КИНО НЕДЕЛИ. «Танцующая в темноте» / 2000
Режиссёр: Ларс фон Триер
Звёзды: Бьорк, Катрин Денёв, Дэвид Морс, Петер Стормаре, Джоэл Грей, Кэра Сеймур
Описание: Провокационная музыкальная драма о бедной эмигрантке, которой американская мечта в итоге сломала шею…
Мнение: Жизнерадостная иммигрантка из Чехословакии Сельма (Бьорк) всеми силами пытается накопить денег для лечения сына среди «благополучной» Америки. Постепенно лишаясь зрения из-за тяжёлого недуга, который генетически передался и отпрыску, женщина в полумраке работает на заводе, дабы успеть собрать нужную сумму. Постоянно танцуя в ритмичный такт станков, она не теряет надежду в людей и лучшее будущее. Но мир — жестокое место. Впрочем, разве это открытие? Однажды став жертвой подлого обмана, у неё не остаётся иного выхода, как преступить закон… Уходящий в никуда поезд идеально отстукивает последние удары едва бьющегося сердца, которому сужено остановиться, как только материнский долг будет исполнен…
Ларс фон Триер — провокатор. В первых кинокартинах ещё не слишком выражено, но уже весьма ощутимо. До «Антихриста» и «Дома, который построил Джек» далеко, но большинство других авторов он перегнал с ходу. Главное для датского мастера манипуляции — вызвать сильные чувства: отрицательные или положительные даже не важно. Играя на сочувствие к слепой матери, мечтающей лишь помочь ребёнку, зрителей берут на слабо. Привыкли, что в конце обязательно будет хэппи энд? Забудьте, европейский кинематограф, в принципе, зачастую пропитан безнадёжностью… Из-за подобных вводных, своеобразный мюзикл на костях из Европы получиться досмотреть только избранным. Чересчур необычный и экстравагантный стиль у гения.
Стоит заметить, что при всех странностях, лента полностью не утопает в сюрреализме. Местами картина приятно удивляет новаторским подходом и идеями. Танцы и песни под рёв бездушных машин или использование шариковой ручки для ритма поражают идеями поиска волшебства в мелочах. За довольно неприглядной историей о рабочих здесь неожиданно возникает калейдоскоп ярких эмоций, этакая крошечная дверца во вселенную фантазии посреди океана страданий и боли. Музыка тут — символ рая, единственная константа добра среди чистилища, заполненного злом. Можно на пару секунд убежать от угнетающей действительности, но пока не закончен путь на бренной Земле, придётся барахтаться… Правда, не долго. Чудовищным итогом фильм отторгает...
Надежда давно мертва? Мир прогнил до основания? Достойные люди безнаказанно гибнут от рук подлецов? Ответ на крайний вопрос: везде и повсюду. Но это не означает, что другого нет, что бороться нельзя. Триер разыгрывает точно по плану спектакль, где персонажи должны безропотно страдать. Творец — умелый манипулятор, а не реалист до мозга костей. В этом минус, не затмевающий, конечно, плюсов. Ведь повесть по итогу цепляет, доводит до катарсиса, а затем оставляет разочарованным в обществе. Правильно ли бросать зрителя поникшим от людских деяний? Скорее нет, чем да. Хотя, кинематографист хотел сказать даже другое: жить свободным значит всегда идти на риски… В общем, смотреть на своё усмотрение, но лучше работы для знакомства с режиссёром нет.
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #ТанцующаявТемноте
Режиссёр: Ларс фон Триер
Звёзды: Бьорк, Катрин Денёв, Дэвид Морс, Петер Стормаре, Джоэл Грей, Кэра Сеймур
Описание: Провокационная музыкальная драма о бедной эмигрантке, которой американская мечта в итоге сломала шею…
Мнение: Жизнерадостная иммигрантка из Чехословакии Сельма (Бьорк) всеми силами пытается накопить денег для лечения сына среди «благополучной» Америки. Постепенно лишаясь зрения из-за тяжёлого недуга, который генетически передался и отпрыску, женщина в полумраке работает на заводе, дабы успеть собрать нужную сумму. Постоянно танцуя в ритмичный такт станков, она не теряет надежду в людей и лучшее будущее. Но мир — жестокое место. Впрочем, разве это открытие? Однажды став жертвой подлого обмана, у неё не остаётся иного выхода, как преступить закон… Уходящий в никуда поезд идеально отстукивает последние удары едва бьющегося сердца, которому сужено остановиться, как только материнский долг будет исполнен…
Ларс фон Триер — провокатор. В первых кинокартинах ещё не слишком выражено, но уже весьма ощутимо. До «Антихриста» и «Дома, который построил Джек» далеко, но большинство других авторов он перегнал с ходу. Главное для датского мастера манипуляции — вызвать сильные чувства: отрицательные или положительные даже не важно. Играя на сочувствие к слепой матери, мечтающей лишь помочь ребёнку, зрителей берут на слабо. Привыкли, что в конце обязательно будет хэппи энд? Забудьте, европейский кинематограф, в принципе, зачастую пропитан безнадёжностью… Из-за подобных вводных, своеобразный мюзикл на костях из Европы получиться досмотреть только избранным. Чересчур необычный и экстравагантный стиль у гения.
Стоит заметить, что при всех странностях, лента полностью не утопает в сюрреализме. Местами картина приятно удивляет новаторским подходом и идеями. Танцы и песни под рёв бездушных машин или использование шариковой ручки для ритма поражают идеями поиска волшебства в мелочах. За довольно неприглядной историей о рабочих здесь неожиданно возникает калейдоскоп ярких эмоций, этакая крошечная дверца во вселенную фантазии посреди океана страданий и боли. Музыка тут — символ рая, единственная константа добра среди чистилища, заполненного злом. Можно на пару секунд убежать от угнетающей действительности, но пока не закончен путь на бренной Земле, придётся барахтаться… Правда, не долго. Чудовищным итогом фильм отторгает...
Надежда давно мертва? Мир прогнил до основания? Достойные люди безнаказанно гибнут от рук подлецов? Ответ на крайний вопрос: везде и повсюду. Но это не означает, что другого нет, что бороться нельзя. Триер разыгрывает точно по плану спектакль, где персонажи должны безропотно страдать. Творец — умелый манипулятор, а не реалист до мозга костей. В этом минус, не затмевающий, конечно, плюсов. Ведь повесть по итогу цепляет, доводит до катарсиса, а затем оставляет разочарованным в обществе. Правильно ли бросать зрителя поникшим от людских деяний? Скорее нет, чем да. Хотя, кинематографист хотел сказать даже другое: жить свободным значит всегда идти на риски… В общем, смотреть на своё усмотрение, но лучше работы для знакомства с режиссёром нет.
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #ТанцующаявТемноте
КИНО НЕДЕЛИ. «Я – капитан» / 2023
Режиссёр: Маттео Гарроне
Звёзды: Сейду Сарр, Мустафа Фолл, Исака Савадого, Ишем Якуби, Дуду Санья, Ндейе Кади Си
Описание: Трогательная история о двух юношах, которые решают сбежать от нищеты в богатую и благополучную Европу…
Мнение: Молодой сенегалец Сейду (Сейду Сарр), живущий вместе с матерью и многочисленными сёстрами в бедном районе Дакара, решает с двоюродным братом Муссой (Мустафа Фалл) бежать в фирменной футболке любимого клуба от угнетающей бедности на холодный, но манящий Север. Решает бежать через пол мира в великую и могучую Италию, где нет насилия, безысходности и смерти… Впрочем, до Европы необходимо ещё добраться. Ведь на пути поджидают столько испытаний. Алчные пограничники возьмут свой оброк, нелегальные контрабандисты заберут все деньги, а мафия под конец попробует отнять оставшееся добро и, возможно, больше... Через истошные крики боли, коварные лучи солнца суровой пустыни и поражающей своим величием и ужасом море, несведущие о жесткости мира герои попытаются на крыльях надежды отыскать счастье. Стоит ли подобная Одиссея хоть пени? Вряд ли, но мечту не выбирают, а опыт не сваливается с небес…
Режиссёр Маттео Гарроне ловкими движениями рук снимает сказку. Местами горькую, местами поучительную, а иногда обнадёживающую. Скорее даже не снимает, а просто следует по следам подростков с камерой, где чудеса перед экраном возникнут словно сами-собой. Под кристальным звёздным небом, которое сохранилось в первозданном виде лишь на просторах африканской пустыни заметны грёзы. Фантазии юных ребят, коим лишь бы убежать куда глаза глядят, остальное не важно… Автор наделяет протагонистов возможностью верить, а окружение героев быть обращёнными в веру. Конечно, не плохих людей — церберов системы, а таких же несчастных душ, обреченных не по собственной воле пройти все круги ада. Будто на паломничестве в святые места, персонажи в повести преодолевают путь становления и принятия. Чем дальше к развязке, тем более очевидно укрепление протагонистов в роли творцов своих решений, а в конечно итоге — жизни.
Во время катарсиса становится неважным, привела ли мечта парней к успеху или только к очередному витку нескончаемой боли. Главное — они стали субъектами, получили истинную свободу. Сказка обрела новые смыслы. За идеальной картиной, порой убивающей реалистичность происходящего, скрываются океаны задумок. Нелегальная миграция — следствие неоколониальной политики, обязывающей смотреть на свой «центр». Через тернии к ослепляющим звёздам, из нищеты к покорению поп-индустрии, толпы мечтателей, невзирая на любые опасности, будут тянуться к яркому свету, как мотыльки к раскалённой лампе, которая может сжечь дотла. Лишь за подобное олицетворение, пытающееся раскрыть глубину, достичь корень противоречия, а не поверхностные идеи, Гарроне заслужил своего «Серебряного Льва» за лучшую режиссуру. На планете проблем, как на небе белых точек, главное не переставать о них говорить и тогда мир точно будет лучше…
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #ЯКапитан
Режиссёр: Маттео Гарроне
Звёзды: Сейду Сарр, Мустафа Фолл, Исака Савадого, Ишем Якуби, Дуду Санья, Ндейе Кади Си
Описание: Трогательная история о двух юношах, которые решают сбежать от нищеты в богатую и благополучную Европу…
Мнение: Молодой сенегалец Сейду (Сейду Сарр), живущий вместе с матерью и многочисленными сёстрами в бедном районе Дакара, решает с двоюродным братом Муссой (Мустафа Фалл) бежать в фирменной футболке любимого клуба от угнетающей бедности на холодный, но манящий Север. Решает бежать через пол мира в великую и могучую Италию, где нет насилия, безысходности и смерти… Впрочем, до Европы необходимо ещё добраться. Ведь на пути поджидают столько испытаний. Алчные пограничники возьмут свой оброк, нелегальные контрабандисты заберут все деньги, а мафия под конец попробует отнять оставшееся добро и, возможно, больше... Через истошные крики боли, коварные лучи солнца суровой пустыни и поражающей своим величием и ужасом море, несведущие о жесткости мира герои попытаются на крыльях надежды отыскать счастье. Стоит ли подобная Одиссея хоть пени? Вряд ли, но мечту не выбирают, а опыт не сваливается с небес…
Режиссёр Маттео Гарроне ловкими движениями рук снимает сказку. Местами горькую, местами поучительную, а иногда обнадёживающую. Скорее даже не снимает, а просто следует по следам подростков с камерой, где чудеса перед экраном возникнут словно сами-собой. Под кристальным звёздным небом, которое сохранилось в первозданном виде лишь на просторах африканской пустыни заметны грёзы. Фантазии юных ребят, коим лишь бы убежать куда глаза глядят, остальное не важно… Автор наделяет протагонистов возможностью верить, а окружение героев быть обращёнными в веру. Конечно, не плохих людей — церберов системы, а таких же несчастных душ, обреченных не по собственной воле пройти все круги ада. Будто на паломничестве в святые места, персонажи в повести преодолевают путь становления и принятия. Чем дальше к развязке, тем более очевидно укрепление протагонистов в роли творцов своих решений, а в конечно итоге — жизни.
Во время катарсиса становится неважным, привела ли мечта парней к успеху или только к очередному витку нескончаемой боли. Главное — они стали субъектами, получили истинную свободу. Сказка обрела новые смыслы. За идеальной картиной, порой убивающей реалистичность происходящего, скрываются океаны задумок. Нелегальная миграция — следствие неоколониальной политики, обязывающей смотреть на свой «центр». Через тернии к ослепляющим звёздам, из нищеты к покорению поп-индустрии, толпы мечтателей, невзирая на любые опасности, будут тянуться к яркому свету, как мотыльки к раскалённой лампе, которая может сжечь дотла. Лишь за подобное олицетворение, пытающееся раскрыть глубину, достичь корень противоречия, а не поверхностные идеи, Гарроне заслужил своего «Серебряного Льва» за лучшую режиссуру. На планете проблем, как на небе белых точек, главное не переставать о них говорить и тогда мир точно будет лучше…
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #ЯКапитан
КИНО НЕДЕЛИ. «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» / 2024
Режиссёр: Джордж Миллер
Звёзды: Аня Тейлор-Джой, Крис Хемсворт, Элайла Браун, Том Бёрк, Нэйтан Джонс, Джош Хелман
Описание: Безумная и яркая погоня за возможностью выжить, развернувшаяся на просторах планеты после глобального потепления…
Мнение: На суровых просторах Пустошей, где правит смерть, право сильного и дефицит воды, имеется последний уголок Рая — Зелёные Земли Тысячи матерей. Место благодати, в котором есть стабильность, процветание и чувство безопасности. Именно оттуда похищают юную Фуриосу (Алила Браун), а затем безжалостно переправляют далеко-далеко в самые дебри опасной пустыни на встречу с Дементусом (Крис Хемсворт) — местным предводителем банды байкеров. Думаете тут будет рассказ о вызволении маленькой принцессы? Нет. Чудес на проклятой земле не существует. Спасение в виде матери Мэри Джабасса (Чарли Фрейзер) придёт, но сгорит на жгучем огне несправедливости. Девочка навсегда останется в сущем аду. Пройдёт много лет прежде, чем молодая особа сможет отомстить, обрести любовь и попытаться добраться до дома. Впрочем, мантра о вечной победе сил зла на безжизненных дюнах работает безотказно… Земля навеки залита горем и страданиями, а человечество навечно лишилось гуманизма…
Режиссёр Джордж Миллер опять снимает драйвовый экшен, способный ярко заявить о себе на весь мир. Претензий к погоням и визуальным идеям, как в предыдущей главе — ноль. Зачем же было добавлять сюда настолько сложный нарратив, когда концепция фильмов и просто сильная сторона автора в совершенно других нюансах? Большой вопрос. Здесь и закрадывается главный минус картины — сюжет в большинстве мест удивляет натянутой и противоречащей здравому смыслу логике. Фуриоса постоянно и невнятно перевоплощается из одной роли в другую (невеста, техник, перевозчик), а окружение будто не замечает даже капли подвоха?! Подобных моментов довольно много. В общем, явная не доработка создателей. Благо недостатки на этом заканчиваются. Ведь если смотреть на повествование сквозь пальцы, на экране происходит воистину грандиозное действо с морем нетривиальных решений и задумок в лучших традициях полюбившейся поколениями франшизе об обществе, утонувшем в насилии…
Ибо через камеру чувствуется старая-добрая обречённость, этакое фирменное ощущение абсолютной безнадёжности. Когда один безумец в спятившем полностью мире пытается одолеть подлые законы, но лишь тонет в пучине страданий и гибели дорогих людей. Белый свет прогнил, ржавчина окутала металл, души обернулись пеплом, а в чистых одеждах теперь расхаживают бесы во плоти. В описанной вселенной не может быть положительных героев. На поле брани обитают только вызывающие сочувствие заблудшие монстры, охваченные изнутри гневом и страхом, что никогда уже не станет лучше. За безупречной музыкой, мощными спецэффектами, грамотным цветокором, достойным гримом и монтажом скрывается повесть о конце времён. В погонях и схватках, где мельком встречаются несуразные пояснения и притянутые за уши твисты, завёрнута собственная философия. Новый «Безумный Макс» остался в основе старым, перекликающимся с реальностью больше, чем кажется на первый взгляд, а значит заслуживающим уважения и пристального внимания…
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #ФуриосаХроникиБезумногоМакса
Режиссёр: Джордж Миллер
Звёзды: Аня Тейлор-Джой, Крис Хемсворт, Элайла Браун, Том Бёрк, Нэйтан Джонс, Джош Хелман
Описание: Безумная и яркая погоня за возможностью выжить, развернувшаяся на просторах планеты после глобального потепления…
Мнение: На суровых просторах Пустошей, где правит смерть, право сильного и дефицит воды, имеется последний уголок Рая — Зелёные Земли Тысячи матерей. Место благодати, в котором есть стабильность, процветание и чувство безопасности. Именно оттуда похищают юную Фуриосу (Алила Браун), а затем безжалостно переправляют далеко-далеко в самые дебри опасной пустыни на встречу с Дементусом (Крис Хемсворт) — местным предводителем банды байкеров. Думаете тут будет рассказ о вызволении маленькой принцессы? Нет. Чудес на проклятой земле не существует. Спасение в виде матери Мэри Джабасса (Чарли Фрейзер) придёт, но сгорит на жгучем огне несправедливости. Девочка навсегда останется в сущем аду. Пройдёт много лет прежде, чем молодая особа сможет отомстить, обрести любовь и попытаться добраться до дома. Впрочем, мантра о вечной победе сил зла на безжизненных дюнах работает безотказно… Земля навеки залита горем и страданиями, а человечество навечно лишилось гуманизма…
Режиссёр Джордж Миллер опять снимает драйвовый экшен, способный ярко заявить о себе на весь мир. Претензий к погоням и визуальным идеям, как в предыдущей главе — ноль. Зачем же было добавлять сюда настолько сложный нарратив, когда концепция фильмов и просто сильная сторона автора в совершенно других нюансах? Большой вопрос. Здесь и закрадывается главный минус картины — сюжет в большинстве мест удивляет натянутой и противоречащей здравому смыслу логике. Фуриоса постоянно и невнятно перевоплощается из одной роли в другую (невеста, техник, перевозчик), а окружение будто не замечает даже капли подвоха?! Подобных моментов довольно много. В общем, явная не доработка создателей. Благо недостатки на этом заканчиваются. Ведь если смотреть на повествование сквозь пальцы, на экране происходит воистину грандиозное действо с морем нетривиальных решений и задумок в лучших традициях полюбившейся поколениями франшизе об обществе, утонувшем в насилии…
Ибо через камеру чувствуется старая-добрая обречённость, этакое фирменное ощущение абсолютной безнадёжности. Когда один безумец в спятившем полностью мире пытается одолеть подлые законы, но лишь тонет в пучине страданий и гибели дорогих людей. Белый свет прогнил, ржавчина окутала металл, души обернулись пеплом, а в чистых одеждах теперь расхаживают бесы во плоти. В описанной вселенной не может быть положительных героев. На поле брани обитают только вызывающие сочувствие заблудшие монстры, охваченные изнутри гневом и страхом, что никогда уже не станет лучше. За безупречной музыкой, мощными спецэффектами, грамотным цветокором, достойным гримом и монтажом скрывается повесть о конце времён. В погонях и схватках, где мельком встречаются несуразные пояснения и притянутые за уши твисты, завёрнута собственная философия. Новый «Безумный Макс» остался в основе старым, перекликающимся с реальностью больше, чем кажется на первый взгляд, а значит заслуживающим уважения и пристального внимания…
Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS
#КиноНедели | #ФильмНедели | #ФуриосаХроникиБезумногоМакса