«Прислуга» Кэтрин Стокетт.

Это один из немногих романов, которые я читала в электронном варианте в Сторителе. Изначально я смотрела экранизацию, причем дважды, мне очень понравился фильм, особенно героиня Октавии Спенсер :) Кажется, в этом случае я могу сказать, что фильм лучше книги, но читать было всё равно интересно, просто в фильме практически все книжные подробности удалось показать, а актеры здорово сыграли эмоциональную часть.

Если вы вдруг еще не видели фильм и не читали роман, то это история про афроамериканцев, которые работают на белых людей в городе Джексон, штат Миссисипи. История происходила в начале 1960-х. Кажется, в романе даже упоминается, что север уже встал на тропу толерантности и равноправия, а юг всё еще тонет в расизме и отношениях «рабыня (прислуга) — хозяйка». Кэтрин как раз удалось показать то самое время перехода, когда взгляды начали меняться, когда происходил сдвиг парадигм, когда что-то уже становилось «too much», как туалет отдельно для прислуги, но всё еще не воспринималось, как мотив для изменений взглядов. Да, должен был появиться кто-то, кто расскажет вслух историю о том, что все люди — личности, независимо от цвета кожи. Что все они переживают по разным поводам, устают или, наоборот, берут на себя большой пласт ответственности (как героиня Спенсер), а потом пытаются вырулить из нее, не нарушив субординации в общении с хозяйкой и хозяином.

Помню, что именно этот фильм очень ясно мне дал понять, что есть люди, которые могут реально не понимать, как можно иначе. Когда все эти фифы сидят и обсуждают отдельные туалеты для прислуги и закинутая мысль о том, что вообще-то туалет может быть общий, вызывает у них дикий ужас. Помню себя, что именно эти эмоции и эти сцены в фильме сформировали у меня ощущение, что не всегда для всех людей очевидно то, что ты сам можешь считать очевидным.

Мне очень нравятся истории о «революции одного человека». Когда кому-то в голову приходит мысль, что так быть не должно, что происходящее довольно странное в нашем человеческом обществе, что надо что-то здесь менять. А дальше человек не боится (или боится, но всё равно делает) и шаг за шагом выполняет задуманное. Причем, не всегда это может быть попыткой глобальных изменений, но хотя бы просто дать понять людям, что можно быть гуманными к другим, что мы все равны по факту рождения и нам всем даны одинаковые права и свободы. Да, в мире всё далеко не так до сих пор, но как же вдохновляет читать вот такие истории для копилки позитивного опыта революционных изменений, когда многие еще не были готовы, но у остального меньшинства появился голос, и он был довольно громкий, чтобы их услышали и задумались о переменах.

Не равнозначно, конечно, но напомнило историю с Липецком и экспериментом по отмене оценок, домашних заданий и школьной форме. Может таким маленьким революционным шагом мы и перейдем к глобальной реформе в образовании. По факту, конечно. Законодательно всё уже давно сделано.

Зашли сегодня в «Чук и Гик», закупились на все каникулы ❤️

«Блейз» Ричард Бахман.

Ричард Бахман — литературное альтер-эго Стивена Кинга, псевдоним, под которым он печатался в 1966 — 1973. Если я всё правильно помню, то в Сторителе этот роман начитан Игорем Князевым, а у него как-то совершенно фантастически получаются голоса людей с особенностями. Веришь так, как будто этот человека перед тобой стоит и разговаривает.

История публикации этого романа еще интереснее самой истории внутри, хотя и она тоже мне очень понравилась. Это такой нуарный детектив, который своим финалом вышибает все слёзы, накопившееся за время чтения. А их точно будет немало. Роман был написан Кингом в 1973 году, точнее, его первая версия, но Кинг его не стал публиковать, по его мнению он был неудачным. Позже, в 2006 году он нашел этот роман в архивах библиотеки Фоглера и решил над ним поработать для публикации, вычистив все наиболее сопливые места из него (то есть, он был еще более сентиментальным!) И здорово, что роман дошел до публичности, он странный и страшный, он о том, как преступнику можно сочувствовать и искать оправдания, хоть такого и не должно быть, но эмоциям не прикажешь.

Блейз — главный герой, человек с умственной отсталостью. Его мать рано умерла, он остался на воспитании отца, который издевался над ним и бил его, когда напивался. В итоге, Блейз оказался в детском доме. Там у него появился лучший друг, которому нужна была защита сильного товарища, а Блейз был не силен умом, но силен физически. Друг его с точностью до наоборот. И клевая у них жизнь была, пока друг не умер от болезни, а Блейза усыновили для работы на ферме. Далее Блейз попадает к тюрьму, отсидев срок, знакомится с одним умным воришкой, который всё мечтал о крупном деле и «уйти на покой». И это крупное дело он не просто придумал, но и продумал до мелочей. Только осуществлять план пришлось уже Блейзу в одиночестве. И он взялся за него. Как мог. Как ему позволял его интеллект. И его друг, с которым он непрерывно общался.

В романе настоящее перекликается с прошлым во флешбеках Блейза, так что о жизни главного героя с его рождения мы начинаем узнавать где-то после первой трети книги. В общем, искренне советую, если вам нравится нащупывать в себе вот эту противоречивость — положительные эмоции по отношению к человеку, который совершает ужасный поступок во всех смыслах.

«Шторм в сердце. Сердце Шторма» Аннетте Херцог, Катрине Кланте и Расмус Брайнхой.

Очень классный комикс с сюрпризом, который не сразу разгадываешь, пока вертишь книгу в руках в магазине. И даже когда начинаешь читать, тоже еще не понимаешь, как всё обернется с середины. Дальше спойлерну, если для вас это важно, листайте запись в конец.

Комикс написан в двух частях: с одной стороны повествование ведется от имени девушки-подростка Виолы, влюбленной в парня по имени Шторм. Переворачиваешь книгу, и повествование ведется от имени самого Шторма, который тоже влюблен в эту самую девушку — Виолу. Здесь можно вклиниться с гендерными стереотипами, но почему-то в отношениях такого возраста есть действительно много всего похожего. Я, например, увидела себя и свои переживания, когда читала со стороны Виолы. Все вот эти дневники были именно такими! И все эти мысли про мальчиков, влюбленность и ее проявления. И, о да! Мы тоже школьницами ходили по улице и спрашивали прохожих про их первую любовь :) И смелая подружка тоже была. Единственно, урока секс-просвета у нас в школе, конечно, не было, одни пестики и тычинки на уроке биологии. А как же хотелось этой всей информации, которой неоткуда было взяться в то время! Интернетов-то не было тоже. А еще очень хотелось хоть немножечко узнать, о чем думают парни. Особенно тот, в кого влюблена. О чем они разговаривают, чем дышат, почему не подходят на дискотеке и не приглашают танцевать!

А вот и пожалуйста. Тебе 39, и ты, наконец, можешь узнать, о чем мальчики-подростки разговаривали, когда тебе было 14-16 лет. И почему-то верится, что всё так и было. Со своей же стороны много всего совпало, наверное, с мальчуковой стороны тоже во многом всё повторяется, за исключением индивидуальных особенностей. И со стороны комикса про парня тоже есть урок секс-просвета (буквального, в школе и того, который действительно нужен (был) всем нам, собирающимся вступить в сексуальную жизнь). Еще есть интересные историческо-литературно-философские ракурсы в тему любви и отношений, над чем полезно поразмышлять, особенно, над литературными женскими образами.

Категорически советую этот прекрасно составленный комикс, если у вас есть дети соответствующего возраста или около того, ну и если вам нравится читать про себя в юности :)

Я сегодня ходила в поликлинику закрывать больничные листы. Прихожу с ворохом бумаг к окошечку, где надо поставить на них печати. А там народу собралоооось… Ну потому что всех попересажали на карантины, а потом в праздники, конечно, окошечко с печатью не работало, им же тоже отдохнуть хочется, а то вы тут со своими больничными ебучими обязательно припретесь все. Ну так вот. Стою я в очереди и понимаю, что паспорт-то я не взяла. Но я нашла скан, жалостливо попросила у меня его принять. Не знаю, это ли окончательно вывело из себя тетку в окошечке, или она уже как на атомном взрыве сидела, но она очень сильно задергалась, а потом стала мне объяснять, что один листик больничного для одной печати на него надо отвезти в другую поликлинику, до которой три километра. А я что-то не слышала совсем, что она говорит и всё переспрашивала, уточняла, чтобы быть уверенной, что поняла ее правильно. Она адски злилась, кривила лицо, мне это было видно даже за скрывавшей его маской. И кричала. А потом говорила чуть ли не по слогам, полностью удостоверившись в мысли, что я явно хочу ее на той самой атомной бомбе нестабильного эмоционального состояния подорвать.

И вот я сейчас сижу вечером, задолбалась так с этими билетами к экзамену и подумала вот о чем. Почему всех так бесит, когда их переспрашивают? Вот, серьезно. Вы — нормально-слышащие люди когда-нибудь переспрашивали, ну там, в шутку что ли или чтобы кого-нибудь позлить? А еще чтобы у себя и того чувака время украсть, пока вы будете несколько раз переспрашивать, а он(а) вам отвечать. Ну как вот это в вашей голове происходит? Я за свою слабослышащую жизнь СТОЛЬКО людей встречала, которые вот так себя вели: бесились, начинали орать (нет, не повышать голос на полтона или подбирать синонимы слов, а именно что орать, как в рупор), смотрели злобно и всем своим видом давали понять, как же я их всех задолбала. Поэтому я еще с детства до смерти боюсь библиотек, где говорят только шепотом, поликлиник, где врачи, словно сговорившись, бурчат себе под нос, записывая что-то в своих бумажках и не в силах оторвать от них взгляд на пациента (чтобы я хоть по губам поняла, о чем они там щебечут), спортзалов (музыкальных залов, огромных аудиторий с кучей народу, потому что везде жгучее эхо, которое совершенно гасит речь людей для меня) и… людей в масках. У меня сверхмощные слуховые аппараты, я почти-почти слышу как все люди со слухом в норме, но не существует ни одного аппарата в мире, который мог бы дать возможность людям в них стопроцентно слышать телевизор, различать звуки за стенами/перегородками/даже стеклами (не поверите) и слышать людей в масках, особенно, если они напрямую к тебе обращаются. В такой момент какой-то ступор происходит, и ты боишься не услышать, а из-за этого нервяка еще меньше вероятности, что речь таки дойдет, хотя бы в ее смысловом варианте.

Я не знаю, зачем я это пишу, потому что хочется верить, что среди моих читателей нет тех, кого вот так бесят переспрашивающие, как ту тетку в поликлинике сегодня. Но я внезапно поняла, что для меня вот такое отношение людей ко мне, когда я переспрашиваю, а иногда и по несколько раз — это норма. Я как бы изначально отношусь к человеку, который тихо говорит или от него до меня какие-то препятствия, с позиции жертвы. Мы еще не начали диалог, а я уже готова воспринять на себя всю эту агрессию и ненависть, провернуть ее внутри, возможно вздохнуть и выдохнуть, иногда поворчать кому-нибудь из близких, если есть возможность и продолжать жить дальше. Поэтому нет, я знаю, зачем я это пишу. Давайте уж разорвем эту цепочку между слабослышащими или неслышащими людьми, которые пытаются понять человеческую речь и как-то поможем им. Спокойно. Так, как будто мы пытаемся объясниться с теми, для кого мы хотим быть понятыми.

Одно из главных достижений нашего общества последних лет — это огромное количество просветительских инициатив «снизу». Лекции, мастер-классы, образовательные ролики и подкасты, научно-популярные книги, популяризация науки в целом — все это будет поставлено под угрозу вредным, глупым, безграмотным и опасным законом, который сейчас рассматривает Госдума. Я уже писал про этот законопроект, рассказывал о нем в стриме.

Звучит максимально странно, но в России буквально собираются запретить «негосударственное» просвещение. Любую лекцию можно будет запретить, если она заранее не получила одобрения свыше. Это дикость, это реальная цензура. Люди, которые предложили этот закон и поддерживают его — на мой взгляд, настоящие враги прогресса.

Законопроект в стадии рассмотрения Госдумой. Петицию против него подписали почти 100 тыс. человек. Против консолидировано выступают ученые, популяризаторы науки, научные журналисты. Еще есть небольшой шанс еще остановить эту опасную глупость. Очень призываю подписать петицию, поделиться и высказаться.

«Мечтатель» Фабио Мун, Габриэль Ба.

Как только я открыла этот графический роман в магазине комиксов, сразу же в него влюбилась. Мне казалось, что он должен заоблачно стоить — глянцевая бумага, вырвиглазно-яркие рисунки и известные авторы — братья-близнецы, бразильцы, с которыми я познакомилась, когда прочитала их «Бразильские истории». Только сейчас я внезапно поняла, что в отзыве о том графическом романе, упомянула «Daytripper», как самую известную работу братьев, но совсем о ней позабыла! Пока она не всплыла сама на книжной полке магазина. Удивительное рядом :)

Главный герой этого «путешествия» — Браз де Олива Домингос. Каждая глава — возраст, в котором наш герой пребывает. В графическом романе есть такие слова: «мечтатель — это честное размышление о том, что все смертны». А мне кажется, что эта история — размышление о том, что было, если бы не случилось какого-то события. Несмотря на то, что жизнь Браза полна каких-то горестей, если это не беззаботное детство и безбашенная студенческая юность, читается роман уютно и приятно. Правда, в самом конце скатывается в безумный арт-хаус с привкусом мистики, но для подобной яркости изображений ничего другого можно было и не ожидать. Роман «вкусный» в своих деталях, в своих мистических проделках, в полном непонимании, что происходит в самом начале и что за числа стоят в названии главы. А когда пазл складывается в единую картинку и получается представить цельность задумки (хотя, правильнее сказать, нафантазировать эту самую задумку), то получаешь удовольствие от деталей и зарисовок, красоты закатов, ощущения дышащего жаром прямо со страниц книги на читателя лета и ненависти близкой женщины — первой долгой любви. Как и поиска смысла жизни.

Мне почему-то вспомнилось, что когда я работала в офисе, на каком-то этапе я начала придумывать себе историю, что мои перекладывания бумажек вообще-то кому-то нужны и важны. Что я делаю работу, заполняя острую необходимость в своих действиях для спокойного мироустройства окружающего мира. В общем, когда работа абсолютно бессмысленна, и ты можешь быть заменен кем угодно (в идеале — обученным роботом), то ощущаешь острейшую необходимость найти в ней смысл. Также, как и Браз, который пытался придать глубокий философский смысл написанию некрологов в газете — своей ежедневной и до боли рутинной работе. Кстати, про некрологи отчасти следующая книга, о которой я сейчас напишу.

«Дурная кровь» Роберт Гэлбрейт.

Это пятый детективный роман Джоан Роулинг, который опубликован под псевдонимом Роберт Гэлбрейт. Истории про Страйка и Робин — партнеров детективного агентства. Я ранее рассказывала про первые четыре книги: «Зов кукушки», «Шелкопряд», «На службе зла», «Смертельная белизна».

Я не знаю, дело ли в том, что у меня было целых два месяца перерыва от Сторитела из-за того, что я переслушивала все выпуски подкаста «Любить нельзя воспитывать» или я действительно ТАК сильно ждала пятой части романа, которая на языке оригинала вышла еще в феврале 2020 года, но я буквально не могла оторваться от аудиокниги и готова была даже спать с ней ложиться. Такое ощущение, что Джоан Роулинг набирает скорость покруче Агаты Кристи с ее Эркюлем Пуаро в придумывании очень замудренных преступлений и последующих их расследований.

В этот раз Страйк и Робин наконец-то избавились от своих любовей и бывших (у Страйка правда не совсем, но почти) и изо всех сил тянутся друг к другу, боясь в этом признаться. Они даже чуть было не поцелуются! Но на протяжении всего романа и всех их расследований вкупе с самым главным — поиском бесследно пропавшей почти сорок лет назад женщины-врача общей практики, между ними будет сохраняться очень глубокая дружеско-рабочая атмосфера, которая нисколечко не раздражает меня, как читателя, а даже наоборот, вдохновляет, зная, насколько можно быть увлеченным работой человеком.

Бесконечные диалоги уже совсем ушли в небытие, с технической точки зрения роман, на мой вкус, безупречен. По-прежнему изобилие персонажей, имен-фамилий, но как только я теряла мысль и цепочку событий, останавливала и перематывала назад, чтобы переслушать всё внимательнее и не упустить ни единой детали. Несмотря на то, что я шаг за шагом «наблюдала» за расследованием, пытаясь угадать не то, что преступника, а хотя бы мотив преступления, разгадка и финал меня просто сбили с ног. В это совершенно невозможно было поверить! Такая банальная неожиданность, которая всегда была на самом заднем плане, если бы не...

Но самое обидное в том, что мне совсем не хотелось, чтобы история Страйка и Робин заканчивалась. Хочу и дальше следить за ними и их пополнившимся сотрудниками агентством. Хочу разгадывать вместе с ними их сложные расследования, хочу увидеть еще пару-тройку серий по этой части книги так понравившегося мне сериала. Хочу, чтобы у Джоан Роулинг хватило фантазии, творчества и ресурсов на еще хотя бы пять таких романов. Потом, наверное, от них уже можно будет устать, да и личная история героев рискует обрасти внуками с посиделками в раскачивающейся качеле-гамаке на веранде. Хотя нет! В перспективе, в следующем романе к их работе должна присоединиться женщина-следователь, которая наверняка собьет эту всю розово-сопливую, только начинающуюся идиллию отношений между партнерами детективного агентства.

«Минус восемнадцать» Стефан Анхем.

Для меня знакомство с писателем Стефаном из Швеции началось с романа «Девятая могила». Посмотрите мой отзыв, я его перечитала на предмет того, что мне даже страшно думать о чтении первой части этого книго-сериала про Фабиана Риска «Жертва без лица», и вот сейчас я именно его и слушаю :) Если я правильно разобралась в хронологии, то первой и открывающей книгой была «Жертва без лица», где Фабиан Риск переезжает вместе со своей семьей в город, где он родился и провел свое детство и юность. Во второй книге «Девятая могила» вместе с ним работает его коллега на последнем месяце, а параллельно добавляется сюжетная линия в Дании, где совершенно другое дело расследует Дуня Хугор. Потом дела косвенно переплетаются и Фабиан с Дуней знакомятся в процессе. В третьей книге «Минус восемнадцать» история про Фабиана и Дуню продолжается. Они по-прежнему в разных городах и странах, расследуют каждый свое дело, но ближе к финалу они начинают сближаться не в точке расследования, но через участвующих в делах, точнее сын Фабиана фигурирует в качестве подозреваемого в деле Дуни.

Но обо всем по порядку. Во-первых, хочу сказать, что Стефан сохраняет свою стилистику по адовейшей реалистичности, как будто я смотрю документальные кадры с вывернутыми наизнанку трупами и разбросанными по периметру кишками. Иногда до боли и тошноты противно читать (слушать) подробности происходящего преступления. При этом посмотрите, какой Стефан милашка! Я еще послушала его ответы, представляете, он на своей странице затеял марафон ответов на вопросы читателей по поводу его литературного творчества, и весь декабрь до Рождества каждый божий день отвечал на вопросы, записывая видео своего ответа. Офигенный чувак! Плюс интерактивы с подарками книжек на разных языках, обалденно. Как всё это сочетается с его маниакальным упорством описания подробностей садисткого буйства совершаемых преступлений — ума не приложу. Во-вторых, в этой части детективной серии уже совсем вплотную личная жизнь Фабиана смешивается с его рабочей жизнью. И смешивается не банальным ухудшением отношений между супругами и отцом с детьми, а со стороны «участия» семьи в преступлении в качестве заложников.

Название романа отсылает к тому, что «минус восемнадцать» — это температура в морозильной камере, маленьком переносном холодильнике, где преступники замораживали тело перед тем, как оно появляется в качестве жертвы убийства или самоубийства, так подстроенных, что на первый взгляд сложно заметить эту самую заморозку. За одной жертвой подтягивается целая цепочка событий и другие жертвы. В это же время Дуня, разжалованная, благодаря чуваку, которому она насолила в «Девятой могиле» до просто патрулирования улиц, сталкивается с преступлением и решается на его самостоятельное расследование, не имея никаких полномочий. И уж как ей палки в колеса-то ни вставляют. Это какой-то омерзительный патриархально-гендерно-субъективный ужас. Хочется убивать всех, кто ей мешает, такие все они противные. И любить того чувака-программиста, который ей так здорово помогает :) Мне кажется, что Дуня проходит через огонь, воду и медные трубы, пока, наконец, на последнем издыхании…

И случаи расследуются довольно интересные. Здесь следить за персонажами совсем не сложно, угадывать преступника не нужно, мы почти всю книгу идем за ним по пятам. Эти шведские детективные триллеры отличаются от британской почти классики, хотя и там, и там дела расследуют сильный мужчина и сильная женщина. Все они целеустремленные, настроенные бороться до конца с любыми препятствиями в расследовании, пахать без выходных, сна, еды и отдыха, помогать друг другу, не обязательно быть связанными какой-то любовной линией, но обязательно профессиональной. Отчасти поэтому, наверное, я и лавирую между Фабианом Риском с Дуней и Страйком с Робин, как моими любимыми персонажами детективных романов на сегодняшний день.

«Пандемия» А. Дж. Риддл.

Возможно дело в том, что я эту книгу прочитала ну очень давно. Кажется, еще в первую весеннюю пандемию. То есть, прошел неполный год с того времени! Поэтому отзыв у меня может получиться скудным, ну уж какой есть.

Главные герои истории — Десмонд Хьюз, который, очнувшись в номере отеля, не понимает, кто он и где он, и Пейтон Шоу — эпидемиолог, которая со своей командой выехала на место вспышки эпидемии в Кению. Очень хорошо помню, что с самого начала в романе было ничего непонятно, за исключением того, как распространялся вирус. Когда находишься в похожих условиях в реальной жизни, хотя куда там — в романе вирус был смертельным, то переживаешь всё гораздо острее. Не заспойлерю, если скажу, что в конечном итоге роман сводит этих двух героев вместе. Остается выяснить, кем они друг другу приходятся и зачем им нужно держаться рядом — вопросы, ответы на которые подобно санта-барбаре закрутят всех действующих лиц в какое-то родственное безумие, покрытое слоем легкой амнезии. Действительно, герои постепенно будут выяснять подробности о своих любовных похождениях в прошлом, вспомнят о своих переживаниях по поводу гениальности друг друга, о совсем необычных обстоятельствах рождения, родительской деятельности (работы) и где-то на фоне этого мир будет постепенно вымирать, а они будут его спасать.

Единственный момент, который затронул моё сердечко, заставил его, так сказать, ёкнуть — когда нашим двум героям помогла выбраться из безвыходной ситуации боевая женщина. Там было совершенно непонятно, на их она стороне или подставное лицо. Хотя перед этим у нее был разговор с «плохим парнем», который сказал подыграть Хьюзу и Пейтон, но кто знает, что в голове у этой женщины. И вот тут правда пробираешься сквозь тернии догадок и подозрений, потому что очень хочется угадать, на чьей стороне эта женщина.

В целом сюжет, конечно же, больше мистический, чем похожий на реальность. Риддл почти десять лет занимался созданием и развитием различных интернет-компаний, в книге эта деталь привязана к созданию вируса и, насколько я помню является и частью жизни одного из главных героев. Финал какой-то странноватый получился, если правильно помню, очень сентиментальный. Мистическая часть здесь в том, что из гениальных стартаперов чуваки вырастают в сильно обеспеченных владельцев крупных компаний, а потом у них появляется мысль то ли власти над всем миром, то ли они просто что-то не поделили, и один из них таким образом пытается себя обезопасить. Здесь всё какое-то утрированное, хочется сказать, что так не бывает.

Пыталась начать читать «Геном» того же автора, не зашел совсем. Если я правильно поняла по началу, то это приквел к «Пандемии» или, наоборот, там уже события разворачиваются задолго после, но настолько уныло и скучно, что я бросила и удалила роман с полки.

«Сквозь снег» Лоб / Рошетт / Легран.

Есть ли комикс кошмарнее этого? Ах, да, «Чумной доктор» (который я не смогла читать даже через силу). Но ладно, с кошмарным я переборщила, он вполне себе ничего, рисунки очень классные, классический черно-белый нуар, чтобы происходящее казалось еще более зловещим.

В русскоязычном комиксе четыре истории, первая из которая почти повторяет фильм. Точнее, по ней Пон Чжун Хо и снял свой потрясающий, невероятный, великий, супер-пупер-мега-фантастический и один из самых любимых мною одноименных фильмов. Оды любви этому фильму я готова писать бесконечно, предугадывая вопрос, скажу, что сериал не смотрела.

Что же в этом комиксе классного? Сама задумка. История, которая потрясает воображение: в снежном постапокалиптическом мире есть поезд с вечным двигателем, который несется по бесконечной железной дороге, видимо, закольцованной, если он намерен колесить так кучу лет. В этом поезде существует иерархия — с конца вагонов, где живут бедные и асоциальные слои населения к верхнему, где люди, всё богатея, ведут гедонистический образ жизни. Естественно, в хвосте периодически вспыхивают восстания, но их всегда подавляли. И от каждого революционера как-то избавлялись. Пока не появился герой нашего комикса. Улетная история, правда? Этот самый герой идет напролом через вагоны в попытке добраться до головного вагона и … Создателя? Кого-то, кто этим вечным двигателем управляет. И расселением по вагонам. И классовым расслоением в связи с этим расселением.

Весь экшн и ужас фильма в комиксе отражен как-то слабовато и только в первой истории. А в трех других совсем лютый артхаус, где герои переплетаются. Мы пытались разгадать, как и кто друг с другом связан, увязать истории и части книги между собой, но скоро бросили это бесполезное дело. Оставалось просто получать удовольствие от того, что в этом самом поезде что-то происходит и стараться уследить за логикой событий. Но в целом это та самая история, где я от всей души советую посмотреть фильм, а вот комикс отложить до тех времен, когда захочется выучить французский, например.