) Человеческая трагедия окончательно превратилась в контент.

3 серия. Beyond the sea. 7/10. Тоже неплохо, Чарли, ты точно больной. Понравилась ламповая атмосфера альтернативного 1969го, отсылки к Шэрон Тейт, даже имя одного из главных героев Клифф как бы намекает... Но есть вопросики. Где в этой истории психологи, NASA, центр управления полетами? У вас у одного из хьюстонов Проблемы с большой буквы, и вы вообще выключаете из сюжета такого огромного слона? Мол, да чувак сам как-нибудь справится, он же космонавт, его и не к такому готовили. Нет, так не работает. То, что после трагедии ГГ ему никто не оказал психологическую помощь - для меня это еще более фантастично, чем то, что у него в 1969 году есть полностью идентичный ему андроид с дистанционным переселением сознания, а на корабле работает искусственная гравитация. При создании триллера нельзя оставлять зрителю лазейку, куда бы он мог мысленно сбежать и перестать верить в происходящее. А тут не лазейка, а целые ангарные ворота.

4 серия. Mazey Day. 4/10. Просто резкий, РЕЗКИЙ спад. Я даже не поверил. Это вообще как будто серия из какого-то другого сериала, другого сеттинга. Оборотни в Голливуде? В сериале про угрозу технологий? Серьезно? Ну и ладно бы, так там больше нет ВООБЩЕ ничего. Всю сюжетные линии ведут из ниоткуда в никуда. Никакого двойного дна. Месседж про папарацци банален. Такую серию и я мог бы написать за пару дней, не особо напрягаясь. Но не великий Чарли Брукер. Может, он просто устал от киберпанка и захотел немного мистики? Но не снимать же ради этого отдельный сериал, правда?

5 серия. Demon 79. 5/10. Ну тоже такое себе. Опять оккультизм, мистика, демон в костюме парня из "Бони М", странные условия игры. У меня всегда невольный вопрос возникает: почему? Почему надо завалить именно трех человек, именно до полуночи, почему убийцы не в счет, почему до этого мир не сгорел в огне, ведь кто-то другой тоже мог не справиться, почему условные ангелы ничего не делают, чтобы всё это предотвратить? Потому что потому. Короче, это плохая драматургия. Не понимаю, почему авторы вообще за это взялись и никто их не остановил.

В общем, если выкинуть две последние серии, получился бы нормальный такой, пусть и короткий, шестой сезон. А так впечатление слегка подпорчено.

Поделитесь вашими мыслями в комментариях!

Чехов хорош!

Сторителлинг сегодняшнего дня

«Да, в России существуют богатые сценаристы, отличные агенты, замечательные продюсеры и студии, работать с которыми счастье. Нет системы».

Возможна ли в России забастовка сценаристов? Нужна ли она вообще? Сколько платят за ситкомы, а сколько — за драмы? Какие профсоюзы есть в нашей индустрии?

Сценаристка Елена Ванина задает неудобные вопросы и дает неудобные ответы в своей колонке, написанной на волне стачки заокеанских коллег.

В контексте проходящей прямо сейчас забастовки гильдии американских сценаристов на Кинопоиске вышла колонка сценаристки Лены Ваниной о том, почему не бастуют российские сценаристы?

Написана она с позиции «почему тут у вас не там». Если в вкратце, то американская гильдия сравнивается с английской футбольной лигой, а российские обезгильденные сценаристы - с тульским «Арсеналом».

Лена явно пишет со знанием дела, исходя из собственного опыта и опыта своих коллег, и вроде бы сложно с чем-то всерьез поспорить. Да, все, что она описывает, - бывает. Меня скорее смутил ее общий тон, очень часто свойственный любым текстам о сценарной профессии. Я бы его назвал пассивно-агрессивная беспомощность. Словно этот тон, сам по себе и отвечает на вопрос «почему у нас не получилось?». Видимо, потому что мы провалились как профессия.

И, конечно же, нам помешали «Они». Ну, «Они». Все знают, кто такие «Они». Те, кто дает тебе деньги. Среди них, конечно, попадаются приличные люди с хорошими намерениями, но они точно ничего не изменят.

Мы хорошие, они плохие. И так было и будет всегда. На том и стоим.

Это формирует хоть отчасти и основанное на реальности, но при этом несколько искаженное и, на мой взгляд, морально устаревшее представление, пагубное для будущего самой профессии. Это ставит сценариста в какое-то изначально унизительное подчиненное бессубъектное положение, как будто от него ничего и никогда не зависит и не может зависит. Это не так.

От сценариста зависит многое. Без сценариста нет сценария. Без сценария нет фильма. Без хорошего сценариста, нет хорошего фильма. Да, все так просто.

Что такое хороший сценарист? Здесь сложнее, но не сильно. Это сценарист, которого хорошо знают в индустрии и, возможно, даже слышали за ее пределами. Хороший сценарист имеет прямое отношение к успешным проектам. Что такое успешный проект? Лена пишет, что нет четких критериев. Но они есть. И их не мало. В случае сериала, очевидный признак успеха - это продление на следующий сезон (если это не мини-сериал). В случае с коммерческим кино - это бокс-офис. В последнее годы появились и сериальные фестивали, результаты которых привлекают внимание всей индустрии. Появились индексы популярности того же Кинопоиска, ежегодные рейтинги критиков. В конце концов, оценка на Кинопоиске. В общем, есть множество разных пусть и не идеальных, но довольно очевидных факторов, которые определяют «успешность» того или иного проекта.

Почему российские сценаристы не бастуют?

Потому что в силу объективных исторических факторов мы не можем просто перенести или воспроизвести напрямую американский индустриальный опыт в России.

Надо понимать, что действующая система в США создавалась более ста лет. История будущей гильдии началась в 1921 году, когда десять рассерженных понижением зарплаты сценаристов объединились, чтобы отстаивать свои права. Они сформировали организацию, чтобы отстаивать свои права, явно тогда не замахиваясь на всю индустрию. В 1933 году они объединились с другой подобной организацией. Все они слились в одну, получившую нынешнее название WGA, только в 1954 году. Для этого понадобилось больше 30 лет напряженной борьбы с переменным успехом. Например, сценаристы анимации (в том числе блокбастеров cтудии Pixar) до сих относятся к другому профсоюзу и не имеют и близко таких условий, которые предоставляет своим членам WGA.

Нашей индустрии в ее нынешнем виде едва больше 20 лет, мы находимся в самом начале пути. При отсутствии действующих институций, представляющих их интересы, борьба за свои права ложится на плечи самих сценаристов.

Для того, чтобы выработались какие-то общие индустриальные стандарты нужно как можно больше успешных индивидуальных прецедентов. Я помню еще совсем недавно разговоры про то, что никому не платят больше X суммы за сценарий. Но потом начали. И никто с тех пор не смотрел назад. В наших общих интересах выбивать себе самые лучшие условия из возможных и писать проекты, которые становятся хитами. Вещи, еще недавно казавшиеся невозможными, очень скоро будут становиться стандартами. Как «невозможно» было прописать процент от прибыли фильма в контракте сценариста (и сейчас очень сложно, но возможно). Как «невозможно» было представить контракт first look deal (право первыми взглянуть на следующий проект сценариста). Также «невозможно» было представить, что в анонсе о новом проекте будут упоминать не только режиссера, но и сценариста. А иногда и в первую очередь. Таких примеров не мало.

Сценарист может сам формировать свою «стоимость», не полагаясь на доброту незнакомцев. И это не «рыночная цена». Потому что каждый должен стремиться сформировать собственную «добавленную» стоимость. Она будет складывать из успешности предыдущих проектов, репутации (все обо всем говорят), возможности генерировать собственные проекты, а не ждать, когда тебе что-то «предложат». Сценарист должен кропотливо и последовательно создавать своей собственный бренд. Чтобы само его имя обеспечивало большую «видимость» проекта, как это происходит с некоторыми режиссерами. А это дорогого стоит. Надо создавать ситуацию, в которой твой сценарий - это именно твой сценарий. Никто так больше не напишет. Это сценарий Лены Ваниной, а не просто «сценариста». «Они» не сценарий покупают, они покупают время Лены Ваниной. Именно ее. А не кого-то другого. В наших силах создавать новую реальность, а не жаловать на старую.

И вот когда доля «хороших сценаристов» (см. выше) на рынке достигнет критической массы, рынок неизбежно воспримет эту новую реальность. Вопреки всеобщему убеждению, наша индустрия оказалась довольно восприимчивой к изменениям.

На мой взгляд, сейчас главная проблема - в недоверии друг к другу. Люди с комплексом самозванца боятся работать с самозванцами без комплексом. Причем с обеих сторон. И, конечно же, у всех был свой негативный прошлый опыт. Когда «не написал», «написал, но совсем не то, о чем договаривались», «пропал», «запил», «не заплатил» и т. д. Нужно отходить от ментальности «Мы» и «Они». Переставать воспринимать все из позиции жертвы. На наших глазах в индустрии появляется новое поколение сценаристов, режиссеров и продюсеров, которые готово работать по новым правилам. Но для этого надо идти на встречу друг другу. И больше общаться и развиваться в своих профессиях. Продюсеры должны лучше разбираться в сценариях (или не вмешиваться), сценаристы - лучше разбираться в производстве. Не зря многие сценаристы естественным путем сами становятся продюсерами, что неизбежно меняет их и как сценаристов.

Надо понять и принять, что у нас общие интересы. Выработать пока нигде не прописанные, но закрепленные в практике, заповеди совместной работы и взаимодействия. Заниматься пропагандой этих ценностей всеми доступными способами. Но, разумеется, усилий отдельных сценаристов на первом этапе будет недостаточно без институциональной «перестройки» на втором. Выработки стратегических целей, за которые стоит бороться в первую очередь. И, по моему мнению, прежде всего это касается создания прямой зависимости успеха фильма/сериала и заработка его сценариста/ов.

В конце своего текста Лена Ванина честно признается, что у нее нет конкретных предложений для того, чтобы что-то исправить в сложившейся ситуации.

В следующей серии (как часто бывает идея для фильма оказалась идеей для сериала) я попробую их предложить.

Я сейчас читаю много посерийных синопсисов и начинаю замечать системные проблемки во многих работах, поэтому я что? - правильно, бегу вам рассказывать, на что обращать внимание.

Довольно распространенный случай, когда автор садится за посерийник сразу после написания/прочтения заявки, пишет красивый описательный рассказ с детальным погружением в описание персонажей и обстоятельства происходящего, штрихами обозначая общую канву повествования.

Это всё клево и здорово, но, к сожалению, такой документ нельзя назвать синопсисом сезона, это предварительный первый драфт, с которым еще предстоит поработать.

Основная же задача при составлении синопсиса сезона - это не просто продумывание общей канвы повествования, но в первую очередь придумывание и систематизация линий персонажей.

Тут механика может быть разной, есть авторы, которые слету могут накидать примерные линии по битам на каждую серию - откуда персонаж идет в начале серии/сезона и куда приходит в конце.

Но это - выдроченный навык, и такое, конечно, не сразу получается. А если не сразу получается, то прежде чем писать красивый литературный текст синопсиса, нужно проделать предварительную работу и составить чисто для себя документ по линиям героев.

На этом этапе уже понятно, работает ли ваша библия, например. Потому что каждый (почти) персонаж проходит свою арку, у каждого есть своя функция в сюжете и она должна выглядеть естественно и работать на историю, двигать её в каждом бите.

Важно, чтобы в каждый момент движения по линии у персонажей сохранялась понятная и логичная мотивация.

И вот уже когда у вас есть такой чисто длясебяшный документ с линиями, где всё выверено и соответствует характерам и мотивациям персонажей, где есть арки, начало и конец, можно переходить к следующему этапу.

Следующий этап - это где вы, зная, сколько у вас серий (допустим, 8), примерно прикидываете, какие восемь ключевых битов/поворотов у вас есть по вашей основной истории. Потому что каждая серия - это своя история, как мини-фильм, где тоже есть начало, кульминация, конец, крючок.

Есть понимание по линиям, по тому, как примерно инфа распределяется по сериям - и вот тогда уже мы начинаем писать синопсис, олитературивать текст и переплетать линии.

И самое, самое, САМОЕ главное - писать нужно действиями. Если в тексте только разговоры и эмоциональные переживания героев - это не синопсис. В кино в любом документе, будь то заявка, синопсис, тритмент, пилот - всё пишется через действия. Герои не действуют - нет истории.

Чеклист по синопсису:

• Следите за линиями, у всех персонажей они должны быть и все линии должны закрыться к концу истории.

• Следите за битами, пишите про действия.

• Действия рождают повороты, не случайности и не совпадения, - действия.

• Повороты критически важны, они должны быть в каждой линии в каждой серии.

• Следите за тем, чтобы одна серия была своего рода «одним высказыванием» с центральным событием, задающим тон всему остальному.

• Следите за характерами, мотивациями и арками персонажей, убедитесь, что всё работает.

• Делайте текст красивым и литературным после того, как проделаете вышеуказанную техническую работу над историей.



Вы справитесь 💫


#сценарное

Ученые The Future of Life Institute разработали вероятную модель того, как могла бы выглядеть ядерная война между США и Россией

18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ПИВОВАРОВЫМ АЛЕКСЕЕМ ВЛАДИМИРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ПИВОВАРОВА АЛЕКСЕЯ ВЛАДИМИРОВИЧА

Разработкой и визуализацией «наиболее реалистичной с научной точки зрения» модели занималась межотраслевая группа экспертов. Специалисты опирались в своем анализе только на открытые данные, пишет Time.

Авторы исследования отмечают, что не имеет значения, какая из сторон первой запустит ядерные ракеты, поскольку вторая сторона успеет их обнаружить и нанести ответный удар.

Согласно выстроенной модели, вначале электромагнитным импульсом будет уничтожена электроника и электрические сети, затем будут поражены пункты управления и пусковые установки. Крупные города тоже станут целью ударов, потому что в них располагаются военные объекты.

За взрывами последует ядерная зима, вызванная облаками черного дыма, которые заслонят солнечный свет. Изменение климата приведет к массовому голоду,

«Очевидно, мы не знаем, сколько людей переживет ядерную войну. Но если все хотя бы отдаленно так плохо, как предсказывает это исследование, в ней нет будет победителей, только проигравшие», — пишет один из соавторов проекта, профессор Массачусетского технологического института Макс Тегмарк

Очень душевный разбор всего творческого пути режиссёра Леонида Гайдая🎥

https://youtu.be/pi_sFscXdOI

#годно

Под впечатлением от сериала с Никитой Ефремовым читаю сейчас "Библиотекаря" Михаила Елизарова, занятно) По сюжету некий советский прозаик Громов написал несколько книжек в жанре соцреализма, и они вдруг начинают давать магическую силу тем, кто прочтет их от корки до корки не отрываясь - Память, Радость, Терпение, Ярость, Власть, Силу - а кому-то даже и Смысл. И вот люди начинают сбиваться в банды и охотиться за этими книгами по всему бывшему Союзу. Такая достаточно приятная и неторопливая смесь хайконцептового городского фэнтези и современной прозы с элементами трешанины. До этого был знаком с Елизаровым в основном по его песням, местами очень смешно, зубасто и с отсылочками:

Под суровый хорал реактивного гула
На закорках своих быстрокрылых химер
Краснозвездные наши летели назгулы.
Гендальф-югенд не спасся от оркских мечей.

Решил ради интереса послушать интервью этого автора. Наткнулся на видос с названием "Либерализация культуры" семилетней давности, там Елизаров с какой-то дамой на серьезном глазу рассуждают, что проклятые либералы с Путиным и Песковым во главе готовят настоящий либеральный диктат, совсем уже замучили своими правами человека простой консервативный люд. На пятнадцатой минуте у меня кровь потекла из ушей, и я в очередной раз убедился, что с некоторыми авторами за пределами их творчества лучше не знакомиться.

#книги #отзывы

Мне написала компания выпускников ВГИКа, они открывают киноклуб «Продолжение следует…» в Москве.

Раз в несколько недель ребята планируют собираться по вечерам в ламповой атмосфере и профессионально смотреть кино, а потом глубоко его разбирать. Основные ведущие-ВГИКовцы - Катя, Артем, Машарежа и Сима. Они уже провели показ «Мимино» с режиссером Катей Непомнящих и «Рипо! Генетическая опера» со сценаристом Артемом Тереховым.

Анонсы новых показов будут в телеграме:
https://tttttt.me/cinematikeye

Ближайшая встреча планируется в воскресенье 16 июля в кофейне Cosmic Latte по адресу Большая Дорогомиловская, 14 (м. Киевская). В программе - фильм Тони Скотта по сценарию Квентина Тарантино «Настоящая любовь» 1993 года (True Romance).

Что будет?
- Сравнение фильма и первоначального сценария
- Просмотр альтернативной концовки фильма
- Дискуссия, может ли «Настоящая любовь» перекликаться с «Ассой» Владимира Соловьева

#партнерскийпост

Шикарный трейлер фильма "Наполеон" Ридли Скотта с Хоакином Фениксом в главной роли. Пока что выглядит так, что это будет не менее эпично, чем "Гладиатор". Интересно, покажут ли, как Наполеон драпал из России, бросив свою армию.

https://youtu.be/CBmWztLPp9c

#новости #годно

Попросили черкнуть список любимых зарубежных сериалов и фильмов. По фильмам список никакой, там гораздо больше всего, но пусть будет. По сериалам примерно так:

Сериалы:
Твин Пикс
Наследники
Черное зеркало
Любовь, смерть, роботы
Прослушка
Лост
Призрак дома на холме
Чаки
Черное лето
Уборщица
Белый лотос
Утреннее шоу
Ньюсрум
Эйфория
Убивая Еву
Тьма
Очень странные дела
Наркос
Ход королевы
Убийство
Мост
Лучше звоните Солу
Фортитьюд
Карточный домик
Родина
Американцы
Банши
Игры престолов
Оливия Кеттеридж
Шерлок
Тру детектив
Побег
Исчезнувшие
Под куполом
Ходячие мертвецы
Во все тяжкие
Фарго
Воскрешение
Лютер
Босс
Декстер
Американская история ужасов
Иерихон
Событие

Фильмы:
Семь, Финчер
Клык, Лантимос
Синий бархат, Линч
Голова-ластик, Линч
После мрака свет, Карлос Рейгадас
Танцующая в темноте, Триер
Рассекая волны, Триер
Головокружение, Альфред Хичкок
Розетта, Дарденны
Похитители велосипедов, Витторио Де Сика
Смерть в Венеции, Лукино Висконти
Развод Надера и Симин, Асгар Фархади
Обещание, Дарденны
Мушетт, Брессон
4 месяца, 3 недели, 2 дня, Мунджиу
Сокровище, Порумбою
Гражданин Кейн, Орсон Уэллс
Начало, Нолан
Фотоувеличение, Антониони
Сладкая жизнь, Феллини
Приговоренный к смерти бежал, Брессон
Амадей, Форман
Был отец, Одзу
Жить, Куросава
Приключение, Антониони
Банши Инишерина, Макдона
Фабельманы, Спилберг
8 1/2, Феллини
Лица, Кассаветис
Мужья, Кассаветис
Нет, Джонатан Пил
Мы, Джонатан Пил
Рестлер, Аронофски
Психо, Хичкок
Квадрат, Эстлунд
Теорема, Пазолини
Скромное обаяние буржуазии, Бунюэль
Профессия: репортер, Антониони
Седьмая печать, Бергман
Крёстный отец, Коппола
На последнем дыхании, Годар
Интерстеллар, Нолан
Бесславные ублюдки, Тарантино
Последнее танго в Париже
Волк с Уолл Стрит, Скорсезе
Бабадук, Кент
Звонок, 1998
Звонок, 2002
Земляничная поляна, Бергман
Париж, Техас, Вендерс
Аккатоне, Пазолини
Новый порядок, Франко
17 фрагментов, Ханеке

Много это обсуждал с Татьяной Салахиевой-Талал. Как она говорит, страдания и всякая фигня "входит в турпакет" работы сценариста. Постоянно прикладывая усилия, ты не получаешь никаких гарантий на успех. Ты лишь увеличиваешь его вероятность. Но если ты останавливаешься, то эта вероятность тут же падает до нуля.

Это относится к любому делу. К карьере сценариста в том числе.