Анкер Анна "Боль", 1902 год
На написание этого полотна художницу вдохновил сон. В интервью, посвященном её 70–летию, она сказала:
"Было время, когда мне не хватало сюжетов для картин. Я думала об этом день и ночь. И вот однажды ночью мне приснился сон. Я увидела под крестом на погосте встречу матери и дочери. Мать стояла на коленях, а дочь склонилась над ней. Одна из них умерла. Эта встреча на кладбище была для меня настолько яркой, что на следующий день я начала ее рисовать".
Мы не знаем, сложила ли мать руки в отчаянии или молитве, и даже кто эти две женщины, но моделью для матери послужила мама художницы.
На написание этого полотна художницу вдохновил сон. В интервью, посвященном её 70–летию, она сказала:
"Было время, когда мне не хватало сюжетов для картин. Я думала об этом день и ночь. И вот однажды ночью мне приснился сон. Я увидела под крестом на погосте встречу матери и дочери. Мать стояла на коленях, а дочь склонилась над ней. Одна из них умерла. Эта встреча на кладбище была для меня настолько яркой, что на следующий день я начала ее рисовать".
Мы не знаем, сложила ли мать руки в отчаянии или молитве, и даже кто эти две женщины, но моделью для матери послужила мама художницы.
Как Норман Роквелл использовал фотографии для создания своих знаменитых картин.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок иллюстрации.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок иллюстрации.
Обнаружено место, где Ван Гог написал свой последний шедевр
Точное местоположение, где Ван Гог написал свою последнюю работу «Корни деревьев», определил Вутер Веен, научный руководитель Института Ван Гога. Он обнаружил открытку, датируемую 1900−1910 годами, на которой изображены стволы и корни деревьев, растущих на склоне холма. Учёный задокументировал свое открытие в книге «Атакованный у корней», написанной специально по этому случаю.
Ван дер Веен почти сразу же представил своё открытие исследователям из музея Ван Гога, а также проконсультировался с дендрологом, который специализируется на исторической растительности. Исходя из рабочих привычек Ван Гога и сравнительного изучения картины, почтовой открытки и текущего состояния склона, эксперты пришли к выводу, что искомое местоположение определено весьма правдоподобно.
«Каждый элемент этой загадочной картины можно объяснить, посмотрев на открытку и саму местность: форма холма, корни, их отношение друг к другу, состав земли и наличие крутого известнякового склона», — говорит Вутер ван дер Веен.
Место, по его словам, также соответствует привычке Ван Гога изображать то, что он видел вокруг себя. Солнечный свет, переданный художником, указывает, что последние мазки кисти были нанесены на холст ближе к вечеру. Это даёт больше информации о течении того драматического дня, когда Ван Гог выстрелил себе в грудь.
Точное местоположение, где Ван Гог написал свою последнюю работу «Корни деревьев», определил Вутер Веен, научный руководитель Института Ван Гога. Он обнаружил открытку, датируемую 1900−1910 годами, на которой изображены стволы и корни деревьев, растущих на склоне холма. Учёный задокументировал свое открытие в книге «Атакованный у корней», написанной специально по этому случаю.
Ван дер Веен почти сразу же представил своё открытие исследователям из музея Ван Гога, а также проконсультировался с дендрологом, который специализируется на исторической растительности. Исходя из рабочих привычек Ван Гога и сравнительного изучения картины, почтовой открытки и текущего состояния склона, эксперты пришли к выводу, что искомое местоположение определено весьма правдоподобно.
«Каждый элемент этой загадочной картины можно объяснить, посмотрев на открытку и саму местность: форма холма, корни, их отношение друг к другу, состав земли и наличие крутого известнякового склона», — говорит Вутер ван дер Веен.
Место, по его словам, также соответствует привычке Ван Гога изображать то, что он видел вокруг себя. Солнечный свет, переданный художником, указывает, что последние мазки кисти были нанесены на холст ближе к вечеру. Это даёт больше информации о течении того драматического дня, когда Ван Гог выстрелил себе в грудь.