#сюжетнедели
Черный Пикассо
Прямо сейчас и прямо с порога единственная картина Баския в России встречает зрителей выставки «Русские дикие». И ошарашивает своим присутствием:
🗿 Зачем она здесь?
Кураторы к такому эффекту и шли: нас хотели вывести в легкий шок — прямо как гостей первой выставки фовизма. Полотна Матисса и Дерена современное восприятие уже не пробивают, а Баския еще способен. Сегодня — пост о нем.
Баския тоже дикий, он лепит агрессию на холст, сеет хаос. Но это только внешнее, внутри — сложная система отсылок.
Баския начал с граффити под псевдонимом SAMO (расшифровку оставлю для самостоятельного поиска😅). Отсюда текстуальность как отличительная черта. Первыми вещами для выставок в галереях были рисунки с часто повторяющейся фразой —
«famous negro athletes» («знаменитые негритянские атлеты»).
Она указывает на простой факт: чернокожие знаменитости в Америке существуют только в спорте, но не в культуре и искусстве.
Стиль Баския в живописи схож с со сложной джазовой импровизацией. Нет четких форм, зато есть ритм: обрывки слов, схематичные портреты, черепа. Последний — частый гость в холстах, связанный со скоротечностью жизни, в первую очередь афроамериканской.
К слову, картина, о которой я говорю в начале, написана совместно с Уорхолом. И дуэт их напоминал джем-сейшн: Энди делал контуры, а Жан-Мишель — яростно их заполнял.
Главное. Искусство Баския — продукт двух противоречивых процессов в Америке 1980-х: борьбы за гражданские права чернокожих и экономического бума 1980-х («рейганомики» ). Когда Уолл-стрит зарабатывала миллионы, черные кварталы Нью-Йорка тонули в нищете. Баския, выходец из этой среды, стал звездой арт-мира, но так и не принял его правил. Зависимость погубила его в 27.
А нам остались шум и ярость его работ, которые «дано почувствовать всем, кто чувствует себя в клетке рутины».
Черный Пикассо
Прямо сейчас и прямо с порога единственная картина Баския в России встречает зрителей выставки «Русские дикие». И ошарашивает своим присутствием:
🗿 Зачем она здесь?
Кураторы к такому эффекту и шли: нас хотели вывести в легкий шок — прямо как гостей первой выставки фовизма. Полотна Матисса и Дерена современное восприятие уже не пробивают, а Баския еще способен. Сегодня — пост о нем.
Баския тоже дикий, он лепит агрессию на холст, сеет хаос. Но это только внешнее, внутри — сложная система отсылок.
Баския начал с граффити под псевдонимом SAMO (расшифровку оставлю для самостоятельного поиска😅). Отсюда текстуальность как отличительная черта. Первыми вещами для выставок в галереях были рисунки с часто повторяющейся фразой —
«famous negro athletes» («знаменитые негритянские атлеты»).
Она указывает на простой факт: чернокожие знаменитости в Америке существуют только в спорте, но не в культуре и искусстве.
Стиль Баския в живописи схож с со сложной джазовой импровизацией. Нет четких форм, зато есть ритм: обрывки слов, схематичные портреты, черепа. Последний — частый гость в холстах, связанный со скоротечностью жизни, в первую очередь афроамериканской.
К слову, картина, о которой я говорю в начале, написана совместно с Уорхолом. И дуэт их напоминал джем-сейшн: Энди делал контуры, а Жан-Мишель — яростно их заполнял.
Главное. Искусство Баския — продукт двух противоречивых процессов в Америке 1980-х: борьбы за гражданские права чернокожих и экономического бума 1980-х («рейганомики» ). Когда Уолл-стрит зарабатывала миллионы, черные кварталы Нью-Йорка тонули в нищете. Баския, выходец из этой среды, стал звездой арт-мира, но так и не принял его правил. Зависимость погубила его в 27.
А нам остались шум и ярость его работ, которые «дано почувствовать всем, кто чувствует себя в клетке рутины».
❤81👍30🔥17