Игорь Панов (1969)
«По Волге широкой» 2023
холст, масло. 100х150 см
#игорь_панов

🔸🔸🔸 Галерея39

Кузьма Петров-Водкин (1878-1939)
«Землетрясение в Крыму» 1927-1928
холст, масло. 96х107 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#кузьма_петров_водкин

🔸🔸🔸 Галерея39

С конца августа по конец сентября 1927 года живет с семьей в Крыму (Коктебель). Переживает землетрясение (ночь с 11 на 12 сентября). Картина «Землетрясение в Крыму» начата на месте события, завершена в 1928.

В своих экспериментах со сферическим горизонтом Петров-Водкин ставил задачу вызвать у зрителя уникальное пространственное переживание: отстранить и разрушить бессознательную привязанность к воображаемой устойчивой плоскости мира.

Можно сказать, что в большинстве «сферических» картин художника происходит настоящее визуальное землетрясение для зрителя.

Поэтому неудивительно, что в 1927 году Петров-Водкин начинает работу над картиной о настоящем землетрясении в Крыму – сама природа предоставила ему здесь возможность опрокинуть горизонт. На переднем плане мы видим фигуры людей, старающихся по-разному сохранять равновесие. Кто-то прислоняется к надежной опоре стены, кто-то балансирует руками. Пытающийся устоять на этой карусели ребенок – аллегория идеального зрителя этой картины.

Но за счет чего художнику удается передать ощущения всех этих персонажей так правдоподобно, что зритель, стоя на ровном полу музейного зала, начинает чувствовать себя неустойчиво?

Мы наблюдаем на картине, как поверхность земли сползает вниз вправо. Разумеется, в действительности такого не могло быть, но очевидцы переживали пространственную метаморфозу землетрясения именно так: «земля ушла из-под ног» – такова данность восприятия, противоречащая здравому смыслу. Но именно благодаря этому наклону происходит метафорическое переплетение эмоций зрителя и изображенных персонажей – их объединяет не здравый смысл, а взаимное переживание серии тектонических сдвигов – картина Петрова-Водкина провоцирует их так же успешно, как и поверхность земли.

Карл Улоф Ларссон (1853-1919)
«The Kitchen. From A Home» 1898
бумага, акварель. 32х43 см
#карл_улоф_ларссон

🔸🔸🔸 Галерея39

Джеймс Макнот (1948)
«The Scream»
доска, акварель, гуашь. 31х58 см
#джеймс_макнот

🔸🔸🔸 Галерея39

Лилиана Спикторенко (1967)
«Театр одной актрисы» 2000-е
холст, масло. 90х140 см
#лилиана_спикторенко

🔸🔸🔸 Галерея39

Юрий Пименов (1903-1977)
«Шахматная партия» 1962
холст, масло.

Запорожский художественный музей, Украина
#юрий_пименов

Эдвард Хоппер (1882-1967)
«Девушка за швейной машиной» 1921
холст, масло. 48х46 см

Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид, Испания
#эдвард_хоппер

🔸🔸🔸 Галерея39

На картине изображена молодая девушка, сидящая за швейной машиной перед окном в яркий солнечный день. Местоположение, предположительно из-за желтых кирпичей в окне, Нью-Йорк.

Это одна из первых так называемых «оконных картин» Хоппера. Считается, что частое изображение Хоппером молодых женщин за шитьем – это ви́дение художником одиночества и отчужденности.

Валентин Сидоров (1928-2021)
«Апрель. Песня скворца» 1964
холст, масло. 80х118 см

Частное собрание
#валентин_сидоров

🔸🔸🔸 Галерея39

Валентин Сидоров

https://tttttt.me/+g0nbRMY6yjQyMDEy

Клод Моне (1840-1926)
«Улица Баволь, Онфлёр» 1864
холст, масло. 56х61 см

Музей изящных искусств, Бостон, США
#клод_моне

🔸🔸🔸 Галерея39

Шарль Хоффбауер (1875-1957)
«В ресторане» 1907
холст, масло. 115х167 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
#шарль_хоффбауер

🔸🔸🔸 Галерея39

Александр Федотов (1955-2021)
«Пруд» 2000
холст, масло. 100х100 см
#александр_федотов

🔸🔸🔸 Галерея39

Иван Айвазовский (1817-1900)
«Чумаки в Малороссии» 1850-1860
холст, масло. 80х143 см

Государственный Русский музей
#иван_айвазовский

🔸🔸🔸 Галерея39

Лев Лагорио (1827-1905)
«Петр I посещает тюрьму» 1860-е
бумага, сепия, лак, графитный карандаш. 49х50 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#лев_лагорио

🔸🔸🔸 Галерея39

Лагорио получил известность прежде всего как пейзажист. Но во время учебы в ИАХ художнику приходилось обращаться и к историческим сюжетам.

Так, им была исполнена сепия «Петр I посещает тюрьму». Сюжет рисунка, по-видимому, связан с благочестивым обычаем навещать заключенных в канун и во время великих православных праздников.

В эти дни русские цари могли раздавать милостыню и творить милость, христосоваться с несчастными сидельцами и устраивать им праздничные обеды. Из истории также известны эпизоды посещения Петром Великим в Петропавловской крепости наказного гетмана Павла Леонтьевича Полуботка (1660–1724) и бывшего сибирского губернатора князя Матвея Петровича Гагарина (около 1659–1721), ставшие темами для картин соответственно В.А.Волкова и Ф.Е.Бурова.

На рисунке Лагорио изображены Петр и потупивший взор пожилой мужчина, закованный в кандалы и окруженный многочисленными детьми, пришедшими его проведать. Один из сыновей стоит перед императором на коленях, умоляя помиловать их отца и кормильца.

Ян Вермеер (1632-1675)
«Гитаристка» 1672
холст, масло. 54х46 см

Кенвуд-хаус, Лондон, Великобритания
#ян_вермеер

🔸🔸🔸 Галерея39

Николай Чесноков (1915-2004)
«Прага весенняя» 1965
холст, масло. 135х172 см

Екатеринбургский музей изобразительных искусств
#николай_чесноков

🔸🔸🔸 Галерея39

Борис Кустодиев (1878-1927)
«Купчиха» 1915
холст, масло. 204x109 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#борис_кустодиев

🔸🔸🔸 Галерея39