Башкирский государственный художественный музей им. М.В. Нестерова
 
Целый год я мечтала оказаться в этом музее. Ровно год назад, торопясь в аэропорт, я решила хотя бы одним глазом посмотреть самарский Музей модерна. В результате не только посмотрела прекрасную усадьбу, но и выставку Давида Бурлюка. Тогда же я узнала, что в Уфе хранится самая большая в России коллекция его работ, и стала ждать встречи с этим музеем.
 
Сразу скажу, что Башкирский государственный художественный музей им. М.В. Нестерова меня не только влюбил в себя, но и познакомил с прекрасным искусствоведом Вероникой Александровной Боттичелли (это не псевдоним, просто повезло с отцом-итальянцем). Если соберетесь на экскурсию и захотите арт интенсива и арт дайвинга, то просите Боттичелли и будет вам счастье.
 
Художественный музей Нестерова – один из старейших в России. Основой коллекции стал дар М.В. Нестерова 1913 года. Желая «содействовать художественному образованию своих земляков», художник подарил родному городу коллекцию русской живописи и графики второй половины ХIХ – начала ХХ века, в составе которой было 30 работ самого дарителя. Так что именно здесь хранится первая, неоконченная версия знаменитого полотна «Видение отроку Варфоломею».
 
Благодаря Веронике Александровне я открыла для себя архитектора Илью Евграфовича Бондаренко, который с 1918 года становится членом коллегии по делам музеев и охраны памятников Наркомпроса РСФСР. В течение 2 лет возглавляет Комиссию по охране памятников искусства и старины Троице-Сергиевой лавры, в состав которой входил и Павел Флоренский. В 1919-1921 годах живет в родной Уфе, где открывает и возглавляет Музей.
 
Поскольку Бондаренко сам был уроженцем Уфы и другом Нестерова, то с особой любовью занимался пополнением фондов музея. Вероника Александровна рассказала, что многие экспонаты музея – это дары уфимцев, которые сами приносили свои произведения искусства в музей в тот непростой период, когда можно было в одночасье стать жертвой экспроприации. Отдавали Бондаренко, потому что верили ему и уважали.
 
Конечно же я посмотрела работы Бурлюка: это всегда такой сгусток энергии, что очень хочется их «расселить», а не заставлять ютиться в одном зале. Сейчас ощущение наваристого бульона.
 
Одним словом, жду следующей встречи с Художественным музеем Нестерова!

Ежемесячный рейтинг Владимира Путина с августа 1999 года по май 2022 года. Заметно, что текущий рейтинг (83%) приблизился к пиковым историческим значениям.

Предыдущие пики отмечались в начале президентства Владимира Путина в январе 2000-го года (84%). Следующий пик - 2003 год - совпадает с подведением итогов первого президентского срока и предвыборной мобилизацией вокруг президента (86%). Далее в августе 2008 года - признание независимости Абхазии и Южной Осетии, рейтинг одобрения достиг 88%. Затем в феврале-марте 2014 года резкий рост вплоть до 89% в летом 2015 года - эффект Крымского консенсуса. И сейчас, май 2022 года - рейтинг одобрения 83%.

Как видно, санкции, внешнее давление и активные действия (не риторика, а действия) России в геополитической повестке способствуют сплочению граждан вокруг фигуры президента.

По специальной 10-процентной квоте в НИУ ВШЭ смогут поступить почти 400 студентов-детей участников СВО. Кроме того, ректор принял решение выделить дополнительно 50 мест для детей ветеранов боевых действий, для этой категории абитуриентов прием документов продлен на две недели — до 1 июля.

Участники студенческой экспедиции Института прикладных политических исследований ВШЭ “Открываем Россию заново” продолжают работу по развитию Псковской области.

По итогам второго этапа сформированы конкретные предложения, которые будут доработаны в рамках "Хакатона". По словам губернатора Михаила Ведерникова, к реализации выдвинутых студентами идей подключится группа федеральных экспертов: архитекторов, урбанистов, градостроителей. С 26 июня по 1 июля они будут трудиться над визуализацией архитектурной концепции развития территорий для каждого из семи поселений. Результаты будут представлены в июле в рамках Российской креативной недели в Москве.

На фото глава Себежского района Псковской области знакомится с предложениями исследователей ИППИ.

ГЕНРИХ СЕМИРАДСКИЙ В НОВОЙ ТРЕТЬЯКОВКЕ
 
Противостояние красоты и правды, академизма и реализма, борьба «отжившей классики» с «повседневной пошлостью», чуть ли не открытая травля в течение всей творческой жизни и отторжение художниками-реалистами и русскими критиками, при этом его картины покупали члены царской семьи, чтобы украшать свои дворцы. Жизнь на три дома: в Италии, Польше и России и подготовка эскизов для росписи Храма Христа Спасителя. В итоге большая часть его работ оказалась в музеях Польши. Все это про Генриха Семирадского, которого в советский период задвинули в дальний ящик опять же из-за того, что от был «про красоту», а не «про правду». И, например, «Танец среди мечей», Третьяковка достала их запасников только в 90-е годы прошлого века.
 
Вчера до ночи читала про него и многих других художников его времени, поэтому пишу по пунктам, простите за лонгрид.
 
1.         Родители были поляками, и семья сохраняла католическое вероисповедание. Отец – офицер драгунского полка, дослужился до генерала.

2.         Закончил Харьковскую гимназию, где рисование преподавал ученик Карла Брюллова Д.И. Безперчий. Там и начал рисовать.

3.         Закончил физико-математический факультет Харьковского университета и защитил диссертацию на тему «Об инстинкте насекомых».

4.         Поступил в Императорскую Академию художеств в Петербурге, преодолевая массу препятствий, по тем временам в очень немолодом возрасте – в 22 года.

5.         В 1870-м совет Академии художеств единогласно присудил Семирадскому Большую золотую медаль за работу «Доверие Александра Македонского врачу Филиппу» (приехала на выставку из Беларуси), что давало ему право на шесть лет стать «пенсионероим» и отправиться за казенный счет на обучение за границу. Семирадский выбирает Мюнхен.

6.         В 1872 он пишет первую большую картину – «Римская оргия блестящих времён цезаризма», которую была приобретена наследником-цесаревичем Александром Александровичем, будущим Александром III. На 2000₽, полученные за «оргии», он отправляется в Рим.

7.         В Риме в 1873 году пишет ставшую всемирно известной картину «Христос и грешница» на сюжет поэмы А.К. Толстого «Грешница». Картина была приобретена наследником цесаревичем Александром Александровичем за 10 000 рублей. По определению прессы, картина «произвела такой фурор, какого у нас и не запомнят». И пробудила такую же волну критики. Стасов отмечал, что картина Семирадского «поверхностна по содержанию», грешница выглядит как «современная парижская опереточная кокотка Оффенбаха», а «Христос и апостолы до того состоят из одного костюма, что вовсе не след говорить о ней, как о серьёзном историческом создании».
 
8.         Семирадский соединил пленэрную живопись и библейские сюжеты. Однако многие современники очень высоко оценивали пейзажи Семирадского, которые, по словам Бенуа, «заслонялись тороплю позирующих для живых картин … статистов».

9.         В 1877 году он закончил свое «пенсионерство» картиной «Светочи Христианства» (хранится в Кракове), и через 7 лет после окончания Академии художеств, Совет удостоил его звания профессора. Однако вместе с лавровыми венками, поднесенными Семирадскому учениками, была и уже традиционная критика за то, что художник чересчур увлекся созерцанием прекрасного и отчасти упустил духовную драму христианских мучеников.

10.      В 1878 году «Светочи христианства» экспонировались на Всемирной выставке в Париже, где художник получил большую золотую медаль и орден Почетного легиона от французского правительства.
 
Огромное спасибо нашей любимой Наталье Севагиной за погружение в аполлоническое и дионисийское начала, в библейские сюжеты и красоту.

С интересом почитала исследование коллег о потреблении фастфуда в России. 30% россиян едят фастфуд не менее раза в месяц. В крупных городах численность потребителей фастфуда приближается к показателям развитых стран: в Москве и Санкт-Петербурге 49,6% взрослого населения потребляют фастфуд и 13,3% делают это регулярно, тогда как в сельской местности лишь 8,7% населения бывали в ресторанах фастфуда. Кроме того, исследование показывает, что в России, в отличие от западных стран, высшее образование само по себе не снижает регулярность потребления фастфуда, в то время как на Западе связь прямая: чем выше уровень образования, тем реже потребление фастфуда. То есть в нашей стране под ударом находятся экономически активные и образованные группы населения. Опасность заключается ещё и в том, что если в развитых странах потребление фастфуда снижается, у нас, наоборот, растёт.