"Правила Филиппа" (реж. Роман Косов)
Социальная драма со странными комедийными нотами. После того, как Филипп, молодой парень с синдромом Дауна, по незнанию совершает кражу, органы опеки грозятся забрать его у вечно занятой матери, если она не найдет ему опеку и не подготовит того к сдаче нормативов перед комиссией на дееспособность. В итоге мама нанимает Махамат - уроженку Душанбе, которая пытается ассимилироваться в Москве. Но у Филиппа свои правила и слушаться он не намерен.
Знаете, я в большинстве случаев не люблю фильмы о людях с особенностями развития. В них ничего не стоит перейти грань и сделать кино либо откровенно манипулятивное, либо, что хуже, просто оскорбительное в отношении своих сложных героев. То же самое - с фильмами о проблемах мигрантов, особенно снятое, простите, русскими людьми. Из хорошего вспоминаются "Тэмпл Грандин" и "Неадекватные люди 2", плюс "Нелегал". Так вот, создатели "Правил Филиппа" умудрились не попасть дважды. Или, вернее, попасть попали, но вообще не туда.
В принципе, как социальная драма фильм провален - тема людей с особенностями развития тут, как часто бывает, используется для манипуляции зрителем. "Мама сказала, что я никогда не смогу варить кофе людям" - грустно произносит Григорий Данишевский, актер с настоящим синдромом Дауна. И мне кажется, что это ужасно - предложить такому человеку сниматься в откровенно эксплуатационном кино, будучи уверенным, что он, скорее всего, не откажется.
Но гораздо хуже с теми, кто Фила окружает. Сиделку Махамат мать выбирает вопреки всему: у нее ни образования, ни опыта, ничего. В дальнейшем она еще нередко будет проявлять еще большую тупость - например, спокойненько оставит в доступе огромный нож, зная, что острые предметы нельзя оставлять.
Но ладно она - больше всех бесит как раз сиделка. Она тут тупее всех: например, вопреки строгому запрету, непонятно зачем, не только сама жрет на глазах у парня рахат-лукум, но еще и дает ему попробовать - и, как итог, оставляет его наедине с коробкой сладостей, от которых ему становится плохо. Это лишь один из примеров. При этом сама она сидит на шее у двух подруг-таджичек, не платит за хату, слишком гордая, чтобы согласиться на работу посудомойкой и с родными общается, как, простите, конченная сука. Да, она изменится к финалу, но более двух третей она просто какая-то марвеловская злодейка. Она не просто не вызывает сочувствия - она бесит так, как последний раз бесил Гойдабыстин в приснопамятном фильме "Временные трудности". Или даже хуже: тут у нас "доброе" кино, понимаете? И это типа все по-своему миленько. Такой Холли Щит Вуд.
Я не знаю, чем руководствовались авторы фильма, снимая это, но такого манипулятивного и вредного кино (гораздо более вредного, чем сахар, который нельзя есть Филиппу), я давно не видел. Кромешный кошмар.
#окновевропу2024
Социальная драма со странными комедийными нотами. После того, как Филипп, молодой парень с синдромом Дауна, по незнанию совершает кражу, органы опеки грозятся забрать его у вечно занятой матери, если она не найдет ему опеку и не подготовит того к сдаче нормативов перед комиссией на дееспособность. В итоге мама нанимает Махамат - уроженку Душанбе, которая пытается ассимилироваться в Москве. Но у Филиппа свои правила и слушаться он не намерен.
Знаете, я в большинстве случаев не люблю фильмы о людях с особенностями развития. В них ничего не стоит перейти грань и сделать кино либо откровенно манипулятивное, либо, что хуже, просто оскорбительное в отношении своих сложных героев. То же самое - с фильмами о проблемах мигрантов, особенно снятое, простите, русскими людьми. Из хорошего вспоминаются "Тэмпл Грандин" и "Неадекватные люди 2", плюс "Нелегал". Так вот, создатели "Правил Филиппа" умудрились не попасть дважды. Или, вернее, попасть попали, но вообще не туда.
В принципе, как социальная драма фильм провален - тема людей с особенностями развития тут, как часто бывает, используется для манипуляции зрителем. "Мама сказала, что я никогда не смогу варить кофе людям" - грустно произносит Григорий Данишевский, актер с настоящим синдромом Дауна. И мне кажется, что это ужасно - предложить такому человеку сниматься в откровенно эксплуатационном кино, будучи уверенным, что он, скорее всего, не откажется.
Но гораздо хуже с теми, кто Фила окружает. Сиделку Махамат мать выбирает вопреки всему: у нее ни образования, ни опыта, ничего. В дальнейшем она еще нередко будет проявлять еще большую тупость - например, спокойненько оставит в доступе огромный нож, зная, что острые предметы нельзя оставлять.
Но ладно она - больше всех бесит как раз сиделка. Она тут тупее всех: например, вопреки строгому запрету, непонятно зачем, не только сама жрет на глазах у парня рахат-лукум, но еще и дает ему попробовать - и, как итог, оставляет его наедине с коробкой сладостей, от которых ему становится плохо. Это лишь один из примеров. При этом сама она сидит на шее у двух подруг-таджичек, не платит за хату, слишком гордая, чтобы согласиться на работу посудомойкой и с родными общается, как, простите, конченная сука. Да, она изменится к финалу, но более двух третей она просто какая-то марвеловская злодейка. Она не просто не вызывает сочувствия - она бесит так, как последний раз бесил Гойдабыстин в приснопамятном фильме "Временные трудности". Или даже хуже: тут у нас "доброе" кино, понимаете? И это типа все по-своему миленько. Такой Холли Щит Вуд.
Я не знаю, чем руководствовались авторы фильма, снимая это, но такого манипулятивного и вредного кино (гораздо более вредного, чем сахар, который нельзя есть Филиппу), я давно не видел. Кромешный кошмар.
#окновевропу2024
"Ласточка" (реж. Малика Мухамеджан)
Карлыгаш - красивая хрупкая девушка, живущая посреди казахской степи в небольшом коневодческом хозяйстве с мужем и свекром. Супруга она давно не любит, как и, кажется, он ее, тем более что Ильяс, самый видный жених в ауле, как говорят друзья, в свое время был влюблен в местную красавицу Айну, но женился почему-то именно на Карлыгаш. Однажды в их захолустье глохнет машина Луи - француза-путешественника, ехавшего в Монголию подальше от жены, с которой у него, похоже, такая же пустота в отношениях, как у него самого в душе. Вынужденно остановившись в этом забытом Б-гом месте, он что-то трогает в душе Карлы, да и сам, похоже, смотрит на нее не без интереса.
Некоторые коллеги ворчали на фильм, мол, это закос "под Канны", тем более что фильм снят на базе "ВГИК-Дебюта" в копродукции с Казахстаном и Италией (продюсер Паоло Мария Спина работал над, в том числе, будущей "Альпийской балладой" Владимира Котта, который в этом году председательствует в жюри). И что фильму не хватает динамики, событийности, драматургии, короче говоря. На мой взгляд, нет смысла придираться, потому что концепция картины первоначально созерцательно-медитативная. Это кино про красивое, но пустое семейное гнездышко, в котором птичке (имя Карлыгаш как раз и означает "Ласточка") подрезали крылья и поймали в ловушку скучного семейного быта, каждый день которого похож на другой, и ей, и зрителю.
Забавно, что у другой Малики - Мусаевой - уже был фильм с в чем-то схожей интонацией, где тоже клетка искала птицу. И Мухамеджан, с которой мне повезло познакомиться и пообщаться на открытии, с юмором отметила, что их не я один путаю. Путал, точнее - они разные. Фильм Мусаевой мне в свое время как раз показался очередным "Примером интонации" а-ля "Разжимая кулаки" и "Теснота". Мухамеджан, конечно же, тоже наверняка на что-то ориентировалась, но в ее фильме есть что-то, что лично меня зацепило. Возможно, как, в т.ч., семейного человека - счастливого в браке, но способного порефлексировать на тему брака несчастливого.
Да, медленное кино, почти без реперных точек (финал, кстати, хороший, но стоило, на мой вкус, оборвать фильм чуть пораньше, был там пик, на котором стоило заканчивать). Но талантливое. Я желаю Маликам (обеим) стать если не Маликами (панчлайн не для всех), то, по крайней мере, найти свой путь и не запирать своих ласточек в клетке.
#окновевропу2024
Карлыгаш - красивая хрупкая девушка, живущая посреди казахской степи в небольшом коневодческом хозяйстве с мужем и свекром. Супруга она давно не любит, как и, кажется, он ее, тем более что Ильяс, самый видный жених в ауле, как говорят друзья, в свое время был влюблен в местную красавицу Айну, но женился почему-то именно на Карлыгаш. Однажды в их захолустье глохнет машина Луи - француза-путешественника, ехавшего в Монголию подальше от жены, с которой у него, похоже, такая же пустота в отношениях, как у него самого в душе. Вынужденно остановившись в этом забытом Б-гом месте, он что-то трогает в душе Карлы, да и сам, похоже, смотрит на нее не без интереса.
Некоторые коллеги ворчали на фильм, мол, это закос "под Канны", тем более что фильм снят на базе "ВГИК-Дебюта" в копродукции с Казахстаном и Италией (продюсер Паоло Мария Спина работал над, в том числе, будущей "Альпийской балладой" Владимира Котта, который в этом году председательствует в жюри). И что фильму не хватает динамики, событийности, драматургии, короче говоря. На мой взгляд, нет смысла придираться, потому что концепция картины первоначально созерцательно-медитативная. Это кино про красивое, но пустое семейное гнездышко, в котором птичке (имя Карлыгаш как раз и означает "Ласточка") подрезали крылья и поймали в ловушку скучного семейного быта, каждый день которого похож на другой, и ей, и зрителю.
Забавно, что у другой Малики - Мусаевой - уже был фильм с в чем-то схожей интонацией, где тоже клетка искала птицу. И Мухамеджан, с которой мне повезло познакомиться и пообщаться на открытии, с юмором отметила, что их не я один путаю. Путал, точнее - они разные. Фильм Мусаевой мне в свое время как раз показался очередным "Примером интонации" а-ля "Разжимая кулаки" и "Теснота". Мухамеджан, конечно же, тоже наверняка на что-то ориентировалась, но в ее фильме есть что-то, что лично меня зацепило. Возможно, как, в т.ч., семейного человека - счастливого в браке, но способного порефлексировать на тему брака несчастливого.
Да, медленное кино, почти без реперных точек (финал, кстати, хороший, но стоило, на мой вкус, оборвать фильм чуть пораньше, был там пик, на котором стоило заканчивать). Но талантливое. Я желаю Маликам (обеим) стать если не Маликами (панчлайн не для всех), то, по крайней мере, найти свой путь и не запирать своих ласточек в клетке.
#окновевропу2024
Шел 2024-й год. Кто-то еще считал мокьюментаои жанром, в котором можно сделать что-то увлекательное.
Это я про фильм "Ровесник" Фёдора Кудрявцева.
#окновевропу2024
Это я про фильм "Ровесник" Фёдора Кудрявцева.
#окновевропу2024
Ну в общем, "Наступит лето" - это такой черно-белый нуар с легким социальным подтекстом про молодых ребят, решивших раньше времени быть взрослыми. Поэтому и взрослых в кадре почти нет, ибо тут все уже, как говорит один из героев, "Люди деловые". Главгерой - детдомовец Никита, сбежавший в Москву из провинции после некоего убийства. Он быстро оказывается в обществе Дэна, очень богатенького Ричи с любовью к власти, оружию и отсылкам к Тони Монтане. После того, как в компашке элегантных, но чётких пацанов случается нечто невеселое, над ними нависает угроза.
Мне сложно как-то оценивать кино, очевидно, талантливо снятое и разыгранное, но почти целиком искусственное. Марк Эйдельштейн играет охеревшего от безнаказанности и денег рич бэйби с грацией крадущегося тигра. Затаившийся дракон - талантливый Микита Воронов, который изображает эдакого немногословного Райана Гослинга из "Драйва". "Шестерок" Дэна играет тоже талантливый ансамбль молодых артистов, плюсом Тина Стойилкович в роли MPDG в депрессивном эпизоде, что не хочет спать, ибо ей не хватает солнца. Как и другим героям фильма. Нуар, хуле.
Увы, но все это очень красиво поставленное и симпатично разыгранное зрелище не складывается в полноценный фильм, а выглядит, как набор красивых сцен, связанных странноватым миром в духе "Кирпича", где из взрослых, фактически, только Кирилл Кяро в роли типичного нуарного следователя, променявшего сигареты на электронку. Выглядит это интересно и даже красиво, но в этот мир вообще не веришь. Словно все эти персонажи приехали на фестиваль косплея фильмов с Дирком Богардом.
Хотя кому-то, конечно, понравится. И Эйдельштейна я таким ещё, честно сказать, не видел. А режиссеру Кириллу Султанову я желаю приложить его, безусловно, большой талант стилизации к чему-то более взрослому и осмысленному, чем разыгрывать зумерскую вариацию "Слуги" Джозефа Лоузи с достоевскими мотивами. Тем более что в фильме есть и интересные сцены, и неплохо написанные диалоги, и много красивого. Все бы это - да в какое-то другое, свое, а не чужое русло.
#окновевропу2024
Мне сложно как-то оценивать кино, очевидно, талантливо снятое и разыгранное, но почти целиком искусственное. Марк Эйдельштейн играет охеревшего от безнаказанности и денег рич бэйби с грацией крадущегося тигра. Затаившийся дракон - талантливый Микита Воронов, который изображает эдакого немногословного Райана Гослинга из "Драйва". "Шестерок" Дэна играет тоже талантливый ансамбль молодых артистов, плюсом Тина Стойилкович в роли MPDG в депрессивном эпизоде, что не хочет спать, ибо ей не хватает солнца. Как и другим героям фильма. Нуар, хуле.
Увы, но все это очень красиво поставленное и симпатично разыгранное зрелище не складывается в полноценный фильм, а выглядит, как набор красивых сцен, связанных странноватым миром в духе "Кирпича", где из взрослых, фактически, только Кирилл Кяро в роли типичного нуарного следователя, променявшего сигареты на электронку. Выглядит это интересно и даже красиво, но в этот мир вообще не веришь. Словно все эти персонажи приехали на фестиваль косплея фильмов с Дирком Богардом.
Хотя кому-то, конечно, понравится. И Эйдельштейна я таким ещё, честно сказать, не видел. А режиссеру Кириллу Султанову я желаю приложить его, безусловно, большой талант стилизации к чему-то более взрослому и осмысленному, чем разыгрывать зумерскую вариацию "Слуги" Джозефа Лоузи с достоевскими мотивами. Тем более что в фильме есть и интересные сцены, и неплохо написанные диалоги, и много красивого. Все бы это - да в какое-то другое, свое, а не чужое русло.
#окновевропу2024
Блин, пожалуйста, а можно нам хороший конкурсный фильм? Кроме "Ласточки" и, с натяжкой, "Ровесника" за четвёртый день как-то все печально. Вот и теперь, смотрим "Поводок" - герметичный кинч про судью, которую взял в заложники отец не очень адекватного мальчика, принявшего женщину за свою мать. Уже на уровне фабулы звучит, будто пост-хоррор, на деле - какая-то не слишком выразительная драматическая нудятина с закосом под жанровые триллеры с семейным подтекстом. И второй день подряд я думаю о том, как же хочется нормального, человеческого кино, а не этой всей искусственно надуманной мишуры. Условную "Аритмию" или, на край, еще одну "Ласточку". Я вроде немногого прошу, ну пожалуйста!
#окновевропу2024
#окновевропу2024
А вообще - ну наконец-то что-то смотрибельное, будто кто-то услышал мои мольбы и прочитал пост выше про нормальное кино. "Особенности национальной больницы" по сценарию Александра Рогожкина можно даже особо не описывать - просто представьте себе "Особенности национальной охоты", но в больнице. Не "Операция "С Новым годом!"", а именно классическую гэговую историю про особенности русской души глазами иностранца (в этот раз - немца). Не шедевр, но я искренне соскучился за все прошедшие фестивали по чему-то понятному, человечному и просто адекватному. И да, хотя снимал, само собой, не Рогожкин, а Станислав Светлов, совершивший нежданный кульбит от меланхоличного артхауса "Ада" в сторону классической ситуационной комедии, перо мастера юмора пост-советской России чувствуется очень сильно. Не удивлюсь даже, если фильм получит главный приз. Ну или за лучший сценарий - хотя это, конечно, было бы читерство. А вот приз зрительских симпатий "Больнице" обеспечен с вероятностью 99%.
#окновевропу2024
#окновевропу2024
Смотрим "Филателию" из конкурса. И я тут же вспомнил, за что не люблю фильмы Натальи Назаровой. Когда-то мне казалось, что это норм - смотреть кино про бедных-несчастных людей, которые живут довольно жалкую жизнь в условиях абсолютной разрухи и пиздеца (об этом, кажется, абсолютно все ее фильмы). Теперь мне кажется, что если ты всю свою жизнь снимаешь такое кино, то с тобой психически что-то слегка не в порядке.
Разумеется, есть условный Звягинцев или, допустим, Бергман - но, простите меня, Назарова совершенно точно не Бергман. Там у фильма ещё есть проблемы, но, в целом, люто задолбало это упоение страданиями от некоторых российских режиссёров. Я думал, кинематограф победившей беспомощности отжил свое в 2010-х, но нет. Снова "новые (уже старые) тихие", снова ручная камера и ноль художественных решений, снова герои, которым можно сочувствовать, но не хочется.
Может, со мной что-то не так или оптика изменилась. И нет, мне норм мрачное кино. Тот же "Серый человек" Серзина, или, допустим, "Один маленький ночной секрет" Мещаниновой. Но не вот этот фильм про шепелявую работницу почты с пороком сердца, чьим единственным интересом является коллекционирование советских марок в городе без солнца и перспектив, которому подошло бы название Смерть-Устинск или Эшафотинск.
Хватит воспевать русскую народную безысходность. Как говорит одна из героинь фильма: "Господи, как же все это надоело".
#окновевропу2024
Разумеется, есть условный Звягинцев или, допустим, Бергман - но, простите меня, Назарова совершенно точно не Бергман. Там у фильма ещё есть проблемы, но, в целом, люто задолбало это упоение страданиями от некоторых российских режиссёров. Я думал, кинематограф победившей беспомощности отжил свое в 2010-х, но нет. Снова "новые (уже старые) тихие", снова ручная камера и ноль художественных решений, снова герои, которым можно сочувствовать, но не хочется.
Может, со мной что-то не так или оптика изменилась. И нет, мне норм мрачное кино. Тот же "Серый человек" Серзина, или, допустим, "Один маленький ночной секрет" Мещаниновой. Но не вот этот фильм про шепелявую работницу почты с пороком сердца, чьим единственным интересом является коллекционирование советских марок в городе без солнца и перспектив, которому подошло бы название Смерть-Устинск или Эшафотинск.
Хватит воспевать русскую народную безысходность. Как говорит одна из героинь фильма: "Господи, как же все это надоело".
#окновевропу2024
Надежды на последний хороший фильм в программе, увы, скорее не оправдались. "Затерянным" Романа Каримова стоило назваться "Потерянные" - по целому ряду причин. Во-первых, это кино о потерянных - буквально. Четверо столичных яппи едут на переговоры с китайцами в какую-то глухомань, по дороге домой у них ломается машина и далее начинается квест с поиском бензина в ближайшем городе, который ожидаемо оказывается Зеро - в смысле, как у Шахназарова, здесь царят абсурд и сюр.
Полиция вместо помощи предлагает сыграть джаз, по улицам катаются машины с кавказцами с пистолетами, все готовятся к какому-то странному параду в честь города. Поначалу кажется, что будет такая "Техасская резня бензопилой" пополам с "Сайлент Хиллом" - благо есть и туман, и странный город, и неприветливые и словно опасные местные. Плюс, конечно, наши герои - очевидно, потерянные, не только обществом, но и для самих себя: комплексы из детства (иногда появляются странные флэшбеки) мешают им жить полноценной жизнью.
Вот они и находят в этом странном городе - каждый что-то свое. И вот, в какой-то момент сюр и абсурд сменяются нравоучительной и очень напыщенной притчей про возвращение к корням: потеряли вы себя, дети мои, в погоне за повышением, все в провинцию, вот там, посоны, правда сермяжная. Само собой, это фильм-обманка, а город - чистилище, и даже Стикс найдётся. Но все это разгадывается очень быстро и интерес теряется еще в первой половине, когда начинают потрескивать скрепы.
Кажется, у Каримова кризис среднего возраста, раз он решил снимать такое кино, иного объяснения я найти просто не могу. В итоге, этот фильм, закосплеив Жан-Пьера Жене и Марка Каро, хочется назвать "Городом потерянных детей". Или городом потерянных идей.
#окновевропу2024
Полиция вместо помощи предлагает сыграть джаз, по улицам катаются машины с кавказцами с пистолетами, все готовятся к какому-то странному параду в честь города. Поначалу кажется, что будет такая "Техасская резня бензопилой" пополам с "Сайлент Хиллом" - благо есть и туман, и странный город, и неприветливые и словно опасные местные. Плюс, конечно, наши герои - очевидно, потерянные, не только обществом, но и для самих себя: комплексы из детства (иногда появляются странные флэшбеки) мешают им жить полноценной жизнью.
Вот они и находят в этом странном городе - каждый что-то свое. И вот, в какой-то момент сюр и абсурд сменяются нравоучительной и очень напыщенной притчей про возвращение к корням: потеряли вы себя, дети мои, в погоне за повышением, все в провинцию, вот там, посоны, правда сермяжная. Само собой, это фильм-обманка, а город - чистилище, и даже Стикс найдётся. Но все это разгадывается очень быстро и интерес теряется еще в первой половине, когда начинают потрескивать скрепы.
Кажется, у Каримова кризис среднего возраста, раз он решил снимать такое кино, иного объяснения я найти просто не могу. В итоге, этот фильм, закосплеив Жан-Пьера Жене и Марка Каро, хочется назвать "Городом потерянных детей". Или городом потерянных идей.
#окновевропу2024