Эжен Филастр "Смерть королевы Галсвинты"
Художник в своём творчестве часто обращался к историческим сюжетам эпохи династии Меровингов, изложенным Григорием Турским и Фредегаром.
Королева Галсвинта родилась богатой вестготской принцессой, которая была вынуждена отправиться в Нейстрию, чтобы выйти замуж за короля Чилперика I. Король был совершенно очарован ею. Он подарил ей земли Лиможа, Бордо, Каора, Беарна и Бигорра и пообещал уволить всех своих жен и других обрученных, если она выйдет за него замуж.
В 567 году Хильперик женился на Галесвинте и получил вместе с ней богатое приданое. На некоторое время он действительно удалил от себя Фредегонду. Однако та стала активно интриговать против новой королевы. Уже через год после свадьбы из-за козней Фредегонды Хильперик охладел к супруге, между ними постоянно вспыхивали ссоры.
После очередной ссоры Хильперик успокоил жену ласковыми словами и, заверив в своей любви, уложил спать. Затем король приказал слуге задушить Галесвинту во сне, а утром сделал вид, что обнаружил её мёртвой.
На холсте Филастра изображён непосредственно сам момент убийства. Слуга склонился над лежащей в постели королевой и, сжав ей левой рукой горло, правой затягивает на шее удавку. Галесвинта пытается сопротивляться, но силы слишком неравны. Её взгляд уже стекленеет и смерть неизбежна. Сзади за выполнением своего приказа внимательно наблюдает Хильперик.
Сестра Гальсвинты Брунгильда была замужем за братом Хильперика Сигебертом в соседнем королевстве Австразия. Хотя Чилперику удалось сохранить приданое Галсвинты, земли, которые он ей подарил, перешли к Брунгильде, которая была разгневана убийством своей сестры. Наследием стал 40-летний конфликт между Австразией и Нейстрией.
Художник в своём творчестве часто обращался к историческим сюжетам эпохи династии Меровингов, изложенным Григорием Турским и Фредегаром.
Королева Галсвинта родилась богатой вестготской принцессой, которая была вынуждена отправиться в Нейстрию, чтобы выйти замуж за короля Чилперика I. Король был совершенно очарован ею. Он подарил ей земли Лиможа, Бордо, Каора, Беарна и Бигорра и пообещал уволить всех своих жен и других обрученных, если она выйдет за него замуж.
В 567 году Хильперик женился на Галесвинте и получил вместе с ней богатое приданое. На некоторое время он действительно удалил от себя Фредегонду. Однако та стала активно интриговать против новой королевы. Уже через год после свадьбы из-за козней Фредегонды Хильперик охладел к супруге, между ними постоянно вспыхивали ссоры.
После очередной ссоры Хильперик успокоил жену ласковыми словами и, заверив в своей любви, уложил спать. Затем король приказал слуге задушить Галесвинту во сне, а утром сделал вид, что обнаружил её мёртвой.
На холсте Филастра изображён непосредственно сам момент убийства. Слуга склонился над лежащей в постели королевой и, сжав ей левой рукой горло, правой затягивает на шее удавку. Галесвинта пытается сопротивляться, но силы слишком неравны. Её взгляд уже стекленеет и смерть неизбежна. Сзади за выполнением своего приказа внимательно наблюдает Хильперик.
Сестра Гальсвинты Брунгильда была замужем за братом Хильперика Сигебертом в соседнем королевстве Австразия. Хотя Чилперику удалось сохранить приданое Галсвинты, земли, которые он ей подарил, перешли к Брунгильде, которая была разгневана убийством своей сестры. Наследием стал 40-летний конфликт между Австразией и Нейстрией.
Мусурманкулов Таалайбек родом из Кыргызстана, имеет академическое художественное образование. В настоящее время проживает в Санкт-Петербурге. Предпочитает писать свои картины на пленэре и делится работами в социальных сетях. Таалайбек обладает чувством вкуса, в его живописи много питерских и кыргызстанских мотивов.
Как Норман Роквелл использовал фотографии для создания своих знаменитых картин.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Перед фотосессией художник показывал эскиз натурщикам, объясняя, как и где лучше встать, как держать руки, какие эмоции передавать. Поскольку большинство моделей не были профессионалами, а просто знакомыми или соседями художника, Норман не требовал от них слишком многого. Однако он всегда относился к этому этапу работы серьезно и стремился максимально точно воплотить свои задумки в реальность.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок картины.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Перед фотосессией художник показывал эскиз натурщикам, объясняя, как и где лучше встать, как держать руки, какие эмоции передавать. Поскольку большинство моделей не были профессионалами, а просто знакомыми или соседями художника, Норман не требовал от них слишком многого. Однако он всегда относился к этому этапу работы серьезно и стремился максимально точно воплотить свои задумки в реальность.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок картины.
Картины которые заставляют нервничать, оборачиваться и заглядывать под кровать
Картины австралийского художника Стефана Койдля вызывают противоречивые чувства. С одной стороны их можно назвать тревожными и даже жуткими, а с другой — оторваться от их просмотра очень тяжело.
В картинах художника живут старинные сказки и современные городские легенды, персонажи культовых фильмов ужасов, но, независимо от сюжета и источника вдохновения, главной эмоцией является страх.
Картины австралийского художника Стефана Койдля вызывают противоречивые чувства. С одной стороны их можно назвать тревожными и даже жуткими, а с другой — оторваться от их просмотра очень тяжело.
В картинах художника живут старинные сказки и современные городские легенды, персонажи культовых фильмов ужасов, но, независимо от сюжета и источника вдохновения, главной эмоцией является страх.