Единственное в СССР
(продолжение, начало здесь)

Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.

И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР. 

(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).

Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).

Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета)  были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
 
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.

Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.

#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru

Лучезарные города
(Продолжение поста)

Вскоре Корбюзье понял, что Союз слишком беден для реализации его идей, а в 1932, с разворотом СССР к сталинской эклектике, произошел разрыв отношений.

Ничем не закончились и его предложения по реконструкции десятка других городов - в том числе Буэнос-Айреса и Рио-де Жанейро.

Удача пришла из Индии - в 1949 году был спроектирован "город красоты" - Чандигарх, хоть и с поправками на имущественное неравенство населения. К сожалению, довольно быстро город пришел в запустение - из-за не предполагавшегося низкого уровня жизни.

Создавая города и размышляя о них, каждый чувствует себя немного "Богом". Кажется, что несмотря на рациональные схемы построения, градостроительные идеи Корбюзье были потребностью в этом чувстве, и базировались на его эстетике художника. Градостроение - часть творческого темперамента, метода и способа мышления - "переключения" с одного масштаба на другой, необходимость отстранения и взгляда “издалека”, от человека в космос и обратно - и не так важно, рисует ли он при этом кресло или форму 60-этажного небоскрёба.

“Архитектор, организуя формы, создает гармонию, которая является чистым продуктом его разума; формами он воздействует на наши чувства, вызывая в нас эстетические эмоции; созданные им соотношения форм пробуждают в нас глубокий отклик, приобщают нас к постижению гармонии мира. Творчество архитектора является источником многих наших душевных движений, оно помогает нам познать красоту” ("К архитектуре")

Лишь к концу жизни архитектор признал: "Наши города нельзя построить при нынешнем социальном устройстве".

Но "не получилось" с урбанистическими утопиями в СССР и у Ле Корбюзье по-разному: в советских городах, построенных "по единому плану ", и авторитарно лишеных индивидуальности - живет огромное количество людей, а в обезлюдевший, космически красивый город Чандигарх приезжают смотреть архитектуру.

1-4 - "План Вуазен", Лучезарный город, 5, 6, 7, 8 - Чандигарх. 9 - арх. Б. Рубаненко, центр Набережных Челнов
#зодчие #города

19 октября – день рождения Евгения Левинсона - гениального и  самого "ленинградского" архитектора.

Фрэнк Ллойд Райт, "самый творческий гений американской архитектуры", сказал о нем так:

«Левинсон – единственный из советских архитекторов, который и в Америке стал бы миллионером» (предполагалось, что в СССР он им быть просто обязан). 

Райту показали жилой дом Ленсовета на Карповке (1931-35 г), спроектированный для высшей советской номенклатуры - единственный проект, воплощенный так, как он и был задумал. Стиль его относят к конструктивизму, но это не "машина для жилья". В нём - классические традиции и тонкость, присущие ленинградской школе, и отголоски ар-деко.
Все здания Левинсона безукоризненно и артистично отрисованы – ДК Ленсовета, станция метро Автово, комплекс привокзальной площади в Царском Селе - стиль их изящен, но всё-же не первичен, в них важен контекст, пропорции, уместность, и гармония деталей в здании и среде. #авангард #советская_архитектура #Ленинград #зодчие

Границы видимого
(продолжение, начало здесь)

Новый шпиль Нотр-Дама, заменивший снесенный из-за ветхости, Виолле-ле-Дюк в 1860 г. представил парижанам как современную конструкцию, замаскированную под готику. Он спроектировал шпиль с опорной пирамидой так, чтобы конструкция могла мягко раскачиваться и смещаться при сильном ветре, как в современных небоскребах, углубил и усилил фундаменты под опорными колоннами из расчета, чтобы любые две из них могли выдержать вес всей башни, который по его оценкам, составлял 750 тонн, и гордился своим инженерным подвигом за то, что он стоил всего 67 сантимов за килограмм - как показатель технологичности и точности.

Одни критики боялись, что балки шпиля будут железными, другие опасались, что дерево - слишком прозаично, но ле Дюк успокоил всех, предъявив конструкцию "из французского дуба, собранного в регионе Шампань, обработанного суриком - соединением свинца, предназначенным для замедления атмосферных воздействий и окрашивающим балки в красный цвет" (1860 г. «Бюллетень изящных искусств”).

Гюстав Эйфель (1832-1923), будучи инженером-мостостроителем, с восхищением изучал работы Виолле-ле-Дюка, продолжив после его смерти работу над каркасом статуи Свободы, а через 20 лет после знаменитого шпиля спроектировал свою башню с беззастенчиво открытым каркасом, и ее структурная логика заимствована из неоготики Виолле-ле-Дюка.

"Можно ли думать, что, поскольку мы инженеры, красота не заботит нас или что мы не пытаемся строить красивые, а также прочные и долговечные конструкции? Разве подлинные функции силы не всегда соответствуют неписаным условиям гармонии? ... Кроме того, есть притягательность, особое очарование в колоссальном, к которому неприменимы обычные теории искусства" (Г. Эйфель, интервью газете “Le Temps” 14 февраля 1887 г.)

25 октября отмечалось окончательное завершение строительства Эйфелевой башни в 1889 году.

(и в конце, о связи стилей и эпох - фотография Катрин Денёв, которой 22 октября 2023 года исполнилось 80 лет)

#технологии #реставрация #зодчие