Ну что, «Дворец» Романа Полански? Да, «Дворец» Романа Полански!
С некоторым опасением шёл на предпремьерный показ новой картины корифея мирового кинематографа. Ну, сами знаете, весь этот бэкграунд вокруг фильма, всю эту шумиху. С одной стороны овации на кинофестивале в Венеции, с другой стороны разгромные рецензии критиков, 0% на томатах, Сашка Петров на переднем плане, смотрящий с локализованных постеров. Всё это вынудило думать о фильме с осторожностью, да и никаких прогнозов не давать.
Что я могу сказать? Уважаемые критики зажрались! Лично я получил определённое удовольствие от просмотра фильма. Да, не шедевр, да, он останется в истории как последняя работа Полански (скорее всего), только и всего (только и всего!), да, второй раз его вряд ли кто-то захочет пересматривать. Но это в меру нелепое, простое, а потому доступное всем, по-настоящему доброе, задорное и хулиганистое кино от 90-летнего режиссёра, махнувшего рукой, и произнёсшего: «Хочу похулиганить хоть в этом возрасте, снять что-то для себя, да и пошло оно всё!» (именно так себе я это представляю). И у Романа получилось, и за это его хочется похвалить (хотя, никакая похвала ему уже давно не нужна).
«Дворец» (The Palace, 2023) – это как европейский ответ «Карнавальной ночи» Рязанова. Дорогущий отель, куда съезжаются почти что со всего света не последние люди за несколько часов до празднования 2000 года. Каждый со своими тараканами, накопившимся за год стрессом, а тут ещё и повсеместные предсказания, что наступающий год в первые же минуты подарит апокалипсис, который живого места не оставит от планеты. Из этого всего получился этакий капустник, сборник гэгов, пересекающийся за счёт персонажей, а также единой связки, перетекающей в общее – празднование нового года. В этом Полански помогла Ева Пясковска, а также Ежи Сколимовский, именно с ним в 1967 году Роман создавал свой полнометражный дебют «Нож в воде».
А благодаря задействованным актёрам всё заблестело яркими красками, свойственными встрече Нового года. Даже Саша Петров, исполнивший роль клишированного «нового русского» из 90-х, погоды не испортил. Ещё в этом фарсе есть мегазапоминающийся Микки Рурк, и его, правда, нужно видеть, ведь мы давненько не наблюдали его в деле. Легендарный Джон Клиз – а кому, как не ему участвовать в сборнике гэгов? Плюс тоже сто лет его не было видно. Крепкий Оливер Мазуччи, сыгравший управляющего отелем, Фанни Ардан, Милан Пешель, чем-то напоминающий Семёна Фараду.
Роман Полански подарил хорошее настроение и заряд бодрости после просмотра. И если «Дворец» станет его последней работой, то я совсем не против.
#Цитадель_в_кино
С некоторым опасением шёл на предпремьерный показ новой картины корифея мирового кинематографа. Ну, сами знаете, весь этот бэкграунд вокруг фильма, всю эту шумиху. С одной стороны овации на кинофестивале в Венеции, с другой стороны разгромные рецензии критиков, 0% на томатах, Сашка Петров на переднем плане, смотрящий с локализованных постеров. Всё это вынудило думать о фильме с осторожностью, да и никаких прогнозов не давать.
Что я могу сказать? Уважаемые критики зажрались! Лично я получил определённое удовольствие от просмотра фильма. Да, не шедевр, да, он останется в истории как последняя работа Полански (скорее всего), только и всего (только и всего!), да, второй раз его вряд ли кто-то захочет пересматривать. Но это в меру нелепое, простое, а потому доступное всем, по-настоящему доброе, задорное и хулиганистое кино от 90-летнего режиссёра, махнувшего рукой, и произнёсшего: «Хочу похулиганить хоть в этом возрасте, снять что-то для себя, да и пошло оно всё!» (именно так себе я это представляю). И у Романа получилось, и за это его хочется похвалить (хотя, никакая похвала ему уже давно не нужна).
«Дворец» (The Palace, 2023) – это как европейский ответ «Карнавальной ночи» Рязанова. Дорогущий отель, куда съезжаются почти что со всего света не последние люди за несколько часов до празднования 2000 года. Каждый со своими тараканами, накопившимся за год стрессом, а тут ещё и повсеместные предсказания, что наступающий год в первые же минуты подарит апокалипсис, который живого места не оставит от планеты. Из этого всего получился этакий капустник, сборник гэгов, пересекающийся за счёт персонажей, а также единой связки, перетекающей в общее – празднование нового года. В этом Полански помогла Ева Пясковска, а также Ежи Сколимовский, именно с ним в 1967 году Роман создавал свой полнометражный дебют «Нож в воде».
А благодаря задействованным актёрам всё заблестело яркими красками, свойственными встрече Нового года. Даже Саша Петров, исполнивший роль клишированного «нового русского» из 90-х, погоды не испортил. Ещё в этом фарсе есть мегазапоминающийся Микки Рурк, и его, правда, нужно видеть, ведь мы давненько не наблюдали его в деле. Легендарный Джон Клиз – а кому, как не ему участвовать в сборнике гэгов? Плюс тоже сто лет его не было видно. Крепкий Оливер Мазуччи, сыгравший управляющего отелем, Фанни Ардан, Милан Пешель, чем-то напоминающий Семёна Фараду.
Роман Полански подарил хорошее настроение и заряд бодрости после просмотра. И если «Дворец» станет его последней работой, то я совсем не против.
#Цитадель_в_кино
Вчера благодаря кинопрокатной компании Вольга удалось посетить предпремьерный показ нового фильма Джона Ву «Немая ярость» (Silent Night, 2023). Это долгожданное за долгое время возвращение мастера боевика в США. Он, кстати, успел там снять еще и картину под названием «Киллер», но об этом потом, когда она выйдет в свет.
Так вот, «Немая ярость» начинается с прекрасной сцены погони, в которой нас как бы приветствует главный персонаж в лице Юэля Киннамана, у него на шее детский кулон-погремушка, одет мужчина в смешной свитер с игрушкой-медведем. Но ситуация совершенно не смешная, ведь для зрителя не будет секретом, что маленького сына основного героя убило шальной пулей после перестрелки банд на улице. Игра со слоумо, и кажется, что мы дышим в такт Киннаману, пока он бежит за бандитами.
К сожалению, так или иначе, но для меня старт фильма так и остался единственной захватывающей сценой во всей картине. По ходу хронометража будут некие проблески экшена, а ещё многочисленная игра Джона Ву с формой: то выстрел от первого лица, словно бы в компьютерной игре, тот же слоумо, периодически кажущийся излишним, эффектный выстрел прямо в голову в одной из сцен, броски на столы, ломающиеся не сразу.
Ещё в плюсы запишу тот факт, что персонажа Юэля Киннамана изображают максимально приближенно к реальному человеку. Сначала он уходит в долгий запой после смерти сынишки, затем его осеняет, подталкивая к подготовке к мести (приводит физическую форму в порядок, учится стрелять, осваивает технику боя по видео из ютуба). После одного из убийств мужчину натурально тошнит, в другие сцены нам изображают полное сомнений лицо Юэля, в иные моменты он излишне рефлексирует. Последнее и понятно при таких событиях, но вижу здесь перебор. В особенности, когда Киннаману сын видится даже в ёлочных игрушках.
С самой подготовкой к возмездию, которая длится практически всю картину, как вы сами понимаете, переборщили тоже. Да и изображается она вяло. Да, после травмы главный герой теряет возможность разговаривать, приближая все задействованные в ленте диалоги к минимуму, но, думается мне, что хотя бы музыкальное сопровождение для большего эффекта добавить можно было, так как все остальные приёмы выглядят либо не работающими, либо же вялотекущими.
«Немая ярость» не может определиться со своим предназначением – в этом одна из основных проблем. Это вроде как и олдскульный боевик, тот самый, что из нашего детства в 90-х, но при этом и кивающий в сторону современности, стараясь использовать эффектные монтажные решения, модные операторские приёмчики (и в большинстве своём это ни к селу, ни к городу). Игра многих задействованных актёров оставляет желать лучшего, тот же Кид Кади переигрывает, моментами заставляя зрителя смеяться от тупости и неуместности продемонстрированных эмоций (в рэпе Кади, естественно, профи, а здесь совсем нет).
«Немую ярость» можно смотреть, можно меня не слушать, а просто сходить в кинотеатр и сложить собственное мнение. Но нужно учитывать, что это средняя бэшка, не привносящая чего-то нового, и даже не придерживающаяся золотой середины боевиков из 90-х. У меня возникло ощущение, что Джон Ву решил заработать в Америке средств, сняв этот и следующий фильмы, чтобы потом создать хорошую картину у себя на родине (я не обманываю, работа уже есть в графике, называться она будет «День зверя»).
#Цитадель_в_кино
Так вот, «Немая ярость» начинается с прекрасной сцены погони, в которой нас как бы приветствует главный персонаж в лице Юэля Киннамана, у него на шее детский кулон-погремушка, одет мужчина в смешной свитер с игрушкой-медведем. Но ситуация совершенно не смешная, ведь для зрителя не будет секретом, что маленького сына основного героя убило шальной пулей после перестрелки банд на улице. Игра со слоумо, и кажется, что мы дышим в такт Киннаману, пока он бежит за бандитами.
К сожалению, так или иначе, но для меня старт фильма так и остался единственной захватывающей сценой во всей картине. По ходу хронометража будут некие проблески экшена, а ещё многочисленная игра Джона Ву с формой: то выстрел от первого лица, словно бы в компьютерной игре, тот же слоумо, периодически кажущийся излишним, эффектный выстрел прямо в голову в одной из сцен, броски на столы, ломающиеся не сразу.
Ещё в плюсы запишу тот факт, что персонажа Юэля Киннамана изображают максимально приближенно к реальному человеку. Сначала он уходит в долгий запой после смерти сынишки, затем его осеняет, подталкивая к подготовке к мести (приводит физическую форму в порядок, учится стрелять, осваивает технику боя по видео из ютуба). После одного из убийств мужчину натурально тошнит, в другие сцены нам изображают полное сомнений лицо Юэля, в иные моменты он излишне рефлексирует. Последнее и понятно при таких событиях, но вижу здесь перебор. В особенности, когда Киннаману сын видится даже в ёлочных игрушках.
С самой подготовкой к возмездию, которая длится практически всю картину, как вы сами понимаете, переборщили тоже. Да и изображается она вяло. Да, после травмы главный герой теряет возможность разговаривать, приближая все задействованные в ленте диалоги к минимуму, но, думается мне, что хотя бы музыкальное сопровождение для большего эффекта добавить можно было, так как все остальные приёмы выглядят либо не работающими, либо же вялотекущими.
«Немая ярость» не может определиться со своим предназначением – в этом одна из основных проблем. Это вроде как и олдскульный боевик, тот самый, что из нашего детства в 90-х, но при этом и кивающий в сторону современности, стараясь использовать эффектные монтажные решения, модные операторские приёмчики (и в большинстве своём это ни к селу, ни к городу). Игра многих задействованных актёров оставляет желать лучшего, тот же Кид Кади переигрывает, моментами заставляя зрителя смеяться от тупости и неуместности продемонстрированных эмоций (в рэпе Кади, естественно, профи, а здесь совсем нет).
«Немую ярость» можно смотреть, можно меня не слушать, а просто сходить в кинотеатр и сложить собственное мнение. Но нужно учитывать, что это средняя бэшка, не привносящая чего-то нового, и даже не придерживающаяся золотой середины боевиков из 90-х. У меня возникло ощущение, что Джон Ву решил заработать в Америке средств, сняв этот и следующий фильмы, чтобы потом создать хорошую картину у себя на родине (я не обманываю, работа уже есть в графике, называться она будет «День зверя»).
#Цитадель_в_кино