Исправила

не-«ЛЕТО»: у Серебренникова даже Бен Уишоу выглядит как Цой

Вышли с показа Civil war, даже некурящие люди попросили у меня сигаретку.

Отличное роуд муви, правда оно hitting way too close to home. Все в нем хорошо, и саундтрек Suicide, и невероятная Кирстен Данст, и ее legacy адреналиновая Кейли Спейни, и замирание момента при щелчке камеры. Настоящая экранизация всеобщей политической тревоги. Хочется, конечно, чтобы мы не были как персонажи Кирстен Данст, которая делала снимки, чтобы отправить домой и предупредить «не делайте так».

«Падение империи»/ Civil War

Роуд-муви о путешествии журналистов в сердце тьмы. Аллюзии на «Апокалипсис» Копполы и «Повелителя бури» Бигелоу выпрыгивают из кустов тут и там: то вертолет пролетит под «Moving out» Бена Солсбери, то одержимость кровью и пальбой с азартом выскочит на лицах под De La Soul. Внешние конфликты стали внутренними.

Герои едут по Америке, охваченной войной. Силы Запада идут на Восток, свергать диктатора. Убивать идут, потому что надежнее. Как Каддафи или Чаушеску. Другие примеры накидайте сами. Военные действия раздирают страну и делают людей несчастными, но не везде: территория-то огромная, полно мест для эскапизма. Надолго ли получится спрятаться от уродливых порождений военного угара?

Пасторальная, заполненная птичьим пением и весенне-яркой зеленью картинка сносится грубой, громкой автоматной очередью, грохотом военной техники, остервенелым месивом людских криков. Гарленд играет в «было-стало». Посмотрите-ка.

Композиция у этого мысленного упражнения о конце света в отдельно взятой стране кольцевая. Так драматичнее. Юная Ли (Спэни) смотрит на другую Ли (Данст), ветерана боевых действий за прицелом фотокамеры. Но по-разному смотрит — первый взгляд осознанный и оценивающий, в отличие от последнего. Так бывает, когда встречаешь шокирующее событие: вот ты в панике и недоумении, тебе больно физически, даже без физических повреждений. Потом встречаешь еще одно, и еще. И это становится образом жизни.

Почти шепотом через съеденную такой жизнью Ли, доносится мысль: никакие предупреждения не работают, даже самые откровенные, честные, страшные. Люди не учатся относиться друг к другу лучше и весь ад повторяется. Почему так — Гарленд отвечает, фокусируясь на теме преемственности зла. Исторически, значит, сложилось.

Порой перегибает с реакцией: вот Джоэл (Моура) меняется в лице, глядя на невозмутимую продавщицу в магазине, которая декларирует, что гражданская война их уютного городка со снайперами на крышах не касается. Не может такого быть, что закаленный водкой и куревом журналист, видавший дерьмо, будет так удивлен людской беспечности. Да и никто не поверит — мы видим такое здесь и сейчас.

И перегибает с жутью: чудовище у края погребальной ямы (камео Джесси Племонса) вот-вот сожрет героев целиком, взгляд смерти бесстрастен, и даже прожженую Ли нагоняет экзистенциальная истерика. Сцена хватает за горло и душит, до тех пор, пока в глазах не потемнеет и не исчезнут звуки.

Удушающих сцен у «Падения» предостаточно, фильм из них состоит. И под руку со смертью они движутся за моралью в духе Гарленда: когда в ваших колесах торчат палки, проверьте свой багаж — там может не хватать нескольких.


Смотреть? Да

#обозрела

О "Падении империи" и об Алексе Гарленде, в списке любимых фильмов которого "Иди и смотри" Климова, на РБК Life отлично рассказывает Оля Смолина

https://www.rbc.ru/life/news/6619150d9a7947aff0295179

И более того: значительное количество тик-токов, связанных со «Словом пацана», было построено как альбом с семейными фотографиями конца XX века; в закадровом тексте авторы благодарили своих отцов за то, что те, работая на трех работах, подняли семью, но не связались с криминалом («Папа, спасибо за то, что был чушпаном»). В тех случаях, когда отец (а иногда и мать) действительно участвовали в бандах, пользователи рассказывали о том, каким травматичным переживанием это стало для всей семьи. Ни «Бригада», ни «Жмурки» не могли иметь подобного эффекта; в масштабах общества травма обрабатывается не очевидцами, а поколением их детей (что в некотором смысле должно подготовить нас к тому, что осмысление сегодняшних событий придет не скоро).

Мария Кувшинова рассуждает о растворении сериала Крыжовникова в трендах тиктока и культурном контексте, формирующемся в последние два года.

Коллеги пишут, что на "Фоллаут" не жалко потратить восемь часов. Мне жалко потратить на него 1 час 15 минут первого эпизода. Он так нашпигован клише и натужным постмодерновым юмором, что даже клишированный насквозь "Halo" по сравнению с ним - без пяти минут шедевр. Его зачем-то сравнивают с "Пацанами", но, простите, ему остроумия не достает до проектов Крипке; зато с "Вестворлдом" он хорошо мэтчится (там и Нолан с Джой в продюсерах), а мы знаем, как "Вестворлд" закончил.

Простите, фанаты видеоигр, я не намеревалась задеть ваши чувства. Отзываюсь только лишь о сериале по мотивам. Говорят, в нем и история рассказана самобытная.

Все помнят этот легендарный ситком?

«Если ты смелый, ловкий, умелый,
Город Грехов зовет!»