История одной картины
52.8K subscribers
6.81K photos
34 videos
3 files
1.49K links
У каждой картины есть своя история...

Все вопросы — @nikfr0st
Менеджер — @yuliyapic

Реклама на бирже: https://telega.in/c/pic_history

Наши стикеры: t.me/addstickers/pic_history
Download Telegram
"Женщина в белых чулках"
1924 г.
Сюзанна Валадон
Музей изящных искусств, Нанси.

Женщина в белых чулках Сюзанны Валадон отсылает нас к многочисленных дамам, изображенным Тулуз-Лотреком. К примеру, напоминает о черных чулках. Подобно Лотреку, Сюзанна Валадон не идеализирует и не приукрашивает изображенную женщину. Броский макияж, вызывающая одежда, вальяжная поза, яркие туфли, букет под стулом склоняют к мысли, что героиня - к примеру, танцовщица кабаре. Тулуз-Лотрек часто изображал дам такого рода, последовала его примеру и Сюзанна Валадон.

Валадон и Лотрек были друзьями и любовниками, также он значился в списке претендентов на роль отца ее ребенка, Мориса Утрилло. Именно Тулуз-Лотрек первый увидел рисунки Сюзанны – до того она была известна на Монмартре как отличная натурщица, а свои художественные эксперименты держала в тайне. Художник высоко оценил ее рисунки и привел свою протеже к Дега. Эдгар Дега принял Сюзанну как равную, обучал ее и, по ее заверениям, был единственным, кому она позировала, при этом не вступая с ним в близкие отношения.

Плотный контур, яркие цвета и близость модели в белых чулках к зрителю (буквальная, физическая, кажется, что мы слишком близко подошли к изображенной) нагнетают обстановку, воссоздавая душную, спертую атмосферу заведения, в котором, вероятно, состоит эта дама. Впрочем, как и свойственно работам постимпрессионизма, морализаторства у Сюзанны Валадон мы не найдем. Равно как и красиво она зрителям делать не станет, честно предупреждая, что жаждущие быть на картине «обаятельными или приукрашенными» будут жестоко разочарованы.

#СюзаннаВаладон #Постимпрессионизм

@pic_history
​​Еще не феминизм, но...

Нет, она не призывала к борьбе за права женщин, особо не рассуждала о роли женщин и мужчин, о равенстве. Она жила так, будто всё уже есть, и умудрилась стать равной среди лучших. Именно Сюзанна Валадон оказалась первой женщиной, принятой в общество независимых художников (1920 г.). А пробиться на художественном олимпе и прочно завоевать свое место в то время женщине было значительно сложнее, чем сегодня. И потому что положение женщин в обществе оставляло желать лучшего, и потому что творила она в годы, когда гениальные мужчины чуть ли не ежедневно создавали новые направления, шокировали, впечатляли, навсегда меняли облик мировой живописи.

Ее совершенно не волновало, можно ли было в то время женщине писать обнаженную натуру (спойлер: нельзя), ню составляют существенную часть ее наследия. Не факт, что слово «объективация» было тогда в ходу, факт, что ее картины не упрекнешь в том, что женщины на них изображены ради услады мужских глаз. Даже нарисованные ею дети не вызывают умиления, а ее обнаженные женщины не эротичны, да и красивыми их назвать далеко не всегда можно.

Отношение Валадон к моделям порой подвергалось критике. Так, поэт Жан Вертекс по поводу ее «обнаженки» писал: «Она ненавидит женщин и мстит за любой имеющийся у них шарм, проклиная их своей кистью». Сказано, пожалуй, слишком категорично, но за «сделать красиво» точно не стоило идти к Валадон. Она признавалась, что не умеет льстить, не рекомендовала обращаться к ее услугам женщинам, предупреждая, что не изобразит их обаятельными или приукрашенными, а потому наверняка разочарует. К себе она была не менее строга, самолюбования в ее автопортретах не отыскать.

Сама Сюзанна, безусловно, была притягательна для мужчин. А была ли она счастлива? Про главного ее мужчину — в следующей части (полотно текста уже не вместилось в одно сообщение, простите). А итог своим любовным делам сама художница уже в весьма почтенном возрасте подвела так: «Мужчины любили меня, это правда. Но я хочу быть любимой мужчинами, которые никогда меня не видели, хочу чтобы они мечтали обо мне и воображали меня перед квадратом холста, на котором с помощью красок я оставила частицу своей души». Кажется, больше ее волновали мужчины, которые смотрят, смотрели и будут смотреть на ее картины, нежели вожделевшие и обожавшие саму ее.

#СюзаннаВаладон

@pic_history
Эдгар Дега и Сюзанна Валадон

Эдгар Дега — особенная фигура в творчестве и жизни художницы. Именно он, будучи уже признанным мэтром, дал ей свое благословение, просмотрев рисунки и резюмировав: «Вы — наша». Он купил несколько ее работ и повесил на стене у себя дома. Иногда Валадон утверждала, что не позировала Дега, а лишь училась у него, иногда твердила обратное. В личную сферу их отношения не перешли, хотя сама художница и не была против, но слишком уж мэтр «боялся женщин».
Несомненно, провозглашаемый Дега принцип «подглядывания в замочную скважину» отражен в ее многочисленных ню, имеющих при этом совершенно иное настроение. Перекличка работ видна невооруженным глазом.

А работа «Мари Кока и ее дочь Жильберта» — прямое указание на Дега, чей стиль вполне узнаваем в висящей на стене картине.

Красивая жизнь Сюзанны Валадон

1920-е годы — не только расцвет творчества художницы, но и сопутствующий ему материальный достаток. Галерея Бернхейм-Йён подписала с ней и с Морисом Утрилло контракт, гарантировавший миллион франков ежегодно в обмен на будущие работы. Валадон и Утрилло писали, Андре Уттер весьма успешно выполнял административную и продюсерскую работу. Богатая жизнь началась с щедрых широких выходок Сюзанны, призванных компенсировать предыдущие годы бедности.

Окружающие были в шоке, впрочем, им не привыкать. А ставшая весьма обеспеченной Сюзанна Валадон желала одарить и осчастливить всех, до кого дотянется. Жену мясника, пожаловавшуюся на боль в спине, она отправила в санаторий подлечиться, почтальону на годовщину его свадьбы послала подарок, свою кошку кормила по выходным икрой, легко могла собрать полсотни бедных ребятишек на улице и повести их всех на цирковое представление. Улицы Монмартра были ее домом и ее школой, и ей хотелось их отблагодарить за свой успех. Возможно. А возможно, причины в чем-то другом — говоря о Сюзанне Валадон, не приходится рассчитывать на однозначные трактовки.

#СюзаннаВаладон

@pic_history
"Женщина в белых чулках"
1924 г.
Сюзанна Валадон
Музей изящных искусств, Нанси.

Женщина в белых чулках Сюзанны Валадон отсылает нас к многочисленных дамам, изображенным Тулуз-Лотреком. К примеру, напоминает о черных чулках. Подобно Лотреку, Сюзанна Валадон не идеализирует и не приукрашивает изображенную женщину. Броский макияж, вызывающая одежда, вальяжная поза, яркие туфли, букет под стулом склоняют к мысли, что героиня - к примеру, танцовщица кабаре. Тулуз-Лотрек часто изображал дам такого рода, последовала его примеру и Сюзанна Валадон.

Валадон и Лотрек были друзьями и любовниками, также он значился в списке претендентов на роль отца ее ребенка, Мориса Утрилло. Именно Тулуз-Лотрек первый увидел рисунки Сюзанны – до того она была известна на Монмартре как отличная натурщица, а свои художественные эксперименты держала в тайне. Художник высоко оценил ее рисунки и привел свою протеже к Дега. Эдгар Дега принял Сюзанну как равную, обучал ее и, по ее заверениям, был единственным, кому она позировала, при этом не вступая с ним в близкие отношения.

Плотный контур, яркие цвета и близость модели в белых чулках к зрителю (буквальная, физическая, кажется, что мы слишком близко подошли к изображенной) нагнетают обстановку, воссоздавая душную, спертую атмосферу заведения, в котором, вероятно, состоит эта дама. Впрочем, как и свойственно работам постимпрессионизма, морализаторства у Сюзанны Валадон мы не найдем. Равно как и красиво она зрителям делать не станет, честно предупреждая, что жаждущие быть на картине «обаятельными или приукрашенными» будут жестоко разочарованы.

@pic_history

#СюзаннаВаладон #Постимпрессионизм