У Жуковского понос поэтический хотя и прекратился, однако ж он всё еще поддрискивает гекзаметрами.

1831 год, 14 августа
32 года

Внеплановое включение. Чтобы рассказать вам, что в кинотеатрах вышел самый добрый документальный фильм этого лета — Зоопарк, и на него непременно нужно сходить. Пишу так не только потому, что его ответственно и с любовью делали мои дорогие друзья, а потому, что это прекрасное, качественное семейное зрелище и просто отличный вариант досуга с ребенком или с друзьями/любимыми. Если вы хотите не просто поесть попкорна, а впустить немного настоящего света в душу — вам сюда. Длительность 70 минут, опять же намекаю — дети.

Такое делается крайне редко и очень нуждается в зрительской поддержке. Со мной согласен, например, Егор Москвитин если вы понимаете, о чем я).

Мышьяк, который пил месяцев 6 сряду, перестал принимать.

1879 год, 7 августа
57 лет

когда запуск чего то очень важного для тебя переносится и переносится

Мы посмотрели Приглашение. Узнаваемо, трогательно, забавно. Но осталось ощущение, что все откровения в развязке притянуты механически, от ума. Я не ощутила как они рождались у героев. Скорее будто сходила к умному, ироничному, но отстраненному терапевту. Помоему, опасно идти в эту сторону если ты кино, а не развивающий подкаст.

Вишенкой, следом оценили трейлер российской адаптации этого же формата, Прилучный + Зепюр Брутян в роли развязных соседе, Лагашкин + Стулова в роли закомплексованных. В итоге – диалоги про либидо с подачей из "Сватов". Сурово, но не поспоришь, так и живем: секс нельзя, но если в валенках и укропом на губе, то можно.

Я работаю и чувствую себя в общем недурно.

1898 год, 20 июля
38 лет

Правообладатели просят обязать ИИ-разработчиков ретроспективно платить за использование произведений для обучения нейросетей. Инициативу поддержали авторы и издательства, против высказался бизнес и Минцифры. Например, в Ассоциации больших данных (АБД) заявили, что обучение модели некорректно приравнивать к использованию произведения. По мнению АБД, защита авторских прав должна быть направлена на случаи неправомерного воспроизведения и распространения охраняемого контента, а не на сам факт машинного анализа информации.

Против предложения правообладателей также выступили в АНО «Цифровая экономика». Там настаивают, что регулирование вступает в противоречие с созданием условий для ускоренного внедрения ИИ и создает серьезные риски для отрасли. @banksta

Иван Бунин

В Париже выдается литр вина на человека на целую неделю.

1941 год, 28 августа
70 лет

Больше чем истории про авторские права я люблю только истории про советские авторские права, потому что, например, попытавшись лицензировать советский хит «У моря у синего моря» можно узнать, что в оригинале это японская песня 1963 года Koi-no Bakansu (Каникулы любви), суперхит, маркер эпохи, которая цитируется в тысяче японских фильмов.
Вот почему, совершенно неожиданно, в японском бдсм-нуаре 90х Tokyo Decadance, к примеру, можно встретить сцену, где проститутки разнузданно пляшут под трек из патриотического советского шпионского кино «Ошибка резидента». Послушайте, вы точно узнаете эти нотки, знакомые с детства).
Фильм, кстати (Токио декаданс), снят режиссером Рю Мураками, который, в основном, писатель, а не режиссер, и это не тот милашка Мураками который «Охота на овец» и который Харуки, а другой, совершенно жесткий и циничный тип, который писал либо про секс, наркотики и рок-н-ролл, либо суровый янг-эдалт нуар (да, бывает и такое у этих японцев), типа «Дети из камеры хранения».
В общем это я все к тому, что искусство вечно, а авторское право наш проводник в мир увлекательнейших историй.

#копирайтсторис

«Вот это драма!» в отличии от «Приглашения», которое разочаровало, оказалась круче ожиданий. Ждала ромком, а получила ироничное и острое высказывание о цене неискренности в отношениях. Круто, при этом, что оно сделано с любовью к тем, кто неосознанно попадает в ловушку современной показной "экологичности" всего подряд, включая собственные мысли и чувства. Создатели хоть и иронизируют над попыткой применить "бьюти фильтр" к человеческим отношениям, но эта сатира не глумится над запутавшимися людьми (как в Белом Лотосе, или, например, в чем угодно Рубена Истлунда), а очень достоверно (в отличии от Приглашения)) показывает, как герои ошибаются, меняются и получают второй шанс.

PS.: И в развязке никакой беготни по аэропортам с волосами назад и криками "да я же люблю тебя". Плюс вайб для ромкома.

Немножко поработал.

1910 год, 31 августа
82 года

Чем толще работа, тем меньше ее читают.

1910 год, 31 августа
35 лет

Показывать свои сценарии - невероятное обнажение. Но мы на это решились. Выспросили разрешение у всех правообладателей и выкладываем все восемь серий «Фейка».

Читать по ссылке тут: https://drive.google.com/drive/u/0/mobile/folders/10po2FWWJWj2Zwp6LlbpFFtOQZXj9uoF4?usp=share_link

Кажется, что чтение сценариев всегда обогащает. Я обожаю читать сценарии американские - для меня лучшие их образцы - отдельный вид искусства. Но и мы, как говорится, целимся в луну.

Что хочется отметить:

Драфты, которые я прикладываю, уже практически зафиналены на этапе препродакшна. А значит по ним провелась большая работа, включая комментарии продюсеров, режиссёра, учтены заметки после читок (и с группой, и с актёрами).

На титульных листах вы можете увидеть количество драфтов и их даты, НО с большой оговоркой - за драфт мы считаем глобальные изменения. И иногда слегка преуменьшаем) особенно в 7 и 8 сериях. Считать количество драфтов там - мы бы мягко говоря устали.

Количество страниц каждой серии. Во-первых, 326 страниц текста. Звучит увесисто) Во-вторых, в препродакшене мы провели гигантскую работу, сокращая и шлифуя текст. В первых и вторых драфтах серии часто плавали в диапазоне 50-60 страниц. Главная задача первых драфтов - собрать драматургию. А уже далее начинается та самая ювелирная «обточка». К съёмкам мы подошли почти с «золотым сечением»: 40-44 страницы.

Восьмая серия - самая отходящая от финала, так как нн-ое количество сцен мы переписывали, меняли, докручивали и в момент съёмок, и после. Там даже затесался один из финалов. Но мы искренне любим тот, который есть на данный момент.

Что хочется отметить по итогу:

1. ВСЕГДА надо закладывать время на докручивание ВСЕХ серий. Пишешь сезон. Он немного отлёживается. В идеале - зовешь режиссёра. И вы еще раз проходитесь по всему материалу, сокращая, усиливая, вычитывая.

2. ВСЕГДА надо закладывать больше времени на первую и последнюю серию. Последнюю, я думаю, понятно - надо свести всё и попробовать сделать это небанально. А вот первая… Пилот всегда пишется первым, выглядит классно, но… потом ты проходишь путь длиной в еще семь серий и оказывается, что первая выглядит не так бриллиантово, да и герои выросли еще как-то. Да, конечно, по мере написания сезона ты вносишь правки в пилот. Но ВСЕГДА можно и нужно его докрутить.

3. Читки сценария с талантливой группой и актерами ВСЕГДА обогащают сценарий) И ты можешь найти классные решения, о которых не думал.

4. Производство ВСЕГДА будет влиять на сценарий. Бояться этого не стоит, лучше воспринимать новые вводные не как тупое ограничение (хотя так будет казаться), а как вызов, через который ты еще можешь улучшить сценарий. Я говорю, конечно, не о суперизменениях, а всё же о плюс-минус адекватных вмешательствах. Они, правда, увы, будут всегда. Даже если у вас мульоны мульонов на серию.

5. На самом деле, наблюдений по итогу гораздо больше, но самое важное - если это ваш текст - помогайте ему выживать при разных вводных. Сценарий никогда не высечен в камне, он может и будет меняться. Наша задача - не ломать его в угоду бюджету и производству, но гибко обходить возникающие трудности. Хорошая драматургия - это ВСЕГДА основа хорошей истории.

6. Фан-факт: слово «котан» мы используем 19 раз за весь сезон. Вдруг вам интересно)

С любовью к сценариям, авторам, продюсерам и всем читающим!

Могу ли я надеяться поместить в Вашем журнале «Русский вестник» мою повесть? Это – психологический отчет одного преступления. Действие современное, в нынешнем году. Молодой человек, исключенный из студентов университета, мещанин по происхождению, и живущий в крайней бедности, по легкомыслию, по шатости в понятиях поддавшись некоторым странным «недоконченным» идеям, которые носятся в воздухе, решился разом выйти из скверного своего положения. Он решился убить одну старуху, титулярную советницу, дающую деньги на проценты. Старуха глупа, глуха, больна, жадна, берет жидовские проценты, зла и заедает чужой век, мучая у себя в работницах свою младшую сестру. «Она никуда не годна», «для чего она живет?», «Полезна ли она хоть кому-нибудь?» и т. д. Эти вопросы сбивают с толку молодого человека. Он решает убить ее, обобрать; с тем, чтоб сделать счастливою свою мать, живущую в уезде, избавить сестру, живущую в компаньонках у одних помещиков, от сластолюбивых притязаний главы этого помещичьего семейства – притязаний, грозящих ей гибелью, докончить курс, ехать за границу и потом всю жизнь быть честным, твердым, неуклонным в исполнении «гуманного долга к человечеству», чем, уже конечно, «загладится преступление», если только может назваться преступлением этот поступок над старухой глухой, глупой, злой и больной, которая сама не знает, для чего живет на свете, и которая через месяц, может, сама собой померла бы.
Несмотря на то, что подобные преступления ужасно трудно совершаются то есть почти всегда до грубости выставляют наружу концы, улики и проч. и страшно много оставляют на долю случая, который всегда почти выдает виновных, ему – совершенно случайным образом удается совершить свое предприятие и скоро и удачно. Почти месяц он проводит после того до окончательной катастрофы. Никаких на них подозрений нет и не может быть. Тут-то и развертывается весь психологический процесс преступления. Неразрешимые вопросы восстают перед убийцею, неподозреваемые и неожиданные чувства мучают его сердце. Божья правда, земной закон берет свое, и он – кончает тем, что принужден сам на себя донести. Принужден, чтобы хотя погибнуть в каторге, но примкнуть опять к людям; чувство разомкнутости и разъединенности с человечеством, которое он ощутил тотчас же по совершении преступления, замучило его. Закон правды и человеческая природа взяли свое, убеждение внутреннее даже без сопротивления. Преступник сам решает принять муки, чтоб искупить свое дело. Впрочем, трудно мне разъяснить вполне мою мысль. Я хочу придать теперь художественную форму, в которой она сложилась. В повести моей есть, кроме того, намек на ту мысль, что налагаемое юридическое наказание за преступление гораздо меньше устрашает преступника, чем думают законодатели, отчасти и потому, что он и сам его нравственно требует. Это видел я даже на самых неразвитых людях, на самой грубой случайности. Выразить мне это хотелось именно на развитом, на нового поколения человеке, чтоб была ярче и осязательнее видна мысль. Несколько случаев, бывших в самое последнее время, убедили, что сюжет мой вовсе не эксцентричен. Именно, что убийца развитой и даже хороших наклонностей молодой человек. Мне рассказывали прошлого года в Москве об одном студенте, выключенном из университета после московской студенческой истории – что он решился разбить почту и убить почтальона. Есть еще много следов в наших газетах о необыкновенной шатости понятий, подвигающих на ужасные дела. (Тот семинарист, который убил девушку по уговору с ней в сарае и которого взяли через час за завтраком, и проч.) Одним словом, я убежден, что сюжет мой отчасти оправдывает современность. Само собою разумеется, что я пропустил в этом теперешнем изложении идеи моей повести – весь сюжет. За занимательность ручаюсь, о художественном исполнении – не беру на себя судить. Мне слишком много случалось писать очень, очень дурных вещей, торопясь, к сроку и проч. Впрочем, эту же вещь я писал неторопливо и с жаром. Постараюсь, хотя бы для себя только, кончить ее как можно лучше.

1865 год, 10 сентября
43 года

Вот к чему приводит погружение в литературные IP. Обожаю беседы с увлеченными авторами и редакторами. А про всякую хтонь — особенно. Оторвемся! Ну и книга у Инны хорошая, чего уж говорить (обе).