Forwarded from Age Of Cinema
Для меня Каннские постеры — отдельный вид искусства и я всегда с нетерпением жду, какой же постер станет символом смотра в новом году.
В 2024-м им стал кадр из предпоследней картины Акиру Куросавы «Августовская рапсодия». Это история, посвященная болезненной и трагической памяти об атомной бомбардировки Нагасаки. На примере одной семьи Куросава исследует то, как эта трагедия крепкими корнями прорастает внутри целых поколений.
Это интересный выбор со стороны фестиваля. Он и про то, что сейчас в мире такое зашкаливающее количество войн, трагедий и насилия, которые нам еще только предстоит осмыслить в будущем, но сейчас важно не дать личной боли разъединить нас окончательно.
А еще выбор постера рифмуется с одним из главнейших фильмом прошлого года — «Оппенгеймером» Кристофера Нолана, рассказывающего о той же трагедии, но через оптику человека ее же породившего (тут напрашивается грустный мем: — все наладится, — да из-за тебя вся херня и происходит). В фильме Нолана нет японцев, нет очевидных свидетелей и жертв трагедии. Точнее есть одна жертва, но жертва системы и собственных неукротимых амбиций, желания понять мир через попытку разложить его на атомы.
В 2023-м мы смотрели на произошедшую трагедию глазами Оппенгеймера. В 2024-м Каннский кинофестиваль предлагает посмотреть на нее через оптику тех, кого снесла взрывная волна войны.
В 2024-м им стал кадр из предпоследней картины Акиру Куросавы «Августовская рапсодия». Это история, посвященная болезненной и трагической памяти об атомной бомбардировки Нагасаки. На примере одной семьи Куросава исследует то, как эта трагедия крепкими корнями прорастает внутри целых поколений.
Это интересный выбор со стороны фестиваля. Он и про то, что сейчас в мире такое зашкаливающее количество войн, трагедий и насилия, которые нам еще только предстоит осмыслить в будущем, но сейчас важно не дать личной боли разъединить нас окончательно.
А еще выбор постера рифмуется с одним из главнейших фильмом прошлого года — «Оппенгеймером» Кристофера Нолана, рассказывающего о той же трагедии, но через оптику человека ее же породившего (тут напрашивается грустный мем: — все наладится, — да из-за тебя вся херня и происходит). В фильме Нолана нет японцев, нет очевидных свидетелей и жертв трагедии. Точнее есть одна жертва, но жертва системы и собственных неукротимых амбиций, желания понять мир через попытку разложить его на атомы.
В 2023-м мы смотрели на произошедшую трагедию глазами Оппенгеймера. В 2024-м Каннский кинофестиваль предлагает посмотреть на нее через оптику тех, кого снесла взрывная волна войны.
Эдди Рэдмейн приветствует нас с бродвейских подмостков. В воскресенье прошла премьера мюзикла "Кабаре", где он играет рассказчика, "вгрызаясь в каждый слог, словно Голлум, который нашел свой последний ужин".
Фотограф Крис Колс и журнал ВМагазин нашли евойное и еёйное в Энн Хэтэуэй
🖤🤍
🖤🤍
Япония захватывает наше культурное пространство, что меня несомненно радует. С 25 апреля в прокате "Зло не существует" Рюсукэ Хамагути. Призываю идти в кино и читать наш обзор
https://www.rbc.ru/life/news/66278f2e9a7947d861a007be
https://www.rbc.ru/life/news/66278f2e9a7947d861a007be
РБК Life
«Зло не существует»: о чем новый фильм Рюсукэ Хамагути
Эхо крупных европейских фестивалей продолжает отголосками доноситься до российский киноэкранов. С 25 апреля в отечественном прокате фильм Зло не существует известного японского режиссера Русюкэ ...
Наша девочка уже совсем взрослая! Мы с @age_of_cinemaa решили вспомнить, как росла на наших глазах Зендея Колман, чтобы стать раздолбайкой из "Эйфории", фременкой из "Дюны" и вот этой сердцеедкой из "Претендентов", которые сегодня выходят в мировой прокат.
РБК Life
Как Зендея натанцевала себе статус кинозвезды номер один
Зендея как много в этом имени! Актриса, певица, подружка Человека-паука, инфлюенсер, икона поколения и просто красавица. 26 апреля с полугодовой задержкой в мировой прокат выходят Претенденты ...
Forwarded from Олег Грознов (Олектор) (Oleg)
Рубрика: Политпросвет
Я, конечно, тоже не могу пройти мимо истории с книгой о Пазолини. Имеется и у меня в этой сфере кое-какой опыт.
Когда я писал свою «Историю кино», редакторка предложила мне заменить слова «гей»и «гомосексуал» на троеточия. Я согласился, потому что не хотел делать вид, что я не упомянул в тексте о важных для понимания творчества некоторых авторов обстоятельствах. Мне казалось, что эти троеточия было бы легко «расшифровать», то есть понять из контекста, что за ними кроется. Плюс, они стали бы приметой нынешнего времени, маленьким памятничком мракобесию.
В итоге юристы сочли, что упоминание о сексуальной ориентации режиссеров все же не является пропагандой – и книга была пущена в печать без троеточий.
Однако маразм, как известно, только крепчает. Поэтому не приходится удивляться, что сегодня на свет появилась книга, больше напоминающая артефакт из антиутопии. Радует только одно: и в этом случае Пазолини – даже мертвый – остался верен себе, у него всегда были нелады с властями…
#пазолини
Я, конечно, тоже не могу пройти мимо истории с книгой о Пазолини. Имеется и у меня в этой сфере кое-какой опыт.
Когда я писал свою «Историю кино», редакторка предложила мне заменить слова «гей»и «гомосексуал» на троеточия. Я согласился, потому что не хотел делать вид, что я не упомянул в тексте о важных для понимания творчества некоторых авторов обстоятельствах. Мне казалось, что эти троеточия было бы легко «расшифровать», то есть понять из контекста, что за ними кроется. Плюс, они стали бы приметой нынешнего времени, маленьким памятничком мракобесию.
В итоге юристы сочли, что упоминание о сексуальной ориентации режиссеров все же не является пропагандой – и книга была пущена в печать без троеточий.
Однако маразм, как известно, только крепчает. Поэтому не приходится удивляться, что сегодня на свет появилась книга, больше напоминающая артефакт из антиутопии. Радует только одно: и в этом случае Пазолини – даже мертвый – остался верен себе, у него всегда были нелады с властями…
#пазолини
Forwarded from T(ea)M
Для тех, кто не пошел на поводу у погоды и решил провести майские праздники дома, собрали фильмы, сериалы и другое интересное вместе с @kinets:
📽️ «Главная роль» — Пенелопа Крус празднует 50-летие в одном кадре с Антонио Бандерасом и Оскаром Мартинесом;
📺 «Вуаль» — звезда «Рассказа служанки» Элизабет Мосс играет разведчицу МИ-6 в мини-сериале от создателя «Острых козырьков» Стивена Найта;
📺 «Детективы с того света» — вместо того, чтобы отправиться в загробный мир, Чарльз и Эдвин остаются на Земле и начинают расследовать преступления;
📽️ «Дрянные девчонки» — Линдси Лохан и Рейчел Макадамс борются за школьную власть в подростковой комедии, которая в этом году празднует 20-летие;
🎙️ «Великие научно-фантастические рассказы. 1960-й» — Айзек Азимов и Мартин Гринберг предлагают послушать лучшие фантастические рассказы родом из 60-х;
🎙️ «Япония на самом деле» — Гид Токи рассказывает о том, как культурные мифы и предрассудки о Японии соотносятся с реальной жизнью в стране;
📀 «Взрослый чемпионат по детским играм» — авторы рок-нарративного альбома пытаются разобраться в природе и последствиях токсичной маскулинности.
Еще больше рекомендаций — по ссылке.
📽️ «Главная роль» — Пенелопа Крус празднует 50-летие в одном кадре с Антонио Бандерасом и Оскаром Мартинесом;
📺 «Вуаль» — звезда «Рассказа служанки» Элизабет Мосс играет разведчицу МИ-6 в мини-сериале от создателя «Острых козырьков» Стивена Найта;
📺 «Детективы с того света» — вместо того, чтобы отправиться в загробный мир, Чарльз и Эдвин остаются на Земле и начинают расследовать преступления;
📽️ «Дрянные девчонки» — Линдси Лохан и Рейчел Макадамс борются за школьную власть в подростковой комедии, которая в этом году празднует 20-летие;
🎙️ «Великие научно-фантастические рассказы. 1960-й» — Айзек Азимов и Мартин Гринберг предлагают послушать лучшие фантастические рассказы родом из 60-х;
🎙️ «Япония на самом деле» — Гид Токи рассказывает о том, как культурные мифы и предрассудки о Японии соотносятся с реальной жизнью в стране;
📀 «Взрослый чемпионат по детским играм» — авторы рок-нарративного альбома пытаются разобраться в природе и последствиях токсичной маскулинности.
Еще больше рекомендаций — по ссылке.
РБК Стиль
Чем заняться дома на длинных выходных: музыка, загробный мир и сай-фай
Новые сериалы по Нилу Гейману и от сценариста «Острых козырьков», фильмы с Пенелопой Крус и Кристен Стюарт, подкаст о Японии на самом деле и два музыкальных альбома
Еще одна рекомендация: «Реальная история Уиннер». В прокате со 2 мая.
О том, как 25-летнюю сотрудницу компании-подрядчика АНБ Pluribus International в 2017 году упаковали за разглашение в СМИ данных о вмешательстве российских хакеров в систему американского голосования. Нашему зрителю будет интересно на это посмотреть: двое гражданских с корочками ФБР спокойно извещают об ордере, предлагают поговорить, действительно разговаривают, не применяя силы, и действительно проводят обыск, не творя бедлам. На этом экзотика американских силовых ведомств заканчивается, потому что это история о системе правосудия, противоречащей демократическим ценностям.
Бывшая военная переводчица с фарси, дари и пушту, живущая одна с ружьем и глоком под кроватью, собакой из приюта и кошкой в консервативной Огасте (Джорджия), вынужденная сидеть в офисе под телеком с болтовней Такера Карлсона и Дональда Трампа без остановки, практикующая йогу и пауэрлифтинг, читающая Коран и доброжелательная, в целом, девушка, в белой рубашке и джинсовых шортах. Стоит в окружении огромных федералов, оцепивших территорию желтой лентой и хозяйничающих в доме.
Через пару часов ее расколят, но пока она не осознает, что натворила. Да и глагол этот даже в голову ей не идет: ведь все уже давно всё знают и говорят об этом постоянно. Так почему она, найдя доказательства, должна их замолчать?
Фильм вырос из постановки Is This A Room, которую несколько лет показывали на ведущих театральных площадках, и следует стенограмме разговора федеральных агентов с Уиннер перед задержанием. Любопытно, как вымаранные черным секретные данные на экране превратились в глитч с коротким исчезновением участников беседы: со словами пропадает и говорящий их. Как использован розовый цветокор, переключающий действие в male gaze. И то, как звуковой дизайн заполняет тревогой аскетичную обстановку кадра с тремя действующими лицами.
«Реальная история Уиннер» удерживает с первой до последней минуты, как и игра Сидни Суини, которую почему-то многие воспринимают несерьезно. Очень зря.
О том, как 25-летнюю сотрудницу компании-подрядчика АНБ Pluribus International в 2017 году упаковали за разглашение в СМИ данных о вмешательстве российских хакеров в систему американского голосования. Нашему зрителю будет интересно на это посмотреть: двое гражданских с корочками ФБР спокойно извещают об ордере, предлагают поговорить, действительно разговаривают, не применяя силы, и действительно проводят обыск, не творя бедлам. На этом экзотика американских силовых ведомств заканчивается, потому что это история о системе правосудия, противоречащей демократическим ценностям.
Бывшая военная переводчица с фарси, дари и пушту, живущая одна с ружьем и глоком под кроватью, собакой из приюта и кошкой в консервативной Огасте (Джорджия), вынужденная сидеть в офисе под телеком с болтовней Такера Карлсона и Дональда Трампа без остановки, практикующая йогу и пауэрлифтинг, читающая Коран и доброжелательная, в целом, девушка, в белой рубашке и джинсовых шортах. Стоит в окружении огромных федералов, оцепивших территорию желтой лентой и хозяйничающих в доме.
Через пару часов ее расколят, но пока она не осознает, что натворила. Да и глагол этот даже в голову ей не идет: ведь все уже давно всё знают и говорят об этом постоянно. Так почему она, найдя доказательства, должна их замолчать?
Фильм вырос из постановки Is This A Room, которую несколько лет показывали на ведущих театральных площадках, и следует стенограмме разговора федеральных агентов с Уиннер перед задержанием. Любопытно, как вымаранные черным секретные данные на экране превратились в глитч с коротким исчезновением участников беседы: со словами пропадает и говорящий их. Как использован розовый цветокор, переключающий действие в male gaze. И то, как звуковой дизайн заполняет тревогой аскетичную обстановку кадра с тремя действующими лицами.
«Реальная история Уиннер» удерживает с первой до последней минуты, как и игра Сидни Суини, которую почему-то многие воспринимают несерьезно. Очень зря.
Forwarded from Комендант кинокрепости
Постер фильма Аскольда Курова «О караване и собаках».
Документальную картину о журналистах, которые продолжают работать в России после 24 февраля 2022 года, покажут в Германии. «О караване и собаках» попал в программу фестиваля DOK.fest München.
Мировая премьера фильма состоялась 9 марта в рамках фестиваля и форума по правам человека FIFDH (Швейцария). Из соображений безопасности другие режиссеры, как и часть съемочной группы, не указаны в титрах.
Документальную картину о журналистах, которые продолжают работать в России после 24 февраля 2022 года, покажут в Германии. «О караване и собаках» попал в программу фестиваля DOK.fest München.
Мировая премьера фильма состоялась 9 марта в рамках фестиваля и форума по правам человека FIFDH (Швейцария). Из соображений безопасности другие режиссеры, как и часть съемочной группы, не указаны в титрах.
Арт по «Мальчику и птице»
Цифровой релиз фильма состоится 25 июня — почти через год после японской премьеры.
(agnes_cecile)
Цифровой релиз фильма состоится 25 июня — почти через год после японской премьеры.
(agnes_cecile)
Адам Драйвер и Натали Эммануэль на first look из «Мегалополиса» Фрэнсиса Форда Копполы.
Первый за 12 лет фильм режиссера «рассказывает о личных, политических и романтических столкновениях, возникающих в ходе борьбы за построение американской утопии. Отчасти он был вдохновлен спекулятивным пророчеством Герберта Уэллса, политическим заговором из древнеримской истории, опустошением атаками 11 сентября и влиянием привлекательных ведущих новостных программ на широкую аудиторию, а также множеством других источников. «К этому я добавил все, что когда-либо читал или узнал», — говорит Коппола»
«Адам Драйвер в роли архитектора-идеалиста и художника, планирующего восстановить разрушенный город, и Натали Эммануэль в роли светской дочери его заклятого врага, коррумпированного мэра (Джанкарло Эспозито), которому нравится его муниципальное королевство таким, какое оно есть. Коппола описывает персонажа Драйвера как обладающего «способностью останавливать время», в то время как героиня Эммануэль оказывается между двух огней: она глубоко влюблена в архитектора, но верна своему жестокому отцу, что «побуждает ее постичь, чего на самом деле заслуживает человечество»
Премьера «Мегалополиса» состоится на Каннском кинофестивале в мае
Первый за 12 лет фильм режиссера «рассказывает о личных, политических и романтических столкновениях, возникающих в ходе борьбы за построение американской утопии. Отчасти он был вдохновлен спекулятивным пророчеством Герберта Уэллса, политическим заговором из древнеримской истории, опустошением атаками 11 сентября и влиянием привлекательных ведущих новостных программ на широкую аудиторию, а также множеством других источников. «К этому я добавил все, что когда-либо читал или узнал», — говорит Коппола»
«Адам Драйвер в роли архитектора-идеалиста и художника, планирующего восстановить разрушенный город, и Натали Эммануэль в роли светской дочери его заклятого врага, коррумпированного мэра (Джанкарло Эспозито), которому нравится его муниципальное королевство таким, какое оно есть. Коппола описывает персонажа Драйвера как обладающего «способностью останавливать время», в то время как героиня Эммануэль оказывается между двух огней: она глубоко влюблена в архитектора, но верна своему жестокому отцу, что «побуждает ее постичь, чего на самом деле заслуживает человечество»
Премьера «Мегалополиса» состоится на Каннском кинофестивале в мае
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Жюльетт Бинош - новый Президент Европейской киноакадемии, она сменила на почетном посту классика европейского кино Агнешку Холланд. Ее кандидатуру поддержали основатели Европейской Академии (Фото с сайта Академии)
«Всемирный потоп»/
The End We Start From
Жизнь из яйца, а начало — с конца. История о тревогах материнства в сеттинге апокалипсиса.
Над Англией разверзлись небеса, Лондон погружается под воду, как оренбургский Орск, люди в панике бегут в регионы повыше. Но конец света не думает отступать, трагедия шагает за трагедией. Молодая мать (Джоди Комер) внезапно оказывается матерью-одиночкой: тревоги материнства в ее случае исходят не из физических ограничений (болезни, осложнения), а из межличностных сюрпризов. Пределы поддержки и доверия не совпали; сдувающий пылинки избранник, опустив очи долу, отстранился и ушел в леса.
И вот она вынуждена выстоять, теряя вес и силы, потому что ее младенец на своих ногах стоять не может. Уже не вернешься в точку, в которой можно было задуматься, стоит ли приводить новую жизнь в неспокойный мир, где человек человеку чудище.
Кэтрин Уотерсон играет другую мамашу, наученную опытом оптимистку. Ее надежды на человечество разбиваются о берег отрезанного от цивилизации острова забвения. Здесь предпочитают не получать вестей с «большой земли», живут ради образования «нового порядка», в котором не найдется места для жестокосердия. Внутренняя эмиграция для самых чувствительных.
Но маленькая утопия не пленит того, кто уже пожил в своей собственной вселенной, пусть ее и постиг потоп.
Мать Комер возвращается туда, где все разрушено и сыро — восстанавливать и сушить. А там, посмотришь, может и вернется блудный избранник. Не зря же он пылинки когда-то сдувал.
Режиссер Мехалия Бело сняла драму о выживании и личном выборе по роману Меган Хантер и с Бенедиктом Камбербэтчем в продюсерах (и в эпизодической роли странника-помощника), и она ничем не хуже «Дитя человеческого», «Дороги» или «Света моей жизни». А в чем-то и лучше, например, в спокойствии по отношению к спасению всего мира или причинению добра. И общее место у них одно — человечье, во всех его оттенках.
Как бы не плакалось женщине, мир не переиначить, но надо как-то жить.
В прокате с 1 мая
#обозрела
The End We Start From
Жизнь из яйца, а начало — с конца. История о тревогах материнства в сеттинге апокалипсиса.
Над Англией разверзлись небеса, Лондон погружается под воду, как оренбургский Орск, люди в панике бегут в регионы повыше. Но конец света не думает отступать, трагедия шагает за трагедией. Молодая мать (Джоди Комер) внезапно оказывается матерью-одиночкой: тревоги материнства в ее случае исходят не из физических ограничений (болезни, осложнения), а из межличностных сюрпризов. Пределы поддержки и доверия не совпали; сдувающий пылинки избранник, опустив очи долу, отстранился и ушел в леса.
И вот она вынуждена выстоять, теряя вес и силы, потому что ее младенец на своих ногах стоять не может. Уже не вернешься в точку, в которой можно было задуматься, стоит ли приводить новую жизнь в неспокойный мир, где человек человеку чудище.
Кэтрин Уотерсон играет другую мамашу, наученную опытом оптимистку. Ее надежды на человечество разбиваются о берег отрезанного от цивилизации острова забвения. Здесь предпочитают не получать вестей с «большой земли», живут ради образования «нового порядка», в котором не найдется места для жестокосердия. Внутренняя эмиграция для самых чувствительных.
Но маленькая утопия не пленит того, кто уже пожил в своей собственной вселенной, пусть ее и постиг потоп.
Мать Комер возвращается туда, где все разрушено и сыро — восстанавливать и сушить. А там, посмотришь, может и вернется блудный избранник. Не зря же он пылинки когда-то сдувал.
Режиссер Мехалия Бело сняла драму о выживании и личном выборе по роману Меган Хантер и с Бенедиктом Камбербэтчем в продюсерах (и в эпизодической роли странника-помощника), и она ничем не хуже «Дитя человеческого», «Дороги» или «Света моей жизни». А в чем-то и лучше, например, в спокойствии по отношению к спасению всего мира или причинению добра. И общее место у них одно — человечье, во всех его оттенках.
Как бы не плакалось женщине, мир не переиначить, но надо как-то жить.
В прокате с 1 мая
#обозрела