Всё дело в том, что гений Германа зашкалил. Когда в одном кадре на переднем плане ползает в грязи и щерится какой-то Средневековый уродец, на среднем плане отряд всадников истязает допустим бродягу и на заднем плане тоже происходят какие-то события. А потом запускается ещё и дождь - Ты потрясён высокоплотным заполнением кадра, но это перебор. И так - 3 часа! Герману нужно было, чтобы каждый пиксель на экране не только светил, но и играл свою партию. Чтобы в каждом пикселе происходило действие. Даже идею произведения, которую читал у Стругацких неоднократно, уже потерял. Тот самый случай, когда форма подачи намного превысила содержание. Не даром Умберто Эко после просмотра этого свирепого во всех отношениях кино сказал - Трудно быть богом, но трудно и быть зрителем!
Вот всего этого гениального хаоса у Кончаловского в ГРЕХЕ нет. Режиссёру удалось поймать баланс нагрузки кадра. Если на переднем плане крупно работает свеча, и мы даже видим блики в зеркальце расплавленного воска, на среднем плане в это время медитирует Микеланджело при виртуальной ‘встрече’ с Божественным Данте, а на заднем плане работают тени на стене – суперкласс! И без перегруза.
Смотрю на картинку - как классно давит фильтрами и думаю – Кто у него оператор? Ба, Александр Симонов! Это же оператор Балабанова. И ГРУЗ 200, и МОРФИЙ, и КОЧЕГАР, и Я ТОЖЕ ХОЧУ – все сняты Симоновым. Гениально!
А какой шедевральный актёр на главной роли Микеланджело! Альберто Тестоне. Это как в ФОРМУЛЕ ЛЮБВИ Граф Калиостро. Это органика бесподобная. Передача сложного характера блестящая. И натуральная до безобразия.
История великолепная, и рассказана отлично. А добыча мраморного МОНСТРА в Карраре вообще по силе, как новелла КОЛОКОЛ в АНДРЕЕ РУБЛЁВЕ. И, ведь, как надо знать Италию, культуру Италии, уклад жизни, чтобы итальянский зритель не заметил руку русского режиссёра!
Мы, ведь, знаем и видим, как снимает Голливуд про Россию. Западные кинематографисты и их консультанты почему-то считают, что если посадят за стойку ресепшен в отеле в Москве одесского еврея с характерным говором, то это сойдёт.
Да, даже Земекис в ИЗГОЕ, когда снял Тома Хэнкса в Москве на Красной площади – уже смеяться хочется. А трактир и обстановка на Никольской вообще уссаться! Это так ничего не знать про Москву.
Если бы эта история была снята Кончаловским в ближайшем будущем и я смотрел бы её в очках Мета-Вселенной – вот прям подошёл бы и бухнулся на корзину рядом с Микеланджело.
- Знаешь, - сказал бы я гению. – А меня вот также за яйца взяли! Как тебя эти могущественные семьи. Так меня, ведь, ещё и обокрали. Всё! Всё, что нажил непосильным трудом! Всё же погибло! Три магнитофона… Три кинокамеры заграничных… Мы с тобой так похожи. Только ты – гений.
Он бы, конечно, сразу согласился со мной. Потому что он уже тогда знал, что гений. А на всех остальных он клал… с прибором!
Я так погрузился в мир эпохи Возрождения, что задумался. Вот гений Микеланджело, а не каждый день даже мясо на столе видел, гений Леонардо с котомкой ходил, гений Рафаэль умер в 37. И это мы говорим о величайших мастерах за всю историю человечества.
И только Тициан был богат. Два палаццо в Венеции. И, ведь, в палаццо Тициана кто-то сейчас живёт. Кто-то владеет палаццо Тициана.
А построй я свой дворец, не в Москве? Не вложился бы в эту большевистскую страну? А, скажем, в Тоскане или Лигурии? Как причудливо тасуется колода!
И что-то подсказало мне, что ГРЕХ Кончаловского – это шедевр в силу АНДРЕЯ РУБЛЁВА Тарковского. Сценарий, которого он и писал вместе с гением. И поднялся сам, наконец, до гения.
10 из 10
#кино #кончаловский #грех #история #Микеланджело #драма
Вот всего этого гениального хаоса у Кончаловского в ГРЕХЕ нет. Режиссёру удалось поймать баланс нагрузки кадра. Если на переднем плане крупно работает свеча, и мы даже видим блики в зеркальце расплавленного воска, на среднем плане в это время медитирует Микеланджело при виртуальной ‘встрече’ с Божественным Данте, а на заднем плане работают тени на стене – суперкласс! И без перегруза.
Смотрю на картинку - как классно давит фильтрами и думаю – Кто у него оператор? Ба, Александр Симонов! Это же оператор Балабанова. И ГРУЗ 200, и МОРФИЙ, и КОЧЕГАР, и Я ТОЖЕ ХОЧУ – все сняты Симоновым. Гениально!
А какой шедевральный актёр на главной роли Микеланджело! Альберто Тестоне. Это как в ФОРМУЛЕ ЛЮБВИ Граф Калиостро. Это органика бесподобная. Передача сложного характера блестящая. И натуральная до безобразия.
История великолепная, и рассказана отлично. А добыча мраморного МОНСТРА в Карраре вообще по силе, как новелла КОЛОКОЛ в АНДРЕЕ РУБЛЁВЕ. И, ведь, как надо знать Италию, культуру Италии, уклад жизни, чтобы итальянский зритель не заметил руку русского режиссёра!
Мы, ведь, знаем и видим, как снимает Голливуд про Россию. Западные кинематографисты и их консультанты почему-то считают, что если посадят за стойку ресепшен в отеле в Москве одесского еврея с характерным говором, то это сойдёт.
Да, даже Земекис в ИЗГОЕ, когда снял Тома Хэнкса в Москве на Красной площади – уже смеяться хочется. А трактир и обстановка на Никольской вообще уссаться! Это так ничего не знать про Москву.
Если бы эта история была снята Кончаловским в ближайшем будущем и я смотрел бы её в очках Мета-Вселенной – вот прям подошёл бы и бухнулся на корзину рядом с Микеланджело.
- Знаешь, - сказал бы я гению. – А меня вот также за яйца взяли! Как тебя эти могущественные семьи. Так меня, ведь, ещё и обокрали. Всё! Всё, что нажил непосильным трудом! Всё же погибло! Три магнитофона… Три кинокамеры заграничных… Мы с тобой так похожи. Только ты – гений.
Он бы, конечно, сразу согласился со мной. Потому что он уже тогда знал, что гений. А на всех остальных он клал… с прибором!
Я так погрузился в мир эпохи Возрождения, что задумался. Вот гений Микеланджело, а не каждый день даже мясо на столе видел, гений Леонардо с котомкой ходил, гений Рафаэль умер в 37. И это мы говорим о величайших мастерах за всю историю человечества.
И только Тициан был богат. Два палаццо в Венеции. И, ведь, в палаццо Тициана кто-то сейчас живёт. Кто-то владеет палаццо Тициана.
А построй я свой дворец, не в Москве? Не вложился бы в эту большевистскую страну? А, скажем, в Тоскане или Лигурии? Как причудливо тасуется колода!
И что-то подсказало мне, что ГРЕХ Кончаловского – это шедевр в силу АНДРЕЯ РУБЛЁВА Тарковского. Сценарий, которого он и писал вместе с гением. И поднялся сам, наконец, до гения.
10 из 10
#кино #кончаловский #грех #история #Микеланджело #драма
- Мне от него не надо ласк, это мне отвратительно, а мне говорят:
— Папа приходит к тебе не просто так.
После его ласк я два дня не могу двинуться. Никто не знал, какие они дикие и зловонные. Я думаю, если бы он был просто… ни одна женщина не отдалась бы ему по любви. Такие как он, кидаются на женщину только пьяными. Он в это время бывает отвратителен. Он сам говорил мне:
— Кода я не пьян, я не могу… Особенно с Мамой.
Кто был заказчиком этого двойника? Зачем он появился на свет? Какие выгоды Советской власти давала его публикация?
Во все времена действуют свои киселёвы-соловьёвы-познеры.
Автором пасквильного дневника Фрейлины Её Величества был А.Н.Толстой – автор гениального Буратино. Талантливый мастер-переделыватель, может быть и не задумывался, что поганец и негодяй.
Ну да в случае с Анной история расставила всё на свои места. В 1917-м её было 33 года – возраст Христа. И как Хатико она преданно прожила свою жизнь.
Моя оценка 10 из 10
#книги #культура #история #танеева #вырубова #надочитать #документальныйроман #росси
— Папа приходит к тебе не просто так.
После его ласк я два дня не могу двинуться. Никто не знал, какие они дикие и зловонные. Я думаю, если бы он был просто… ни одна женщина не отдалась бы ему по любви. Такие как он, кидаются на женщину только пьяными. Он в это время бывает отвратителен. Он сам говорил мне:
— Кода я не пьян, я не могу… Особенно с Мамой.
Кто был заказчиком этого двойника? Зачем он появился на свет? Какие выгоды Советской власти давала его публикация?
Во все времена действуют свои киселёвы-соловьёвы-познеры.
Автором пасквильного дневника Фрейлины Её Величества был А.Н.Толстой – автор гениального Буратино. Талантливый мастер-переделыватель, может быть и не задумывался, что поганец и негодяй.
Ну да в случае с Анной история расставила всё на свои места. В 1917-м её было 33 года – возраст Христа. И как Хатико она преданно прожила свою жизнь.
Моя оценка 10 из 10
#книги #культура #история #танеева #вырубова #надочитать #документальныйроман #росси