Фильмы всегда интереснее смотреть, устраивая для себя какие-то челленджи или придерживаясь структуры. Например, у меня давно уже стоит цель посмотреть все картины легендарных и эпохальных режиссёров. Естественно, Стэнли Кубрик один из них, и мне у него осталось посмотреть и пересмотреть порядка шести фильмов. Почти неделю назад решил пойти не по порядку, как обычно, а шагнуть в сторону «Цельнометаллической оболочки» (Full Metal Jacket, 1987). Шагнул.

О таких фильмах очень тяжело писать. «Full Metal Jacket» считается одним из главных антивоенных фильмов, и я с этим соглашусь. Актёры здесь либо обезличены, либо малоизвестны, что создаёт эффект смешивания под общую гребёнку. Все солдаты равны, все они — пушечное мясо, о котором система не будет жалеть, за исключением разве что родных, а они ничего сделать не могут. Поэтому сержант Хартман (Р. Ли Эрми) в своих речах и способах воспитания приравнивает ребят к грязи под ногтями, но и его век не долог.

Реализм этой предпоследней работы Кубрика неоспорим. В связи с этим, когда я задумываюсь, а какая, собственно говоря, сцена здесь самая страшная, то в первую очередь вспоминаю сошедшего с ума рядового Пайла (Винсент Д’Онофрио). Однако, общаясь с другими киноманами и любителями этой картины, приходит понимание, что вся «Цельнометаллическая оболочка» — одна сплошная страшная сцена, и это не преувеличение.

«Цельнометаллическая оболочка» выделяется среди других фильмов о войне во Вьетнаме тем, что боевые действия здесь проходят не в привычных джунглях (как в «Апокалипсисе сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы» или во «Взводе» Оливера Стоуна), где вьетконговцы обычно изображены бешеными сверхлюдьми, а в разрушенных локациях города, где у вьетнамцев есть свои слабые и сильные стороны, как у простых смертных. Это создаёт более реалистичное и человечное представление о войне.

#фильм

Если бы «История игрушек» была дарк фэнтези, а то и хоррором.