Начал выходить третий сезон "Дома Дракона". Я уже успел забыть, кто там кто и за что воюет, ну да ладно. Первая серия вышла весьма эпичная - почти час махача с драконами и кораблями. Видно, что денег вбухали много. Поначалу было непривычно смотреть на морской бой полностью закованной в латные доспехи пехоты. Такая броня на море - это не только неудобно, но и опасно - выпал за борт, и тебе конец. Но потом полез гуглить - оказывается, в реальной истории таких боёв было довольно много - крестоносцы так нередко воевали против пиратов и Османский империи в XIII–XVI веках. Так что у сражения Морского змея с Лохар вполне были реальные прототипы. Но вот эпизод с Рейнирой и её сыночкой - это какой-то бред, простите... Смотрим дальше.

#отзывы

Благодаря посту коллеги узнал про любопытный фильм режиссёра Клима Козинского "Тетраграмматон".

Вот он, выложен в свободном доступе:
https://youtu.be/MrE_nouW360?si=F_Mb0D01ftFGNPPH

Фильм длится чуть больше 1 часа и представляет собой своего рода экскурсию по истории философии 18-20 вв. в формате коллажей, комиксов и мультипликации, где философы представлены в роли героев разных жанровых зарисовок - детективов, драм, фантазий и тд.

Для человека со стороны всё это выглядит как полнейший психодел, расшифровать и понять всё это - задачка с двумя звёздочками. Я, к сожалению, даже близко не обладаю достаточным знанием матчасти по философии, чтобы сразу всё это считать и расшифровать, поэтому прибегну к помощи ИИ, и ничуть этого не стыжусь.

Вот тут в файлике для начала сделал расшифровку сюжета первого эпизода про философов Эдмунда Гуссерля и Мартина Хайдеггера. Если вам покажется такой формат любопытным и полезным, поставьте смайлик под этим постом, и расшифрую остальные эпизоды, которых в фильме 8. #годно

Я тут с удивлением обнаружил, что Карри Баркер, режиссер и сценарист хоррора "Обсессия" - это тот самый чувак-ютубер с канала that's a bad idea, которого я запойно смотрел год назад, когда он ещё не стал известным. Я ещё тогда подумал: вау, в этом что-то есть, какая-то свежесть! Чуваки снимали скетчи и иногда откровенно переигрывали, но было и много прикольного.

Например, вот:
https://youtube.com/shorts/-FT5_x47E_k?si=dpeTz6dV6M1Fsdqu

Ролик вышел на фоне премьеры "Добро пожаловать в Дерри", и тут рандомный чел на улице встречает Пеннивайза в водостоке и начинает с ним общаться. Выясняется, что Пеннивайз отстал от жизни и не хочет меняться и поспевать за эпохой, где клоуны уже не работают, как раньше. И тогда чел начинает ему предлагать: будь умнее, устройся там сиделкой присматривать за ребенком. И в таких подробностях начинает ему этот план рассказывать, что зритель понимает, что этот чел - куда более зловещий, чем клоун-убийца в канализации. Ролик супер короткий, но тут сразу две такие глубокие темы - 1) насколько быстрее мир меняется, чем мы сами; 2) монстр внутри каждого из нас. В общем, рекомендую его канал, чувак очень крут. Не удивительно, что его фильм выстрелил.

#годно

Сторителлинг и буддизм

Продолжаю серию постов про взгляд на работу автора через призму разных философских учений. Сегодня про буддизм. Это учение предлагает довольно чёткую и универсальную "инструкцию", известную как Восьмеричный путь. Это своего рода цикл, чем-то похожий на Путь героя, который можно проецировать как на отдельные проекты, так и на всю жизнь. В контексте нашей с вами работы это может выглядеть так:

1) Правильные воззрения. Основной майндсет. Для чего я пишу? В чём высший смысл моей работы/творчества? Какой конечной цели я хочу добиться?
Пример: Через свои тексты я хочу повлиять на широкую аудиторию, донести некие идеи и изменить тем самым мир к лучшему. Либо я служу красоте и хочу создать нечто близкое к совершенству. Либо я хочу стать богатым и знаменитым, и тд.

2) Правильные намерения/мысли. Это уже переход от общих настроек и ценностей к более конкретным проектам, концептам и планам. Что конкретно я хочу написать здесь и сейчас? Как это сочетается с моим мировоззрением и целью? Какие идеи я туда вкладываю?
Пример: Я хочу написать текст, в котором раскрою некие глубокие идеи о том, как устроен наш мир, и при этом это будет очень красивое и интересное произведение для широкой аудитории.

3) Правильные слова. Здесь мы переходим от абстракции к конкретике на уровне слов и их значений. Как корабль назовёшь, так он и поплывёт. Здесь надо максимально точно назвать и описать нужными словами ситуацию. В каком формате и жанре будет текст? Это будет фикшн или нонфинкш? Какой сеттинг? Какой герой? Какой сюжет? Какой фабульный конфликт? Как всё это связано между собой и соотносится с предыдущими пунктами?
Пример: Это будет мультижанровый роман на русском языке для аудитории 18+ в сеттинге современной России, но с фантастическими допущениями, связанными с основной мыслью и основным конфликтом. Внутри будут такие-то символы и смыслы на таких-то уровнях восприятия, и я буду использовать такие-то слова для определения ключевых понятий, явлений и объектов.

4) Правильные действия. Переходим от слов к делу. Что конкретно я должен сделать здесь и сейчас, чтобы совершить первый, второй, третий шаг к реализации этой идеи?
Пример: Я должен выделить время для работы, подготовить рабочее место, освободить ум, сделать необходимый ресёрч, сесть и написать первые 5-10 страниц текста.

5) Правильный образ жизни. Трансформация отдельных действий в привычку и методику. Что мне сделать так, чтобы я смог из раза в раз повторять всё то же самое из предыдущего пункта, чтобы это приближало меня к результату? Как мне не остановиться после одного-двух подходов и не растерять ресурс?
Пример: Я должен позаботиться, чтобы у меня было время для работы и деньги на жилье, еду, технику и всё необходимое. Мне нужно сохранять высокий уровень здоровья, энергии, осознанности и мотивации, чтобы продолжать работу и возвращаться к тексту каждый день с перерывом на необходимый отдых.

Как правило, на этом этапе наступает кризис. Первый запал энтузиазма спадает, новизна уходит, мы сталкиваемся с реальностью, которая вступает в конфликт с нашими планами. Например, текст плохо идёт и на бумаге выходит хуже, чем в голове. Либо основная работа отнимает слишком много сил, и не остаётся времени и энергии на роман. Или, когда роман уже написан, понимаешь, что он классный, но несмотря на это его никто не прочитает, потому что мир изменился, и люди в принципе стали меньше читать. И вот тут мы переходим к следующему этапу.

6) Правильные усилия. Что я должен сделать, чтобы преодолеть кризис? Как мне продолжать работу, несмотря на то, что мне тяжело, скучно, хочется переключиться и тд?
Пример: Показать уже написанный текст профессиональному писателю или редактору для консультации. Записаться на курс. Прочитать для вдохновения близкое по духу произведение. Взят паузу и набраться сил. Накопить денег и поставить основную работу на паузу, сосредоточившись на тексте. Сделать ресерч. Поискать литагента или издателя. Наконец, сделать волевое усилие и заставить себя.

7) Правильное внимание. Это момент рефлексии. Анализ того, что уже сделано, насколько это соответствует первоначальной задумке, и вообще насколько верной была сама задумка? Может, я что-то упускаю? Насколько правильный формат работы я выбрал? На каком этапе я допустил ошибку?
Пример: я понимаю, что выбранный мной формат и жанр текста не соответствует запросам рынка и аудитории. Что я всё время пытался донести через текст какую-то идею, но я забыл про то, что читателю должно быть интересно, что его не надо "лечить".

8) Правильное сосредоточение. Что я буду делать со своим новым пониманием ситуации? Продолжу ли я изначальный курс? Или попробую вырулить куда-то?
Пример: Я понимаю, что роман недостаточно эффективно приведёт меня к цели, и решаю переделать его в сериал или полнометражный фильм. Либо я понимаю, что сейчас моих авторских способностей недостаточно для реализации замысла, и мне надо редикально подкачаться и вырасти профессионально, интеллектуально, духовно и физически. Либо я понимаю, что сама установка донести какую-то мысль и изменить мир звучит слишком наивно и эгоистично, и на самом деле я просто хочу признания, и тогда мне надо поменять формат работы так, чтобы у меня было больше выходов на аудиторию и рычагов влияния - например, самому стать режиссёром/продюсером/издателем своего произведения, либо наращивать аудиторию и становиться блогером, чтобы транслировать свои идеи напрямую и в ежедневном формате.

Таким образом, цикл замыкается, и мы выходим на новый круг спирали, где всё надо повторить заново, но уже с учётом предыдущих витков и прожитого опыта. Первый пункт "Правильные воззрения" изначально включает в себя то, что мы будем идти дальше не с чистого листа, а взяв за основу всё, что мы делали до этого. Только так достигается прогресс, уменьшение количества ошибок и страданий, и в результате мы достигаем наших целей, а может быть даже и просветления.

#полезно

🎞Список достойных внимания преимущественно французских фильмов, которые обсуждали Юра и Зина на пляжах Нормандии. Сколько же я ещё не смотрел!

1. «L’Arrivée d’un train en gare de La Ciotat» / «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» (1896)
2. «The Kid» / «Малыш» (1921)
3. «La Grande Illusion» / «Великая иллюзия» (1937)
4. «Le jour se lève» / «День начинается» (1939)
5. «Le Corbeau» / «Ворон» (1943)
6. «The Wild One» / «Дикарь» (1953)
7. «À bout de souffle» / «На последнем дыхании» (1960)
8. «La dolce vita» / «Сладкая жизнь» (1960)
9. «Le Trou» / «Дыра» (1960)
10. «The Apartment» / «Квартира» (1960)
11. «Un singe en hiver» / «Обезьяна зимой» (1962)
12. «Le Feu follet» / «Блуждающий огонёк» (1963)
13. «L’Homme de Rio» / «Человек из Рио» (1964)
14. «La Peau douce» / «Нежная кожа» (1964)
15. «Мне двадцать лет» (1965)
16. «Июльский дождь» (1966)
17. «Un homme et une femme» / «Мужчина и женщина» (1966)
18. «Летят журавли» / «Летят журавли» (1957)
19. «Le Samouraï» / «Самурай» (1967)
20. «Easy Rider» / «Беспечный ездок» (1969)
21. «Deep End» / «На самом дне» («Глубина») (1970)
22. «Il conformista» / «Конформист» (1970)
23. «Le Cercle rouge» / «Красный круг» (1970)
24. «Les choses de la vie» / «Мелочи жизни» (1970)
25. «Le Souffle au cœur» / «Шум в сердце» (1971)
26. «A Clockwork Orange» / «Заводной апельсин» (1971)
27. «The Godfather» / «Крёстный отец» (1972)
28. «Ultimo tango a Parigi» / «Последнее танго в Париже» (1972)
29. «Deux hommes dans la ville» / «Двое в городе» (1973)
30. «Les Valseuses» / «Вальсирующие» (1974)
31. «Emmanuelle» / «Эммануэль» (1974)
32. «One Flew Over the Cuckoo’s Nest» / «Пролетая над гнездом кукушки» (1975)
33. «Coup de tête» / «Удар головой» (1979)
34. «Полёты во сне и наяву» (1982)
35. «Un homme et une femme: vingt ans déjà» / «Мужчина и женщина: 20 лет спустя» (1986)
36. «9½ Weeks» / «Девять с половиной недель» (1986)
37. «Cloclo» / «Мой путь» (2012)
38. «Total Eclipse» / «Полное затмение» (1995)
39. «The Basketball Diaries» / «Дневник баскетболиста» (1995)
40. «Leaving Las Vegas» / «Покидая Лас-Вегас» (1995)
41. «Taxi» / «Такси» (1998)
42. «Eyes Wide Shut» / «С широко закрытыми глазами» (1999)
43. «La Pianiste» / «Пианистка» (2001)
44. «Catch Me If You Can» / «Поймай меня, если сможешь» (2002)
45. «Munich» / «Мюнхен» (2005)
46. «Bienvenue chez les Ch’tis» / «Бобро поржаловать!» (2008)
47. «Вид на горы» (2008)
48. «Intouchables» / «1+1» (2011)
49. «The Great Gatsby» / «Великий Гэтсби» (2013)
50. «Samba» / «Самба» (2014)
51. «Нелюбовь» (2017)
52. «Les Plus Belles Années d’une vie» / «Мужчина и женщина. Лучшие годы» (2019)
53. «Hors normes» / «Особенные» (2019)
54. «Дау» (2019)
55. «Apocalypse Now: Final Cut» / «Апокалипсис сегодня: Финальная версия» (2019; оригинал — 1979)
56. «Druk» / «Ещё по одной» (2020)
57. «Dogman» / «Догмен» (2023)
58. «Dune: Part Two» / «Дюна: Часть вторая» (2024)
59. «Emmanuelle» / «Эммануэль» (2024)
60. «Materialists» / «Материалистка» (2025)
61. «Sentimental Value» / «Сентиментальная ценность» (2025)
62. «Juste une illusion» / «Всего лишь иллюзия» (2026)
63. «La Bataille de Gaulle: L’Âge de fer» / «Битва де Голля: Железный век» (2026)
64. «La Bataille de Gaulle: J’écris ton nom» / «Битва де Голля: Я пишу твоё имя» (2026)
65. «Медея» (2001)

#годно

Когда нет денег на учёбу👇🏻

Сейчас обучение в моем универе стоит 539к в год - и драматургия, и режиссура. Я училась с 2007 по 2012, тогда было 75 в год. За все эти годы не было ни одного места или случая, где у меня спросили бы диплом.

Я благодарна за привилегию прожить такую юность, иметь таких друзей и такой бэкграунд, но получение классического кино-образования точно не что-то критически необходимое.

Если бы мне сейчас было 16 и я бы мечтала стать режиссером или сценаристом, я бы:

- искала любые возможности поработать на разных съемочных площадках в разных качествах от АМС до хэлперов во всех цехах;

- в остальное время работала бы в сервисе в непосредственном контакте с людьми - в общепите, в пвз, в службе заботы и тд;

- писала бы то, что пишется и снимала бы то, что снимается, не ждала бы того самого момента;

- постоянно читала бы классическую литературу;

- тащила бы всю теоретическую базу и историю искусств из открытых источников, но старалась бы как можно меньше времени быть онлайн.

Режиссёр "Носферату" Роберт Эггерс снял новый фильм про оборотней. И это не прилизанный готический комикс типа "Ван Хельсинга" с Хью Джекманом, это что-то ближе даже к "Андрею Рублёву" Тарковского. Мне лично очень не хватает в кино какой-то такой репрезентации Средневековья, мрачной, унылой, беспросветной, чёрно-белой. Только представьте, целую тысячу лет, сколько длилось Средневековье, с 5 по 15 век нашей эры жизнь в Европе практически не менялась. Бесконечный застой, вчера-сегодня-завтра сплелись в один сплошной унылый кисель. Ты можешь проснуться в 8 или 10 веке и с уверенностью сказать, что через 100, 300 или 500 лет будет всё то же самое. Вот где настоящий ужас, а не эти все ваши пушистые ликантропы.

Трейлер: https://youtu.be/PKexNKOFLTo?si=Y4FkERS6A4Tj7zCj

Вот эта мысль мне нравится.

Отсюда.

Народ потихоньку читает мой роман "Его Присутствие", делится отзывами. Вот один из них:

Структура. Я уже несколько лет не читал художку, потому что мое внимание отказывается удерживаться хоть сколько-нибудь долго, если что-то в книге меня прямо сильно не зацепило с первых двух-трех глав. Спасибо алгоритмам соцсетей. Но вот такая структура как в Его Присутствии сработала на отлично. Я даже понял про себя, что это мой любимый формат - когда мозаика складывается постепенно из разных рассказов. И важно, чтоб эти рассказы были самодостаточны и их было интересно читать - мне было интересно.

Сюжет. Необычный и увлекательный. Хоть в нем и нет привычного линейного развития событий, но мне было интересно как все в конце концов сложится, в какую картину.

Атмосфера. Вот это понравилось больше всего )) Очень получилось по-русски, тревожненько и чуть обреченно, ну так мне показалось. Лавкрафтианский ужас присутствует, а когда в конце начал происходить весь этот эпик по смене парадигмы реальности (или как это правильно назвать?) я почувствовал жесткие вайбы финала Elden Ring. Похожие чувства были. И кстати вот это помещение читателя в условия, когда все уже случилось - очень по-бабадзаковски, я лично такое люблю. У меня есть друг, который ровно по этой причине не фанат соулзлайков - ему нравится быть в гуще событий. Тут кому как в общем.

Персонажи. Они точно живые и каждый дает свою интересную оптику на происходящее, но хотелось бы чуть их уплотнить. Но в то же время понимаю, что структура романа это ограничивает.

Что хочется чуть покритиковать:

Количество философский измышлений. Я бы немного сократил эту часть в угоду чему-то еще, может, тех же персонажей сделал чуть сложнее что-ли. Хотя я понимаю, что хотелось передать все тонкости и сложность происходящего и даже не представляю, как все это вплести так, чтобы никто особо не задушился. А сама идея мне нравится - бог, познающий сам себя но в каком-то неврозе или даже психозе, такой аутоагрессивный бог что-ли. И Человечность, свобода воли, которые имеют гораздо больше смысла, чем может показаться на фоне всего этого страшного пиздеца из откровений.

Ну и чтоб подвести мини-итог какой-то простой метрикой, поставлю оценку 7.2.

#книги #отзывы

Вот что вчера питчили в Фонде Кино, начиная отсюда можно глянуть. Большая часть презентаций - кино про войну. Есть несколько сказок, парочка экранизаций литературной или советской классики, несколько семейных подростковых фильмов, есть фильмы-катастрофы. Из всего представленного я бы посмотрел экранизации "Отель "У погибшего альпиниста" Стругацких, "Герой нашего времени" Лермонтова и "Пиковой дамы" Пушкина. Как будто играет роль то, что эти истории прошли проверку временем.

#индустрия

Я этому скорее рад. Лучше посмотреть одну классную дорогую серию в конце недели, чем разрываться между потоком проходняка, страдать, что нечего смотреть, и гореть с повестки типа той, что была в финале ОСД.

Netflix закрыл свой самый большой хит за последние месяцы. И это прекрасная история про то, как платформа начала жрать сама себя.
The Boroughs, последний проект Duffer Bros для Netflix, «Stranger Things с пожилыми актерами», Geena Davis в главной роли, казалось бы. Но Netflix посмотрел на глобальные цифры и сказал второго сезона не будет. Duffers сразу же собрались и ушли на Paramount.
На этой же неделе стали известны собственные данные Netflix: даже главные хиты теряют от 30 до 70% аудитории ко второму сезону. One Piece - минус 30%. The Night Agent - минус 50%, потом еще 35% к третьему. Beef - минус 70%. Новый сезон Avatar: The Last Airbender потерял 60% уже за первую неделю. The Four Seasons и Running Point упали вдвое.
В прошлом году Netflix выпустил 597 новых оригинальных проектов - 11 в неделю, больше, чем любая студия за год. Раскрутить столько невозможно: маркетинг достается горстке гигантов вроде финала Stranger Things, а возвращение остальных поддерживает строка «because you watched». Когда к возвращению любимых героев не устраивают фейерверк, зритель все понимает. Это вообще не событие.
Можно было бы еще винить в этом длинные паузы между сезонами. Но вспомним Эйфорию и цифры последнего сезона.
И тут давайте как раз посмотрим на HBO. Схема, не менявшаяся десятилетиями: одна серия в неделю, по воскресеньям, в девять вечера. И математика обратная: The White Lotus рос от сезона к сезону, финал третьего собрал 6,2 млн зрителей за вечер - рекорд за всю историю сериала. House of the Dragon наращивал аудиторию от премьеры к финалу. Неделя между сериями работает на сериал: теории, мемы, спойлер-паника - из каждого эпизода вырастает событие. А подписчик остается на два месяца, не на уик-энд.
Получается неловкое: консервативная воскресная сетка, привет из эпохи кабельного ТВ, оказалась выгоднее binge-watch. Того самого, который Netflix изобрел, чтобы кабельное похоронить. Упс.