Отдел по борьбе с наркотиками одного из сеульских полицейских участков, на первый взгляд, состоит из пяти нелепых неудачников: помятый капитан Ко по кличке Зомби, которому уже скоро на пенсию, но повышения по службе достаются его более молодым коллегам; стриженный под горшок этнический китаец Ма, объект всеобщих насмешек и издевательств; язвительная Чан, единственная девушка в коллективе; угрюмый специалист по слежке и восторженный салага с бейсбольным прошлым. При попытке арестовать мелкого посредника с минимумом материального ущерба они случайно организуют аварию на 17 машин, получают лёгкие травмы и разносят несколько помещений при том, что квартальный бюджет был бессмысленно потрачен задолго до этого. Начальник расходует на них весь матерный лексикон и готовится расформировать команду, когда на горизонте вдруг появляется неуловимый наркобарон. Воодушевленные полицейские пытаются организовать наружное наблюдение и не находят ничего лучше, чем загибающийся куриный ресторан «Братец цыплёнок» через дорогу от мафиозного логова. Капитан Ко в безумном порыве покупает бизнес на личные пенсионные накопления, и детективам приходится осваивать секреты общепита. Особенно тяжко дается осознание, что вообще-то придется готовить. К счастью, странноватый Ма оказывается сносным поваром и к тому же изобретателем инновационного рецепта — курицы, жареной в маринаде для сувонских рёбрышек. Заведение случайно становится таким популярным, что отогнать сеульских бизнесменов и японских туристов не помогает даже радикальное повышение цен. Капитан Ко сотоварищи с головой уходят в ресторанное дело, забывая, что работают под прикрытием.
«Экстремальная работа» Ли Бён Хона — не только самый кассовый фильм корейского проката в 2019 году, играючи уделавший финальных «Мстителей»; это ещё и номинально, без учёта инфляции, самый кассовый фильм корейского проката вообще и второй в истории по количеству театральных просмотров. Если усреднить, каждый кореец потратил на него больше двух долларов только в кино.
«Экстремальная работа» — смешная, бодрая и изобретательная экшн-комедия, которая несколько меняет представления о природе коммерческого успеха корейского фильма на внутреннем рынке, так как сделана совсем не по привычному для местных блокбастеров рецепту, как курица в сувонском маринаде. Здесь нет звёзд первой величины; в главных ролях актёры второго ряда, не самый популярный подростковый идол и Мисс Корея-2006; зато есть ряд ярких характерных камео (бывший владелец ресторана, полицейский начальник, телеведущий, параноидальная соседка). Это не сложная костюмная постановка со специальными эффектами — историческая, как «Адмирал» («Битва за Мёнрян») с Чхве Мин Сиком, или фэнтэзийная, как франшиза «С Богами». Здесь нет обязательного смешения жанров, только разных типов комедии: криминальной и кулинарной; положений и характеров; примитивного слэпстика и остроумных диалогов; ироничных отсылок к «Полицейской академии», «Светлому будущему» и «Во все тяжкие». Нет эмоциональной динамики: весь фильм зрителям предлагается только смеяться; это большая редкость и новый, «западнический» примитивизм. Наконец нет романтической линии, что для корейской комедии, традиционно «женского» жанра, практически нонсенс.
Сами корейцы видят секрет популярности фильма в том, что «Экстремальная работа» — гимн малому предпринимательству в стране вездесущих чеболей. Широким народным массам пришёлся по душе воодушевляющий посыл: жарить курицу — это стоящее и непростое занятие. А ещё шутки, ну и собственно курица.
https://www.imdb.com/title/tt9541602/?ref_=nv_sr_3?ref_=nv_sr_3
«Экстремальная работа» Ли Бён Хона — не только самый кассовый фильм корейского проката в 2019 году, играючи уделавший финальных «Мстителей»; это ещё и номинально, без учёта инфляции, самый кассовый фильм корейского проката вообще и второй в истории по количеству театральных просмотров. Если усреднить, каждый кореец потратил на него больше двух долларов только в кино.
«Экстремальная работа» — смешная, бодрая и изобретательная экшн-комедия, которая несколько меняет представления о природе коммерческого успеха корейского фильма на внутреннем рынке, так как сделана совсем не по привычному для местных блокбастеров рецепту, как курица в сувонском маринаде. Здесь нет звёзд первой величины; в главных ролях актёры второго ряда, не самый популярный подростковый идол и Мисс Корея-2006; зато есть ряд ярких характерных камео (бывший владелец ресторана, полицейский начальник, телеведущий, параноидальная соседка). Это не сложная костюмная постановка со специальными эффектами — историческая, как «Адмирал» («Битва за Мёнрян») с Чхве Мин Сиком, или фэнтэзийная, как франшиза «С Богами». Здесь нет обязательного смешения жанров, только разных типов комедии: криминальной и кулинарной; положений и характеров; примитивного слэпстика и остроумных диалогов; ироничных отсылок к «Полицейской академии», «Светлому будущему» и «Во все тяжкие». Нет эмоциональной динамики: весь фильм зрителям предлагается только смеяться; это большая редкость и новый, «западнический» примитивизм. Наконец нет романтической линии, что для корейской комедии, традиционно «женского» жанра, практически нонсенс.
Сами корейцы видят секрет популярности фильма в том, что «Экстремальная работа» — гимн малому предпринимательству в стране вездесущих чеболей. Широким народным массам пришёлся по душе воодушевляющий посыл: жарить курицу — это стоящее и непростое занятие. А ещё шутки, ну и собственно курица.
https://www.imdb.com/title/tt9541602/?ref_=nv_sr_3?ref_=nv_sr_3
IMDb
Extreme Job (2019) ⭐ 7.0 | Action, Comedy, Crime
1h 51m | Not Rated
По идее тайские «10 лет» должны показывать мрачное будущее королевства в 2028 году, но ни один из четырех сегментов (пятый в истинно тайском духе не успели сваять к дедлайну) этого не делает: перед нами две фантазии из параллельных вселенных и две будничные зарисовки, которые легко можно отнести хоть к сегодняшнему дню, хоть к прошлому веку. Отличия от гонконгского аналога не ограничиваются содержанием: тайцы куда смелее экспериментируют с формой, а пул режиссеров — не сборище дебютантов с политической повесткой, но проверенные мастера: Адитья Ассарат («Высшее общество»), Висит Сасанатьенг («Слезы черного тигра»), Чулаярннон Сирипхол (человек из видеоарта) и, конечно, Апичатпонг Вирасетакун (ну вы знаете, один из главных режиссеров планеты). Общего, кроме названия, немного: тревожный душок антиутопии да эпиграф из Оруэлла, который хорошо подходит к гонконгским агиткам, но смотрится просто нелепо перед нежным, романтическим выходом Ассарата.
«Закат» Ассарата — черно-белый фильм как будто бы о цензуре, но, на самом деле, о влюбленности и сборке человеческого в человеке. Правдоподобные тайские военные приезжают к галерее современного искусства, чтобы лениво посетовать на неуместность выставляемой фотографии с плачущим в Бургер Кинге полицейским. В галерее юный солдатик-водитель очарован местной уборщицей. «Закат» состоит из мягких шуток, очаровательного признания в любви, робкой рефлексии на тему храбрости и военной карьеры и, да, из умеренного сопротивления материалов предположительно творческому акту. Западная пресса трактует этот суповой набор так: «экстремальный общественный контроль, посреди которого единственным лучиком надежды остаются человеческие эмоции». Трудно сказать, какими глазами нужно смотреть на мир, чтобы выдать такое; но можно согласиться с американскими рецензентами в том, что «Закат» — самый удачный фильм «10 лет», причём как тайского, так и гонконгского производства.
«Котопия» Сасанатьенга — параноидальный экшен из альтернативного мира, где Бангкок захвачен не толерантными к людям антропоморфными котами. Коты склонны к немотивированному насилию, в особенности, религиозному забрасыванию камнями, зато подслеповаты: нашего брата они могут вычислить только по запаху. Видимо, «Котопия» подразумевает месседж о тонкой границе между угнетателем и угнетенным, но работает, прежде всего, как триллер.
«Планетарий» Сирипхола — абстрактный поп-арт в кислотных цветах с условной фигурой Большого брата, точнее сестры, если не тёщи, которая заставляет пионеров шагать по кругу и подключаться к групповой медитации, своеобразно реализует космическую программу и по желанию ставит на паузу жизнь тайцев с помощью старенького айфона.
Закрывает альманах «Песня города» Вирасетакуна, в которую, как часто у него бывает, можно запросто окунуться как в смутный и короткий сон или начать разбираться в деталях и утонуть в расходящихся интерпретациях. Метод Вирасетакуна — «чеховское ружьё» наоборот; он старательно развешивает многочисленные намёки, ни один из которых не сбывается в экранном пространстве. «Песня города» снята в Кхонкэне, где режиссер вырос, и целиком происходит в сквере с памятником фельдмаршалу Сариту Танарату. Вокруг сквера ведутся строительные работы. Фоном слышны обрывки марша-приветствия национальному флагу, предположительно из соседней школы. Отдыхающие в сквере друзья обсуждают органическое фермерство. Человек упражняется в пении в стиле мо лам. Коммивояжёр продает женщине, опаздывающей на работу, загадочный аппарат для быстрого сна. Прораб сопит под москитной сеткой. Больше ничего не происходит, да и перечисленное сложно назвать происшествиями.
«Песня города» как вещь в себе: непознаваема, но мыслима. Скажем, строительные работы вокруг памятнику Танарату можно трактовать как благоустройство и выводить неизменность политического нарратива в стране в ближайшем будущем; а можно — как переустройство и угрозу наследию фельдмаршала.
«Закат» Ассарата — черно-белый фильм как будто бы о цензуре, но, на самом деле, о влюбленности и сборке человеческого в человеке. Правдоподобные тайские военные приезжают к галерее современного искусства, чтобы лениво посетовать на неуместность выставляемой фотографии с плачущим в Бургер Кинге полицейским. В галерее юный солдатик-водитель очарован местной уборщицей. «Закат» состоит из мягких шуток, очаровательного признания в любви, робкой рефлексии на тему храбрости и военной карьеры и, да, из умеренного сопротивления материалов предположительно творческому акту. Западная пресса трактует этот суповой набор так: «экстремальный общественный контроль, посреди которого единственным лучиком надежды остаются человеческие эмоции». Трудно сказать, какими глазами нужно смотреть на мир, чтобы выдать такое; но можно согласиться с американскими рецензентами в том, что «Закат» — самый удачный фильм «10 лет», причём как тайского, так и гонконгского производства.
«Котопия» Сасанатьенга — параноидальный экшен из альтернативного мира, где Бангкок захвачен не толерантными к людям антропоморфными котами. Коты склонны к немотивированному насилию, в особенности, религиозному забрасыванию камнями, зато подслеповаты: нашего брата они могут вычислить только по запаху. Видимо, «Котопия» подразумевает месседж о тонкой границе между угнетателем и угнетенным, но работает, прежде всего, как триллер.
«Планетарий» Сирипхола — абстрактный поп-арт в кислотных цветах с условной фигурой Большого брата, точнее сестры, если не тёщи, которая заставляет пионеров шагать по кругу и подключаться к групповой медитации, своеобразно реализует космическую программу и по желанию ставит на паузу жизнь тайцев с помощью старенького айфона.
Закрывает альманах «Песня города» Вирасетакуна, в которую, как часто у него бывает, можно запросто окунуться как в смутный и короткий сон или начать разбираться в деталях и утонуть в расходящихся интерпретациях. Метод Вирасетакуна — «чеховское ружьё» наоборот; он старательно развешивает многочисленные намёки, ни один из которых не сбывается в экранном пространстве. «Песня города» снята в Кхонкэне, где режиссер вырос, и целиком происходит в сквере с памятником фельдмаршалу Сариту Танарату. Вокруг сквера ведутся строительные работы. Фоном слышны обрывки марша-приветствия национальному флагу, предположительно из соседней школы. Отдыхающие в сквере друзья обсуждают органическое фермерство. Человек упражняется в пении в стиле мо лам. Коммивояжёр продает женщине, опаздывающей на работу, загадочный аппарат для быстрого сна. Прораб сопит под москитной сеткой. Больше ничего не происходит, да и перечисленное сложно назвать происшествиями.
«Песня города» как вещь в себе: непознаваема, но мыслима. Скажем, строительные работы вокруг памятнику Танарату можно трактовать как благоустройство и выводить неизменность политического нарратива в стране в ближайшем будущем; а можно — как переустройство и угрозу наследию фельдмаршала.
Можно пробовать и внешние по отношению к фильму ключи: отсылки к «Кладбищу великолепия» или биографию актера, сыгравшего певца мо лама, – реального певца мо лама и активиста, отсидевшего 2,5 года за оскорбление величества.
Тайские «10 лет» куда разнообразнее гонконгских, но основное впечатление от них таково: завтра будет тот же день, что и сегодня; несмотря на относительно бурную политическую жизнь в стране, у тайцев нет никакой повестки на будущее. И слава богу. То есть Будде.
https://www.imdb.com/title/tt7521856/?ref_=nv_sr_4?ref_=nv_sr_4
Тайские «10 лет» куда разнообразнее гонконгских, но основное впечатление от них таково: завтра будет тот же день, что и сегодня; несмотря на относительно бурную политическую жизнь в стране, у тайцев нет никакой повестки на будущее. И слава богу. То есть Будде.
https://www.imdb.com/title/tt7521856/?ref_=nv_sr_4?ref_=nv_sr_4
IMDb
Ten Years Thailand (2018)
Ten Years Thailand: Directed by Aditya Assarat, Wisit Sasanatieng, Chulayarnnon Siriphol, Apichatpong Weerasethakul. With Kidakarn Chatkaewmanee, Sakda Kaewbuadee, Banlop Lomnoi, Chotiros Naksut. Four Thai directors imagine their nation a decade from now…
Неприветливая медсестра Сюмань из гонконгской гинекологии (актриса и певица Чарлин Чой) панически боится интимной близости, из-за чего разваливается её брак. Горе не приходит одно: Сюмань отстраняют от работы за многочисленные ошибки, а её отца, с которым у неё болезненные отношения, хватает удар, и девушке приходится взять на себя управление его забегаловкой. Буквально из ниоткуда на старенькой, замызганной кухне материализуется смутный объект желания — новый шеф-повар с мишленовским мастерством, французской фривольностью и телом из рекламы фитнес-центра. У героини он вызывает смесь влечения и раздражения — за то, что тот глушит пиво в рабочее время и откровенно флиртует с продавщицей имбиря на глазах у всего уличного рынка. С помощью него, а также песочной терапии и занятия танцами на шесте Сюмань начинает понемногу исследовать свою сексуальность.
Согласно титрам, фильм Джесси Цан «Недотрога» (он же парадоксальным образом The Lady Improper) вдохновлен реальными событиями. Пожалуй, это единственное вменяемое объяснение абсурдности рассказанной в нём истории и решений большинства персонажей в каждый момент экранного времени. Несмотря на это, кино смотрится бодро и с удовольствием, и дело не столько в том, с каким энтузиазмом звезда легкого жанра Чарлин Чой пробует себя в психологической драме, сколько в чисто азиатском поклонении еде. Вместо приветствия китайцы часто говорят «Ты уже обедал?», а в «Недотроге» через еду выражается вообще всё: фрустрация (лихорадочное поедание куры гриль в одиночку), страсть (совместное смакование свиных рёбрышек с тофу), семейственность (полный ананасовых булочек противень), возвращение вкуса к жизни (собственно возвращение вкуса к еде). Весь мир — пир, говорят нам авторы фильма, а люди на нём — ну вы поняли.
https://www.imdb.com/title/tt9838372/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
Согласно титрам, фильм Джесси Цан «Недотрога» (он же парадоксальным образом The Lady Improper) вдохновлен реальными событиями. Пожалуй, это единственное вменяемое объяснение абсурдности рассказанной в нём истории и решений большинства персонажей в каждый момент экранного времени. Несмотря на это, кино смотрится бодро и с удовольствием, и дело не столько в том, с каким энтузиазмом звезда легкого жанра Чарлин Чой пробует себя в психологической драме, сколько в чисто азиатском поклонении еде. Вместо приветствия китайцы часто говорят «Ты уже обедал?», а в «Недотроге» через еду выражается вообще всё: фрустрация (лихорадочное поедание куры гриль в одиночку), страсть (совместное смакование свиных рёбрышек с тофу), семейственность (полный ананасовых булочек противень), возвращение вкуса к жизни (собственно возвращение вкуса к еде). Весь мир — пир, говорят нам авторы фильма, а люди на нём — ну вы поняли.
https://www.imdb.com/title/tt9838372/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
IMDb
The Lady Improper (2019) ⭐ 5.1 | Drama, Romance
1h 48m
Будет ли здоровый человек смотреть фильм с названием «Белый шторм 2: Наркобароны»? Конечно, ведь в нём не на жизнь, а на смерть сходятся титаны гонконгского шоу-бизнеса: Луис Ку и Энди Лау.
Ценителям оригинального «Белого шторма», если таковые имеются, придётся смириться с тем, что, кроме приблизительно одинакового количества трупов в кадре, сиквел не имеет с ним ничего общего: сюжетная связь отсутствует; в деле другой режиссер (Герман Яу, продолжающий фигачить по 3-4 фильма в год), другие сценаристы (среди них — Эрика Ли, писавшая «Пустые руки»), другие актеры (кроме, разумеется, вездесущего Луиса Ку, но в ином амплуа и с криминальной бородкой) и другая экзотическая локация (Манила, данная как героиновый притон).
15 лет назад смешно загримированный Энди Лау по блату числился в триадах, и однажды, по приказу босса и по совместительству родного дяди (Кент Чен), ему пришлось церемониально отрубить пальцы своему близкому товарищу и коллеге Луису Ку за то, что тот, плевав на должностные инструкции, тайком распространял наркотики на домашней территории.
Минули годы. Энди Лау остепенился и разбогател; теперь он счастливо женатый финансовый воротила и филантроп с пунктиком насчет наркоторговцев — в его семье произошло аж несколько трагедий из-за героина, и экс-мафиози винит драгдилеров во всех грехах. Луис Ку, без пальцев, но с бандитско-деловой хваткой, напротив, вырос в одного из крупнейших наркобаронов города. «Белый шторм 2» был бы свирепой борьбой этих двух голиафов, но для материкового рынка её пришлось разбавить насквозь положительным полицейским из отдела по борьбе с наркотиками в исполнении Майкла Мю: его комсомольский фейс гонконгские кинематографисты нередко используют для услады китайского цензора.
«Белый шторм 2» — рутинный, проходной боевик что для постановщика Яу, что для Энди Лау с Луисом Ку; у каждого найдется с десяток более примечательных упражнений в жанре. Но и здесь есть чем поживиться: старательно разыгранные похороны босса триад (на моей памяти Кента Чэна хоронят подобным образом как минимум третий раз); автогонки в вестибюле станции метро Central; многократные убийства персонажей через пару минут после их представления; Луис Ку с металлической рукой; душещипательная песня от Энди Лау на финальных титрах — в стиле позднего Лещенко.
https://www.imdb.com/title/tt8239806/?ref_=fn_al_tt_1
Ценителям оригинального «Белого шторма», если таковые имеются, придётся смириться с тем, что, кроме приблизительно одинакового количества трупов в кадре, сиквел не имеет с ним ничего общего: сюжетная связь отсутствует; в деле другой режиссер (Герман Яу, продолжающий фигачить по 3-4 фильма в год), другие сценаристы (среди них — Эрика Ли, писавшая «Пустые руки»), другие актеры (кроме, разумеется, вездесущего Луиса Ку, но в ином амплуа и с криминальной бородкой) и другая экзотическая локация (Манила, данная как героиновый притон).
15 лет назад смешно загримированный Энди Лау по блату числился в триадах, и однажды, по приказу босса и по совместительству родного дяди (Кент Чен), ему пришлось церемониально отрубить пальцы своему близкому товарищу и коллеге Луису Ку за то, что тот, плевав на должностные инструкции, тайком распространял наркотики на домашней территории.
Минули годы. Энди Лау остепенился и разбогател; теперь он счастливо женатый финансовый воротила и филантроп с пунктиком насчет наркоторговцев — в его семье произошло аж несколько трагедий из-за героина, и экс-мафиози винит драгдилеров во всех грехах. Луис Ку, без пальцев, но с бандитско-деловой хваткой, напротив, вырос в одного из крупнейших наркобаронов города. «Белый шторм 2» был бы свирепой борьбой этих двух голиафов, но для материкового рынка её пришлось разбавить насквозь положительным полицейским из отдела по борьбе с наркотиками в исполнении Майкла Мю: его комсомольский фейс гонконгские кинематографисты нередко используют для услады китайского цензора.
«Белый шторм 2» — рутинный, проходной боевик что для постановщика Яу, что для Энди Лау с Луисом Ку; у каждого найдется с десяток более примечательных упражнений в жанре. Но и здесь есть чем поживиться: старательно разыгранные похороны босса триад (на моей памяти Кента Чэна хоронят подобным образом как минимум третий раз); автогонки в вестибюле станции метро Central; многократные убийства персонажей через пару минут после их представления; Луис Ку с металлической рукой; душещипательная песня от Энди Лау на финальных титрах — в стиле позднего Лещенко.
https://www.imdb.com/title/tt8239806/?ref_=fn_al_tt_1
IMDb
The White Storm 2: Drug Lords (2019) ⭐ 6.0 | Action, Crime
1h 39m
На кинофестивале «Послание к человеку» показали «Озеро диких гусей» Дяо Инаня, представленное через пять лет после триумфа на Берлинале его предыдущей работы «Черный уголь, тонкий лёд». За это время пристрастие режиссёра к жанру нуара стало лишь радикальнее: если в «Черном угле» оставалось место чему-то грязному, земному, человеческому, конкретному, сатирическому, то «Озеро» — торжество чистой формы, тщательно выстроенный и маниакально контролируемый театр теней (к слову, в китайском языке «кино» — это буквально «электрические тени»).
Философ Ален Бадью называет кино нечистым искусством, потому что оно использует всё, что угодно (как, кстати, и философия, которую можно интерпретировать как кино мышления): всё, что попадает в кадр, всё, что доносится из-за него, а зачастую и то, что намеренно оставляется за его пределами. «Озером диких гусей» Дяо Инань объявляет крестовый поход против этой реальности, всеми силами стремясь к чистоте и власти над изображением.
По сюжету, зыбкому и путающемуся во времени и пространстве, преступный авторитет местного разлива Чжоу Цзэнун выходит из тюрьмы и сразу, с корабля на бал, попадает на организованный передел территорий в городе Ухань и окрестностях между мелкими бандами. В рамках бандитской конференции, деловая часть которой проходит в подвальном амфитеатре большого отеля, происходит «олимпиада» по угону мотороллеров: кто за ночь украдет больше — тому достанутся более выгодные районы для повседневной работы. В пылу кровавой конкуренции Чжоу случайно убивает полицейского, приняв его в темноте и невменяемом состоянии за одного из соперников. Теперь на уши подняты все силы правопорядка; за наводку на преступника объявлено вознаграждение в 300 тысяч юаней; а боссы подсылают к беглецу анемичную проститутку — то ли чтобы помочь, то ли чтобы выгодно сдать его властям.
«Озеро диких гусей» предлагает типичные атрибуты нуара, классического и современного: брутальный, немногословный герой, не чуждый воровской чести; загадочная героиня, балансирующая между предательством и благородством; ощущение смутной тревоги, тщательно поддерживаемое у зрителя; игра отражений и теней; уходящая из-под ног земля; растворение нарратива в поэтике неоновых вывесок и бесконечной ночи. В отличие от «Черного угля», в новом фильме Дяо Инань настолько верен стилю, что не идет ни на какие компромиссы с реальностью: даже насилие теперь вычурно и условно.
А ещё Дяо Инань оказался хитрым: действие фильма неслучайно происходит в 2012 году; тогда ещё не вступил в полномочия председатель Си, и на месте китайской мечты вполне могли быть более мрачные сущности.
https://www.imdb.com/title/tt9647768/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
Философ Ален Бадью называет кино нечистым искусством, потому что оно использует всё, что угодно (как, кстати, и философия, которую можно интерпретировать как кино мышления): всё, что попадает в кадр, всё, что доносится из-за него, а зачастую и то, что намеренно оставляется за его пределами. «Озером диких гусей» Дяо Инань объявляет крестовый поход против этой реальности, всеми силами стремясь к чистоте и власти над изображением.
По сюжету, зыбкому и путающемуся во времени и пространстве, преступный авторитет местного разлива Чжоу Цзэнун выходит из тюрьмы и сразу, с корабля на бал, попадает на организованный передел территорий в городе Ухань и окрестностях между мелкими бандами. В рамках бандитской конференции, деловая часть которой проходит в подвальном амфитеатре большого отеля, происходит «олимпиада» по угону мотороллеров: кто за ночь украдет больше — тому достанутся более выгодные районы для повседневной работы. В пылу кровавой конкуренции Чжоу случайно убивает полицейского, приняв его в темноте и невменяемом состоянии за одного из соперников. Теперь на уши подняты все силы правопорядка; за наводку на преступника объявлено вознаграждение в 300 тысяч юаней; а боссы подсылают к беглецу анемичную проститутку — то ли чтобы помочь, то ли чтобы выгодно сдать его властям.
«Озеро диких гусей» предлагает типичные атрибуты нуара, классического и современного: брутальный, немногословный герой, не чуждый воровской чести; загадочная героиня, балансирующая между предательством и благородством; ощущение смутной тревоги, тщательно поддерживаемое у зрителя; игра отражений и теней; уходящая из-под ног земля; растворение нарратива в поэтике неоновых вывесок и бесконечной ночи. В отличие от «Черного угля», в новом фильме Дяо Инань настолько верен стилю, что не идет ни на какие компромиссы с реальностью: даже насилие теперь вычурно и условно.
А ещё Дяо Инань оказался хитрым: действие фильма неслучайно происходит в 2012 году; тогда ещё не вступил в полномочия председатель Си, и на месте китайской мечты вполне могли быть более мрачные сущности.
https://www.imdb.com/title/tt9647768/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
IMDb
The Wild Goose Lake (2019) ⭐ 6.7 | Crime, Drama
1h 53m
Несколько подписчиков Red Chamber требовали возвращения нашего анонимного эксперта из мира сумо. И вот он вернулся:
«В токийском Кокугикане завершился Осенний турнир (Аки басё). Рядовым его не назовёшь, ведь главную роль сыграли совсем не всемогущие йокодзуны, как это обычно бывает.
Величайший из великих монгольский йокодзуна Хакухо перед самым началом басё получил-таки японское гражданство. Это не редкость для иностранных сумоистов, завершающих карьеру. Иностранцам разрешено выступать на дохё, пусть число лицензий для гайдзинов строго ограничено и сейчас находится на невысоком уровне. Однако возглавлять одну из 44 комнат сумо, то есть работать тренером (ояката), могут только подданные японского императора. Поэтому многие заслуженные легионеры по завершении карьеры принимают японское гражданство, дабы продолжать служение сумо. Не миновала сия участь и Белого Феникса Хакухо, который, к слову, живёт в Японии с 15 лет, женат на японке, воспитывает сына и трех дочерей.
На предыдущем июльском Нагоя басё Хакухо претендовал на победу, но в концовке потерпел пару неожиданных поражений и уступил Кубок Императора коллеге по званию, йокодзуне Какурю. На Аки басё Хакухо безоговорочно проиграл в первой же схватке, после чего снялся с турнира, сославшись на полученный перелом мизинца и дав повод для всплеска конспирологических теорий о неумолимо надвигающемся завершении блистательной карьеры (интай).
Триумфатор Нагоя монгол Какурю остался последним йокодзуной на турнире, легко выиграл 4 схватки, а потом потерпел несколько неожиданных поражений подряд и тоже снялся, сославшись на травму колена. Аки басё остался без йокодзун.
В отсутствие старших по званию внимание публики было приковано к озеки. Японец Гоэйдо провёл неплохой турнир, но в концовке не выдержал напора конкурентов и не смог претендовать на Кубок. Два других озеки испытывали проблемы с кадобаном. Как известно, озеки, в отличие от рядовых бойцов, разрешается провалить один турнир, то есть набрать меньше побед, нежели поражений (макэкоси). При этом бойца ставят в положение кадобан, обязующего на следующем басё обязательно набрать больше побед (катикоси). Если озеки проваливает два турнира подряд, он лишается звания. Но тут есть маленькая лазейка. Если на следующем басё разжалованный озеки оправится от травм и одержит минимум 10 побед, то вернет себе почетное звание.
Надежда Японии мощный Такакейсу из-за травм пропустил 2 подряд турнира, но подлечился и вышел на дохё с намерением вернуть утерянное звание. Что и проделал, одержав 12 побед и дойдя аж до суперфинала.
А вот грузина Точиносина после триумфальной победы в одном из прошлогодних турниров и последующего получения титула озеки начала преследовать хроническая травма колена. Делать операцию – значит резко упасть в табели о рангах, что для 33-летнего борца уже неприемлемо. Остается терпеть, сколько получится, выступая «на одном колене» и стараясь подлечиться в перерывах между басё. Левани Горгадзе провалил турниры в январе и марте, потерял звание озеки, но на майском турнире сумел собраться, одержал 10 побед и вернулся в сонм чемпионов. Увы, колену легче не стало, июльский и сентябрьский басё тоже провалены, и Точиносин вновь потерял драгоценное звание.
Кубок Императора в суперфинальной схватке разыграли между собой два сэкиваке, Такакейсу и Митакеуми, одержавшие по 12 побед. Фаворитом выглядел первый, вернувший после басё звание озеки, но победу в решающей схватке неожиданно легко одержал молодой Митакеуми. Это уже второй его Кубок при том, что Омичи Хисаси ни разу еще не был озеки! Удивительный факт. История сумо знает даже йокодзун, имевших на своём счету не более двух кубков.
Приятное впечатление на этом басё оставили «малыши», рикиси, значительно уступающие большинству конкурентов в росте и весе. Энхо, Исиура и Теруцуоси выдали несколько запоминающихся перфомансов к вящему восторгу публики. Вот один из прекрасных образчиков боя любимца японской публики Энхо против куда более мощного и тяжелого бойца. Мал золотник, да дорог!»
https://youtu.be/QBwQy_Ju8W8?t=110
«В токийском Кокугикане завершился Осенний турнир (Аки басё). Рядовым его не назовёшь, ведь главную роль сыграли совсем не всемогущие йокодзуны, как это обычно бывает.
Величайший из великих монгольский йокодзуна Хакухо перед самым началом басё получил-таки японское гражданство. Это не редкость для иностранных сумоистов, завершающих карьеру. Иностранцам разрешено выступать на дохё, пусть число лицензий для гайдзинов строго ограничено и сейчас находится на невысоком уровне. Однако возглавлять одну из 44 комнат сумо, то есть работать тренером (ояката), могут только подданные японского императора. Поэтому многие заслуженные легионеры по завершении карьеры принимают японское гражданство, дабы продолжать служение сумо. Не миновала сия участь и Белого Феникса Хакухо, который, к слову, живёт в Японии с 15 лет, женат на японке, воспитывает сына и трех дочерей.
На предыдущем июльском Нагоя басё Хакухо претендовал на победу, но в концовке потерпел пару неожиданных поражений и уступил Кубок Императора коллеге по званию, йокодзуне Какурю. На Аки басё Хакухо безоговорочно проиграл в первой же схватке, после чего снялся с турнира, сославшись на полученный перелом мизинца и дав повод для всплеска конспирологических теорий о неумолимо надвигающемся завершении блистательной карьеры (интай).
Триумфатор Нагоя монгол Какурю остался последним йокодзуной на турнире, легко выиграл 4 схватки, а потом потерпел несколько неожиданных поражений подряд и тоже снялся, сославшись на травму колена. Аки басё остался без йокодзун.
В отсутствие старших по званию внимание публики было приковано к озеки. Японец Гоэйдо провёл неплохой турнир, но в концовке не выдержал напора конкурентов и не смог претендовать на Кубок. Два других озеки испытывали проблемы с кадобаном. Как известно, озеки, в отличие от рядовых бойцов, разрешается провалить один турнир, то есть набрать меньше побед, нежели поражений (макэкоси). При этом бойца ставят в положение кадобан, обязующего на следующем басё обязательно набрать больше побед (катикоси). Если озеки проваливает два турнира подряд, он лишается звания. Но тут есть маленькая лазейка. Если на следующем басё разжалованный озеки оправится от травм и одержит минимум 10 побед, то вернет себе почетное звание.
Надежда Японии мощный Такакейсу из-за травм пропустил 2 подряд турнира, но подлечился и вышел на дохё с намерением вернуть утерянное звание. Что и проделал, одержав 12 побед и дойдя аж до суперфинала.
А вот грузина Точиносина после триумфальной победы в одном из прошлогодних турниров и последующего получения титула озеки начала преследовать хроническая травма колена. Делать операцию – значит резко упасть в табели о рангах, что для 33-летнего борца уже неприемлемо. Остается терпеть, сколько получится, выступая «на одном колене» и стараясь подлечиться в перерывах между басё. Левани Горгадзе провалил турниры в январе и марте, потерял звание озеки, но на майском турнире сумел собраться, одержал 10 побед и вернулся в сонм чемпионов. Увы, колену легче не стало, июльский и сентябрьский басё тоже провалены, и Точиносин вновь потерял драгоценное звание.
Кубок Императора в суперфинальной схватке разыграли между собой два сэкиваке, Такакейсу и Митакеуми, одержавшие по 12 побед. Фаворитом выглядел первый, вернувший после басё звание озеки, но победу в решающей схватке неожиданно легко одержал молодой Митакеуми. Это уже второй его Кубок при том, что Омичи Хисаси ни разу еще не был озеки! Удивительный факт. История сумо знает даже йокодзун, имевших на своём счету не более двух кубков.
Приятное впечатление на этом басё оставили «малыши», рикиси, значительно уступающие большинству конкурентов в росте и весе. Энхо, Исиура и Теруцуоси выдали несколько запоминающихся перфомансов к вящему восторгу публики. Вот один из прекрасных образчиков боя любимца японской публики Энхо против куда более мощного и тяжелого бойца. Мал золотник, да дорог!»
https://youtu.be/QBwQy_Ju8W8?t=110
YouTube
September 2019 - Day 1 - Enho v Onosho
M11 Enho takes on M11 Onosho in ongoing action from Day 1 in Tokyo.
Enjoy!
-Jason
Enjoy!
-Jason
Бывает так, что неочевидная идея словно витает в воздухе. У корейских кинематографистов иногда это приводит к комичному перепроизводству. Возьмем средневековых зомби, чосонских, с головными уборами, — так сразу и фильм «Прорыв», и шикарный сериал «Королевство», будто тему надо не просто закрыть, но забетонировать двойным саркофагом, как в Чернобыле. Или вот переосмысление на местном материале голливудских блокбастеров о финансовом мире: один за другим выходят «Дефолт» и «Деньги» — корейская «Игра на понижение» об экономическом кризисе 1997 года и корейский мэшап «Уолл-стрит» и «Волка с Уолл-стрит» о сеульском районе Ёыйдо.
«Дефолт» — очередной пример левого поворота в корейской массовой культуре; и на этот раз для критики выбрана лёгкая мишень. Сделка корейского правительства с МВФ в 1997 году на драконовских условиях — один из самых ярких триумфов глобального капитализма над социальными гарантиями и протекционизмом. Кризис разыгран от лица троих: сердобольной чиновницы Банка Кореи (Ким Хе Су из «Воров»), которая в одиночку бьётся с равнодушием политиканов к собственному народу; прозорливого инвестбанкира (Ю А Ин из «Пылающего»), который ловко наживается на катастрофе, и владельца малого бизнеса (Хо Джон Хо из «Королевства»), получающего оплату с клиентов векселями, собирательной жертвы происходящего. Что мы узнаем из «Дефолта»? МВФ с усталым лицом Венсана Касселя — лакей американского империализма. Если разговаривать с корейским президентом экономическими терминами, он разозлится. Ответственные за 97ой до сих пор в креслах принимающих решения.
Несмотря на Касселя, «Дефолт» — штука, в первую очередь, для внутреннего потребления; формальная изящность и содержательная нюансировка явно принесены в жертву образовательно-пропагандистской функции. «Деньги» — совсем другой зверь, кино развлекательное и универсальное.
«Деньги» рассказывают историю младшего брокера по кличке Малина, который довольствовался завариванием похмельного кофе старшим товарищам, пока не влип в тайное сотрудничество с загадочным инсайдером, представляющимся по-английски The Ticket. Действуя строго по инструкциям нового знакомца, Малина быстро богатеет и, на первый взгляд, не совершает ничего отчаянно незаконного, однако им всё равно начинают интересоваться контролирующие органы. На экране медленно, но верно разворачивается криминальный триллер, выходящих за пределы финансового, но лучшее, что здесь есть, — это с любовью показанная офисная динамика «сеульского Уолл-стрита», корпоративная культура корейских брокерских агентств, набор из выразительных начальников разного уровня.
Прокатные компании разных стран по-разному реагируют на коммерческий успех «Паразитов» Пон Чжун Хо. Во Франции их взяли и выпустили в прокат повторно, с новым жизнерадостным постером и дубляжом, уже не как победителя высоколобого фестиваля, а как семейную комедию для мультиплексов. У нас же решили попробовать просто другой корейский фильм, и выбор пал на «Дефолт» — наверное, из-за Касселя. А надо было, конечно, брать «Деньги».
https://www.imdb.com/title/tt6890618/?ref_=fn_tt_tt_3
https://www.imdb.com/title/tt7233726/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
«Дефолт» — очередной пример левого поворота в корейской массовой культуре; и на этот раз для критики выбрана лёгкая мишень. Сделка корейского правительства с МВФ в 1997 году на драконовских условиях — один из самых ярких триумфов глобального капитализма над социальными гарантиями и протекционизмом. Кризис разыгран от лица троих: сердобольной чиновницы Банка Кореи (Ким Хе Су из «Воров»), которая в одиночку бьётся с равнодушием политиканов к собственному народу; прозорливого инвестбанкира (Ю А Ин из «Пылающего»), который ловко наживается на катастрофе, и владельца малого бизнеса (Хо Джон Хо из «Королевства»), получающего оплату с клиентов векселями, собирательной жертвы происходящего. Что мы узнаем из «Дефолта»? МВФ с усталым лицом Венсана Касселя — лакей американского империализма. Если разговаривать с корейским президентом экономическими терминами, он разозлится. Ответственные за 97ой до сих пор в креслах принимающих решения.
Несмотря на Касселя, «Дефолт» — штука, в первую очередь, для внутреннего потребления; формальная изящность и содержательная нюансировка явно принесены в жертву образовательно-пропагандистской функции. «Деньги» — совсем другой зверь, кино развлекательное и универсальное.
«Деньги» рассказывают историю младшего брокера по кличке Малина, который довольствовался завариванием похмельного кофе старшим товарищам, пока не влип в тайное сотрудничество с загадочным инсайдером, представляющимся по-английски The Ticket. Действуя строго по инструкциям нового знакомца, Малина быстро богатеет и, на первый взгляд, не совершает ничего отчаянно незаконного, однако им всё равно начинают интересоваться контролирующие органы. На экране медленно, но верно разворачивается криминальный триллер, выходящих за пределы финансового, но лучшее, что здесь есть, — это с любовью показанная офисная динамика «сеульского Уолл-стрита», корпоративная культура корейских брокерских агентств, набор из выразительных начальников разного уровня.
Прокатные компании разных стран по-разному реагируют на коммерческий успех «Паразитов» Пон Чжун Хо. Во Франции их взяли и выпустили в прокат повторно, с новым жизнерадостным постером и дубляжом, уже не как победителя высоколобого фестиваля, а как семейную комедию для мультиплексов. У нас же решили попробовать просто другой корейский фильм, и выбор пал на «Дефолт» — наверное, из-за Касселя. А надо было, конечно, брать «Деньги».
https://www.imdb.com/title/tt6890618/?ref_=fn_tt_tt_3
https://www.imdb.com/title/tt7233726/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
IMDb
Money (2019)
Money: Directed by Noo-ri Park. With Ryu Jun-Yeol, Yoo Ji-Tae, Woo-jin Jo, Min-Jae Kim. Get caught up in the tale of a new stock broker who dreams of becoming rich. Those dreams make him susceptible to a stock market scam that threatens to get him in trouble.
Заботливый бортпроводник Палм влюблён в нарциссичную Гинк еще со старшей школы, но уже тогда они договорились оставаться друзьями на всю жизнь — по весьма мутным причинам: любовь, дескать, приходит и уходит, а дружба никуда не девается. И вот мучительное бытие-в-френдзоне тянется уже c десяток лет. Гинк мотается по инстаграмным локациям Юго-Восточной Азии, продюсируя музыкальную франшизу; неустанно подозревает бойфренда-гитариста в изменах с каждой подвернувшейся вокалисткой; ломает ногу и рекламную вывеску и при возникновении мало-мальского беспокойства жалуется Палму, который тут же бросается на выручку в любую точку континента в новой футболке от Comme des garçons (здесь можно порадоваться за уровень благосостояния тайских стюардов).
«Френдзона» — детско-юношеский ромком Чаянопа Бунпракоба и новинка от студии GDH, делавшей «Плохого гения» и фильмы Тамронграттанарита. К сожалению, сравнения с последними она не выдерживает, даже если делать скидку на средний возраст целевой аудитории. Удачные моменты, конечно, присутствуют: демонстрация пикап-технологий во время буддийских ритуалов; взятое как будто из другого, драматического фильма совместное принятие пивной ванны да туристическое любование пагодой Шведогон в Янгоне, побережьями Краби и центром Гонконга. Но чтобы оценить всё это, придется продраться через толщи туалетного юмора (с участием вышеупомянутых Comme des garçons — не спрашивайте) и второсортного слэпстика (с участием вышеупомянутых ноги и рекламной вывески).
На уровне идей «Френдзона» задается древним вопросом: возможна ли дружба между мужчиной и женщиной? И прямо отвечает, с помощью истории Палма и Гинк и нескольких совсем уж идиотских второстепенных сюжетов: нет, в мире человеческих животных невозможна. Там вообще с дружбой не очень.
https://www.imdb.com/title/tt9737688/?ref_=fn_al_tt_1
«Френдзона» — детско-юношеский ромком Чаянопа Бунпракоба и новинка от студии GDH, делавшей «Плохого гения» и фильмы Тамронграттанарита. К сожалению, сравнения с последними она не выдерживает, даже если делать скидку на средний возраст целевой аудитории. Удачные моменты, конечно, присутствуют: демонстрация пикап-технологий во время буддийских ритуалов; взятое как будто из другого, драматического фильма совместное принятие пивной ванны да туристическое любование пагодой Шведогон в Янгоне, побережьями Краби и центром Гонконга. Но чтобы оценить всё это, придется продраться через толщи туалетного юмора (с участием вышеупомянутых Comme des garçons — не спрашивайте) и второсортного слэпстика (с участием вышеупомянутых ноги и рекламной вывески).
На уровне идей «Френдзона» задается древним вопросом: возможна ли дружба между мужчиной и женщиной? И прямо отвечает, с помощью истории Палма и Гинк и нескольких совсем уж идиотских второстепенных сюжетов: нет, в мире человеческих животных невозможна. Там вообще с дружбой не очень.
https://www.imdb.com/title/tt9737688/?ref_=fn_al_tt_1
IMDb
Friend Zone (2019)
In this world, there are many people who seem to be wandering along a relationship border-lining 'friends' and 'lovers'. This borderline is also commonly known as the FRIEND ZONE. It is a ... See full summary »
Новый фильм Сиона Соно «Лес любви» открывается титром «Основано на реальных событиях», после чего следует обыкновенная соновская дичь: подробная расчленёнка, панковский шабаш, калейдоскоп психических травм, сексплотэйшн, мюзикл, — и наконец закрывающий титр «Это было основано на реальных событиях». Типичный прием для автора, который, представляя очередную работу, говорит «Сегодня будет про любовь, а не как всегда» и на первой же минуте заливает экран фонтаном крови или, участвуя в возрождении эротической серии Roman Porno студии Nikkatsu, выдаёт такое, что мало кому захочется встретить на порно-ресурсе.
Во флэшбеке японские школьницы ставят лесбийскую версию «Ромео и Джульетты» и планируют коллективный суицид. В настоящем те из них, которым удалось пережить выпускной, тяжело свыкаются с миром взрослых: Тайко (режиссер школьной постановки) прожигает жизнь из-за всех сил, а Мицуко (Джульетта) под гнётом охваченных манией контроля родителей даёт хикикомори и запирается в комнате с легионом пугающих кукол и портретом погибшей одноклассницы. Обе девушки при дурных обстоятельствах встречаются с тремя маргинальными юношами, снимающими любительский фильм, и харизматичным мошенником, крунером и стареющим донжуаном Муратой, который может быть, а может не быть серийным убийцей из теленовостей.
«Лес любви» сделан для Нетфликса и представляет собой нечто вроде попурри из обширной фильмографии режиссера: внимательные поклонники сразу узнают самоцитаты из «Откровения любви», «Клуба самоубийц» или «Антипорно», а любимые мотивы и образы Соно использованы, кажется, все до одного. Для кого-нибудь другого такая выходка была бы излишней, но Соно — король излишества: его фильмы всегда в полтора раза длиннее, чем хотелось бы зрителю («Лес любви» получил бы куда более благосклонную прессу, если б состоял из первого часа и последних 30 минут); его герои говорят — а чаще орут —в полтора раза громче комфортного уровня восприятия и не знают вообще никаких приличий. Соно не идёт на компромиссы; он идет в строго противоположную сторону, что делает просмотр «Леса любви» специфическим опытом: попеременно кажется, что смотришь избыточный кэмповый трэш и затерянный фильм Кассаветиса про банду Мэнсона в японском антураже.
Конечно, «Лес любви» — штука строго для посвященных. Рекомендовать его не рекомендуется, и я не буду этого делать: пожалуй, многих отпугнет сцена из первой половины, где героиня вскрывает себе вены 50-йеновой монеткой, а остальные не продерутся через сумрачный лес и безысходную ночь соновского воображения к развязке с изящным детективным твистом и грандиозному финалу собственно в лесу. Так или иначе, приятно встретить фильм, от которого нет ощущения, что он прошел фокус-группу.
И это ещё что! В следующем фильме Соно будет Николас Кейдж.
https://www.imdb.com/title/tt10589914/?ref_=nv_sr_2?ref_=nv_sr_2
Во флэшбеке японские школьницы ставят лесбийскую версию «Ромео и Джульетты» и планируют коллективный суицид. В настоящем те из них, которым удалось пережить выпускной, тяжело свыкаются с миром взрослых: Тайко (режиссер школьной постановки) прожигает жизнь из-за всех сил, а Мицуко (Джульетта) под гнётом охваченных манией контроля родителей даёт хикикомори и запирается в комнате с легионом пугающих кукол и портретом погибшей одноклассницы. Обе девушки при дурных обстоятельствах встречаются с тремя маргинальными юношами, снимающими любительский фильм, и харизматичным мошенником, крунером и стареющим донжуаном Муратой, который может быть, а может не быть серийным убийцей из теленовостей.
«Лес любви» сделан для Нетфликса и представляет собой нечто вроде попурри из обширной фильмографии режиссера: внимательные поклонники сразу узнают самоцитаты из «Откровения любви», «Клуба самоубийц» или «Антипорно», а любимые мотивы и образы Соно использованы, кажется, все до одного. Для кого-нибудь другого такая выходка была бы излишней, но Соно — король излишества: его фильмы всегда в полтора раза длиннее, чем хотелось бы зрителю («Лес любви» получил бы куда более благосклонную прессу, если б состоял из первого часа и последних 30 минут); его герои говорят — а чаще орут —в полтора раза громче комфортного уровня восприятия и не знают вообще никаких приличий. Соно не идёт на компромиссы; он идет в строго противоположную сторону, что делает просмотр «Леса любви» специфическим опытом: попеременно кажется, что смотришь избыточный кэмповый трэш и затерянный фильм Кассаветиса про банду Мэнсона в японском антураже.
Конечно, «Лес любви» — штука строго для посвященных. Рекомендовать его не рекомендуется, и я не буду этого делать: пожалуй, многих отпугнет сцена из первой половины, где героиня вскрывает себе вены 50-йеновой монеткой, а остальные не продерутся через сумрачный лес и безысходную ночь соновского воображения к развязке с изящным детективным твистом и грандиозному финалу собственно в лесу. Так или иначе, приятно встретить фильм, от которого нет ощущения, что он прошел фокус-группу.
И это ещё что! В следующем фильме Соно будет Николас Кейдж.
https://www.imdb.com/title/tt10589914/?ref_=nv_sr_2?ref_=nv_sr_2
IMDb
The Forest of Love (2019)
A small group of student filmmakers and a shy young girl with strict parents are simultaneously manipulated, seduced and abused by an older man. They follow his bidding, even when murder is involved.
В корейском блокбастере «Выход» тридцатилетнему Ён Наму, неудачнику и скалолазу (как будто такое совместительство возможно, но в кино, наверное, возможно всё), не удается карабкаться по карьерной лестнице, зато удаётся карабкаться по всему остальному.
Ён Нам не работает, живет с родителями; его пилит старшая сестра и стыдится племянник. Он томится по девушке со скалодрома, которая сразу дала понять, что ему ничего не светит. Впрочем, романтические и социальные перспективы Ён Нама быстро меняются, когда анонимный ученый ни с того ни с сего решает распылить в Сеуле смертоносный газ, что резко повышает ценность навыков передвижения по вертикали.
Во время катастрофы Ён Нам с семейством в стиле к/ф «Горько» отмечает семидесятилетие своей мамы в банкетном зале высотного здания. Девушка со скалодрома совершенно случайно работает там ассистентом управляющего. В какой-то момент газ начинает распространяться по городу, и выжившим предлагается дожидаться эвакуационных вертолетов на крышах небоскребов. Увы, двери на крыши небоскребов в Сеуле принято запирать.
Незамысловатый дебют Ли Сан Гына в жанре развлекательного паркура по не вполне понятным причинам полюбился зрителю: фильм без звёзд первой величины (не считать же таковой певицу Юну), выдающихся художественных достоинств, связи с франшизами и любимых корейских мотивов неожиданно приблизился к топ20 домашнего проката всех времен. Феномен золотого века корейского жанрового кино отчасти базировался на зрелости предпочтений публики, общественном запросе на сложность и готовности оценить непривычное. Глядя на лидеров проката нескольких последних лет, можно выдвинуть гипотезу, что зритель начал меняться в сторону среднемирового. Начнет ли корейское кино меняться вместе с ним?
https://www.imdb.com/title/tt10648440/?ref_=nv_sr_3?ref_=nv_sr_3
Ён Нам не работает, живет с родителями; его пилит старшая сестра и стыдится племянник. Он томится по девушке со скалодрома, которая сразу дала понять, что ему ничего не светит. Впрочем, романтические и социальные перспективы Ён Нама быстро меняются, когда анонимный ученый ни с того ни с сего решает распылить в Сеуле смертоносный газ, что резко повышает ценность навыков передвижения по вертикали.
Во время катастрофы Ён Нам с семейством в стиле к/ф «Горько» отмечает семидесятилетие своей мамы в банкетном зале высотного здания. Девушка со скалодрома совершенно случайно работает там ассистентом управляющего. В какой-то момент газ начинает распространяться по городу, и выжившим предлагается дожидаться эвакуационных вертолетов на крышах небоскребов. Увы, двери на крыши небоскребов в Сеуле принято запирать.
Незамысловатый дебют Ли Сан Гына в жанре развлекательного паркура по не вполне понятным причинам полюбился зрителю: фильм без звёзд первой величины (не считать же таковой певицу Юну), выдающихся художественных достоинств, связи с франшизами и любимых корейских мотивов неожиданно приблизился к топ20 домашнего проката всех времен. Феномен золотого века корейского жанрового кино отчасти базировался на зрелости предпочтений публики, общественном запросе на сложность и готовности оценить непривычное. Глядя на лидеров проката нескольких последних лет, можно выдвинуть гипотезу, что зритель начал меняться в сторону среднемирового. Начнет ли корейское кино меняться вместе с ним?
https://www.imdb.com/title/tt10648440/?ref_=nv_sr_3?ref_=nv_sr_3
IMDb
Exit (2019)
A rock climber tries to save the day when a mysterious white gas envelops an entire district in Seoul, South Korea.
Чо Пиль Хо — простой корейский полицейский (имя прилагательное), хищник и мелкий коррупционер, плохой лейтенант и хороший любовник. С особыми представлениями о справедливости, которые не вполне совпадают с уголовным правом Республики Корея, но, с другой стороны, у кого они вообще могут совпадать?! Отмазать наркомана от тюремного срока для него в порядке вещей, и, да, в накладе он обычно не остается; что называется, так и быть: с волками выть. И Пиль Хо, естественно, воет — пока не сталкивается с отделом внутренних расследований, а потом — с натуральным злом, воплощённым в крупнейшем в стране торгово-промышленном конгломерате, вымышленном чеболе с намеками на все существующие.
«Плохой коп» — новый фильм Ли Джон Бома, автора культового «Человека из ниоткуда» и в некотором смысле авторемейк. В центре повествования снова необычная дружба между великовозрастным этическим релятивистом и случайно подвернувшейся школьницей с моральным кодексом самурая. В роли мафии на этот раз проклятые капиталисты, отчего мироустройство выглядит еще безнадежней, чем в 2010-ом. До финальных титров, как обычно, доживут единицы — и те будут выглядеть не везунчиками, а наоборот.
«Плохой коп» делает ставку на густые брови и бархатный тембр актера Ли Сон Гюна, богатого папы из «Паразитов». К сожалению, одного Ли Сон Гюна оказывается недостаточно. Ряженые капиталисты откровенно не вышли (надо было звать настоящих, как Жилник в «Старой школе капитализма»!); а сюжетные ходы, особенно побочные, не вызывают ничего, кроме недоумения. В корейской прессе Ли Джон Бому особенно досталось за небрежную отсылку к трагедии парома «Севоль». Хотя главная проблема фильма, конечно, не в этом: «Плохой коп» — это второй «Человек из ниоткуда», но гораздо-гораздо хуже. Так что лучше посмотрите первого.
https://www.imdb.com/title/tt7738048/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
«Плохой коп» — новый фильм Ли Джон Бома, автора культового «Человека из ниоткуда» и в некотором смысле авторемейк. В центре повествования снова необычная дружба между великовозрастным этическим релятивистом и случайно подвернувшейся школьницей с моральным кодексом самурая. В роли мафии на этот раз проклятые капиталисты, отчего мироустройство выглядит еще безнадежней, чем в 2010-ом. До финальных титров, как обычно, доживут единицы — и те будут выглядеть не везунчиками, а наоборот.
«Плохой коп» делает ставку на густые брови и бархатный тембр актера Ли Сон Гюна, богатого папы из «Паразитов». К сожалению, одного Ли Сон Гюна оказывается недостаточно. Ряженые капиталисты откровенно не вышли (надо было звать настоящих, как Жилник в «Старой школе капитализма»!); а сюжетные ходы, особенно побочные, не вызывают ничего, кроме недоумения. В корейской прессе Ли Джон Бому особенно досталось за небрежную отсылку к трагедии парома «Севоль». Хотя главная проблема фильма, конечно, не в этом: «Плохой коп» — это второй «Человек из ниоткуда», но гораздо-гораздо хуже. Так что лучше посмотрите первого.
https://www.imdb.com/title/tt7738048/?ref_=nv_sr_1?ref_=nv_sr_1
IMDb
Jo Pil-ho: The Dawning Rage (2019) ⭐ 6.4 | Action, Crime, Drama
2h 7m | Not Rated
Непутевый тюфяк Ларри Лам работает полицейским, живет с десятком котов и должен денег колоритному ростовщику по кличке Краб. По службе ему приходится лениво, без сверхурочных, расследовать мутное убийство мошенника-наркомана, единственный свидетель которого — говорящий попугай. Основной подозреваемый — беглый вор Шон Вонг (Луис Ку!!!), лидер банды, ограбившей три месяца назад ювелирный магазин на Коулуне. Налетчикам тогда удалось избежать ареста, но теперь они начинают погибать по одиночке и при крайне необычных обстоятельствах. В отличие от своего начальника, Ларри доверяет попугаю, не верит, что это Шон Вонг избавляется от подельников, и решает внимательнее присмотреться к давешнему ограблению.
Именно ограбление оказывается центральным событием истории, травмирующим вторжением реального, кардинально поменявшим субъектность десятка человек и запустившим самые разные процессы, психические и социальные. В ювелирном магазине дело сразу пошло не по плану: один из преступников оказался полицейским под прикрытием; у посетительницы-старушки, мамы мелкого гангстера, случился инфаркт; продавщица на глазах своего бойфренда-охранника получила серьезное увечье в результате неудачного падения; не удалось избежать жертв при побеге. Теперь, спустя три месяца, ювелирный закрылся; мелкий гангстер отошел от дел и подался в мясники местного рынка; продавщица в инвалидном кресле поверила в Бога и волонтёрит у протестантов; на ней женился охранник, исполненный злобы и желания отомстить за возлюбленную. Главарь грабителей Шон Вонг тоже не вышел сухим из воды: он перестал есть мясо, страдает бессонницей, паранойей и галлюцинациями. Вонг скрывается в комнате в классической гонконгской коммуналке у подслеповатой хозяйки с соседями в возрасте от 80 до 100.
«Неожиданный свидетель» — новый фильм Эндрю Фуна, соавтора сценария «Воробья» Джонни То и хитов Стивена Чоу. Он так и просится, чтобы его прокомментировал Славой Жижек в лакановских терминах, но предлагает нечто большее, чем сочный материал для психоанализа. В «Неожиданном свидетеле» сталкиваются классический детективный сюжет из Агаты Кристи (причем с двумя следователями: недотепой-детективом и грабителем-параноиком); гонконгская коммунальная комедия с пенсионерами (Луис Ку в коммуналке); полицейский слэпстик-водевиль с падением лицом в трупа, свидетелем-попугаем и Крабом-ростовщиком (история детектива Лама); мрачная драма атаки безумия (Луис Ку наедине с самим собой). Подобное сочетание комического и параноидального вводит в ступор и открывает простор для интерпретаций: расследования, перестрелки и погони, «Полицейскую академию», фрейдистскую коллективную травму, котов, попугаев и муравьишек, столетних бабушек и слепых арендодателей можно трактовать как то, что происходит в голове у персонажа Луиса Ку, страдающего тяжелейшей формой бессонницы, а его историю — как путь к долгожданному сну. Для западного зрителя здесь слишком много ингредиентов, как в сычуаньском хого, но переваривается оно, честно говоря, на ура.
Для Луиса Ку это одна из восьми (!) главных ролей в 2019. Пока студенты бастуют, человек работает.
https://www.imdb.com/title/tt11076480/
Именно ограбление оказывается центральным событием истории, травмирующим вторжением реального, кардинально поменявшим субъектность десятка человек и запустившим самые разные процессы, психические и социальные. В ювелирном магазине дело сразу пошло не по плану: один из преступников оказался полицейским под прикрытием; у посетительницы-старушки, мамы мелкого гангстера, случился инфаркт; продавщица на глазах своего бойфренда-охранника получила серьезное увечье в результате неудачного падения; не удалось избежать жертв при побеге. Теперь, спустя три месяца, ювелирный закрылся; мелкий гангстер отошел от дел и подался в мясники местного рынка; продавщица в инвалидном кресле поверила в Бога и волонтёрит у протестантов; на ней женился охранник, исполненный злобы и желания отомстить за возлюбленную. Главарь грабителей Шон Вонг тоже не вышел сухим из воды: он перестал есть мясо, страдает бессонницей, паранойей и галлюцинациями. Вонг скрывается в комнате в классической гонконгской коммуналке у подслеповатой хозяйки с соседями в возрасте от 80 до 100.
«Неожиданный свидетель» — новый фильм Эндрю Фуна, соавтора сценария «Воробья» Джонни То и хитов Стивена Чоу. Он так и просится, чтобы его прокомментировал Славой Жижек в лакановских терминах, но предлагает нечто большее, чем сочный материал для психоанализа. В «Неожиданном свидетеле» сталкиваются классический детективный сюжет из Агаты Кристи (причем с двумя следователями: недотепой-детективом и грабителем-параноиком); гонконгская коммунальная комедия с пенсионерами (Луис Ку в коммуналке); полицейский слэпстик-водевиль с падением лицом в трупа, свидетелем-попугаем и Крабом-ростовщиком (история детектива Лама); мрачная драма атаки безумия (Луис Ку наедине с самим собой). Подобное сочетание комического и параноидального вводит в ступор и открывает простор для интерпретаций: расследования, перестрелки и погони, «Полицейскую академию», фрейдистскую коллективную травму, котов, попугаев и муравьишек, столетних бабушек и слепых арендодателей можно трактовать как то, что происходит в голове у персонажа Луиса Ку, страдающего тяжелейшей формой бессонницы, а его историю — как путь к долгожданному сну. Для западного зрителя здесь слишком много ингредиентов, как в сычуаньском хого, но переваривается оно, честно говоря, на ура.
Для Луиса Ку это одна из восьми (!) главных ролей в 2019. Пока студенты бастуют, человек работает.
https://www.imdb.com/title/tt11076480/
IMDb
A Witness Out of the Blue (2019) ⭐ 6.1 | Crime, Mystery, Thriller
1h 44m
Red Chamber начинает подводить итоги с традиционного плэйлиста азиатской музыки уходящего года: китайский гараж, корейский пост-панк, японский джаз, а еще сити-поп, эмбиент, техно и другие звуки.
https://music.apple.com/ru/playlist/red-chamber-2019/pl.u-PDb40JgToL1axG
https://music.apple.com/ru/playlist/red-chamber-2019/pl.u-PDb40JgToL1axG
Apple Music — веб-плеер
Плейлист «Red Chamber 2019» (Stanislav Soltitckii)
Плейлист · Песен: 26
Продолжаем подводить итоги года. К сожалению, новых переводов современной азиатской литературы как на русский, так и на английский было немного: отметил бы роман Лю Чжэньюня «Дети стадной эпохи» — это быстрый и остроумный текст, похожий на кино братьев Коэнов.
А вот топ10 фильмов 2019 по версии Red Chamber:
10. Королевство (Ким Сон Хун)
Костюмный минисериал про зомби в Средневековом Чосоне, начинающийся с остроумной предпосылки: а что если вашим государством правит зомби. Много тщательно срежиссированного экшена и умопомрачительных головных уборов.
9. Шпион пошел на север (Юн Джон Бин)
Шпионский триллер вокруг 38ой параллели; бенефис актера Хван Джон Мина; редкий фильм, в котором руководители и спецслужбисты Северной Кореи не выведены как карикатурные идиоты; появляется сам товарищ Ким.
8. Дом с видом (Герман Яу)
Шизофреническая социальная комедия, которая начинается как сериал «Счастливы вместе», а заканчивается как фильм Михаэля Ханеке. Любимые гонконгские звезды Френсис Нг, Луис Ку, Лам Сует и Энтони Вон в киноадаптации театральной постановки, специфически трактующей семейные ценности.
7. Экстремальная работа (Ли Бён Хон)
Бодрая и изобретательная экшн-комедия; гимн малому предпринимательству и жареной курице; самый кассовый фильм в истории корейского проката, на который каждый кореец потратил больше двух долларов только в кино.
6. Лес любви (Сион Соно)
Удачное попурри из обширной фильмографии Соно, сработанное по схеме: открывающий титр «Основано на реальных событиях» — расчленёнка, панковский шабаш, калейдоскоп психических травм, сексплотэйшн, мюзикл — закрывающий титр «Это было основано на реальных событиях». Слабонервным не рекомендуется.
5. Озеро диких гусей (Дяо Инань)
Вычурный провинциальный нуар; тщательно выстроенный театр теней. Брутальный, немногословный герой, не чуждый воровской чести; загадочная героиня, балансирующая между предательством и благородством; ощущение смутной тревоги, тщательно поддерживаемое у зрителя; уходящая из-под ног земля; растворение нарратива в поэтике неоновых вывесок и бесконечной ночи.
4. Зомби одним планом! (Синъитиро Уэда)
Фильм про фильм про фильм про зомби, изобретательный и действительно очень смешной, если выдержать первые 30 минут, которые сами по себе могут порадовать скорее поклонников «Господ Бронко», чем нормальных людей, но дают ключ к получению удовольствия от всего остального.
3. Отель у реки (Хон Сан Су)
Зимний горестный фильм Хон Сан Су, тяжёлый, как похмелье от сочжу. Возможно, первое в обширной фильмографии автора кино о естественной смерти, утопающее в белизне и меланхолии.
2. Пепел — самый чистый белый (Цзя Чжанкэ)
Античная мелодрама о женской силе и природе личного и общественного времени в современном Китае; один из самых зрительских фильмов Цзя Чжанкэ с блестящим актерским дуэтом Чжао Тао и Ляо Фаня.
1. Паразиты (Пон Чжун Хо)
Идеальный жанровый блокбастер, антикапиталистический памфлет и гимн семейственности; триумфальное возвращение Пон Чжун Хо на родину и, наверное, самая развлекательная Каннская ветвь в истории
А вот топ10 фильмов 2019 по версии Red Chamber:
10. Королевство (Ким Сон Хун)
Костюмный минисериал про зомби в Средневековом Чосоне, начинающийся с остроумной предпосылки: а что если вашим государством правит зомби. Много тщательно срежиссированного экшена и умопомрачительных головных уборов.
9. Шпион пошел на север (Юн Джон Бин)
Шпионский триллер вокруг 38ой параллели; бенефис актера Хван Джон Мина; редкий фильм, в котором руководители и спецслужбисты Северной Кореи не выведены как карикатурные идиоты; появляется сам товарищ Ким.
8. Дом с видом (Герман Яу)
Шизофреническая социальная комедия, которая начинается как сериал «Счастливы вместе», а заканчивается как фильм Михаэля Ханеке. Любимые гонконгские звезды Френсис Нг, Луис Ку, Лам Сует и Энтони Вон в киноадаптации театральной постановки, специфически трактующей семейные ценности.
7. Экстремальная работа (Ли Бён Хон)
Бодрая и изобретательная экшн-комедия; гимн малому предпринимательству и жареной курице; самый кассовый фильм в истории корейского проката, на который каждый кореец потратил больше двух долларов только в кино.
6. Лес любви (Сион Соно)
Удачное попурри из обширной фильмографии Соно, сработанное по схеме: открывающий титр «Основано на реальных событиях» — расчленёнка, панковский шабаш, калейдоскоп психических травм, сексплотэйшн, мюзикл — закрывающий титр «Это было основано на реальных событиях». Слабонервным не рекомендуется.
5. Озеро диких гусей (Дяо Инань)
Вычурный провинциальный нуар; тщательно выстроенный театр теней. Брутальный, немногословный герой, не чуждый воровской чести; загадочная героиня, балансирующая между предательством и благородством; ощущение смутной тревоги, тщательно поддерживаемое у зрителя; уходящая из-под ног земля; растворение нарратива в поэтике неоновых вывесок и бесконечной ночи.
4. Зомби одним планом! (Синъитиро Уэда)
Фильм про фильм про фильм про зомби, изобретательный и действительно очень смешной, если выдержать первые 30 минут, которые сами по себе могут порадовать скорее поклонников «Господ Бронко», чем нормальных людей, но дают ключ к получению удовольствия от всего остального.
3. Отель у реки (Хон Сан Су)
Зимний горестный фильм Хон Сан Су, тяжёлый, как похмелье от сочжу. Возможно, первое в обширной фильмографии автора кино о естественной смерти, утопающее в белизне и меланхолии.
2. Пепел — самый чистый белый (Цзя Чжанкэ)
Античная мелодрама о женской силе и природе личного и общественного времени в современном Китае; один из самых зрительских фильмов Цзя Чжанкэ с блестящим актерским дуэтом Чжао Тао и Ляо Фаня.
1. Паразиты (Пон Чжун Хо)
Идеальный жанровый блокбастер, антикапиталистический памфлет и гимн семейственности; триумфальное возвращение Пон Чжун Хо на родину и, наверное, самая развлекательная Каннская ветвь в истории
А вот и топ20 фильмов десятых годов по версии Red Chamber, который показывает, каким хорошим был 2015ый для азиатского кино
https://telegra.ph/Top20-Movies-2010-2019-12-27
https://telegra.ph/Top20-Movies-2010-2019-12-27
Telegraph
Top20 Movies 2010-2019
Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни (Апичатпонг Вирасетакун), 2010 Хахаха (Хон Сан Су), 2010 Холодная рыба (Сион Соно), 2010 Прекрати разбивать моё сердце (Джонни То), 2011 Зима в этом году была тёплой (Дэвид Чо), 2012 Ветер крепчает (Хаяо Миядзаки)…
В международных рейтингах стран по количеству убийств и насильственных преступлений на душу населения Южная Корея находится где-то на уровне Швейцарии. Иными словами, это возмутительно безопасное место. Тем не менее, именно корейская массовая культура в международном разделении труда специализируется на жестокости, насилии, серийных убийцах и экосистеме преступного мира.
Во второй половине прошлого года в России издали написанный в 2010 году роман Ким Он Су «Планировщики» и выпустили в ограниченный прокат новый фильм Ли Джон Хо «Зверь» (кажется, выбранный в корейской фильмотеке совершенно наобум) — в полном соответствии с экспортным образом Сеула как филиала буддийского ада нарака.
В «Звере» два следователя наперегонки ищут серийного маньяка-диабетика пенсионного возраста, конкурируя за освобождающийся пост начальника отдела особо тяжких на фоне разборок тайской наркомафии и китайских триад. Конкуренция расчеловечивает, и быстро выясняется, что по-звериному себя ведет отнюдь не только дед-душегубец.
«Планировщики» написаны от лица наемного убийцы, и там тоже полно звериной метафорики: брокера киллеров и наставника главного героя зовут Старый Енот, а самыми человечными персонажами выглядят пожилая собака и управляющий крематорием для домашних животных (где, естественно, сжигают совсем не их).
«Зверь» полагается на помятое лицо артиста Ли Сон Мина и зрителей, которые не будут переживать из-за сюжетных нестыковок и неправдоподобностей, — как часто бывает с корейскими триллерами второго ряда, повествовательная логика здесь жертвуется в угоду эмоциональным пике. Увы, второстепенные персонажи и линии, на которые делается серьёзная ставка (про маньяка на полфильма просто забывают), сработаны из рук вон плохо.
«Планировщики» куда интересней; они бодро написаны и хорошо переведены. Увы, на обложке российского издания много рекламной чуши, которая оказывает автору скорее медвежью услугу: роман назван сюрреалистическим детективом (а он не сюрреалистический и не детектив); Ким Он Су — новым Мураками (ничего общего); ну и наконец всё предприятие — «как если бы Дэвид Линч заново снял «Самурая»» (боже!). В действительности это классический корейский триллер, только в литературной форме: в качестве места действия — параноидальный Сеул, где каждая библиотека, мясная лавка, парикмахерская и тем более охранная фирма — лишь прикрытие для преступных синдикатов и убийц на фрилансе; в качестве героев — тяжело пьющие угрюмые мужчины, в любой момент готовые схватиться на ножах; в качестве задуманного послевкусия — неутешительные выводы о состоянии современности.
И «Зверь», и «Планировщики» представляют обреченный мир человеческих животных, из которого нет никакого исхода. Разве что снять про него фильм или написать книгу. Они, правда, тоже не всегда получаются.
https://www.imdb.com/title/tt10530286/
Во второй половине прошлого года в России издали написанный в 2010 году роман Ким Он Су «Планировщики» и выпустили в ограниченный прокат новый фильм Ли Джон Хо «Зверь» (кажется, выбранный в корейской фильмотеке совершенно наобум) — в полном соответствии с экспортным образом Сеула как филиала буддийского ада нарака.
В «Звере» два следователя наперегонки ищут серийного маньяка-диабетика пенсионного возраста, конкурируя за освобождающийся пост начальника отдела особо тяжких на фоне разборок тайской наркомафии и китайских триад. Конкуренция расчеловечивает, и быстро выясняется, что по-звериному себя ведет отнюдь не только дед-душегубец.
«Планировщики» написаны от лица наемного убийцы, и там тоже полно звериной метафорики: брокера киллеров и наставника главного героя зовут Старый Енот, а самыми человечными персонажами выглядят пожилая собака и управляющий крематорием для домашних животных (где, естественно, сжигают совсем не их).
«Зверь» полагается на помятое лицо артиста Ли Сон Мина и зрителей, которые не будут переживать из-за сюжетных нестыковок и неправдоподобностей, — как часто бывает с корейскими триллерами второго ряда, повествовательная логика здесь жертвуется в угоду эмоциональным пике. Увы, второстепенные персонажи и линии, на которые делается серьёзная ставка (про маньяка на полфильма просто забывают), сработаны из рук вон плохо.
«Планировщики» куда интересней; они бодро написаны и хорошо переведены. Увы, на обложке российского издания много рекламной чуши, которая оказывает автору скорее медвежью услугу: роман назван сюрреалистическим детективом (а он не сюрреалистический и не детектив); Ким Он Су — новым Мураками (ничего общего); ну и наконец всё предприятие — «как если бы Дэвид Линч заново снял «Самурая»» (боже!). В действительности это классический корейский триллер, только в литературной форме: в качестве места действия — параноидальный Сеул, где каждая библиотека, мясная лавка, парикмахерская и тем более охранная фирма — лишь прикрытие для преступных синдикатов и убийц на фрилансе; в качестве героев — тяжело пьющие угрюмые мужчины, в любой момент готовые схватиться на ножах; в качестве задуманного послевкусия — неутешительные выводы о состоянии современности.
И «Зверь», и «Планировщики» представляют обреченный мир человеческих животных, из которого нет никакого исхода. Разве что снять про него фильм или написать книгу. Они, правда, тоже не всегда получаются.
https://www.imdb.com/title/tt10530286/
IMDb
The Beast (2019) ⭐ 6.1 | Action, Crime, Thriller
2h 11m
Регулярный приглашённый автор Red Chamber возвращается с удивительной историей из мира сумо:
«Закончившийся в Кокугикане январский Хацу басё завершился оглушительной сенсацией. Впервые в истории сумо Кубок Императора завоевал боец с самой последней строки в табели о рангах высшего дивизиона (макуути). Невозможным победителем стал 33-летний ветеран Токусёрю (Макото Аоки), опередивший всех 42 соперников, котировавшихся выше него. На фоне этого чуда чемпионство Лестера в АПЛ несколько лет назад выглядит всего лишь качественным сезоном середняка.
Несколько фактов для понимания нереальности произошедшего. Макото Аоки родился 22 августа 1986 года в префектуре Нара в семье офицера полиции. Прошедший басё стал первым успехом уроженца префектуры Нара за 98 лет.
Токусёрю провел в сумо 24 басё во втором дивизионе (дзюрё) и 25 в высшем (макуути). Всю карьеру он болтался между первой и второй лигами. Высший ранг в карьере – 4 маэгасира – был достигнут им почти 5 лет назад. За последние 2,5 года это всего второй его басё в макуути, и предыдущий закончился бесславно с результатом 4-11. На прошлом басё во втором дивизионе Токусёрю только в последний день завоевал минимальную для повышения 8ую победу (катикоси) и вышел в высшую лигу лишь благодаря тому, что один из конкурентов снялся из-за травмы. Перед Хацу басё он занял последнюю позицию в бандзуке 17 маэгасира Запада. В последний раз боец, только что поднявшийся из дзюрё, выигрывал Кубок Императора в 1914 году. Хотя тогда сумо было совсем иным, в год проводилось всего по 2 турнира.
Деваминато на Хару Басё 1939 года тоже выигрывал с позиции 17 маэгасира Запада, но тогда это не была последняя позиция в макуути. В сумо стараются держать 42 бойца в высшей лиге, но, поскольку число действующих йокодзун и озеки может меняться от турнира к турниру, число рядовых маэгасир варьируется примерно в диапазоне 14-18 пар. При этом боец Востока имеет приоритет в очередности перед бойцом Запада.
Ввиду своей низкой позиции, большую часть боёв Токусёрю провёл с бойцами аналогичного ранга. И только ближе к концу басё, когда стало ясно, что он реально претендует даже на победу, его стали сводить с бойцами высокого уровня. Увы, к тому времени оба действующих йокодзуны снялись после неудачного дебюта, сославшись на травмы. В 14 день Токусёрю свели с главным своим конкурентом, молодым японским бойцом Сёдаем, который сумел набрать 13 побед с позиции 4 маэгасира. То есть встретившись со всеми сильнейшими бойцами на турнире. Седай был очевидным фаворитом в бою с Токусёрю. Оба соперника имели в активе по 13 побед, и победитель их схватки становился главным претендентом на Кубок. Случилось неожиданное: выиграл 188-килограммовый Токусёрю.
В последний день сенсационного претендента свели с самым сильным из оставшихся на турнире бойцов – озеки Такакейсу, который накануне потерпел неожиданное третье поражение и потерял шансы на общую победу. Тем не менее, практически все наблюдатели предсказывали легкую победу маститому озеки, с последующим суперфиналом между Седаем и Токусёрю. Если, конечно, Седай победит в своей последней схватке с двукратным обладателем Кубка Митакеуми.
Седай не подвел почитателей, уверенно выдавив из круга Митакеуми, и все замерли в ожидании финальной схватки Токусёрю и Такакейсу, с возможным последующим суперфиналом.
Токусёрю активно бросился на опытного противника, сумел захватить пояс и после упорной борьбы бросить Такакейсу за пределы тавара. Чистая победа на басё! Камера показала лицо Седая, разочарованно вскинувшего руки после неожиданного финала, но, увы, что-либо изменить уже было нельзя. Невозможное свершилось.
Дальше произошло нечто ещё более удивительное. Токусёрю встал и начал плакать, вопреки строгому кодексу настоящего самурая, принимающего победы и поражения с полной невозмутимостью. На 7 день басё умер наставник (оаяката) Токусёрю, Кацухито Ито, скоропостижно скончавшийся на пятьдесят шестом году жизни. И потрясенный ученик сумел совершить нечто такое, что навсегда останется в истории сумо.»
«Закончившийся в Кокугикане январский Хацу басё завершился оглушительной сенсацией. Впервые в истории сумо Кубок Императора завоевал боец с самой последней строки в табели о рангах высшего дивизиона (макуути). Невозможным победителем стал 33-летний ветеран Токусёрю (Макото Аоки), опередивший всех 42 соперников, котировавшихся выше него. На фоне этого чуда чемпионство Лестера в АПЛ несколько лет назад выглядит всего лишь качественным сезоном середняка.
Несколько фактов для понимания нереальности произошедшего. Макото Аоки родился 22 августа 1986 года в префектуре Нара в семье офицера полиции. Прошедший басё стал первым успехом уроженца префектуры Нара за 98 лет.
Токусёрю провел в сумо 24 басё во втором дивизионе (дзюрё) и 25 в высшем (макуути). Всю карьеру он болтался между первой и второй лигами. Высший ранг в карьере – 4 маэгасира – был достигнут им почти 5 лет назад. За последние 2,5 года это всего второй его басё в макуути, и предыдущий закончился бесславно с результатом 4-11. На прошлом басё во втором дивизионе Токусёрю только в последний день завоевал минимальную для повышения 8ую победу (катикоси) и вышел в высшую лигу лишь благодаря тому, что один из конкурентов снялся из-за травмы. Перед Хацу басё он занял последнюю позицию в бандзуке 17 маэгасира Запада. В последний раз боец, только что поднявшийся из дзюрё, выигрывал Кубок Императора в 1914 году. Хотя тогда сумо было совсем иным, в год проводилось всего по 2 турнира.
Деваминато на Хару Басё 1939 года тоже выигрывал с позиции 17 маэгасира Запада, но тогда это не была последняя позиция в макуути. В сумо стараются держать 42 бойца в высшей лиге, но, поскольку число действующих йокодзун и озеки может меняться от турнира к турниру, число рядовых маэгасир варьируется примерно в диапазоне 14-18 пар. При этом боец Востока имеет приоритет в очередности перед бойцом Запада.
Ввиду своей низкой позиции, большую часть боёв Токусёрю провёл с бойцами аналогичного ранга. И только ближе к концу басё, когда стало ясно, что он реально претендует даже на победу, его стали сводить с бойцами высокого уровня. Увы, к тому времени оба действующих йокодзуны снялись после неудачного дебюта, сославшись на травмы. В 14 день Токусёрю свели с главным своим конкурентом, молодым японским бойцом Сёдаем, который сумел набрать 13 побед с позиции 4 маэгасира. То есть встретившись со всеми сильнейшими бойцами на турнире. Седай был очевидным фаворитом в бою с Токусёрю. Оба соперника имели в активе по 13 побед, и победитель их схватки становился главным претендентом на Кубок. Случилось неожиданное: выиграл 188-килограммовый Токусёрю.
В последний день сенсационного претендента свели с самым сильным из оставшихся на турнире бойцов – озеки Такакейсу, который накануне потерпел неожиданное третье поражение и потерял шансы на общую победу. Тем не менее, практически все наблюдатели предсказывали легкую победу маститому озеки, с последующим суперфиналом между Седаем и Токусёрю. Если, конечно, Седай победит в своей последней схватке с двукратным обладателем Кубка Митакеуми.
Седай не подвел почитателей, уверенно выдавив из круга Митакеуми, и все замерли в ожидании финальной схватки Токусёрю и Такакейсу, с возможным последующим суперфиналом.
Токусёрю активно бросился на опытного противника, сумел захватить пояс и после упорной борьбы бросить Такакейсу за пределы тавара. Чистая победа на басё! Камера показала лицо Седая, разочарованно вскинувшего руки после неожиданного финала, но, увы, что-либо изменить уже было нельзя. Невозможное свершилось.
Дальше произошло нечто ещё более удивительное. Токусёрю встал и начал плакать, вопреки строгому кодексу настоящего самурая, принимающего победы и поражения с полной невозмутимостью. На 7 день басё умер наставник (оаяката) Токусёрю, Кацухито Ито, скоропостижно скончавшийся на пятьдесят шестом году жизни. И потрясенный ученик сумел совершить нечто такое, что навсегда останется в истории сумо.»