Хочется вставить свои пять копеек в дискуссию о зарплатах критиков, но как вы уже поняли, у нас нет лишних пяти копеек.

А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.

И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.

Но сначала о личном.

Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.

Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.

И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.

В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.

Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.

А она такова, что:

1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.

2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?

3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.

4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.

Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.

Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.

Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.

И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.

А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.

Раз уж я про кино писала раньше, надо высказаться про опрос о зарплатах кинокритиков. Но вы, пожалуйста, почитайте мой текст, почему я не люблю wealth porn — все эти «Белые лотосы». Мне это важно. Так вот. Кинокритика.

Кхе-кхе.

Роджер Эберт в своей книжке про Каннский фестиваль вспоминает времена, когда каждое крупное издание высылало на Лазурный берег своих критиков, да еще и располагало в лухари отелях. Времена те давно прошли, сейчас критики снимают квартиры на троих-четверых-пятерых, да еще и фиг знает где, чтоб дешевле.

Дальше много букв, переходите.

Вскрыли так сказать нарыв!

Как же мощнейше я жду этот сериал про андроида с Аспи, который бесконечно смотрит терабайты сериалов, чтобы успокоиться после контакта с людьми


https://youtu.be/vEioDeOiqEs?si=H95M52T1p6dXo66g

Объявлена программа 78-го Каннского кинофестиваля

Организаторы Каннского кинофестиваля представили программу грядущего смотра.

В числе участников основного конкурса – драма ДВА ПРОКУРОРА Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым и Анатолием Белым, нео-вестерн ЭДДИНГТОН Ари Астера, драмеди НОВАЯ ВОЛНА Ричарда Линклейтера, криминальная комедия ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН Уэса Андерсона и многое другое.

Драма Кирилла Серебренникова ИСЧЕЗНОВЕНИЕ будет показана в рамках секции Cannes Premiere. Это уже шестая каннская премьера для режиссера, но первая – вне конкурса.

В конкурсе «Особый взгляд» будут представлены режиссерские дебюты Скарлетт Йохансон и Харриса Дикинсона, а в числе специальных премьер фестиваля – документальный фильм про лидера группы U2 Боно, новая часть МИССИИ: НЕВЫПОЛНИМА и многое другое.

Фильмом открытия смотра станет ОСТАВЬ ОДИН ДЕНЬ Амели Боннин.

78-й Каннский кинофестиваль пройдет с 13 по 24 мая.

Основной конкурс
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ (Sentimental Value), реж. Йоаким Триер
• РОМЕРИЯ (Romeria), реж. Карла Симон
• ЗВУК ПАДЕНИЯ (Sound of Falling), реж. Маша Шилински
• ОРЛЫ РЕСПУБЛИКИ (The Eagles of the Republic), реж. Тарик Салех
• ГЕНИЙ (The Mastermind), реж. Келли Райхардт
• ДОСЬЕ 137 (Dossier 137), реж. Доминик Молль
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (The Secret Agent), реж. Клебер Мендонса Фильо
• СВОБОДА (Fuori), реж. Марио Мартоне
• ДВА ПРОКУРОРА (Two Prosecutors), реж. Сергей Лозница
• НОВАЯ ВОЛНА (Nouvelle Vague), реж. Ричард Линклейтер
• МОСТ СИРАТ (Sirat), реж. Оливер Лаше
• ПОСЛЕДНЯЯ (La Petite Derniere), реж. Афсиа Эрзи
• ИСТОРИЯ ЗВУКА (The History of Sound), реж. Оливер Херманус
• РЕНУАР (Renoir), реж. Тиэ Хаякава
• АЛЬФА (Alpha), реж. Жюлия Дюкурно
• МОЛОДЫЕ МАТЕРИ (Young Mothers), реж. братья Дарденн
• ЭДДИНГТОН (Eddington), реж. Ари Астер
• ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН (The Phoenician Scheme), реж. Уэс Андерсон

Фото: кадр из фильма ЭДДИНГТОН

Успокаиваю себя: "Директор Каннского кинофестиваля забыл анонсировать несколько фильмов в прямом эфире, так что ты не парься, что сегодня публично перепутала Братьев Караваевых с Братьями Карамазовыми"

Спайк Ли объявил, что его новая картина «Highest 2 Lowest» также примет участие в Каннском фестивале.

Фильм не был объявлен на официальной трансляции смотра, но на своей странице в Instagram* режиссер выложил пост, сообщающий о премьере ленты с Дензелом Вашингтоном в главной роли во внеконкурсной программе.

На сегодняшней пресс-конференции Тьери Фремо отшутился, что ему «в прямом эфире поступают СМС о забытых фильмах».

*соцсеть принадлежит компании Meta, признанной экстремистской на территории РФ

С 17 апреля «Порко Россо» показывают в кино!
Сходите обязательно — даже если видели много раз. А если не видели — тем более идите. Это «Касабланка» по-миядзаковски!

почему-то мало вижу обсуждения финального сезона Рассказа служанки, а на этой неделе Hulu щедро дропнули сразу три первых серии и там уже миллион тем для зрительских расследований

этот сериал оказывает на меня сильнейшее воздействие, когда буквально над каждой серий хочется проливать слезы, ведь Галаад — это не фантазия, это комбинация реальности

чтобы приступить к шестому сезону, я смотрела рекап основных событий и потом еще сутки отходила от мысли, что в мире, где мы живем, реально есть страна, в которой женщины еще более бесправны, чем в детоцентричной диктатуре сериала. сейчас. на этой земле. в реальности

Рассказ служанки в моих глазах не просто "серик", который можно бросить после второго сезона из-за тяжелого вайба. это самый громкий стейтмент поп-культуры о женских репродуктивных правах и том, как легко их отбирают и не считаются с ними

в шестом сезоне нас ждет история о двух матерях — Джун и Серене. вырвавшейся на свободу угнетенной и попавшей в немилость угнетательницы. с нетерпением жду финала и в то же время немного его боюсь

Когда в очередной раз сравнили с Тимоти Шаламе:

Каннская драма не заканчиваются. Появились слухи, что Канны, после того как отвергнули фильм Father Mother Sister Brother Джима Джармуша, все-таки хотят взять его в официальную программу фестиваля и показать вне конкурса.

Ещё в ноябре Джармуш рассказал в интервью, что фильм подан на Каннский фестиваль и, вероятно, будет представлен именно там. Затем в этом году СМИ сообщили, что картина Джармуша — первый официальный участник Каннской программы. Однако 10 апреля при объявлении лайнапа стало известно, что фестиваль решил отказать фильму в участии. Режиссёр не выпускал новых работ с момента выхода The Dead Don’t Die, который открывал Канны в 2019 году.

Фильм Father Mother Sister Brother с Кейт Бланшетт, Вики Крипс, Адамом Драйвером, Томом Уэйтсом и Шарлотт Рэмплинг — девятый проект Джармуша, который еще ни разу не получал главную награду Канн. Тот факт, что даже столь звёздный актёрский состав не убедил директора Каннского фестиваля Тьерри Фремо включить фильм в программу, явно о чём-то говорит.

Фильм состоит из трёх отдельных историй, действие которых происходит в разных странах и сосредоточено на взаимоотношениях между взрослыми, детьми, их отстранёнными родителями и друг с другом. Первая часть, Father, разворачивается на северо-востоке США; Mother — в Дублине; Sister Brother — в Париже. #Канны2025

Мохаммад Расулоф вошел в топ-100 самых влиятельных людей 2025 года по версии Time. Вот что пишет о нем журналистка Кристиан Аманпур:

«Мохаммад Расулоф — отважный иранский режиссер, который поставил на кон свою свободу, безопасность и даже жизнь ради своего ремесла. Его последний фильм, «Семя священного инжира», привел каннскую публику в восторг и получил номинацию на «Оскар». Расулоф сидел в тюрьме за свой акционизм и за свое искусство, когда ему пришла в голову идея этого фильма. Речь в нем идет о жестоких репрессиях против иранского общественного движения «Женщины, жизнь, свобода».

«Опыт этой борьбы, — сказал он мне, — показал мне, какое влияние он произвел на людей, которые работали в тюремной системе. У меня произошла случайная встреча с высокопоставленным тюремным чиновником, который, как мне показалось, узнал меня. Он приблизился ко мне и потихоньку сказал, что ему стыдно за самого себя и что он даже помышлял о самоубийстве. Затем он признался, что его семья, его дети все время спрашивают его, почему он продолжает сотрудничать с этой угнетающей системой».

Это признание стало вдохновением для фильма. Команда Расулофа в Иране снимала все тайно, пока он режиссировал картину дистанционно. Это делает его героем, но он считает, что истинная заслуга принадлежит смелой иранской молодежи, способной на самоотверженные поступки».

Indiewire опубликовали подборку из 10 лучших антифашистских фильмов в истории, не преминув, само собой, намекнуть на историю современную, куда ж без этого. Полный список выглядит следующим образом:

• 1940 - «Великий диктатор»
• 1940 - «Мужчина, за которого я вышла замуж»
• 1941 - «Охота на человека»
• 1942 - «Нацистский агент»
• 1973 - «Дух улья»
• 1977 - «Звёздные войны»
• 1985 - «Бразилия»
• 1985 - «Иди и смотри»
• 1992 - «Порко Россо»
• 2023 - «Зона интересов»

Последние два, кстати, как раз примостились в расписания российских кинотеатров. Следите за афишами.

Содерберг полон каких-то невероятных историй. Я могла бы его слушать целый день, без преувеличения. Вот, например, очень смешная история о том, как он в итоге решил снять “Заражение”, которая, как мне кажется, идеально демонстрирует, что далеко не все в кино — точный расчет, и случайность играет большую роль.

После выпуска “Информатора” Содерберг и Скотт Бернс, написавший сценарий к фильму, снова решили поработать вместе. У них была идея снять фильм про Лени Рифеншталь, точнее, снять фильм про то, как она снимает фильм “Триумф воли”. При этом Гитлер и Геббельс должны были быть кем-то типа противных продюсеров, которые кружили вокруг Лени и не давали ей выразить свое художественное видение. И фильм должен был быть построен так, что зритель начинает искренне сопереживать Рифеншталь, как свободолюбивой художнице, противостоящей Гитлеру и Геббельсу. Картина заканчивалась сценой премьеры фильма, где в Лени кидают розы и восхваляют за ее талант. Режиссера должна была сыграть Кейт Бланшетт, и она уже дала на это свое согласие.

Содерберг и Бернс работали над концепцией фильма около года. У них уже была организована встреча с продюсерами, был готовый питч, но за несколько дней до Содерберг начал сомневаться в этой идее. Он подумал о том, что будут чувствовать зрители, которых заставят сопереживать Рифеншталь, и понял, что, скорее всего, людям это не понравится. А работать два года бесплатно на фильм, который потом не понравится людям, довольно обидно.

Тогда он позвонил Бернсу и сказал, что от идеи стоит отказаться. Бернс спросил — а как же встреча с продюсерами? Ее тоже отменить? Содерберг ответил — нет, конечно, какие у тебя еще проекты в работе? Бернс ответил — ну вот про пандемию есть. Содерберг сказал — ну и прекрасно. На следующий день они встретились с продюсерами, которые ждали питч про Рифеншталь, предложили им “Заражение”, тем понравилось, и так они сняли фильм 😁

Актёр Марк Эйдельштейн дал интервью, в котором честно признал: дубляж испортил фильм «Анора». Для многих зрителей это стало неожиданностью — но для тех, кто видел оригинальную версию, очевидно: фильм действительно сильно пострадал от локализации.

Мы решили разобраться, что именно пошло не так. Сравнили оригинал и дубляж построчно, изучили сценарий, поговорили с актёрами дубляжа, переводчиками и кинокритиками — чтобы понять, в чём именно ошибка и можно ли было её избежать.

Ссылка на статью

Тут конечно хочется блеснуть своей уникальностью и прокомментировать, что я давно не смотрю фильмы в дубляже и никому не советую. Вот. Я это сделала.

«Друзья и соседи» — редкий проект, который меня отлично развлек. Без нытья, мудрствований и смысловых утяжелений — просто смотришь, как Джон Хэмм всех ядовито презирает, и удовлетворяешься

Написала подробнее: https://www.rbc.ru/life/news/6807b1a39a794752eec4c3f1

Сиквел «Однажды в Голливуде» будет называться «Продолжение приключений Клиффа Бута», согласно источникам Deadline. Сообщили они и первые детали сюжета фильма.

На этот раз герой Брэда Питта будет не каскадером, а «фиксером» для киностудий. То есть человеком, которого вызывают, чтобы быстро и тихо решить любые проблемы: от шантажа до убийства.

Сценарий написал сам Квентин Тарантино, а снять фильм должен Дэвид Финчер. Ожидается, что The Continuing Adventures of Cliff Booth выйдет на Netflix, с которым у Финчера действует контракт.

Квентин Тарантино ранее рассказал о судьбе Клиффа Бута в романе «Однажды в Голливуде», расширяющем сюжет оригинального фильма. Прочитать его можно в Яндекс Книгах.

🗞 «Кинопоиск | Новости»