Куда ты уходишь, куда уходишь,
облако моего одиночества?
Облако, которое плывет плача.
Куда ты уходишь теперь, о, мое одиночество,
Где ты, куда уходишь с моей болью?
https://www.youtube.com/watch?v=NJbi3QmdAm4
облако моего одиночества?
Облако, которое плывет плача.
Куда ты уходишь теперь, о, мое одиночество,
Где ты, куда уходишь с моей болью?
https://www.youtube.com/watch?v=NJbi3QmdAm4
Сериал «Рим», 2005-2007
Сериал «Рим». Первый сезон. Мне кажется, я его смотрела, когда он вышел, этак в году 2006, но сейчас по горячей ваниной рекомендации пересмотрела. Отличная история. Все ружья выстрелили. Все сюжетные линии замкнулись.
В центре сюжета: конфликт между Цезарем и Помпеем, смерть Республики и становление диктатуры. В сериале мы следим за жизнью небожителей – римская знать: Цезарь, его семья, Брут, Помпей; и простых людей – двух легионеров, Тита Пуллона и Луция Ворена. Мы видим, как взаимодействуют эти два мира, как они взаимосвязаны: мир высокой политики и обычной жизни.
И если Луций – человек со стрежнем, с моральными принципами, то Пуллон, простодушный дуралей, эдакий солдат-ебака, который живёт сердцем, и не заморачивается размышлениями о высоких материях. Но жизнь течет по духовным законам. И финал первого сезона говорит нам, что стоит отступить от своих принципов, и расплата неизбежна. И если Луция мы оставляем в самый драматичный момент его жизни, то глядя на Пуллона и разворачивающуюся перед ним пасторальную картину, мы понимаем, что Боги его простили. Хотя, все может поменяться во втором сезоне. Его я точно не смотрела.
Сериал «Рим». Первый сезон. Мне кажется, я его смотрела, когда он вышел, этак в году 2006, но сейчас по горячей ваниной рекомендации пересмотрела. Отличная история. Все ружья выстрелили. Все сюжетные линии замкнулись.
В центре сюжета: конфликт между Цезарем и Помпеем, смерть Республики и становление диктатуры. В сериале мы следим за жизнью небожителей – римская знать: Цезарь, его семья, Брут, Помпей; и простых людей – двух легионеров, Тита Пуллона и Луция Ворена. Мы видим, как взаимодействуют эти два мира, как они взаимосвязаны: мир высокой политики и обычной жизни.
И если Луций – человек со стрежнем, с моральными принципами, то Пуллон, простодушный дуралей, эдакий солдат-ебака, который живёт сердцем, и не заморачивается размышлениями о высоких материях. Но жизнь течет по духовным законам. И финал первого сезона говорит нам, что стоит отступить от своих принципов, и расплата неизбежна. И если Луция мы оставляем в самый драматичный момент его жизни, то глядя на Пуллона и разворачивающуюся перед ним пасторальную картину, мы понимаем, что Боги его простили. Хотя, все может поменяться во втором сезоне. Его я точно не смотрела.
Иногда перечитываю свой дневник, вот запись 17 января 2015 года. Писала о том, что Министр культуры Украины Вячеслав Кириленко утверждал, что «Культура и гуманитарная политика теперь должны служить задачам фронта".... Что они и сделали... В 15-м я еще очень пристально следила за культурной политикой Украины. И тогда, эта простая мысль казалось дикой. Прошло время и в России эта мысль начинает кое-как осознаваться обществом с опозданием на 9 лет.
Кто следит за премиальной литературой хорошая подборка на Дзене за 2022 год.
https://dzen.ru/a/Y6wf9YtUrESgfROV
https://dzen.ru/a/Y6wf9YtUrESgfROV
Дзен | Блогерская платформа
Лауреаты литературных премий — 2022
ГодЛитературы.РФ напоминает имена обладателей главных отечественных и зарубежных литературных наград 2022 года Хотя в 2022 году многие отечественные литературные премии и были поставлены на паузу, а некоторые, увы, вообще прекратили свое существование, но…
Продолжается моя театральная весна.
Вчера побывала на постановке «Жить полным вдохом», разыгранной на сцене Академии Матусовского. Она была посвящена жизни примы-балерины Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова Татьяны Вечесловой. Программа была основана на мемуарах самой балерины и ее сына –балетмейстера Андрея Кузнецова-Вечеслова. Он зачитывал свои мемуары прямо со сцены. От имени Вячесловой говорила российская актриса Александра Куликова (Санкт-Петербург). Музыкальное сопровождение обеспечили: заслуженный деятель искусств ДНР Валерия Путря (скрипка), преподаватели Академии Матусовского Елена Хлонева (виолончель), Анна Карленко (рояль).
Жизнь, Вячесловой в которой переплелись любовь, война, искусство, балет, поэзия промелькнула перед моими глазами. и я словно услышала ее голос: не останавливаться, не ныть, не опускать руки, творить, любить, мечтать, жить полным вдохом!
А подробности и фото на официальном сайте Академии Матусовского.
Вчера побывала на постановке «Жить полным вдохом», разыгранной на сцене Академии Матусовского. Она была посвящена жизни примы-балерины Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова Татьяны Вечесловой. Программа была основана на мемуарах самой балерины и ее сына –балетмейстера Андрея Кузнецова-Вечеслова. Он зачитывал свои мемуары прямо со сцены. От имени Вячесловой говорила российская актриса Александра Куликова (Санкт-Петербург). Музыкальное сопровождение обеспечили: заслуженный деятель искусств ДНР Валерия Путря (скрипка), преподаватели Академии Матусовского Елена Хлонева (виолончель), Анна Карленко (рояль).
Жизнь, Вячесловой в которой переплелись любовь, война, искусство, балет, поэзия промелькнула перед моими глазами. и я словно услышала ее голос: не останавливаться, не ныть, не опускать руки, творить, любить, мечтать, жить полным вдохом!
А подробности и фото на официальном сайте Академии Матусовского.
И еще немного балета. Ниже небольшое видео от поэтессы Элины Цыркуль с выставки «Первая позиция. Русский балет», которая идёт в Петербурге с большим аншлагом. 👇👇👇
Forwarded from Elina Стихи | Проза
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Выставка, конечно, прекрасная! Народу невообразимо много.
Смонтировала для вас видео, в котором вы увидите:
✨первые съёмки начала века артистов Императорского балета! 😍
✨Пример театральной машинерии 18-19 вв.
✨Клятвенное обещание на подданство (документ) от Мариуса Петипа, чьи постановки в Мариинском театре мы смотрим до сих пор!
С 1869 по 1903 годы он занимал должность главного балетмейстера. В 1894 году получил российское подданство.
✨Афишу Русских сезонов в Париже, которые сделали русский балет знаменитым на весь мир!
✨Фотоальбом с фотографиями балерин Императорского балета, принадлежавший Императору Александру II !
✨Самую первую афишу балета Лебединое озеро 1877 года.
Это только то, что я покажу вам на видео. Сама экспозиция, конечно, намного обширнее.
Наушники позволяют абстрагироваться от толпы и погрузиться в свой мир, а работают они ровно в том темпе, в котором вы двигаетесь по экспозиции. Вот такие впечатления ☺️
Смонтировала для вас видео, в котором вы увидите:
✨первые съёмки начала века артистов Императорского балета! 😍
✨Пример театральной машинерии 18-19 вв.
✨Клятвенное обещание на подданство (документ) от Мариуса Петипа, чьи постановки в Мариинском театре мы смотрим до сих пор!
С 1869 по 1903 годы он занимал должность главного балетмейстера. В 1894 году получил российское подданство.
✨Афишу Русских сезонов в Париже, которые сделали русский балет знаменитым на весь мир!
✨Фотоальбом с фотографиями балерин Императорского балета, принадлежавший Императору Александру II !
✨Самую первую афишу балета Лебединое озеро 1877 года.
Это только то, что я покажу вам на видео. Сама экспозиция, конечно, намного обширнее.
Наушники позволяют абстрагироваться от толпы и погрузиться в свой мир, а работают они ровно в том темпе, в котором вы двигаетесь по экспозиции. Вот такие впечатления ☺️
Друзья, я уже публиковала на канале видео, снятые аргентинским журналистом Себастьяном Сальгадо
«Танго свободы в Луганске» и небольшое интервью.
Сейчас сам Себастьян дал интервью RT, в котором рассказал о своем документальном фильме, снятом в поисках правды на фоне жесткой антироссийской цензуры.
«Танго свободы в Луганске» и небольшое интервью.
Сейчас сам Себастьян дал интервью RT, в котором рассказал о своем документальном фильме, снятом в поисках правды на фоне жесткой антироссийской цензуры.
Крупнейшее в мире научно-фантастическое мероприятие Worldcon пройдет в Музее научной фантастики Чэнду, спроектированном Zaha Hadid Architects.
По ссылке фото этого музея.
А тем временем российские фантасты собираются на фестиваль "Звёзды над Донбассом".
По ссылке фото этого музея.
А тем временем российские фантасты собираются на фестиваль "Звёзды над Донбассом".
Livejournal
Строящийся музей научной фантастики в Чэнду (Китай) примет Worldcon 2023
Место сбора Крупнейшее в мире научно-фантастическое мероприятие Worldcon пройдет в Музее научной фантастики Чэнду, спроектированном Zaha Hadid Architects . Строящееся здание площадью 59 000 кв. м, где пройдет 81-я ежегодная Всемирная конференция научной фантастики…
***
Апрель, разыгранный по нотам,
Обрушился на город Л,
И я сижу в пол оборота,
И слушаю его свирель.
Цвет абрикосовый, как пена
Волны, вскипает за окном,
И я – Троянская Елена,
Нет, я – Заславская Елена,
А впрочем, речь ведь не о том...
Слог канонады – есть гекзаметр!
Так метр за метром мы – вперёд!
Над Марьинкой и Соледаром
Клин журавлиный – будто флот.
Хоть Ахиллесом, хоть Аяксом,
Да, хоть Парисом назовись –
Твой позывной в степях Донбасса
Уже обрёл иную жизнь.
Я передам его в поэме:
Из уст в уст,а из уст в уста!
Гомер... дерев цветущих пена…
И вечны смерть и красота.
2023
Апрель, разыгранный по нотам,
Обрушился на город Л,
И я сижу в пол оборота,
И слушаю его свирель.
Цвет абрикосовый, как пена
Волны, вскипает за окном,
И я – Троянская Елена,
Нет, я – Заславская Елена,
А впрочем, речь ведь не о том...
Слог канонады – есть гекзаметр!
Так метр за метром мы – вперёд!
Над Марьинкой и Соледаром
Клин журавлиный – будто флот.
Хоть Ахиллесом, хоть Аяксом,
Да, хоть Парисом назовись –
Твой позывной в степях Донбасса
Уже обрёл иную жизнь.
Я передам его в поэме:
Из уст в уст,а из уст в уста!
Гомер... дерев цветущих пена…
И вечны смерть и красота.
2023
Forwarded from Oduvanchick
Искусственный интеллект: фантазии и реальность
Дорогие друзья, ждем вас на обсуждении доклада Дмитрия Остопущенко «Искусственный интеллект и его социальные последствия». Приглашаются все, интересующиеся компьютерными технологиями, закономерностями развития общества и современной культурой.
Заседание состоится в Русском центре библиотеки Горького в среду, 29 марта.
Начало в 14.30.
Вход свободный.
Дорогие друзья, ждем вас на обсуждении доклада Дмитрия Остопущенко «Искусственный интеллект и его социальные последствия». Приглашаются все, интересующиеся компьютерными технологиями, закономерностями развития общества и современной культурой.
Заседание состоится в Русском центре библиотеки Горького в среду, 29 марта.
Начало в 14.30.
Вход свободный.
Forwarded from Ninaofterdingen
Аполлон против хаоса
Роман Андрея Белого «Петербург» принадлежит не только петербургскому тексту, но и аполлоновскому тексту в России.
Формально это история о российской столице накануне революции 1905 года. Революционеры-бомбисты вовлекают в организацию сына значительного имперского чиновника и с его участием планируют покушение на его сановного отца. Покушение по случайности не удается, но революция 1905 года все же происходит, этот эпилог известен любому читателю.
Отца-чиновника зовут Аполлон Аполлонович – двойной Аполлон, стремящийся всеми силами внести порядок и гармонию в окружающий хаос русской жизни. Описывается это плотным импрессионистическим стилем: мазки, оттенки и нюансы, звукопись и живопись в слове, создание атмосферы и полное погружение в туманный нереальный Петербург, текущий из прошлого в будущее и из хаоса в хаос. Каждое мельчайшее событие подается через нюансы, отражения, впечатления и игры восприятия. Клод Моне в слове и в наших северных широтах. В то же время масштаб невиданный, поскольку это не одна картина, а огромный роман. Лирическое стихотворение в таком стиле еще можно себе представить хотя бы как окно в чужое сознание, но несколько сот страниц полностью погружают читателя в иной мир.
В самом финале, на последней странице автор буквально в трех абзацах излагает события нескольких месяцев, последовавших за основным действием: кратко, четко, емко и предельно ясно. По контрасту с предыдущим динамическим хаосом на каждом шагу это производит неизгладимое впечатление. Перед читателем настоящее явление Аполлона, бога гармонии, ясности и оформленности. Потерпевший поражение в сюжете и в реальной русской истории, Аполлон остается жить в тексте – в самом подходящем храме для бога искусств.
Роман Андрея Белого «Петербург» принадлежит не только петербургскому тексту, но и аполлоновскому тексту в России.
Формально это история о российской столице накануне революции 1905 года. Революционеры-бомбисты вовлекают в организацию сына значительного имперского чиновника и с его участием планируют покушение на его сановного отца. Покушение по случайности не удается, но революция 1905 года все же происходит, этот эпилог известен любому читателю.
Отца-чиновника зовут Аполлон Аполлонович – двойной Аполлон, стремящийся всеми силами внести порядок и гармонию в окружающий хаос русской жизни. Описывается это плотным импрессионистическим стилем: мазки, оттенки и нюансы, звукопись и живопись в слове, создание атмосферы и полное погружение в туманный нереальный Петербург, текущий из прошлого в будущее и из хаоса в хаос. Каждое мельчайшее событие подается через нюансы, отражения, впечатления и игры восприятия. Клод Моне в слове и в наших северных широтах. В то же время масштаб невиданный, поскольку это не одна картина, а огромный роман. Лирическое стихотворение в таком стиле еще можно себе представить хотя бы как окно в чужое сознание, но несколько сот страниц полностью погружают читателя в иной мир.
В самом финале, на последней странице автор буквально в трех абзацах излагает события нескольких месяцев, последовавших за основным действием: кратко, четко, емко и предельно ясно. По контрасту с предыдущим динамическим хаосом на каждом шагу это производит неизгладимое впечатление. Перед читателем настоящее явление Аполлона, бога гармонии, ясности и оформленности. Потерпевший поражение в сюжете и в реальной русской истории, Аполлон остается жить в тексте – в самом подходящем храме для бога искусств.
Forwarded from Ninaofterdingen
Флегетоновы волны бумаг
Андрей Белый, «Петербург»:
1.
Не прекрасная Прозерпина уносится в царство Плутона чрез страну, где кипит белой пеной Коцит: каждодневно уносится в Тартар похищенный Хароном сенатор на всклокоченных, взмыленных, вороногривых конях; над вратами печального Тартара бородатая повисает кариатида Плутона. Плещутся флегетоновы волны: бумаги.
………………………
В своем директорском кабинете Аполлон Аполлонович Аблеухов сидит ежедневно с напруженной височною жилою, заложив ногу на ногу, а жиловатую руку – за отворот сюртука; трещат поленья камина, шестидесятивосьмилетний старик дышит бациллой параграфа, то есть совокупленьем крючков; и дыхание это облетает громадное пространство России: ежедневно десятую часть нашей родины покрывает нетопыриное крыло облаков. Аполлон Аполлонович Аблеухов, осененный счастливою мыслию, заложив ногу на ногу, руку – за отворот сюртука, надувает тогда пузырем свои щеки; он тогда, будто дует (такова уж привычка); холодочки продувают по нетопленым залам; завиваются смерчевые воронки разнообразных бумаг; от Петербурга начинается ветер, на окраине где-нибудь разражается ураган.
Аполлон Аполлонович сидит в кабинете… и дует.
И сгибаются спины писцов; и листы шелестят: так бегают ветры – по суровым, сосновым вершинам… Потом втянет щеки; и все – шелестит: сухая, бумажная стая, как роковой листопад, разгоняется от Петербурга… до Охотского моря.
Раскидается холодная свистопляска – по полям, по лесам, по селам, чтоб гудеть, нападать, хохотать, чтобы градом, дождем, гололедицей искусывать лапы и руки – птиц, зверей, подорожного путника, опрокидывать на него полосатые бревна шлахт-баумов, – полосатой верстой из канавы выскакивать на шоссе, надмеваться оскаленной цифрою, обнаруживать бездомность и бесконечность пути и протягивать мрачные мрежи из реющих мороков…
Север, север родимый!..
Аполлон Аполлонович Аблеухов – человек городской и вполне благовоспитанный господин: сидит у себя в кабинете в то время, как тень его, проницая камень стены… бросается в полях на прохожих: посвистом молодецким, разбойным она гуляет в пространствах – самарских, тамбовских, саратовских – в буераках и в желтых песчаниках, в чертополохах, в полыни, или в Диком татарнике, обнажает песчаные лысины, рвет высоковерхие скирды, раздувает в овине подозрительный огонек; деревенский красный петух – от нее зарождается; ключевой самородный колодезь – от нее засоряется; как падает на посев вредоносными росами, – от него худеет посев; скот – гниет…
Умножает и роет овраги.
Шутники сказали бы верно: не Аполлон Аполлонович, а… Аквилон Аполлонович.
Андрей Белый, «Петербург»:
1.
Не прекрасная Прозерпина уносится в царство Плутона чрез страну, где кипит белой пеной Коцит: каждодневно уносится в Тартар похищенный Хароном сенатор на всклокоченных, взмыленных, вороногривых конях; над вратами печального Тартара бородатая повисает кариатида Плутона. Плещутся флегетоновы волны: бумаги.
………………………
В своем директорском кабинете Аполлон Аполлонович Аблеухов сидит ежедневно с напруженной височною жилою, заложив ногу на ногу, а жиловатую руку – за отворот сюртука; трещат поленья камина, шестидесятивосьмилетний старик дышит бациллой параграфа, то есть совокупленьем крючков; и дыхание это облетает громадное пространство России: ежедневно десятую часть нашей родины покрывает нетопыриное крыло облаков. Аполлон Аполлонович Аблеухов, осененный счастливою мыслию, заложив ногу на ногу, руку – за отворот сюртука, надувает тогда пузырем свои щеки; он тогда, будто дует (такова уж привычка); холодочки продувают по нетопленым залам; завиваются смерчевые воронки разнообразных бумаг; от Петербурга начинается ветер, на окраине где-нибудь разражается ураган.
Аполлон Аполлонович сидит в кабинете… и дует.
И сгибаются спины писцов; и листы шелестят: так бегают ветры – по суровым, сосновым вершинам… Потом втянет щеки; и все – шелестит: сухая, бумажная стая, как роковой листопад, разгоняется от Петербурга… до Охотского моря.
Раскидается холодная свистопляска – по полям, по лесам, по селам, чтоб гудеть, нападать, хохотать, чтобы градом, дождем, гололедицей искусывать лапы и руки – птиц, зверей, подорожного путника, опрокидывать на него полосатые бревна шлахт-баумов, – полосатой верстой из канавы выскакивать на шоссе, надмеваться оскаленной цифрою, обнаруживать бездомность и бесконечность пути и протягивать мрачные мрежи из реющих мороков…
Север, север родимый!..
Аполлон Аполлонович Аблеухов – человек городской и вполне благовоспитанный господин: сидит у себя в кабинете в то время, как тень его, проницая камень стены… бросается в полях на прохожих: посвистом молодецким, разбойным она гуляет в пространствах – самарских, тамбовских, саратовских – в буераках и в желтых песчаниках, в чертополохах, в полыни, или в Диком татарнике, обнажает песчаные лысины, рвет высоковерхие скирды, раздувает в овине подозрительный огонек; деревенский красный петух – от нее зарождается; ключевой самородный колодезь – от нее засоряется; как падает на посев вредоносными росами, – от него худеет посев; скот – гниет…
Умножает и роет овраги.
Шутники сказали бы верно: не Аполлон Аполлонович, а… Аквилон Аполлонович.
Forwarded from Ninaofterdingen
Козлородов против Аполлона
Андрей Белый, «Петербург»:
2.
Умножение количества за день перед писцом пролетевшей бумаги, выдуваемой из дверей Учреждения, умножение этой бумаги на количество бумагу гонящих писцов образует произведение, то есть бумажное производство, вывозимое не возами, а фурами.
Под каждою бумагою подпись: «Аполлон Аблеухов». Та бумага несется по железнодорожным ветвям от железнодорожного центра: от Санкт-Петербурга; и – до губернского города; растрепав свою стаю по соответственным центрам, Аполлон Аполлонович творит в этих центрах новые очаги бумажного производства.
Обыкновенно бумага с (имя рек) подписью циркулирует до губернского управления; получают бумагу все статские (я разумею – советники): Чичибабины, Сверчковы, Шестковы, Тетерько, Иванчи-Иванчевские; от губернского города соответственно уже Иванчи-Иванчевский рассылает бумаги до городов: Мухоединска, Лихова, Гладова, Мороветринска и Пупинска (городов все уездных); Козлородов, асессор, тогда получает бумагу.
Вся картина меняется.
Козлородов, асессор, получивший бумагу, должен бы тотчас сам усесться на бричку, на таратайку, или на тряские дрожки, чтобы заплясать по колдобинам – чрез поля, чрез леса, по весям, по грязям, – и увязнуть медлительно в глинах или в бурых песках, подвергая себя нападению полосатых, приподнятых верст и полосатых шлахт-баумов (в пустырях Аполлон Аполлонович нападает на путников); вместо ж этого Козлородов просто сует в боковой свой карман запрос Иванчи-Иванчевского.
И идет себе в клуб.
Андрей Белый, «Петербург»:
2.
Умножение количества за день перед писцом пролетевшей бумаги, выдуваемой из дверей Учреждения, умножение этой бумаги на количество бумагу гонящих писцов образует произведение, то есть бумажное производство, вывозимое не возами, а фурами.
Под каждою бумагою подпись: «Аполлон Аблеухов». Та бумага несется по железнодорожным ветвям от железнодорожного центра: от Санкт-Петербурга; и – до губернского города; растрепав свою стаю по соответственным центрам, Аполлон Аполлонович творит в этих центрах новые очаги бумажного производства.
Обыкновенно бумага с (имя рек) подписью циркулирует до губернского управления; получают бумагу все статские (я разумею – советники): Чичибабины, Сверчковы, Шестковы, Тетерько, Иванчи-Иванчевские; от губернского города соответственно уже Иванчи-Иванчевский рассылает бумаги до городов: Мухоединска, Лихова, Гладова, Мороветринска и Пупинска (городов все уездных); Козлородов, асессор, тогда получает бумагу.
Вся картина меняется.
Козлородов, асессор, получивший бумагу, должен бы тотчас сам усесться на бричку, на таратайку, или на тряские дрожки, чтобы заплясать по колдобинам – чрез поля, чрез леса, по весям, по грязям, – и увязнуть медлительно в глинах или в бурых песках, подвергая себя нападению полосатых, приподнятых верст и полосатых шлахт-баумов (в пустырях Аполлон Аполлонович нападает на путников); вместо ж этого Козлородов просто сует в боковой свой карман запрос Иванчи-Иванчевского.
И идет себе в клуб.
Forwarded from Ninaofterdingen
Свет против тьмы
Андрей Белый, «Петербург»:
4.
Бумажная циркуляция уменьшалась за все эти последние дни; ветер противный дул: пахнущая типографским шрифтом бумага начинала подтачивать Учреждение – прошениями, предъявлениями, незаконной угрозой и жалобой; и так далее, далее: тому подобным предательством.
Ну и что же за гнусное обхождение в отношеньи к начальству циркулировало среди обывателей? Пошел прокламационный тон.
И – что это значило?
Очень многое: непроницаемый, недосягаемый Козлородов, асессор, где-то там, понаглел; и тронулся из провинций на Иванчи-Иванчевских: в одном пункте пространства толпа растащила на колья бревенчатый частокол, а… Козлородов отсутствовал; в другом пункте оказались повыбиты стекла Казенного Учреждения, а Козлородов – отсутствовал тоже.
От Аполлона Аполлоновича поступали проекты, поступали советы, поступали приказы: приказы посыпались залпами; Аполлон Аполлонович сидел в кабинете с надутою височною жилою все последние эти недели, диктуя за приказом приказ; и приказ за приказом уносился бешеной стреловидною молнией в провинциальную тьму; но тьма наступала; прежде только грозила она с горизонтов; теперь заливала уезды и хлынула в Пупинск, чтоб оттуда, из Пупинска, грозить губернскому центру, откуда, заливаемый тьмой, в тьму слетел Иванчевский.
Андрей Белый, «Петербург»:
4.
Бумажная циркуляция уменьшалась за все эти последние дни; ветер противный дул: пахнущая типографским шрифтом бумага начинала подтачивать Учреждение – прошениями, предъявлениями, незаконной угрозой и жалобой; и так далее, далее: тому подобным предательством.
Ну и что же за гнусное обхождение в отношеньи к начальству циркулировало среди обывателей? Пошел прокламационный тон.
И – что это значило?
Очень многое: непроницаемый, недосягаемый Козлородов, асессор, где-то там, понаглел; и тронулся из провинций на Иванчи-Иванчевских: в одном пункте пространства толпа растащила на колья бревенчатый частокол, а… Козлородов отсутствовал; в другом пункте оказались повыбиты стекла Казенного Учреждения, а Козлородов – отсутствовал тоже.
От Аполлона Аполлоновича поступали проекты, поступали советы, поступали приказы: приказы посыпались залпами; Аполлон Аполлонович сидел в кабинете с надутою височною жилою все последние эти недели, диктуя за приказом приказ; и приказ за приказом уносился бешеной стреловидною молнией в провинциальную тьму; но тьма наступала; прежде только грозила она с горизонтов; теперь заливала уезды и хлынула в Пупинск, чтоб оттуда, из Пупинска, грозить губернскому центру, откуда, заливаемый тьмой, в тьму слетел Иванчевский.
Forwarded from Ninaofterdingen
Путь в Тартар
Андрей Белый, «Петербург»:
5.
В это время в самом Петербурге, на Невском, показалася провинциальная тьма в виде темной шапки манджурской; та шапка сроилась и дружно прошлась по проспектам; на проспектах дразнилась она кумачевою тряпкою (денек такой выдался): в этот день и кольцо многотрубных заводов перестало выкидывать дым.
Громадное колесо механизма, как Сизиф, вращал Аполлон Аполлонович; по крутому подъему истории он пять лет катил колесо безостановочно вверх; лопались властные мускулы; но все чаще вытарчивал из-под мускулов власти ни чему не причастный костяк, то есть вытарчивал – Аполлон Аполлонович Аблеухов, проживающий на Английской Набережной.
Потому что воистину чувствовал он себя обглоданным костяком, от которого отвалилась Россия.
Правду сказать: Аполлон Аполлонович и до роковой этой ночи показался иным его наблюдавшим сановникам каким-то ободранным, снедаемым тайной болезнью, проткнутым (лишь в последнюю ночь он отек); ежедневно со стонами он кидался в карету цвета вороного крыла, в пальтеце цвета вороного крыла и в цилиндре – цвета воронова крыла; два вороногривых коня бледного уносили Плутона.
По волнам Флегетона несли его в Тартар; здесь, в волнах, он барахтался.
Наконец, – многими десятками катастроф (сменами, например, Иванчевских и событьями в Пупинске) флегетоновы волны бумаг ударились в колесо громадной машины, которую сенатор вращал; у Учреждения обнаружилась брешь – Учреждения, которых в России так мало.
Андрей Белый, «Петербург»:
5.
В это время в самом Петербурге, на Невском, показалася провинциальная тьма в виде темной шапки манджурской; та шапка сроилась и дружно прошлась по проспектам; на проспектах дразнилась она кумачевою тряпкою (денек такой выдался): в этот день и кольцо многотрубных заводов перестало выкидывать дым.
Громадное колесо механизма, как Сизиф, вращал Аполлон Аполлонович; по крутому подъему истории он пять лет катил колесо безостановочно вверх; лопались властные мускулы; но все чаще вытарчивал из-под мускулов власти ни чему не причастный костяк, то есть вытарчивал – Аполлон Аполлонович Аблеухов, проживающий на Английской Набережной.
Потому что воистину чувствовал он себя обглоданным костяком, от которого отвалилась Россия.
Правду сказать: Аполлон Аполлонович и до роковой этой ночи показался иным его наблюдавшим сановникам каким-то ободранным, снедаемым тайной болезнью, проткнутым (лишь в последнюю ночь он отек); ежедневно со стонами он кидался в карету цвета вороного крыла, в пальтеце цвета вороного крыла и в цилиндре – цвета воронова крыла; два вороногривых коня бледного уносили Плутона.
По волнам Флегетона несли его в Тартар; здесь, в волнах, он барахтался.
Наконец, – многими десятками катастроф (сменами, например, Иванчевских и событьями в Пупинске) флегетоновы волны бумаг ударились в колесо громадной машины, которую сенатор вращал; у Учреждения обнаружилась брешь – Учреждения, которых в России так мало.
Forwarded from Ninaofterdingen
Моэм и Борхес
Заслуга это переводчиков или дух времени выразился в произведениях географически далеких авторов, но рассказ Моэма «Поэт» мог бы быть написан Борхесом. Это не фантастика, как «Вавилонская библиотека», всё очень жизненно и просто, очередной сюжет о провинциальной глуши, где никакой динамики, но обычный дом, как портал, переносит в параллельным мир. Вспоминается «Вторая смерть» Борхеса, но без теологической части.
Заслуга это переводчиков или дух времени выразился в произведениях географически далеких авторов, но рассказ Моэма «Поэт» мог бы быть написан Борхесом. Это не фантастика, как «Вавилонская библиотека», всё очень жизненно и просто, очередной сюжет о провинциальной глуши, где никакой динамики, но обычный дом, как портал, переносит в параллельным мир. Вспоминается «Вторая смерть» Борхеса, но без теологической части.
Forwarded from Ninaofterdingen
Гнев и милость в Ветхом Завете
Ян Ассман, египтолог, много занимавшийся культурной памятью, пишет также о теологии и политике. В небольшой книге он ставит себе задачу, противоположную задаче Карла Шмитта, основателя политической теологии. Шмитт показал теологическую природу многих политических категорий и концепций, Ассман же хочет показать политическую природу рядя теологических категорий, прежде всего, конечно, Ветхого Завета. Евреи вышли из Египта, усвоив многие египетские концепции, и здесь Ассман на своем поле.
Так, он показывает, что столь смущавшая многих идея гнева Божьего находит аналоги в политической культуре Египта: это гнев правителя государства на того, кто нарушает справедливость. Такой гнев считается необходимым качеством фараона, и без этой политической эмоции не может быть построено государство как посильное для людей устроение справедливой жизни.
Еще одна египетская политическая категория, входящая в теологию, это милость. Воцарение нового фараона в Египте сопровождалось милостью, выраженной в отъеме имущества: новый фараон разрешал не платить долги. Ассман замечает, что в современном обществе такое решение было бы воспринято как нарушение закона, а в Египте – как торжество закона, потому что закон воплощается в личности фараона. Справедливо то, что делает фараон, то есть справедливость в Египте определена так, что фараон в принципе не может сделать ничего несправедливого.
Так гнев и милость фараона делают более понятным ветхозаветный текст.
Ян Ассман, египтолог, много занимавшийся культурной памятью, пишет также о теологии и политике. В небольшой книге он ставит себе задачу, противоположную задаче Карла Шмитта, основателя политической теологии. Шмитт показал теологическую природу многих политических категорий и концепций, Ассман же хочет показать политическую природу рядя теологических категорий, прежде всего, конечно, Ветхого Завета. Евреи вышли из Египта, усвоив многие египетские концепции, и здесь Ассман на своем поле.
Так, он показывает, что столь смущавшая многих идея гнева Божьего находит аналоги в политической культуре Египта: это гнев правителя государства на того, кто нарушает справедливость. Такой гнев считается необходимым качеством фараона, и без этой политической эмоции не может быть построено государство как посильное для людей устроение справедливой жизни.
Еще одна египетская политическая категория, входящая в теологию, это милость. Воцарение нового фараона в Египте сопровождалось милостью, выраженной в отъеме имущества: новый фараон разрешал не платить долги. Ассман замечает, что в современном обществе такое решение было бы воспринято как нарушение закона, а в Египте – как торжество закона, потому что закон воплощается в личности фараона. Справедливо то, что делает фараон, то есть справедливость в Египте определена так, что фараон в принципе не может сделать ничего несправедливого.
Так гнев и милость фараона делают более понятным ветхозаветный текст.
TGStat проводит масштабное исследование аудитории Telegram 2023.
Команда подготовила простой, но подробный опрос, чтобы узнать, что из себя представляет аудитория мессенджера на 2023 год.
Давайте все вместе им в этом поможем: https://tgstat.ru/research
Чем больше людей пройдет исследование, тем более полным будет результат. После того, как пройдете сами, не забудьте скинуть ссылку в свои чаты и каналы — давайте охватим весь Telegram!
Команда подготовила простой, но подробный опрос, чтобы узнать, что из себя представляет аудитория мессенджера на 2023 год.
Давайте все вместе им в этом поможем: https://tgstat.ru/research
Чем больше людей пройдет исследование, тем более полным будет результат. После того, как пройдете сами, не забудьте скинуть ссылку в свои чаты и каналы — давайте охватим весь Telegram!