VODоворОТТ обратился к различным видеосервисам, чтобы узнать, как платформы относятся к подзаконным актам инициативы Антона Горелкина о едином счетчике АВС.

В целом во мнении платформы сошлись: нас заверили, что работа по этому вопросу идет, однако вряд ли удастся принципиально изменить ключевые нюансы.

Лучше всего суть отражает фраза одного из спикеров: "это все просто для чистоты эксперимента".

Ну, посмотрим, насколько дискуссия окажется "чистой". Однако нам кажется, что инициатива никак не затронет коммерческие тайны видеосервисов, а вот как изменится "прозрачность" рынка — покажет, конечно же, время.

HBO отчитались об итогах второго финансового квартала.

За это время на HBO и HBO Max в Америке пришли 2.8 млн подписчиков, что превысило прогнозы аналитиков — суммарно на два сервиса в Штатах сейчас подписаны 47 миллионов человек. Если брать показатели по миру, то на текущий момент у сервисов 67.5-миллионная аудитория — это на 12 миллионов больше, чем по итогам первого финансового квартала.

Разумеется, это повлекло за собой изменение прогнозных результатов на конец года: если раньше HBO надеялись на 67-70 миллионов подписчиков по всему миру, то сейчас ожидаемый результат — 70-73 млн. Основной приток аудитории на HBO Max ожидается из стран Латинской Америки и Карибского бассейна: в этом регионе стриминг запустился в июне на 39 различных территорий, и сейчас основной фокус в плане работы с привлечением аудитории именно на этот регион.

Фокус на Латинскую Америку и Карибский бассейн, в свою очередь, означает то, что Европе в этом году HBO Max ждать не стоит — раньше релиз сервиса в европейских странах планировался до конца этого года, но по сегодняшней информации, этот срок сместился, и WarnerMedia планируют европейский запуск в начале 2022-го года.

Список стран, скорее всего, станет известен ближе к концу 2021-го, так что ждём и надеемся на полноценный запуск в России.

Фильм Данилы Козловского "Чернобыль" стартовал со второго места мирового чарта Netflix.

Картина стала первой в 17 странах, а в топ-10 оказалась в 40-ка.

Поздравляем команду!

Прямо сейчас в рамках открытой программы Moscow Film Accelerator проходит круглый стол "Критерии стриминговых платформ при выборе проекта. Прогнозы зрительских ожиданий".

Самые интересные темы, если они будут, ждите на канале VODоворОТТ.

Светлана Сухова (руководитель направления девелопмента оригинального контента "КиноПоиск"):

"Аудиторией "КиноПоиска" являются городские молодые люди, которые пользуются доставкой, такси и каршерингом. В последнее время мы также обрастаем аудиторией из регионов и семейной аудторией".

Проходить авторам через продакшн или напрямую?

Светлана Сухова отвечает, что "КиноПоиск" читает электронную почту, на которую отправляются заявки.

Ирина Сосновая (Start) отмечает, что это дискуссионный вопрос. Есть авторы с хорошей идеей, у которых появляется продюсер. Продюсер довешивает проекту определенную стоимость: если бы идею прислал сам автор, платформа бы его доработала и сделала сама — была бы одна стоимость. Когда же есть продюсер, которые приносит проект, он будет стоить на 25% больше, потому что есть прослойка в виде продюсера. "Иногда более правильно — отправить проект напрямую, если ты уверен, что это талантливо. У нас работает группа редакторов, которая читает все заявки".

"К нам тоже можно напрямую — пишите мне в Facebook", — отмечает Олеся Коновалова (Premier).

Как отмечает Вадим Соколовский, что первое, что он сделал, когда стал руководить IVI Originals, он закрыл "ящик", который был на сайте.

"Вы себе не представляете, какое количество графомании оттуда льется. Мне было жалко девочку-редактора, которая читает весь этот шлак: он приходит от сумасшедших, детей. Это просто какой-то ужас.

Искать в этом потоке безумия то жемчужное зерно, которое может появиться, мне кажется расточительным использованием времени моих сотрудников.

Поэтому в 8 случаях из 10 мы рассматриваем проекты, которые приходят от известных нам продюсеров".

Олеся Коновалова, исполнительный директор видеосервиса Premier:

"Наш фокус — в молодежную аудиторию. Мы любим околороссийские темы, мифы, легенды и события, которые отражаются в глазах российского зрителя.

Нам очень нравится показывать природу и достопримечательности России. Мы одни из первых ее показали Netflix и всему миру. Для нас это важно — мы живем в этой стране".

Ирина Сосновая, рассказывая про темы, о которых говорит Start, упомянула еще одну:

"На тему религии мы тоже зайдем. У нас нет внутренней цензуры. Мы ориентируемся на то, что нам интересно. Для нас важно ловить актуальные тренды.

Именно это и цепляет аудиторию, когда она узнает себя, узнает проблему — это возможность порефлексировать".

Юлия Иванова, гендиректор кинокомпании "Марс Медиа Энтертейнмент":

"Нас знают, как любителей драмы — мы ее чувствуем с первых букв, но стараемся смотреть разножанрово. Комедии мы не всегда чувствуем и понимаем".

Ирина Сосновая (Start) также высказалась по поводу проектов для ТВ:

"Мы как платформа не конкурируем с телесмотрением. Как только проект появляется в телевизоре, мы видим приток аудитории в диджитале. Поэтому это такой взаимопитаемый ресурс".

Вадим Соколовский (IVI Originals) уточняет некоторые термины:

"Показатель привлеченных подписчиков — то число людей, которые зашли на платформу и первым посмотрели конкретный проект".

Олеся Коновалова (Premier): "Мы не занимаемся самоцензурой, но находимся в рамках закона и здоровой этики".

С фильмами о большой политике и религии, если они не оскорбляют чувств верующих этические устои в стране, к Premier можно зайти (смеется).

На вопросы о том, после какого времени включенного видео учитывается просмотр, никто из спикеров ответить не смог. Хм.

По методологиям учета метрик также не было подробностей.

Круглый стол окончен.
Спасибо, что были с VODоворОТТ. ❤️

"Первый канал" во время церемонии открытия Олимпиады и парада спортсменов ушел на рекламу прямо между сборными Уганды и Уругвая.

Другими словами, прямо во время выхода украинских спортсменов.

Как отмечают коллеги, начало трансляций матчей футбольной сборной Украины во время Чемпионата по футболу также сдвигалось — именно тогда играл гимн страны.

Свято место пусто не бывает, как говорится.

VODоворОТТ наткнулся на очень интересный текст, которым, по традиции, делимся с вами.

Материал посвящен тому, как разные студии выпускают фильмы во время пандемии, когда кинотеатры оказались в большинстве своем закрыты или работающими с ограничениями. Мы выписали ключевые моменты, подробнее — по ссылке.

Так, Universal в 2020 году выпустил свои картины, которые уже шли в кинотеатрах, в премиальном формате, который предусматривает дополнительную плату поверх подписки. Затем было подписано соглашение с киносетью АМС, согласно которому стандартное 75-дневное окно сократилось до 17 дней или до 31-го, если валовый доход в первый уикенд превысили $50 млн. Однако уже в этом году "Босс-Молокосос 2" вышел одновременно с кинотеатрами на платформе Peacock без доплаты. А вот новая картина "Время" Шьямалана и вовсе появится на платформе не в PVOD. Также в конце июля после 31 дня в прокате можно ждать "Форсаж 9". Единой тактики нет.

Warner Bros. решила с 2021 года в течение месяца выпускать свои фильмы одновременно офлайн и онлайн на HBO Max. Стартовало такое изменение с показа "Чудо-женщины 1984". По тому же принципу, например, выйдут "Дюна" и "Матрица 4". Это также не помешало "Годзилле против Конга" собрать $100 млн в американском прокате. Уже с 2022 года проекты студии будут выходить на HBO Mах в течение 45 дней после кинотеатральной премьеры.

Disney, который американские кинотеатры уже успели осудить за одновременный выпуск "Черной вдовы" онлайн в PVOD-формате и офлайн, также использовала различные тактики показа: например, "Лука" выходил бесплатно для подписчиков Disney+ только на платформе, "Мулан" — только на стриминге в PVOD-формате за $29.99 для подписчиков, а гибридно в кинотеатрах и в PVOD-формате за $29.99 показана "Круэлла". Дальнейшая стратегия студии остается неясной.

Paramount в конце мая выпустила в кинотеатрах фильм ужасов "Тихое место 2", и только 13 июля он стал доступен подписчикам платформы Paramount+ без доплаты. В целом можно сказать, студия старается выдерживать 45-дневное окно между онлайн- и офлайн-премьерами.

Sony при этом откладывала PVOD-премьеры проекты больше остальных: "Охотник на монстров" и "Нечестивые" вышли онлайн через семь недель после старта проката. А вот "Кролик Питер 2" так и остался "кататься" в кинотеатрах.

Топ самых популярных фильмов и сериалов от Netflix на текущий момент: Бриджертоны, Ведьмак, Люпен и Ход королевы отдыхают. На первом месте основанный на комиксе боевичок Extraction c Крисом Хэмсфортом (почти 100 миллионов просмотров), на втором - ужастик Птичий короб с Сандрой Баллок и Джоном Малковичем. Майора Грома в списке нет 🤷🏻‍♂️

Только VODоворОТТ сказал, что на Украине единственной возможностью для просмотра контента на русском языке могут остаться стриминги, как местные законодатели сразу же указали на последующую их блокировку. Точнее, на желание запретить именно российские стриминги.

Министр, ну шо це таке?

Российские платформы, кроме "КиноПоиска HD", продолжают многие годы работать в соседней стране. Но вот и их час настал.

Коллеги из отечественных платформ, можете ли немного поделиться объемами украинского рынка? Много ли вы потеряете?

Яндекс «заколдовал» онлайн-кинотеатры.

Не так давно был скандал, связанный с так называемыми «колдунщиками» ИТ-гиганта. Немного проясним.

«Колдунщики» - это элементы поисковой выдачи, которые отвечают на ваш вопрос прямо на странице с результатами поиска. Т.е. это может быть краткий очерк из Википедии, калькулятор валют, видео-превью с хостинга и т.п.

Для того, чтобы сторонние сайты могли попадать в «колдунщика», Яндекс затребовал доступ к данным сайтов, а также необходимо было устанавливать «Яндекс.Метрику» и поддерживать на своих ресурсах авторизацию и оплату через яндексовский финтех.

В августе 2020 года пять компаний предъявили жалобы в ФАС (ivi, Avito, ЦИАН, Profi.ру, Туту.ру), антимонопольщики нашли признаки нарушений.

Теперь из-за «колдунщиков» возмутились онлайн-кинотеатры. Ассоциация «Интернет-видео» заявила, что «условия доступа категорически неприемлимы». Больше всего онлайн-кинотеатры возмутило, что передаваемые данные содержат сведения о том, какой контент покупает конкретный пользователь, тем самым подкидывая информацию для таргетированной рекламы «Кинопоиска HD».

Кроме метрики и финтеха, для онлайн-кинотеатров появилось еще одно правило - интеграция плеера в поиск Яндекса для воспроизведения видео без перехода на сайт партнера. Такой формат лишает компании прибыли от рекламы.

Происходящее напоминает историю с YouTube, DailyMotion и Google. Два видеохостинга появились примерно в одно и то же время и развивались параллельно. Спустя некоторое время, Google решает приобрести YouTube и перенаправляет весь трафик на него, в результате DailyMotion стал всего лишь региональной площадкой, которой не помогло заваливание деньгами от правительства Франции.