Solar-Is - Она с ума сошла

Solar-Is - Она с ума сошла

Прошли года, и басенки
Сменились на хардкор.
И подполковник мастерски
Устроил нам террор
Мы думали, наивные,
Что это страшный сон,
Но марши коллективные
Врубил нам полигон.

Одни губами шлёпали
Другие: «Всех порвём!»
А третьи молча дёрнули
С последним рюкзаком.
Пришла эпоха дикая,
И выводы просты:
За вывеской великою —
Одни лишь блокпосты.

Цензура машет плётками,
Забыли про закон.
Старушки бьют чечётками
Под колокольный звон.
Внучат с пелёнок пестуют,
Чтоб шли за деда в бой,
А те, кто здесь посетует, —
Поедут за бедой.

Прощай, мечта, новации,
Быть развитой страной
Живём в галлюцинации,
Придуманной войной.
Пора признать без пафоса,
В глухой своей норе:
Мы стали частью хаоса
На дедовском дворе.

С экранов дули песенки
Про доблесть и про честь,
Но переписаны учебники —
Где правды не прочесть.
Народ молчит в покорности,
Привыкший ко всему:
К войне, паденью, пропасти,
Начальству и дерьму.

Герои эпохально
Учили нас страдать,
Как будто жить нормально —
Позорней, чем стрелять.
И в этой сказке снившейся
Мораль предельно зла:
Страна не развалилася —
Она с ума сошла.

Одни орут в разгуле,
Другие — про врагов,
А третьи ищут в Гугле,
Как выжить без мозгов.
Осталось пить без просыпа,
Встречая свой закат.
Здесь нет другого способа
Построить город-сад.

AlexOF

#Solaris #музыка #премьера #клип2026 #Солярис #тренд #хит

Solar-Is - Гагарин

На нашей планете стабильный краш,
Но делаем вид: «нормально».
Юрий Гагарин, какой же ты всё-таки наш —
Но свалил идеально.

Мы думали: подвиг, рывок, мечта,
Начало большой главы,
А ты, видать, понял ещё тогда,
Что дальше — без головы.

Собрали ракету, дали отсчёт,
С трибуны махнул народ,
А ты, похоже, смотрел вперёд —
Где точно никто не врёт.

Про этот «секретный великий старт»
Знал Никита Хрущёв да Сергей Королёв,
И кто-то шепнул: «Ему повезло —
Он первый, кто всё просёк».

Ракета ушла, растворился след,
И стало как будто легче:
Один человек вышел в чистый свет,
Оставив нам эти речи.

Мы тут до сих пор обсуждаем план,
Как всё наконец поднять,
Но каждый новый «гениальный шанс»
Умеем… не так понять.

Прошли десятилетия — тот же тон,
Слова, как из старых книг,
И кажется: он не в космос ушёл —
А просто исчез на миг.

И если смотреть на всё это вверх,
Где тише любой орбиты,
То, может, Гагарин — не «первый из всех»,
А первый, кто вовремя смылся из свиты.

У нас тут опять наступил тупик,
Разруха, разврат и тлен.
А Юра — прошаренный был мужик,
Не сдался системе в плен.

Он в шестьдесят восьмом не разбился в лесу,
Не выпал из бытия.
Он просто сказал: «Я это всё не снесу!»,
И скрылся в иные края.

И пока мы тут строим ряды и ГУЛАГ,
Меняем вождей и гербы,
Гагарин над кратером поднял флаг
И вертел нас на острие судьбы.

Ему не впаяют «дискред» и срок,
Не вызовут на допрос.
Он вовремя выучил главный урок:
Вали, пока не прирос!

А мы всё глядим в небеса с тоской,
Где звёзды горят во мгле...
Гагарин, возьми нас, родной, с собой!
Тут всем пиздец на родной Земле.

AlexOF

#клип2026 #премьера #хит #новаямузыка #тренд #Solaris #солярис #музыка #music

Solar-Is - Гагарин

Solar-Is - Когда уйдём со школьного двора. 80-е
#SolarIs #КогдаУйдёмСоШкольногоДвора #80е #СССР #Ностальгия #СоветскийСоюз #Выпускной1982 #ШкольныйАнсамбль #ШколаСССР #СоветскаяШкола #Молодость80х #Ретро #РетроКлип #Музыка80х #СоветскиеПесни #МосковскиеШкольники #Брежнев #Путин #СиЦзиньпин #Трамп #Обама #ИлонМаск #Марадона #РукаБога #СССРКанада #ЭддиМерфи #НикНолти #ДжекНиколсон #Ливан1982 #Nostalgia

Как Пустоглазый Голый Землекоп просрал великую казахскую степь


Ещё можно было бы назвать так:
Стакан воды в степи: Как гений сломанных многоходовочек просрал Казахстан и кто ему в этом помог

А я всё думаю — как так-то, а? Как невероятно мощный клан Назарбаева сидел на Казахстане как клещ на туристе в тайге, вдруг спокойно отдал власть Токаеву? Не просто отдал, а отдал так, будто это была передача дежурства в библиотеке. Вот вам ключи, вот журналы учёта, а я пошёл. Спасибо за службу.

Как этот железобетонный монолит уступил кресло? Это же не просто передача табуретки, это тектонический сдвиг! Как правление непотопляемого, абсолютно пророссийского и вылизавшего все нужные кремлёвские углы Назарбаева сменилось на правление совсем не пророссийского Токаева? Что там произошло?

У кого-то из единичных уважаемых мною аналитиков, кажется, у Пастухова — реального, кстати, образного русскоговорящего аналитика, а не унылого пересказчика новостей из Телеграма, как большинство «говорящих голов», — я недавно услышал фразу. Звучала она примерно так: «Ну, это нам ещё предстоит постичь, переварить и понять. А пока ответа нет. Что там случилось за кулисами — не знает никто».

Понимаем степень? Даже пророки геополитики сидят с открытыми ртами и чешут репы.

Нам, конечно же, с лопаты скормили официальную версию для бедных. Мол, подавитесь, господа присяжные заседатели: мол, это классический пример того, как контролируемый транзит власти «сверху» внезапно превратился в жёсткий, кровавый внутриэлитный передел «снизу» на фоне масштабного социального взрыва. Да-да, именно так, поднимите руки те, кто поверил в сказку про «социальный взрыв» в авторитарной Азии. Назарбаев, который рулил страной почти тридцать лет — это ж целая вечность, за это время успели родиться, вырасти и спиться два поколения, — в марте 2019 года берёт и «добровольно» уходит с поста президента. И назначает своим преемником профессионального дипломата Касым-Жомарта Токаева. Имя которого Пустоглазый Голый Землекоп из Кремля до сих пор даже выговорить не может без заикания и вызова логопеда.

Ещё раз повторю для тех, кто в танке или на спецпайке: добровольно назначил своим преемником чувака, чьё имя Бессмертный кремлёвский ублюдок даже сейчас не в состоянии воспроизвести своим речевым аппаратом, не сломав челюсть.

И ключевое слово во всей этой шизофренической комедии — «добровольно». Джентльмены, мы вообще понимаем хотя бы базово, что в тех краях добровольно даже пустую бутылку из-под кумыса никто никому не отдаст? Там в лексиконе слова «добровольно» нет в принципе, его вырезали вместе с гландами ещё в девяностых. Там нет никакой демократии и никогда не пахло. Там царит пожизненный диктат обмана. Был, есть и будет, пока солнце не погаснет. Да, справедливости ради, это не диктат тотального страха и закручивания гаек до срыва резьбы, как в небезызвестной нам стране Олении и подобных ей геополитических помойках, перечислять которые — это себя не уважать и карму портить.

Кстати, если вдруг какой-то особо одарённый зритель подумал, что под страной Оленией я подразумеваю тихую, мирную Финляндию — так ведь нет! В Финляндии людей в оленей никто не превращает по приказу партии. Разве что когда горячие финские парни выпьют лишний ящик водки — тогда да, признаю, олени оленями, чисто визуально и по звукам. Я пил с ними, знаю.

Но Оления, о которой говорю я — это заповедник гоблинов, где все жители именно что превращаются в оленей на системном уровне. Поголовно. Вне зависимости от количества влитого алкоголя, чисто по зову телевизора. Ну и где вы видели эту чудесную страну Олению, чтобы в ней добровольно, с улыбкой и поклоном, передали верховную власть? Там власть отдают только вместе с ластами, и то вперёд ногами. Её теряют. Иногда вместе с сознанием. Иногда вместе с собственностью. Иногда вместе с пульсом.

Это в мультфильме старый лев уходит на пенсию и передаёт прайд молодому наследнику под музыку Ханса Циммера и Элтона Джона.

А официальная методичка продолжает лить нам в уши сказки Шахерезады. Мол, хитрый старик Назарбаев хотел сохранить реальную власть, формально уйдя в тень и оставаясь пожизненным Председателем Совета Безопасности. Ну, статус «Елбасы» — Лидер Нации, звучит дорого-богато, как золотой унитаз. Дескать, в стране образовалось два центра силы, такая вот политическая камасутра. Токаев вроде как рулил текучкой, подписывал бумажки, перекладывал папки, но все стратегические, бабловые и кадровые решения по-прежнему наглухо контролировал клан Назарбаева — его безразмерные дочери, предприимчивые зятья и верные цепные псы из КНБ.

И тут — о чудо! — в январе 2022 года спусковым крючком становятся протесты на западе Казахстана из-за двукратного повышения цен на сжиженный газ. И за считанные дни локальные митинги рабочих вдруг, как по мановению волшебной палочки Гарри Поттера, перерастают в общенациональные экономические и политические протесты под лозунгом: «Шал, кет!», что в переводе на понятный русский означает «Старик, вали на хер!». И дальше нам рисуют картину маслом: в самый разгар хаоса, когда мирные митинги в Алматы удивительным образом переросли в координированные вооружённые беспорядки, Токаев вдруг просыпается, превращается в Рэмбо и идёт на решительные шаги ради спасения своей шкуры. Именно в этот драматический момент он берёт и смещает Назарбаева с поста главы Совбеза, загребая эту ключевую должность в свои, надо заметить, интеллигентные дипломатические руки.

Слушайте, ну это же сценарий для индийского кино, где в конце все должны танцевать. Но если включить остатки серого вещества. Эти беспорядки кто-то же, организовал и срежиссировал? Кто реально считает, что это народ — стихийно, сам собой, неуправляемо, чисто на эмоциях, спонтанно, самотёком, случайно, непроизвольно и непреднамеренно — вдруг перерос сам себя, достал из карманов автоматы, рации, организовал штурмовые группы и пошёл грабить оружейки и громить мегаполис? Если кто свято верит в это, тому даже нет смысла продолжать меня слушать. Я покажусь ему таким же дураком, как и он для меня.

Дальше — больше. Нам говорят, что Токаев, оказавшись в углу, «в панике» обратился за помощью к ОДКБ — читай, фактически к России. Ввод этого ограниченного контингента «миротворцев» на несколько дней не столько воевал — они там вообще, кажется, в основном селфи делали и охраняли пустые заборы, — сколько продемонстрировал местным элитам и силовикам одну простую вещь: Кремль сделал однозначную, железобетонную ставку на Токаева, а не на старую гвардию Назарбаева. И это якобы парализовало всякое сопротивление клана.

Стоп. А если притормозить коней. Это как это так? Как понять логику кремлёвского выползня? Кремль взял и сделал ставку не на Назарбаева, который был в доску свой, прокремлёвский, понятный, предсказуемый коррупционер, с которым тридцать лет пили водку и делили потоки, а на рафинированного Токаева, который в итоге, как мы видим, вообще не пустил Кремль в Казахстан? Это что за многоходовочка такая, где ты сам себе стреляешь в обе коленки и кричишь «Ура»? Одно дело — по-азиатски хитро, с коврами, девушками и помпой встречать Кремлёвского дурачка, вешать ему лапшу на уши про вечную дружбу, и совсем другое дело — после этого закрыть дверь и не пускать даже его шелудивых мышей к себе в государство.

Какие же реальные причины всего этого великого перераспределения нагрузок? Рассказывают, что всенародная ненависть населения была направлена персонально на Назарбаева и его зажравшихся родственников, которые аккумулировали в своих карманах столько богатства, что оно уже из ушей вываливалось. И поэтому защищать великого «Елбасы» на улицы не вышел вообще никто. Какая жалость. Ну и снова: если кто-то ещё до сих пор считает, что мнение населения вообще хоть что-то решает в диктаторской стране, если верит в чистый, святой, не срежиссированный народный гнев — прошу пройти мимо. Прошу пройтить.

Версия про «раскол внутри элиты и паралич силовиков» — ну, она, конечно, так себе, жиденькая, но имеет место быть. Потому, что именно так и развалился Советский Союз. Это была одна из ста причин, но их критическая сумма в итоге потянула ядерную империю на дно. Мол, часть спецслужб, преданная клану деда, тупо выжидала в кустах или вела свою крысиную игру, надеясь технично сместить Токаева руками разъярённой толпы. Но как только Токаев проявил неожиданную для интеллигента жёсткость — этот знаменитый приказ стрелять на поражение по вооружённым мародёрам без предупреждения? — и как только он получил внешнюю поддержку, вся эта колеблющаяся, трусливая номенклатурная масса моментально переобулась в воздухе и присягнула новому императору.

Вот оно! Вот ключевое слово во всей этой мутной истории — «внешняя поддержка». Но чья? Росфедерации? Которая вдруг добровольно, без принуждения, отказалась от услуг понятного пророссийского диктатора? Что Кремль сам, не из-под палки, взял и отдал контроль над Казахстаном, вследствие чего эта огромная страна медленно, технично, но с глубоким достоинством уплыла из орбиты влияния Росфедерации прямо в закат? Москва никогда ничего не отдаёт добровольно, если её не прижать дверью за причинное место. А может, всё-таки из-под палки? А может, всё-таки под жёстким, неотвратимым принуждением?

И ещё одна прекрасная версия: чтобы избежать полноценной гражданской войны и тотальной конфискации всего, что нажито непосильным трудом, стороны якобы пошли на негласный, компромисс. Сам Назарбаев и его огромная семья тихо ушли в тень, лишились всех политических постов, отдали часть жирных активов, но взамен получили твёрдые гарантии личной безопасности.

Конечно, получил гарантии, если уйдёт в тень навсегда. Как Елькин в своё время в Росфедерации.

Только Елькина наклонил КГБ. Выплюнул и забыл. Но кто наклонил КГБ в Казахстане? Кто выплюнул и забыл?

Любое упоминание Елькина в Росфедерации практически полностью убрано из официального дискурса. Убрано кем? Ответ – КГБ.

А вот кто выбросил любое упоминание всесильного, мощного, пророссийского Назарбаева из официального казахского дискурса? Кто переименовал столицу обратно из Нур-Султана в Астану так быстро, что урбанисты не успели таблички поменять? Ответ — Токаев. Но кто же эта всесокрушительная, титаническая крыша у скромного дипломата Токаева? Какая сила смогла так нагнуть и авторитетного, всевластного Назарбаева, и сам Кремль вместе с его амбициями?

Кто сделал то самое предложение, от которого нельзя отказаться?

— Саахов, Саахов... Так я вам вот что скажу — Саахов и украл эту девушку!
— Правильно — украл. И в землю закопал, и надпись написал.
— Вы послушайте…
— Идите, идите. Мы вас вылечим. Алкоголики — это наш профиль.

Читаем википедию. Токаев в совершенстве владеет пятью языками. И самое главное он великолепно владеет китайским. Почему? Не просто со словарём «нихао» говорит, а думает на нём. Почему? А давайте проследим биографию этого «случайного» человека.

В далёком 1970-м году юный Токаев поступает в элитарный МГИМО Министерства Иностранных дел СССР. И — сюрприз! — распределяется на преддипломную практику не куда-нибудь в Париж или Лондон, а в Посольство СССР в Китае. В 1975 году, успешно закончив этот инкубатор советских дипломатов, он поступает на службу в МИД СССР и моментально отправляется в советское посольство в Сингапур. Что такое Сингапур? Сингапур — это те же китайцы, с китайским языком, китайским менталитетом, китайской деловой хваткой, но без унылой Коммунистической партии. Идеальный полигон для изучения глубинной психологии нации. А с 1983 года его снова направляют в сам Китай, где он пашет как папа Карло вплоть до 1991 года. До самого эпичного распада СССР.

То есть Токаев — это не просто чиновник, не чекист, не олигарх, это профессиональный, глубоко законспирированный, штучный китаист-международник. Причём Китай тогда, в семидесятых и восьмидесятых, ещё сам не знал, что наберёт такую феерическую и необычайную силу. Силу, способную сегодня подвинуть Америку, не то что обнищавшую и технологически отсталую Росфедерацию. Китай тогда был бедной страной велосипедов и дешёвого риса.

После распада Союза Токаев замминистра Иностранных дел Казахстана, потом он Министр, затем он зам премьера Республики Казахстан, а потом и премьер-министр.

Он рос и Китай рос. Шутки ради скажу, что Китай рос вместе с ним, аккуратно подставляя ступеньки под его туфли.

И вот тут для меня лично всё и сложилось в единую красивую вазу династии Мин. Пазл, пахнущий геополитическим умом и чутьём. Потому что чем дольше смотришь на историю Казахстана, тем сильнее возникает ощущение, что все смотрели на Кремль, а настоящий спектакль шёл совсем в другом театре. И Китай уверенно, без лишнего шума, повёл своего китаиста-международника к вершине власти.

А триггером, спусковым крючком ко всему этому геополитическому спектаклю кто явился? Кто этот гений сломанных многоходовок? Правильно, наш незабвенный кремлёвский уродец.

Вспомним: в первые свои десять лет у руля Пустоглазый выползень интересовался исключительно деньгами. Он воровал по-чёрному, масштабно, со вкусом, и, надо признать, у него отлично получалось. Это вообще феноменальный, уникальный случай в истории человечества — чувак за десять лет умудрился украсть целую огромную страну вместе с заводами, газетами, пароходами и крепостными крестьянами! А вот во вторые десять лет своего триумфального правления бабло его интересовать перестало. Ну а хули, когда у тебя уже украдена ВСЯ страна, шоппинг как-то теряет былую прелесть. И тогда он положил свой пустой взгляд на великую геополитику. Лучше бы он этого не делал! Не его это Конёк. Его конёк-Горбунок!

Тем не менее из сферы влияния Росфедерации разбегались все бывшие Союзные республики – уже самостоятельные государства. Главные из которых – Украина, Казахстан, Беларусь.

И вот наш друг, хотя в гробу лучше увидеть такого друга в белых тапках, в 2014 году идёт войной, чтобы вернуть под себя Украину. У него получается отхватить Крым и ещё немного территории. А дальше стоп. И продвижение буксануло. Можно много говорить о причинах, но сейчас не об этом.

Пока российская элита праздновала Крым так, будто выиграла чемпионат мира по геополитике, серьёзные люди уже понимали: это начало огромного стратегического поражения.

А пока вся Оления пила в стельку и в зюзю, празднуя «Крым наш» и прочий шквар, умные люди в Китае уже тогда чётко поняли: это тотальный просёр. Это геополитический проигрыш Москвы в долгую. И Китай моментально воспользовался этим грандиозным проигрышем. Пока сытая, неповоротливая Европа неуклюже, кривожопо и со скрипом пыталась отодрать Украину от Росфедерации, Китай на другом конце материка мастерски, бесшумно и виртуозно отдирал Казахстан от той же самой Росфедерации.

Мы-то всю дорогу по наивности думали, что Китай — он такой мудрый, сидит на горе, всегда в стороне от конфликтов, ждёт, пока труп врага проплывёт мимо. Конечно! Так думать мог только альтернативно одарённый чел и законченный баклан.

Ты идёшь на место главного игрока Планеты, и ты в стороне? Очень интересно. А главное – какая интересная логика.

И вот уже в 2014-м году Кремль осознал, что просрал не только Украину, а просрал далее по списку. И, конечно, Казахстан. Казахстан – это пять Украин. А по урану, нефти, газу и прочего цвеметдрагмету и не сравнить.

Конечно, он нужен Китаю. По всему. В том числе и по ослаблению Росфедерации.

Вот откуда эта бешеная, звериная, якобы иррациональная ненависть у Пустоглазого к Украине. Как многие известные и публичные сограждане и сейчас задаются вопросом – ну, почему он так ненавидит Украину?

И не только саму Украину, а рикошетом — ещё и богатейший Казахстан. Вот откуда эта пена у рта и ночные истерики.

А Токаев во всей этой схеме — это аккуратно присмотренный, взращённый Китаем ещё в советские годы посланник и эмиссар. В правильных, умных домах всё всегда складывается в копилочку, там мыслят столетиями, а не электоральными циклами.

Но надо отдать должное — сам Токаев тоже чертовски хорош, мужчина оказался с железными яйцами под дипломатическими брюками. Во-первых, он красиво, без единого лишнего выстрела выскользнул из-под ржавого каблука Росфедерации, и у него теперь мощнейшая китайская покрышка, против которой в Кремле прыгать боятся. Во-вторых — и это самое крутое — он при этом не продал свою страну Китаю с потрохами. Он просто виртуозно выскользнул из-под удара. Рисковал ли он? Да пиздец как рисковал! Смертельно. Потому что если бы в январе 2022 года Росфедерация со своими танками взяла верх в Алматы — что было маловероятно, но такие риски у параноиков есть всегда, — Назарбаев и Москва бы ему этого не простили. Это была бы быстрая физическая смерть. Но Токаев выжил. И в-третьих, он гениально поймал ситуацию двух опор.

Как-то не так давно всё тот же аналитик Пастухов вспомнил старый, добрый механизм выживания малых государств в мире, как в советском фильме «Стакан воды». Ну, Пастухов глубоко из Советского Союза, чем даже утомителен, потому что времена всё-таки почили в бозе. Так вот. Если маленькое государство оказалось предметом вожделения другого большого государства, то оно обречено. Никто не поможет. Но если одновременно два больших государства претендуют на это одно маленькое государство — у неё появляется маленький шанс спастись. Ну и Пастухов от себя добавил, что а если этих государств три, то это уже железное правило трёх точек — абсолютная основа стабильности. Он тогда, помнится, говорил это в отношении Азербайджана.

Я, честно скажу, смотрел этот советский фильм «Стакан воды», но считаю его как кино редким, слабым, унылым говном. Но гораздо интереснее оригинальная французская пьеса, по которой этот фильм, собственно, и был криво поставлен. И звучит оригинальная фраза так: «Если большое королевство хочет завоевать маленькую страну, к этому нет никаких препятствий: страна погибла. Но если и другая великая держава задумает то же самое, у жертвы появляется шанс на спасение. Две великие державы будут ревниво следить друг за другом, обезвреживать и нейтрализовывать шаги друг друга, а находящаяся под угрозой страна избегнет опасности именно благодаря количеству своих врагов». Вот так звучит настоящая, циничная политическая мудрость!

Поэтому Токаев искусно воспользовался ситуативным предложением от Китая. И провёл себя и государство между струй. И продолжает лавировать.

Китай ему жизненно нужен для экономического развития и для того, чтобы снова не попасть под кованый, грязный каблук Росфедерации. А Росфедерация ему нужна для того, чтобы не быть полностью поглощённым и съеденным гигантским Китаем. Пока этот высокоинтеллектуальный диктатор обмана лавирует удачно. И более того — он прямо сейчас активно пытается выстроить свою третью точку опоры — Америку. Вот если у него это выгорит, это будет высший пилотаж, триумф дипломатии — три точки опоры. Чистая, незамутнённая, вечная классика геополитического выживания.

Точно так же, по тем же лекалам, сегодня лавирует другой великий диктатор обмана — Алиев в Азербайджане. Там ситуация — ох какая сложная. Быть крошечным нефтеносным государством, умудряться лавировать и выстраивать свои точки опоры между неоосманской Турцией и агрессивной Росфедерацией — это вам не лобио кушать. И чтобы Турция не сожрала Азербайджан с потрохами, Алиев технично опирается на Росфедерацию. А когда с Росфедерацией большой конфликт из-за её украинского безумия начинается большая проблема и пахнет жареным — на помощь тут же спешит далёкая Америка. Так что всё это недавнее пожимание рук с Арменией, весь этот внезапный мир с ней после такой победной, но чертовски опасной войны за Нагорный Карабах, происходящее в кабинете Золотого парня с халвой вместо мозгов в Кремле — это не просто шоу под камеры, чтобы поручкаться и разойтись. Это невероятно тонкая, точная и гроссмейстерская игра на выживание, где на кону стоят, конечно, личное выживание, но и их целые народы, а Пустоглазый Голый Землекоп в этой игре — всего лишь полезный идиот, у которого опять украли карту.

https://youtu.be/N3NvP2j-86Q

Solaris - Последняя Поэма (Полная версия)
#последняяпоэма #тагор #рыбников #hardrock #solaris #солярис #риодежанейро #фавелы #токио #индия #агра #джайпур #кхаджурахо #париж #ньюйорк #боголюбово #покровананерли #шамбор #шеверни #пиза #дубай #новыйорлеан #ласвегас #вашингтон #мельбурн #владимир #ярославль #санпаулу #музыка #клип #премьера

Solar-Is - Александра

#москваслезамневерит #александра #песняалександра #кавер #роккавер #хардрок #женскийвокал #музыка80х #москва80х #ностальгия #ретро #советскиепесни #советскоекино #ссср #школьныйансамбль #ретромузыка #ностальгияссср #рокмузыка #moscowdoesnotbelieveintears #alexandra #hardrockcover #sovietnostalgia #80smusic #retro #russianrock #oldmoscow #nostalgia80s #musicvideo #coversong #fyp

Библия, водка и депрессия имени Звягинцева или Как Звягинцев превратил похмелье в высокое искусство


Послушал интервью Андрея Звягинцева Антону Долину.

Звягинцев — великий режиссёр. Без всяких скидок. Это уровень Тарковского. Это уровень Германа-старшего. Звягинцев умный и сверхталантливый манипулятор, как и положено отличному режиссёру. Это уровень режиссёра, который умеет манипулировать зрителем так, как хороший карманник умеет манипулировать карманами пассажиров в переполненном автобусе. Только вместо бумажника он вытаскивает у тебя душу.

И делает это с таким изяществом, что ты ещё и благодарен остаёшься.

В интервью он рассказывал, что внедрение мифа или библейской притчи в образ – это не его личная гениальная находка, а фича, которую в его мозги заложили ещё во времена учёбы в театральном. И правильно заложили. Потому что маститые педагоги понимают одну неприятную вещь. Человек, даже если считает себя атеистом, материалистом, рационалистом или поклонником научного метода, всё равно живёт мифами. Просто один читает книгу Иова, другой — гороскопы, третий — инструкцию к кофемашине, а четвёртый искренне верит обещаниям политиков. То есть степень религиозности может отличаться, но тяга к сказкам у человечества неистребима.

И кинематографистов этому учат специально. Особенно режиссёров. Потому что если ты просто рассказываешь историю — это хорошо. А если ты рассказываешь историю и в неё подсовываешь миф, притчу или библейский сюжет, то получается уже не просто кино, а высокое искусство. А если ты ещё и грамотно его подсовываешь, то глубина истории возрастает многократно.

Потому что, во-первых, сложно переоценить глубину мифа или библейской истины, даром что ли они вечные? Им уже несколько тысяч лет, они выдержали цензуру инквизиции и крестовых походов, а уж твою унылую бытовую драму про измену жены они точно вывезут. А во-вторых, эта самая глубина и будет работать на твою киношную историю автоматически, даже без твоего особого участия. Это как купить готовый соус в супермаркете, добавить в него пару травинок и заявить гостям, что ты его вчера и придумал. Почему только ты не шеф-повар мишленовского ресторана?

Это как если бы тебе не просто залить воду в бачок омывателя, а залить туда священную воду из Иордана, чтобы машина ехала с божественным пафосом.

Поэтому правильный режиссёр должен быть не дикарь какой, а человек образованный. Должен разбираться в мифах, легендах, сказаниях. Зачем? Да потому что это самый дешёвый и ленивый способ сделать свою историю умной. А если ты ещё и насаживаешь своих персонажей на шампуры Ветхого Завета, то ты уже не просто режиссёр, а практически шашлычник метафизического значения. Корифей и обер-мастер своего дела.

И если ты, хитрый рассказчик на контракте у Минкульта или европейских фондов, грамотно внедришь древний миф в свою деревенскую историю, то ценность твоей копеечной драмы повышается кратно. И ты – Тарковский.

И вот тут Звягинцев — абсолютный маэстро. Царь греческих мифов. Султан библейского эпоса. Как ловко он насадил своего автослесаря-алкоголика Николая в исполнении великолепного алкоголика Серебрякова на ветхозаветного Левиафана из книги Иова. Да ещё отлакировал английским философом 17-го века Томасом Гоббсом, для которого библейское чудовище Левиафан был образом могущественного государства, которое подавляет хаос человеческой природы и таким образом обеспечивает порядок. И всё это работает так, словно сам Господь Бог окончил ВГИК и защитился по специальности «режиссура игрового кино».

То есть сценарий пишется так: берём провинциального мужика, отжимаем у него участок, добавляем цитаты из Ветхого Завета, полируем английской философией, и вуаля — у нас готов шедевр, от которого веет такой безысходностью, что хочется завернуться в саван и ползти в сторону ближайшего кладбища.

Я в предвкушении его «Минотавра» пересмотрел его же «Левиафан» в третий раз, чисто для того, чтобы освежить в памяти градус экзистенциального запоя. И это, конечно, десять из десяти. По шкале депрессивного реализма.

Структура фильма вообще гениальна. Длинные кадры приморской природы. Увертюра. Прибытие поезда. Пьянка. Завязка. Пьянка. Развитие. Пьянка. Кульминация. Пьянка. Финал. Пьянка. И снова море, скалы и музыка.

А если ещё короче: природа — сцена — пьянка — сцена — пьянка — сцена — пьянка — смерть — пьянка — природа.

То есть если бы этот фильм снимал канал National Geographic, он назывался бы «Удивительный мир северных алкоголиков».

И ведь работает.

Потому что виртуозно замешать историю раздолбанного дома простого автослесаря-алкоголика, элитарную английскую философию семнадцатого века о давлении государства на человека, сдобрив это густым библейским эпосом из книги Иова – это только для начала надо быть авторитетным кино-монархом. Многие режиссёры и сейчас не способны замешать даже салат оливье без творческого кризиса, а тут человек целый Ветхий Завет в кастрюлю засунул. И это ещё только на уровне голого сценария.

Я ещё даже не сказал про то, как Звягинцев настаивает саспенс, как он заваривает томительное удушающее напряжение вместе с ритмом своего фильма. Как сама история подаётся постепенно, раскрывая нам свою уродливую суть. У обычного режиссёра стук в дверь — это стук в дверь. У Звягинцева после стука в дверь ты уже мысленно пишешь завещание. Потому что не знаешь, что сейчас войдёт. Полицейский? Бандит? Друг? Жена? Или вообще очередная библейская кара или всадники Апокалипсиса.

Это Хичкок с похмелья. Это шеф саспенса уровня Хичкока.

Метафора фильма проста и прекрасна в своём цинизме: Государство крадёт дом, церковь крадёт душу, а единственный верный друг крадёт жену. Полный комплект, распишитесь.

И актёры.

Господи, как они играют.

Они пьют как полковые лошади и играют как короли.

Такой работе с актёрами спокойно позавидовали бы Станиславский, Бергман, Эфрос и Товстоногов. Звягинцев на площадке поил их в смерть.

Работа оператора вообще выше вышнего. Каждый ракурс замотивирован. Иногда проходит минут двадцать, прежде чем до тебя доходит, почему камера стояла именно так. И когда понимаешь, хочется снять шляпу. Или хотя бы просто перестать жевать. А когда догоняешь, приходит понимание – эта сцепка режиссёра и оператора не проста. Они явно вызывают одних и тех же демонов.

А финальная сцена с Серебряковым...

Уже всё. Уже Чехов. Уже труп есть. Уже приплыли. Уже труба играет отходную. Уже не просто плохо, а как говорится — всё, гражданин, дальше пешком.

И сидит пьяный Серебряков.

— За что, Господи?

Долгий кадр на крупном плане. Ещё не каждого актёра будешь долго держать на крупном плане. У Серебрякова освещена правая половина лица заходящим умирающим солнцем. – За что господи? И у актёра скатывается одна слеза и в ней блеск уходящего солнца. Только одна слеза и только с той стороны, где солнце. Не из обоих глаз, и без всякого искривления лица. Только одна слеза в солнечном блеске: - За что господи?

Я не знаю, что в это момент говорил Серебрякову Звягинцев, как настраивал, чтобы именно одна слеза скатилась с нужной стороны, но это получилось.

Это гениальная игра, это гениальная съёмка, это гениальная режиссура.

И потом чавкающие свиньи.

В этом весь Звягинцев.

Словно сама природа говорит:

— Да-да, очень трогательно. А теперь отойдите, у нас кормление.

Или как одеты бандиты и менты. Одинаково.

Как пароль из известного фильма.

Мы с тобой сегодня одинаково небрежны.

Режиссёр как бы говорит нам: в этой прекрасной стране нет никакой разницы между организованной преступностью и правоохранительными органами, это просто два филиала одного и того же Левиафана.

И ты понимаешь, что у чудовища много голов, но дресс-код у них общий.

Чудовище-государство жрёт людей, друзья – стукачи, церковники – фарисеи, люди – пьющие. Кто-то там говорил обыкновенные люди, квартирный вопрос только испортил их. Нет, они просто пьющие. И только холодные безмолвные пейзажи и холодное море равнодушно смотрят на весь этот спектакль.

У Звягинцева в финале хэппи-энда не будет.

У Звягинцева нет достойных людей. Про которых можно было бы сказать – достойный. Просто достойный или добрый человек.

Вообще.

Ни одного.

Хотел бы я иметь такого друга, как адвокат Вдовиченкова?

Нет.

Хотел бы я иметь такого друга, как автослесарь Серебрякова?

Боже сохрани.

Хотел бы я иметь такую жену, сестру или подругу, как у автослесаря, актриса Лядова, которая ходит с лицом перманентно страдающей рыбы, а потом прыгает в постель к первому встречному юристу, потому что ей «тоскливо»? Боже сохрани от такого семейного счастья!

Упаси Господь.

Такую семью?

Да проще сразу завести крокодила. От него хотя бы заранее знаешь, чего ожидать.

А вот у Кристиана Мунджиу – его фильм я тоже пересмотрел – 4,3,2 – Четыре месяца, три недели и два дня, потому что эти два режа соперничали в этот раз в Каннах. Мунджиу взял Главную Золотую пальмовую ветвь за фильм «Фьёрд», а Звягинцев взял Гран-при за «Минотавра». То есть Мунджиу взял каннское золото, а Звягинцев взял каннское серебро. Это была как бы дуэль. И мне захотелось сравнить ещё раз впечатления от этих двух режиссёров. И вот хотя фильму Мунджиу «4,3,2» я поставил 9 из 10, а Левиафану 10 из 10, Мунджиу снимает очень круто. И он оставляет надежду.

Хотел бы я иметь такую сестру или подругу, как главная героиня его фильма которая ради своей дуры-подруги проходит через все круги ада? Да, чёрт возьми, хотел бы. Однозначно. Это редкий, штучный, невероятно ценный человек.

У Мунджиу среди грязи есть алмаз, а у Звягинцева в алмазном фонде — только отборная грязь.

У Звягинцева нет надежды.

У него человечество напоминает собрание жильцов в аду.

Все друг другу родственники, но никто друг друга видеть не может.

И при всём этом — великий режиссёр.

А как показана эволюция мэра в исполнении Романа Мадянова. Вначале алкаш законченный. Хотя актёр по жизни не пил. И так сыграть пьяного – это невероятная актёрская мощь. Потом пьяным приехал ночью в дом к Серебрякову вроде как на мировую, ну мировую в его специфическом понимании, как мелкого служителя государственного чудовища. Таким пьяным, что чуть в канаву не брякнулся. Потом в исповедальне получает напутствие у местного попа-иерарха. Потом жестокий деловой руководитель, каким и должен быть образцовый страж-гвардеец у государства-вампира.

Таким образом мифология в фильмах Звягинцева всегда, это его фирменный стиль, его родимое пятно. И каждый персонаж истории до мелочей соответствует своему альтер эго, своему библейскому отражению.

Казалось бы, дело даже и не совсем хитрое. Берёшь историю, хоть бы даже 30-летней давности, которая в кино уже была. Очень хорошо, если с изменой жены. Даже ещё лучше, если есть измена жены. Чтобы у мужа ветвистые рога, как у оленя. А у Звягинцева на это просто пунктик.

Замешиваешь эту историю с библейской историей, то есть чётко раскладываешь кто есть кто в мифе или притче, и наделяешь каждому своему персонажу роль из мифологии. То есть чётко, по линеечке раскладываешь, кто у тебя в сценарии Иуда, кто Иов, кто блудница, а кто царь Ирод, и наделяешь каждого своего провинциального персонажа сакральной ролью из древней мифологии. Если для полной библейской картины в твоём сценарии не хватает персонажей – додумай, долепи, склей, сформируй. И конечно монструозное государство – это будет на твой фильм работать надёжно и убойно. И особенно впечатлит европейского зрителя. Там все знают жестокость монструозность и уродливость Росфедерации.

Вот на американцев это не проканает. Им подавай погоню, стрельбу, и чтобы всё взрывалось. Без взрывов экшена и пожарища Оскара не будет. Здесь одним сломом дома экскаватором, как щупальцем чудовища Левиафана не обойтись.

Так что с ветхозаветным преданием оно, конечно, способнее будет! А Гайдай-то с Рязановым дураки – по старинке старались. Один ситкомами народ развлекал, то есть ситуативными комедиями, комедиями положений. Где незадачливый герой сражается с внешними нелепыми обстоятельствами. А другой, великий мастер, комедией характеров бил тот же народ. То есть, где тот же незадачливый герой уже конфликтует с самим собой.

Вот не догадался как-то Гайдай Семён Семёныча засунуть в чрево к киту, или Рязанов не додумался, например вшить Новосельцева в Персея, чтобы он спасал свою Андромеду Людмилу Прокофьевну от чудовища-государства. Хотя как посмотреть, может Новосельцев в самый раз и спасает свою Прокофьевну от государственной службы – была прикована к скале бюрократического аппарата, а Новосельцев её расковал.

У Звягинцева всегда классическая трагедия. При чём не просто трагедия, а эпичная трагедия. Как война. Когда у человека конфликт, да что конфликт – столкновение, с государством и когда государство-монстр однозначно убьёт человека.

Трагедией ударить – оно как-то пристойнее будет! А мифологизированной трагедий тем более. Больнее и след потом в голове долгий.

Это несомненно великий режиссёр. Но у меня есть к нему одна претензия. Одна маленькая, но очень серьёзная претензия. В его фильмах нет юмора. Вообще. Всё есть, а юмора нет. И это серьёзная претензия. Впрочем, у Толстого юмора тоже нет. А как велик! А какой слог. Какой язык. Какая мощь. Анна то его Каренина и морфинистка, и жена непутёвая. А если подходить к ней с мерками современного наркоконтроля и семейного кодекса? Опять же железнодорожную статистику подпортила. Но как рассказано!

Так вот киношный язык Звягинцева чрезвычайно сильный и бешено могучий. И узаконенный Каннами. Великий режиссёр, хоть и без юмора.

Вообще.

Ноль.

Пустыня.

Сахара.

Юмор в его фильмах встречается примерно с той же частотой, что единороги на заседаниях Госдумы.

Кто-то скажет – ну, так трагедия же! И что? В любой трагедии есть место сарказму или юмору. В Гамлете – это могильщики, которые ехидничают над смертью, когда копают могилу Офелии. Или у Достоевского в Братьях Карамазовых пьяные выходки Фёдора Павловича – закачаешься от смеха. При этом роман заканчивается убийством, судом и размышлениями о Боге и страдании.

Всё есть у Звягинцева.

Гениальность есть.

Саспенс есть.

Визуальный язык есть.

Мифология есть.

А юмора нет.

Его Минотавр, конечно, тоже замешан на мифе. Что это за миф, мы, о чудо, догадались. Судя по носкам.

В некотором смысле попахивает штампом. Да, крутым! Звягинцевским. Но штампом. Вероятно, штампом снова гениальным. И это уже некий символ кино имени Звягинцева.

И, конечно, я немного поморщился от его каннской речи.

Потому что обращаться к людоеду с просьбой не есть людей — это как уговаривать акулу перейти на веганство.

Это как просить крокодила обнять антилопу исключительно в гуманитарных целях.

Это как написать коллективное письмо комарам с требованием прекратить дискриминацию отдыхающих.

Потому что просить серийного убийцу в разгар его процесса не убивать — это всё равно что пытаться остановить несущийся с горы поезд силой мысли или уговаривать диарею подождать до четверга.

А потом, как и все разумные эгоистичные существа подумал, ну вот когда доползёшь до такой сцены – скажешь мастерски, а пока сиди и не отсвечивай.

И всё же в интервью Звягинцев повторил мысль, что именно этот человек может одним движением брови закончить войну.

И вот тут, мне кажется, великий режиссёр ошибается.

Великий режиссёр.

Но ошибается.

Не может закончить эту войну этот, не побоюсь этого слова, Плешивый хуй берёзовый. Не в его это уже власти.

Потому что, споткнувшись об Украину, этот Пустоглазый выползень просрал своё прежнее могущество.

Внутри зашуганной страны он ещё сидит на троне.

Как дед в старом автобусе, который уверен, что управляет движением, потому что занял место возле окна.

Но сама война давно уже вышла за пределы его персональной власти.

И понял я это не так давно.

Собственно, я вообще собирался сделать ролик про геополитику.

А наговорил про кино.

Впрочем, это тоже симптом.

Потому что великое кино тем и отличается от обычного, что после него ты хочешь говорить не о кино.

А о жизни.

О человеке.

О власти.

О чудовищах.

И о том, почему после гениальной сцены с одной-единственной слезой обязательно должны появиться чавкающие свиньи.

Потому что это и есть Звягинцев.

С нетерпеньем жду его Минотавра.

Великий режиссёр.

И, возможно, главный поставщик высокохудожественной безысходности со времён Ветхого Завета.
https://www.youtube.com/watch?v=H99np7ghO-4&pp=0gcJCT8LAYcqIYzv

Solar-Is - У чёрного моря
#Одесса #Черноеморе #учерногоморя #море #СтараяОдесса #музыка #SolarIs #Солярис #Sovietunion #vintagevibe #historybroughttolife #rarefootage #historicalsecrets #viralhistory #nostalgiatravel #ретроэстетика #советскоепрошлое #ностальгия #винтаж #ожившаяистория #редкиекадры

Solar-Is - Последняя Поэма (Полная версия) Новое исполнение | клип
#последняяпоэма #тагор #рыбников #hardrock #solaris #солярис #риодежанейро #фавелы #токио #индия #агра #джайпур #кхаджурахо #париж #ньюйорк #боголюбово #покровананерли #шамбор #шеверни #пиза #дубай #новыйорлеан #ласвегас #вашингтон #мельбурн #владимир #ярославль #санпаулу #музыка #клип