Forwarded from Cinema Critique (Александр Гофман)
Мы посмотрели «Любовь истекает кровью» – один из тех фильмов, благодаря которым запомнится текущий год
Многим история о двух влюблённых маргиналках, отбивающихся от враждебного мира, может показаться дешёвым эксплуатейшеном, профеминистской конъюнктурой в упаковке стандартной для сегодняшнего тренда ретро-стилизации; именно таким консервативные синефилы могли себе представить современное переосмысление «Тельмы и Луизы».
Однако фильм не о преступной связи, объединившей героинь против всего мира – а об опасности подобных связей. Для Лу и Джеки их встреча символизирует порочный круг абьюзивных и аддиктивных отношений, что регулярно подчёркивается через параллельные сюжеты.
С отцом Лу, пытающимся до поры скрывать свои чувства за маской равнодушного энтомолога (блестящий Эд Харрис, сочетающий в себе одновременно угрозу и карикатуру на клишированный типаж), или её сестрой, смиренно терпящей побои от пакостного муженька, или её бывшей любовницей-наркоманкой, пытающейся возродить интерес к себе через гибельную привязанность партнёра к веществу.
Этим веществом, казалось бы, густо напитано и само кино – и подобно Джеки, пичкающей себя стероидами ради утопической мечты о победе в вегасовском конкурсе по бодибилдингу, в какой-то момент начинает расходится по шву и сама материя экрана.
Ближе к финалу «Любовь» с точки зрения работы с жанровым, аудиовизуальным и актёрским регистрами напоминает раскаченного голема, буквально швыряющего тебя к ногам актёрского дуэта Кристен Стюарт и Кэти М. О’Брайан.
Упомянутым големом – с точки зрения силы и полноты воплощения своего художественного видения – для нас стала Роуз Гласс, снявшая кино о том, что любовь – это когда от внутреннего напряжения на тебе лопается плоть; когда внезапно вспыхнувшая страсть толкает всех нас в глубокую яму созависимости; когда, наконец, ощущаешь нечто, лишь внезапно начав истекать кровью.
Именно подобное нечто вы все можете испытать во время просмотра этого сумасшедшего кино.
#Новинки
Многим история о двух влюблённых маргиналках, отбивающихся от враждебного мира, может показаться дешёвым эксплуатейшеном, профеминистской конъюнктурой в упаковке стандартной для сегодняшнего тренда ретро-стилизации; именно таким консервативные синефилы могли себе представить современное переосмысление «Тельмы и Луизы».
Однако фильм не о преступной связи, объединившей героинь против всего мира – а об опасности подобных связей. Для Лу и Джеки их встреча символизирует порочный круг абьюзивных и аддиктивных отношений, что регулярно подчёркивается через параллельные сюжеты.
С отцом Лу, пытающимся до поры скрывать свои чувства за маской равнодушного энтомолога (блестящий Эд Харрис, сочетающий в себе одновременно угрозу и карикатуру на клишированный типаж), или её сестрой, смиренно терпящей побои от пакостного муженька, или её бывшей любовницей-наркоманкой, пытающейся возродить интерес к себе через гибельную привязанность партнёра к веществу.
Этим веществом, казалось бы, густо напитано и само кино – и подобно Джеки, пичкающей себя стероидами ради утопической мечты о победе в вегасовском конкурсе по бодибилдингу, в какой-то момент начинает расходится по шву и сама материя экрана.
Ближе к финалу «Любовь» с точки зрения работы с жанровым, аудиовизуальным и актёрским регистрами напоминает раскаченного голема, буквально швыряющего тебя к ногам актёрского дуэта Кристен Стюарт и Кэти М. О’Брайан.
Упомянутым големом – с точки зрения силы и полноты воплощения своего художественного видения – для нас стала Роуз Гласс, снявшая кино о том, что любовь – это когда от внутреннего напряжения на тебе лопается плоть; когда внезапно вспыхнувшая страсть толкает всех нас в глубокую яму созависимости; когда, наконец, ощущаешь нечто, лишь внезапно начав истекать кровью.
Именно подобное нечто вы все можете испытать во время просмотра этого сумасшедшего кино.
#Новинки