Пока погода позволяет, самое время гулять по Москве и открывать для себя новые места.
У входа в Парк Горького установили цветочную площадку, оформленную в стиле старого цирка и ретропарка. Если будете рядом, загляните и сделайте пару красивых фото 😉
У входа в Парк Горького установили цветочную площадку, оформленную в стиле старого цирка и ретропарка. Если будете рядом, загляните и сделайте пару красивых фото 😉
❤93👍17💯8😁1🤬1
Forwarded from Ешь. Смотри. Учись.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Знаете, есть куча упражнений, для которых не нужно ровным счётом ничего. Даже коврик.
И это невероятно бесит. Ведь когда ты их находишь, становится ясно: ни деньги, ни спортклуб, ни абонемент, ни даже спортивный костюм тут ни при чём😉
И это невероятно бесит. Ведь когда ты их находишь, становится ясно: ни деньги, ни спортклуб, ни абонемент, ни даже спортивный костюм тут ни при чём😉
❤🔥65🔥31❤24👍21💯8😱3⚡1
Чудеса не всегда творятся в канун Рождества, друзья. Чаще они происходят в дни горя, в большой беде. И оттого в них верят ещё больше.
В начале Первой мировой войны, когда русские войска с тяжёлыми боями отступали под натиском германской армии, произошло именно такое чудо. В ночь с 13 на 14 сентября 1914 года в небе над польскими Августовскими лесами русским воинам явилась Пресвятая Богородица.
Поручик Александр Зернец, один из офицеров, наблюдавших явление, свидетельствовал: «Я увидел ясное, звёздное небо... серые, дымчатые облака... ясно увидел очертание фигуры Божией Матери с Младенцем Иисусом Христом на левой руке, а правая рука была протянута на запад, и от оконечностей пальцев правой руки исходил свет».
Все видевшие это пали на колени и молились. Явление длилось около 10–15 минут, затем образ Богоматери стал расплываться, и на его месте появился крест из облаков, который также постепенно исчез. История явления тут же попала в газеты — сначала «Биржевые ведомости», затем «Сын отечества». Затем по указу императора Николая II были напечатаны листовки с рассказом о чуде.
По всей России люди вырезали из газет изображения и освящали их как иконы, которые должны были защитить их близких на фронте. В Синод поступали сотни писем от священников и простых верующих с просьбой разрешить написание икон. Одна из ранних икон была создана 12 ноября 1915 года донскими казаками в благодарность за спасение 52 воинов.
Так чудо вошло в жизнь всей русской императорской армии. Официальная церковь признала явление чудом лишь в 1916 году, а сама икона Августовской Богородицы стала одним из самых редких образов — её писали недолго — до октября 1917 года.
Но чудо — оно на то и чудо, чтобы быть вечным. В 2008 году празднование обретения образа Августовской Богородицы снова вернули в анналы православия. Потому что чудеса не исчезают.
В начале Первой мировой войны, когда русские войска с тяжёлыми боями отступали под натиском германской армии, произошло именно такое чудо. В ночь с 13 на 14 сентября 1914 года в небе над польскими Августовскими лесами русским воинам явилась Пресвятая Богородица.
Поручик Александр Зернец, один из офицеров, наблюдавших явление, свидетельствовал: «Я увидел ясное, звёздное небо... серые, дымчатые облака... ясно увидел очертание фигуры Божией Матери с Младенцем Иисусом Христом на левой руке, а правая рука была протянута на запад, и от оконечностей пальцев правой руки исходил свет».
Все видевшие это пали на колени и молились. Явление длилось около 10–15 минут, затем образ Богоматери стал расплываться, и на его месте появился крест из облаков, который также постепенно исчез. История явления тут же попала в газеты — сначала «Биржевые ведомости», затем «Сын отечества». Затем по указу императора Николая II были напечатаны листовки с рассказом о чуде.
По всей России люди вырезали из газет изображения и освящали их как иконы, которые должны были защитить их близких на фронте. В Синод поступали сотни писем от священников и простых верующих с просьбой разрешить написание икон. Одна из ранних икон была создана 12 ноября 1915 года донскими казаками в благодарность за спасение 52 воинов.
Так чудо вошло в жизнь всей русской императорской армии. Официальная церковь признала явление чудом лишь в 1916 году, а сама икона Августовской Богородицы стала одним из самых редких образов — её писали недолго — до октября 1917 года.
Но чудо — оно на то и чудо, чтобы быть вечным. В 2008 году празднование обретения образа Августовской Богородицы снова вернули в анналы православия. Потому что чудеса не исчезают.
❤89😁27👍13🔥9❤🔥6😱3👏1
Как мстят гении? Гениально. В прямом смысле, как это сделал Данте Алигьери. Он ушёл именно в эти дни, много веков назад, но оставил людям «Божественную комедию». Не просто книгу, а долгий многовековой инструмент мести.
Изгнанный из Флоренции, лишённый дома, имущества и гражданских прав, поэт методично рассовал своих врагов по самым неприятным кругам загробного мира своего произведения.
Самый крупный удар Данте нанёс по папе Бонифацию VIII. Именно понтифик сыграл ключевую роль в том, чтобы Данте выгнали из родного города навсегда. Поэт не стал ждать естественной смерти врага — он сразу отправил его в ад при жизни.
Как? В восьмом круге ада Данте уже сидит вниз головой предыдущий папа Николай III и, завидев героя поэта, радостно принимает его за Бонифация, который, по расчётам ада, должен был явиться чуть позже.
Не меньше желчи Данте выплеснул на Филиппо Ардженти — богатого флорентийца. Именно родственники Ардженти прибрали к рукам имущество изгнанного поэта. Поэтому враг навечно поселился в пятом круге ада, в чёрной жиже Стикса — реки мёртвых.
Ещё жёстче Данте обошёлся с Боккой дельи Абати — человеком, который в битве при Монтаперти подарил гибеллинам победу, а Флоренции — унижение. В «Божественной комедии» герой Данте находит его в самом низу ада, среди предателей родины, и пинает его вмёрзшую голову ногой.
А Ванни Фуччи, вор и политический противник Данте из Пистойи, удостоился одного из самых живописных наказаний. В кругу воров он постоянно превращается в змею и обратно, а в минуты особой ярости поднимает руки к небу и показывает Богу неприличный жест.
Гениально, не правда ли, друзья? Данте не воевал и не писал доносов. Он просто навсегда поселил своих врагов в самых неудобных местах мироздания. И пока существует европейская литература, Бонифаций так и будет ждать своей очереди в горящей дыре, Ардженти — барахтаться в грязи, а Бокка — лежать во льду с лицом, по которому однажды прошла нога великого поэта.
Изгнанный из Флоренции, лишённый дома, имущества и гражданских прав, поэт методично рассовал своих врагов по самым неприятным кругам загробного мира своего произведения.
Самый крупный удар Данте нанёс по папе Бонифацию VIII. Именно понтифик сыграл ключевую роль в том, чтобы Данте выгнали из родного города навсегда. Поэт не стал ждать естественной смерти врага — он сразу отправил его в ад при жизни.
Как? В восьмом круге ада Данте уже сидит вниз головой предыдущий папа Николай III и, завидев героя поэта, радостно принимает его за Бонифация, который, по расчётам ада, должен был явиться чуть позже.
Не меньше желчи Данте выплеснул на Филиппо Ардженти — богатого флорентийца. Именно родственники Ардженти прибрали к рукам имущество изгнанного поэта. Поэтому враг навечно поселился в пятом круге ада, в чёрной жиже Стикса — реки мёртвых.
Ещё жёстче Данте обошёлся с Боккой дельи Абати — человеком, который в битве при Монтаперти подарил гибеллинам победу, а Флоренции — унижение. В «Божественной комедии» герой Данте находит его в самом низу ада, среди предателей родины, и пинает его вмёрзшую голову ногой.
А Ванни Фуччи, вор и политический противник Данте из Пистойи, удостоился одного из самых живописных наказаний. В кругу воров он постоянно превращается в змею и обратно, а в минуты особой ярости поднимает руки к небу и показывает Богу неприличный жест.
Гениально, не правда ли, друзья? Данте не воевал и не писал доносов. Он просто навсегда поселил своих врагов в самых неудобных местах мироздания. И пока существует европейская литература, Бонифаций так и будет ждать своей очереди в горящей дыре, Ардженти — барахтаться в грязи, а Бокка — лежать во льду с лицом, по которому однажды прошла нога великого поэта.
❤34👍22🔥4🤬1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Возраст часто становится удобным объяснением того, почему уже не стоит менять себя.
Я считаю, что возможности становиться лучше не заканчиваются с цифрой в паспорте. И пока человек продолжает меняться, он продолжает двигаться вперёд.
Я считаю, что возможности становиться лучше не заканчиваются с цифрой в паспорте. И пока человек продолжает меняться, он продолжает двигаться вперёд.
❤68🔥24👍14💯11
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Хайп, всё ради хайпа. Все вы знаете и слышали это понятие, которое звучит всё чаще, объясняя любой поступок, который кажется неестественным, сумасбродным.
В современной реальности, где люди изменяют внешность, прыгают без парашютов с небоскрёбов ради лайков в соцсетях, хайп кажется нам естественным, понятным. Хайп и правда может поменять вашу жизнь в моменте, и так было всегда. Правда, не всегда со знаком плюс.
Однажды в хайп попала Мэрилин Монро. Всё было задумано заранее. Режиссёр Билли Уайлдер подобрал для фильма «Зуд седьмого года» яркий визуальный символ. Этим символом должна была стать Мэрилин Монро в неожиданно взлетающем выше пояса платье.
Хайп готовили заранее. Нашли место с потоком воздуха из решётки, подобрали платье. Мэрилин не хотела шокировать публику и надела целых два комплекта белья: белые трусики и нижнюю юбку поверх них.
Уайлдер намеренно выбрал для съёмок людное место и заранее сообщил в газетах о съёмках. На съёмочную площадку к часу ночи собрались тысячи зевак. Толпа мужчин скандировала: «Выше! Выше!»
Юбка взлетела, создав тот самый легендарный облик Монро. Хайп состоялся — мы помним этот образ до сих пор. Но какова была его реальная цена для героини?
В толпе стоял муж Мэрилин, легендарный бейсболист Джо Ди Маджо. Они были женаты всего девять месяцев. Он не выдержал случившегося. Спустя три дня звёздный брак распался. Хайп забрал своё.
Кто прав, а кто виноват — разбираться теперь бессмысленно. Но точно известно одно: первый муж оставался тем самым человеком, который до своей смерти в 1990 году украшал могилу бывшей жены цветами.
В современной реальности, где люди изменяют внешность, прыгают без парашютов с небоскрёбов ради лайков в соцсетях, хайп кажется нам естественным, понятным. Хайп и правда может поменять вашу жизнь в моменте, и так было всегда. Правда, не всегда со знаком плюс.
Однажды в хайп попала Мэрилин Монро. Всё было задумано заранее. Режиссёр Билли Уайлдер подобрал для фильма «Зуд седьмого года» яркий визуальный символ. Этим символом должна была стать Мэрилин Монро в неожиданно взлетающем выше пояса платье.
Хайп готовили заранее. Нашли место с потоком воздуха из решётки, подобрали платье. Мэрилин не хотела шокировать публику и надела целых два комплекта белья: белые трусики и нижнюю юбку поверх них.
Уайлдер намеренно выбрал для съёмок людное место и заранее сообщил в газетах о съёмках. На съёмочную площадку к часу ночи собрались тысячи зевак. Толпа мужчин скандировала: «Выше! Выше!»
Юбка взлетела, создав тот самый легендарный облик Монро. Хайп состоялся — мы помним этот образ до сих пор. Но какова была его реальная цена для героини?
В толпе стоял муж Мэрилин, легендарный бейсболист Джо Ди Маджо. Они были женаты всего девять месяцев. Он не выдержал случившегося. Спустя три дня звёздный брак распался. Хайп забрал своё.
Кто прав, а кто виноват — разбираться теперь бессмысленно. Но точно известно одно: первый муж оставался тем самым человеком, который до своей смерти в 1990 году украшал могилу бывшей жены цветами.
❤56👍9🔥9💯2
Пока нейросеть за секунды пишет текст, рисует картинку и собирает плейлист, человек снова открывает чистый блокнот и берет в руки пряжу. Не потому, что они удобнее экрана. У них есть сопротивление: страницу нельзя обновить, штрих — отменить, а проявку фото приходится ждать. Эта невозможность «перегенерировать» результат и возвращает вещам вес.
Цифровая среда убирает трение, а вместе с ним — ощущение участия. Алгоритм мгновенно исправляет, дополняет и предлагает следующий шаг. Физическая вещь ведёт себя иначе: требует места, времени и движения рук, не обновляется ночью и не подстраивается под владельца. Именно её несовершенство возвращает вес выбору.
Для инвесторов здесь может скрываться ставка на резкий побег из цифры. Люди способны покупать не просто бумагу, краски и пряжу, а право хотя бы час ничего не обновлять и не ускорять. Чем больше жизнь напоминает бесконечное окно чата, тем дороже оказывается предмет, который нельзя попросить «сделать ещё одну версию».
Цифровая среда убирает трение, а вместе с ним — ощущение участия. Алгоритм мгновенно исправляет, дополняет и предлагает следующий шаг. Физическая вещь ведёт себя иначе: требует места, времени и движения рук, не обновляется ночью и не подстраивается под владельца. Именно её несовершенство возвращает вес выбору.
Для инвесторов здесь может скрываться ставка на резкий побег из цифры. Люди способны покупать не просто бумагу, краски и пряжу, а право хотя бы час ничего не обновлять и не ускорять. Чем больше жизнь напоминает бесконечное окно чата, тем дороже оказывается предмет, который нельзя попросить «сделать ещё одну версию».
❤24🔥7👍6🥰2
Иногда весь маркетинг фильма можно построить вокруг одного лица. В «Обсессии» это лицо — Инде Наварретт. Камера задерживается на ее мимике, ставит в центр кадра, ярко выделяет или, наоборот, прячет в тени и гриме. Зрителю всё время предлагают всматриваться, понять эмоцию, разгадать, что происходит.
Сначала дешёвый хоррор-романс ($750 тысяч) находит свою звезду и строит вокруг неё маркетинг. Затем вирусные сцены и грим дают материал для мемов и разборов. После в сеть попадают альтернативные пробы — и выбор Наварретт выглядит точным кастинговым решением. Наконец касса закрепляет легенду: фильм собирает $505,6 миллионов. И вот уже в оскаровскую гонку входит не просто актриса, а лицо одного из самых невероятных коммерческих сюжетов сезона.
«Обсессию» ведут на «Оскар» сразу по многим категориям, но центром кампании остаётся Наварретт. Для хоррора это особенно заметная ставка: актёрские номинации в жанре редки. Академия куда охотнее награждает драматическое страдание, чем то же страдание в крови, криках и жанровом гриме.
Поэтому механика кампании предельно проста: сначала зрителя заставляют смотреть на лицо, потом — обсуждать его, а затем признать за ним большую актёрскую работу. Теперь завирусившееся лицо не только главный двигатель маркетинга фильма, а ещё и аргумент в оскаровской гонке.
Сначала дешёвый хоррор-романс ($750 тысяч) находит свою звезду и строит вокруг неё маркетинг. Затем вирусные сцены и грим дают материал для мемов и разборов. После в сеть попадают альтернативные пробы — и выбор Наварретт выглядит точным кастинговым решением. Наконец касса закрепляет легенду: фильм собирает $505,6 миллионов. И вот уже в оскаровскую гонку входит не просто актриса, а лицо одного из самых невероятных коммерческих сюжетов сезона.
«Обсессию» ведут на «Оскар» сразу по многим категориям, но центром кампании остаётся Наварретт. Для хоррора это особенно заметная ставка: актёрские номинации в жанре редки. Академия куда охотнее награждает драматическое страдание, чем то же страдание в крови, криках и жанровом гриме.
Поэтому механика кампании предельно проста: сначала зрителя заставляют смотреть на лицо, потом — обсуждать его, а затем признать за ним большую актёрскую работу. Теперь завирусившееся лицо не только главный двигатель маркетинга фильма, а ещё и аргумент в оскаровской гонке.
❤29👍6🔥4😱2🤬1